Comienzos:

Inició su carrera profesional en

Antonio Bonet
1935 como colaborador en el
estudio que tenían en
Barcelona los arquitectos
Josep Lluís Sert y Torres
Clavé, quienes fundaron el
MIDVA

Antonio Bonet: Famosa Silla Butterfly - Antonio Bonet

Consideraba a la arquitectura
como una materia ordenadora
en la vida del hombre y creía
que la actividad del arquitecto
se extendía desde la
concepción de un mueble
hasta el planeamiento de una
ciudad. Una de sus constantes
fue el esfuerzo por integrar las
diversas escalas del hábitat
humano, investigando nuevos
materiales y formas para En 1936, apenas finalizados
conseguir espacios sus estudios de arquitectura,
arquitectónicos y muebles al viajó a París donde ingresó
servicio de la sociedad. en el estudio de Le
Fue fundador del Grupo Austral
Corbusier.
 Mutua Metalúrgica de
Línea de tiempo Cabrils

Edificio
Casa “La Gallarda” Mediterráneo

Terrace Palace La Ricarda

1945 1958 1963 1966 1982

1938 1959 1970

Atelier

Capilla de la familia Soca

Banco de Madrid
Terrace Palace
 Condición Medioambiental

● Argentina, BsAs, partido Gral Pueyrredón, Mar del Plata.

● Clima oceánico
-Veranos calurosos y húmedos
-Inviernos fríos y ventosos
-Humedad elevada VISTA AL MAR

● Edificio acompaña topografía del lugar, pendiente

hacia el mar.
● Cada nivel se eleva de forma escalonada para que
haya una elevada iluminación en todo el edificio.
● Todos cuentan con vista privilegiada al mar.
Condición cultural
El autor del proyecto integraba el Grupo Austral, que se consideraba como la única
delegación legítima de los CIAM en la Argentina..El proyecto incorpora el
movimiento moderno latinoamericano funcional a partir de la necesidad de
comprender a la arquitectura como una herramienta de transformación social.Se
sitúa en el frente mar de Mar del Plata, que había modificado su perfil social a
partir de un período de movilidad popular en el contexto del mandato del
presidente Juan Domingo Perón. La población de los sectores populares y medios
pudieron acceder a una ciudad que desde sus comienzos era considerada como
un destino turístico para la aristocracia de la Ciudad de Buenos Aires.
A fines de la década de 1950 se evidencia un proceso de renovación urbana, las
antiguas mansiones y chalets que caracterizaban el sector costero fueron vendidas
y en sus terrenos se comenzaron a construir edificios de departamento para el
turismo y veraneo. En este contexto, la propuesta de Antonio Bonet introduce un
diferente modelo de vivienda colectiva en la producción local argentina.
Condición tecnológica - El proyecto tiene 8 niveles.
En cada piso, el edificio se va retrayendo
permitiendo la conformación de terrazas.
El diseño de la obra acompaña la - Cada departamento tiene su expansión
topografía del paisaje, manteniendo una hacia la costa y todos están enmarcados por
fuerte pendiente hacia el mar con unos parasoles de hormigón.
JARDINES ESCALONADOS
- A su vez, acompañando la intención de
es una de las pocas obras marplatenses lograr una buena iluminación, el arquitecto
del siglo XX que fueron pensadas en decidió elevar el edificio y así conseguir también
armonía con el entorno una buena extensión al aire libre.

Estructura independiente de
hormigón armado

Planta baja libre. La única

ubicada sobre la línea
municipal, los niveles
superiores se retraen.

Este escalonamiento trae beneficios ya que

disminuye el radio de sombra sobre la
playa y a su vez permite una buena se apoya sobre una medianera paralela al mar
iluminación para los departamentos
Atelier Bonet
Condición Medioambiental

● Argentina, BsAs, CABA, Paraguay 894, C1057 AAL.

● Terreno en Esquina, Zona Retiro.
● Clima templado húmedo subtropical pampeano.
● Verano: 20°/ 28°. Invierno 15°/7°.

● Cercanía con la terminal de trenes

y la avenida 9 de Julio.
● Zona rodeada de edificios en
altura.
● Área de oficinas, movimiento
constante peatonal y vehicular.
Condición cultural
El proceso de creación de la casa de estudios para artistas se relaciona con el Grupo Austral, del
cual el arquitecto era miembro, siendo considerados como la única delegación legítima de los CIAM
en la Argentina. En el contexto argentino, la conformación de la ciudad porteña -producto del marco
legal, económico y tradicional- fue asentando a la cuadrícula y a la reglamentación como los
principales elementos que condicionarán a la arquitectura moderna construida a lo largo de la
década de 1930. La obra no queda exenta de estas condiciones, y la respuesta a la inserción en el
damero se enfatiza por la forma en que el edificio toma la curva de la esquina y como esa acción se
remarca por la cornisa continua de la terraza-jardín. Además.La materialidad del conjunto también
parece ser una reflexión de las ideas que giraban en torno a la industrialización y que pone en
juego una preocupación acerca de la normalización de los elementos constructivos.
Se aprecia en su fachada una variedad considerable de materiales que incluye a
diferentes tipos de acero: perfiles, chapas dobladas o agujereadas, y diferentes tipos de
vidrio: circular y cuadrado, siendo estos transparentes o translúcidos. Los diferentes
componentes materiales del edificio establecen lógicas de la industria, pero comienzan a
evidenciar que hay un cambio de significados y valores acerca de las consideraciones
de Le Corbusier.La interpretación de la arquitectura moderna por parte de Bonet, Vera
Barros y López Chas introduce ciertas innovaciones y pensamientos que pueden llegar
a cumplir con las consignas del movimiento, pero introducen otros nuevos factores: el
contexto argentino. El edificio es una evidencia de cómo las ideas de Le Corbusier
permitieron generar diferentes formas de proceder en el ámbito rioplatense,
caracterizado por la heterogeneidad de sus habitantes y costumbres. Existe cierta
“modernidad apropiada”, donde la requisa de lo contemporáneo no renuncia a las
improntas locales, siendo en este caso la ciudad que se venía consolidando.
Condición tecnológica
El edificio cuenta con 4 locales comerciales
en planta baja y 7 departamentos-estudios.
Siguiendo los puntos de Le Corbusier:
la planta baja queda metafóricamente libre
al estar ocupada por los comercios.
Y se puede acceder a un entrepiso de
“descanso” desde los departamentos, de
tipo terraza jardín.
libre/comercios
En la esquina, orientada al oeste, el
edificio se muestra totalmente
opaco gracias a una piel convexa
constituida por las lamas metálicas
de un parasol. El parasol metálico
de largas lamas verticales gira
gracias a un mecanismo eléctrico,
permitiendo una total apertura al
medio circundante y logrando de
este modo que la luz y la
perspectiva del cielo penetren sin
barreras en su interior.
Su fachada posee una variedad de
materiales que incluye diferentes tipos
de acero: perfiles, chapas dobladas
o agujereadas, y diferentes tipos de
vidrio: circular y cuadrado, siendo
estos transparentes o translúcidos.
Este uso de materiales tan variados,
evidencia la industrialización y los
cambios de valores acerca de las
consideraciones de Le Corbusier.