PALACIO CAPANEMA

DATOS PRINCIPALES
Autor/es: Affonso Reidy, Lucio Costa, Oscar

Niemeyer, Le Corbusier

Nombre de la obra: Palacio Capanema

IDENTIFICACIÓN
FOTO Barrio: Centro

Dirección: R. da Imprensa, 16

Año: 1943

Año de proyecto: 1945

Super cie m²: 27549 m2

Horarios: Lunes a viernes de 8:00-20:00, cerrado

temporalmente.

ASPECTOS ESENCIALES
Lúcio Costa, autor del Plan Piloto de la nueva capital, dijo en una entrevista con Ana Rosa de Oliveira
en 1992 que "cuando se convir ó en presidente Juscelino, tenía un arquitecto en el bolsillo, Oscar
Niemeyer. Fue un arquitecto elegido previamente. Esto signi ca que la competencia era sólo en la
plani cación urbana de la ciudad, el Plan Piloto". La colaboración de Costa y Niemeyer le rindió al
mundo algo nuevo : La construcción de una ciudad hecha enteramente sobre la base de los principios
modernos de la funcionalidad y la esté ca.(Bar o : 2014)

PLANO DE UBICACIÓN
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 Fue erigido entre los años 1937 y 1945, bajo la dirección de Lúcio Costa, con in uencias
notables de Le Corbusier. El equipo de arquitectos responsables del proyecto estaba
compuesto por jóvenes talentos como Oscar Niemeyer, Carlos Leão, Jorge Moreira, Affonso
Eduardo Reidy y Ernani Vasconcellos. Durante su historia, ha albergado al Ministerio de
Educación y Cultura. La estructura del edi cio se sostiene sobre pilotes de diez metros de
altura y sus 16 pisos han sido construidos utilizando diversos materiales, entre ellos hierro,
hormigón, mármol de lioz y ladrillo de vidrio inglés, combinados con mármol amarillo.
Además, cuenta con un jardín diseñado por Roberto Burle Marx. Los paneles de azulejos
que ornamentan el edi cio son creación del reconocido artista Cândido Portinari. En sus
instalaciones se encuentran destacadas esculturas de Bruno Giorgi, Celso Antônio y Alfredo
Ceschiatti, así como obras pictóricas de artistas como Guignard y Pancetti. El Palacio
Capanema ofrece una variedad de espacios, incluyendo una librería, una zona destinada a
exposiciones y presentaciones.(Soba: 2021)

La historia del Palacio Capanema se inicia en 1935, cuando se organizó un concurso de

anteproyectos para la nueva sede del Ministerio. El proyecto ganador, diseñado por
Archimedes Memória y Francisque Cuchet, presentaba ornamentación marajoara. Sin
embargo, el Ministro Gustavo Capanema decidió no ejecutarlo y solicitó a Lúcio Costa que
creará un nuevo diseño. Capanema, rodeado de in uyentes guras del arte e intelectualidad
brasileña, entendió que el proyecto ganador no encajaba con la visión modernizadora
tropical de sus asesores ni con su deseo de una obra de impacto internacional.(Bonilla :
2020)

El Palacio Capanema re eja de manera notable los principios de la arquitectura de Le

Corbusier, no sólo por el hecho de que dicho arquitecto participó en el proyecto como asesor
de diseño del mismo, sino tambien por el deseo de capanema de re ejar la modernidad y el
avance que estaban teniendo en aquel momento. Por ello en su diseño, se eleva sobre
pilotes para liberar el espacio en la planta baja, se incorpora una terraza ajardinada para
reintegrar la naturaleza al entorno tropical urbano, se utiliza una ventana continua para
maximizar la conexión con los alrededores y se emplea el característico brise-soleil como
protección contra el cálido clima tropical.

Este edi cio se distingue por su rica ornamentación, que incluye numerosas esculturas y
revestimientos de cerámica. En consecuencia, tanto las esculturas como la cerámica se
hicieron más populares en la arquitectura brasileña posterior gracias a la in uencia del
Palacio Capanema. Destacan, en particular, los azulejos creados por Candido Portinari y las
esculturas de Bruno Giorgi, Jacques Lipchitz y Celso Antônio Silveira que ornamentam el
interior del edi cio.(López: 2021)
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IMÁGENES
BIBLIOGRAFÍA
Fuentes:

https://riotur.rio/es/que_fazer/palacio-gustavo-capanema-2/

https://www.urbipedia.org/hoja/Palacio_Gustavo_Capanema

http://susiripa.blogspot.com/2021/06/ii-rio-de-janeiro-el-edi cio-gustavo.html

https://www.archdaily.cl/cl/758954/oscar-niemeyer-en-perspectiva

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 CASA DAS CANOAS

DATOS PRINCIPALES
Autor/es: Oscar Niemeyer
Nombre de la obra: Casa das Canoas

IDENTIFICACIÓN
Barrio: Ctra. de Canoas, cerca del barrio de São Conrado

Dirección: Estrada da Canoa, 2310

Año: 1951

Año de proyecto: 1951-1953

Super cie m²: 350 m2

Programa: Habitar/casa

Horarios: Lun a Sab de 9:00 - 17:30

ASPECTOS ESENCIALES
“…La casa es el refugio del ensueño, la casa protege al soñador, nos permite soñar en paz.
Sólo los pensamientos y las experiencias establecen los valores humanos. Al ensueño
pertenecen valores que marcan al hombre en la profundidad de su ser…” Gastón Bachelard

G. Bachelard, La Poética del Espacio, pág. 33

PLANO DE UBICACIÓN
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La Casa das Canoas de Oscar Niemeyer es un logro arquitectónico que encarna la losofía
de la libertad, la imaginación y el diálogo. Esta casa representa un avance en la arquitectura
orgánica al liberarse de esquemas geométricos rígidos y adoptar una geometría orgánica
que se asimila a la naturaleza. El respeto hacia el entorno se ve re ejado en su diseño, que
emplea desniveles y utiliza elementos naturales de manera signi cativa. (Rogers-1954)

“Frente a la línea recta, creada por el hombre, pre ere la libertad de las curvas. Así,
recreando cuerpos femeninos, convierte a sus construcciones en una suerte de diosas
primitivas a base de líneas simples y armónicas, que también reproducen el curso de los
ríos o el dibujo de las olas.”

“Niemeyer parte de la arquitectura moderna, pero va más allá al incorporar poesía en la

funcionalidad arquitectónica”.

Niemeyer optó por preservar los árboles y la topografía existente al diseñar la casa. En lugar
de alterar el paisaje, la Casa das Canoas se adapta a él, siguiendo la pendiente natural de la
colina en la que se encuentra. La casa busca la calidad poética del espacio, donde forma,
función y técnica se unen de forma armoniosa.
El diseño arquitectónico de la Casa das Canoas re eja la estética de la modernidad
brasilera, que aboga por formas orgánicas y uidas. Las líneas curvas de la casa imitan los
contornos naturales y, en muchos aspectos, parecen una extensión del paisaje. La
utilización de hormigón armado, un material el cual su forma de uso es local, contribuye a la
sensación de que la casa es una parte natural del entorno. Además, el arquitecto incorporó
elementos que permiten una interacción constante entre los ocupantes de la casa y la
naturaleza circundante. Grandes ventanales y paredes de vidrio proporcionan vistas
panorámicas del paisaje tropical y permiten la entrada abundante de luz natural. Las áreas
de estar se abren hacia terrazas y espacios al aire libre, creando una continuidad entre el
interior y el exterior. El uso del vidrio hace que el limite del interior y el exterior se vuelva algo
difuso, mientras que los pilotis negros de hormigón, buscan confundirse con la sombra de
la estructura que estos mismos cargan.

La roca que atraviesa los ventanales es un ‘recordatorio” de que la naturaleza es en sí

misma una forma de arquitectura, sin la necesidad de ser modi cada o transformada.

La Casa das Canoas también cuenta con una piscina que se integra con elegancia en el
diseño general de la casa. El techo curvado que se extiende sobre la piscina no solo
proporciona sombra, sino que también sirve como una característica arquitectónica
distintiva que acentúa la fusión entre la arquitectura y la naturaleza.

La obra usa el terreno montañoso, para así generar distintos desniveles que permiten la
aparición de zonas privadas que son difícilmente vistas desde el exterior de la casa, y en su
interior cuentan con ventanas que poseen las dimensiones de un cuadro para poder dar la
imagen de una obra viva.

Niemeyer dijo “Mi preocupación fue proyectar esa residencia con entera libertad,
adaptándola a los desniveles del terreno sin modi carlo, haciéndola en curvas, de forma
que la vegetación pudiera penetrar en ellas, sin la separación ostensiva de la línea recta”.

En conclusión, la Casa das Canoas cumple con todos los requerimientos de una casa
moderna tropical, y además potencia los mismos agregando conceptos propios del
arquitecto, por ejemplo el empleo de la naturaleza y la diversidad del terreno tal y como los
encuentra Niemeyer haciendo uso del mismo, implementando la arquitectura a la forma del
espacio y haciendo que su obra se adapte al terreno, generando así una armonía espacial
que acentúan la comunicación de la obra y la familia con el espacio verde que los rodea.
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IMÁGENES
RECAUDOS GRÁFICOS
Plantas y alzados
BIBLIOGRAFÍA
https://www.revistaad.es/arquitectura/articulos/casa-das-canoas-vivienda-ideal-oscar-niemeyer

https://arquitecturaviva.com/obras/casa-das-canoas-rio-de-janeiro
https://www.revistaad.es/arquitectura/articulos/casa-das-canoas-vivienda-ideal-oscar-niemeyer

Rogers Ernesto, “Report on Brasil”, Architectural Review 116

http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/Lectores%20colaboradores/Conenna.otros/
conenna_casa_das_canoas.htm#:~:text=La%20Casa%20das%20Canoas%20en,la%20belleza%20en%20cada%
20gesto.
ASOCIACIÓN BRASILEÑA DE PRENSA

DATOS PRINCIPALES
Autor/es: Marcelo y Milton Roberto
Nombre de la obra: Associação Brasileira de
Imprensa (ABI)

IDENTIFICACIÓN
FOTO Barrio: Centro

Dirección: R. Araújo Porto Alegre, 71

Año: 1934

Año de proyecto: 1936

Super cie m²: desconocida

Programa: O cinas/prensa

Horarios: Lunes a viernes de 10 am - 18 pm

ASPECTOS ESENCIALES
Esta obra fue realizada por los hermanos Roberto en la época moderna, fue un movimiento
cultural, que afectó tanto a la literatura como a las artes plásticas, iniciado en Brasil en la
década de 1920. En él se adaptaron elementos de las vanguardias europeas anteriores a la
Primera Guerra Mundial.

PLANO DE UBICACIÓN
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 Esta obra fue realizada por los hermanos Roberto en la época moderna, fue un movimiento
cultural, que afectó tanto a la literatura como a las artes plásticas, iniciado en Brasil en la
década de 1920. En él se adaptaron elementos de las vanguardias europeas anteriores a la
Primera Guerra Mundial.

“El arquitecto moderno debe amar su época, con todas sus grandes manifestaciones del
espíritu humano, como el arte del pintor moderno o poeta moderno debe conocer la vida de
todas las camadas de la sociedad. Tomando por base el material de construcción de que
disponemos, estudiándolo y conociéndolo como los antiguos maestros conocían su piedra,
no temiendo enseñarlo en su mejor aspecto desde el punto de vista de la estética, haciendo
re ejar en sus obras las ideas del nuestro tiempo, nuestra lógica, el arquitecto moderno
sabrá re ejar en la arquitectura un aspecto original, nuestro, en el cual será tal vez tan
diferente del clásico como éste lo es del gótico. Abajo las decoraciones absurdas y viva la
construcción lógica, esta es la divisa que debe ser adoptada por el arquitecto moderno.”
Warchavchik.
ARQUITECTURA MODERNA BRASILEÑA: DEL ORÍGEN A LOS AÑOS 50 (. pag 5)

Este proyecto cumple con los 5 puntos de la arquitectura moderna de Le Corbusier. El

edi cio está sobre pilotis. La planta abierta se repite en todos los niveles, cambiando la
organización interna de cada planta. En la azotea hay plantas tropicales de Brasil. La
fachada está separada de la estructura, por lo que su composición es independiente del
sistema estructural. Luego se crean ventanas horizontales que recorren toda la longitud de la
fachada. Sin embargo, desde el segundo al octavo piso, estas ventanas están protegidas por
un sistema de brise-soleil vertical.
“Se denomina Brise-Soleil a cualquier sistema de protección solar permanente que
obstaculice o desvíe los rayos solares”

“1936 se organiza el concurso para la nueva Sede de la Associação Brasileira de Imprensa

(ABI) en Río de Janeiro que ganarían dos jóvenes hermanos arquitectos: Marcelo y Milton
Roberto, proponiendo un volumen con un sistema de lamas verticales que lo cubría por
completo.” Machado, Luiz Felipe Machado Coelho de Souza en su libro Irmaos Roberto,
Arquitectos (pag. 165),

La solidez de la fachada fue controvertida debido a su tamaño y formalidad, pero al mismo

tiempo in uyó favorablemente en el resultado del concurso, ya que el presidente de ABI
creía que la solidez del edi cio fortalecería la imagen de la empresa. Desde el punto de
vista climático, los hermanos Roberto también mostraron cierto desconocimiento sobre el
funcionamiento del brise-soleil, ya que utilizan el mismo sistema para las fachadas norte y
oeste.

El interior cuenta con poca ornamentación, un estilo muy simple, lo que hay que descartar
son las columnas, si bien la planta es libre, estas ocupan mucho espacio. A medida que los
pisos van subiendo estos van cambiando, no son todas las plantas iguales.

Una cosa que hay que tomar en cuenta es el espacio que se crea entre el Brise-Soleil y la
fachada interior de vidrio. Esta área entre el interior y el exterior, es quizás uno de los
mayores logros espaciales de este edi cio con su planta de terraza.

En conclusión es un edi cio de grandes dimensiones pensado estratégicamente , el cual

cumple con los principios de la arquitectura moderna, a su vez con el uso de parasoles
permite el uso de este, ya que el clima de brasil no permitirá un edi cio así sin ningún tipo de
protección solar. La fachada no tiene ningún tipo de ornamentación, esto es una
característica de la escuela paulista, el hormigón expuesto es una de ellas.
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IMÁGENES
RECAUDOS GRÁFICOS
Plantas y alzados

Planta baja

Séptima planta

Octava planta

Decima planta
BIBLIOGRAFÍA
Warchavchik. ARQUITECTURA MODERNA BRASILEÑA: DEL ORÍGEN A LOS AÑOS 50.( pag. 5)
Machado, Luiz Felipe Machado Coelho de Souza en su libro Irmaos Roberto, Arquitectos (pag. 165),

https://hiddenarchitecture.net/ungreen-brise-soleil/