Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Sin embargo, es importante señalar que Schönberg nunca se consideró a sí mismo como un
revolucionario, sino más bien como un eslabón más en una tradición musical que se remonta
hasta Bach. En este sentido el dodecafonismo, más que el fin de la tonalidad, suponía el intento de
sistematización de un nuevo método que permitiera superar sus contradicciones.
Arnold Schönberg
Hijo de una familia de origen judío, Schönberg se inició en la música de forma autodidacta. Las
únicas lecciones que recibió en su vida se las dio el compositor Alexander von Zemlinsky, quien en
1901 se convirtió en su cuñado. Su impecable técnica fue fruto de una innegable capacidad innata
y del estudio constante de la obra de los grandes maestros de la tradición germánica, desde Bach
hasta Mahler, músico éste con el que mantuvo un estrecho contacto, no exento, por cierto, de
tensiones.
De 1899 data su primera obra maestra, el sexteto de cuerda Noche transfigurada, acabada
expresión de la estética posromántica de moda entonces. Pronto, sin embargo, su propia
evolución le condujo a la conclusión de que el tradicional sistema armónico tonal se sustentaba
sobre una falacia: desde el Tristán e Isolda de Wagner, los principios que definían el concepto de
tonalidad se hallaban en crisis, ya que la generalidad de compositores empleaba una armonía en la
que la disonancia, la excepción a la regla, no encontraba una resolución inmediata.
Igor Stravinsky
Autor de otros dos ballets que habían causado sensación, El pájaro de fuego (la obra que lo dio a
conocer internacionalmente en 1910) y Petrushka, el citado día de 1913 Stravinsky se confirmó
como el jefe de filas de la nueva escuela musical. Sin embargo, él nunca se consideró un
revolucionario; de manera similar a Picasso en el campo de las artes plásticas, el compositor se
caracterizó siempre por transitar de un estilo a otro con absoluta facilidad, sin perder por ello su
propia personalidad. El ruso, el neoclásico y el dodecafónico son, a grandes rasgos, los tres
períodos en los que puede dividirse la carrera compositiva de este maestro, uno de los referentes
incuestionables de la música del siglo XX.
Cursó estudios junto a compositores como Rubin Goldmark, Henry Cowell, Wallingford Riegger y
teórico ruso Joseph Schillinger. George Gershwin, con mínimos estudios formales, quiso
profundizar en la composición, ya que sus conocimientos eran más bien intuitivos.
Fue rechazado como alumno por Igor Stravinsky y Nadia Boulanger. Cuando intentó ser discípulo
del compositor francés Maurice Ravel, le preguntó: "¿Cuánto dinero ganó usted el año pasado?".
"US$ 200.000", respondió el joven Gershwin. "Entonces yo debería tomar clases con usted",
respondió el maestro galo, rechazando su solicitud.
Con dieciséis años, fue pianista y promotor para una empresa de publicaciones musicales, pero el
éxito de su canción "Swanee" (1918) le llevó a formar parte de la Tin Pan Alley (área de Nueva York
donde se encontraban los editores de música más importantes).
Casi todas las letras de sus canciones fueron escritas por su hermano Ira Gershwin, que colaboró
con él en varias revistas y musicales como George's White's Scandals (1920-1924), Lady Be Good
(1924), Funny Face (1927), y la sátira política Of Thee I Sing (Acerca de ti canto, 1931), que fue la
primera comedia musical que obtuvo un Premio Pulitzer.
Sus canciones poseen invenciones armónicas no convencionales, y fue uno de los primeros que
empleó ritmos y melodías del jazz en sus composiciones. Entre ellas destacan 'The Man I Love', 'I
Got Rhythm' y 'Someone to Watch Over Me'. Cuando contaba 25 años, compuso para Paul
Whiteman su Rhapsody in Blue (1924), para piano y banda de jazz, que orquestó más tarde el
compositor Ferde Grofé. Esta obra sirvió de influencia en compositores europeos y
estadounidenses que comenzaron a utilizar en sus obras melodías y patrones rítmicos del jazz.
Otras partituras de concierto de Gershwin son el Concierto en fa para piano y orquesta (1925), el
poema tonal An American in Paris (Un americano en París, 1928), Second Rhapsody (Segunda
rapsodia, 1931),