INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL.

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECANICA

ELECTRICA UNIDAD AZCAPOTZALCO

Materia: Quimica Bàsica

Alumnos: Contreras Alvarez Esmeralda

Cervantes González Miguel Ángel
Camacho Zamora Nina Carola
Cruz Arevalo Roberto Uriel
Cortés González Julieta Ximena

Profesor: Gerardo Aaron Maya

Fecha: 26 De marzo De 2023

Azulejos y Cuestionario
La decoración cerámica de origen egipcia fue introducida en la Península Ibérica
por los árabes durante el siglo XIII. De hecho, el término azulejo proviene del árabe
"al-zurich", que significa pequeña piedra pulida. Primitivamente, por lo que se sabe
de las evidencias históricas, se trataban de mosaicos cortados por alicate, a partir de
una pieza más grande de barro vidriado en un solo color.

En Portugal, el azulejo empezó a fabricarse con características propias de la cultura

y historia portuguesas y, desde entonces, su uso se ha tornado de tal modo
generalizado que aún es difícil encontrar algún edificio distintivo - construido durante
ese largo período de la historia – sea una iglesia, palacio o mansión, en lo cual no
exista una fachada en azulejo.

Manteniendo los principios basilares, la técnica se desarrolló enormemente,

permitiendo su aplicación en el fabrico de diversos componentes utilizados en
las tecnologías más avanzadas. Seguidamente, presentaremos una breve
historia sobre la evolución del azulejo en Portugal.

El Azulejo

El Azulejo constituye una de las expresiones más importantes de la cultura en

Portugal y una de las contribuciones más originales de la creatividad de los
portugueses a la Cultura Universal.
En el territorio portugués, el Azulejo fue más allá de la simple función utilitaria o del
destino ornamental y alcanzó el estatuto trascendente de Arte, como intervención
poética en la creación de las arquitecturas y de las ciudades.

Contextualizando, "azulejo” es la palabra portuguesa que se refiere a una placa

cerámica cuadrada con una de sus superficies decoradas y vidriadas. Su utilización
es común a España, así como a otros países como Italia, Holanda, Turquía, Irán o
Marruecos, pero, puede decirse, que en Portugal asume especial importancia en el
contexto universal de la creación artística:
1. Por la longevidad de su uso.
2. Por el modo de aplicación, como elemento que estructura las arquitecturas, a través
de grandes revestimientos en el interior de los edificios o de fachadas exteriores.
3. Por el modo cómo transita a lo largo de los siglos, no sólo como arte decorativo,
sino como soporte de renovación del estilo artístico y del registro histórico del
imaginario.
Sin embargo, el azulejo fue adquiriendo, durante décadas, una importancia cada vez
mayor, convirtiéndose en elemento distintivo de la cultura portuguesa y comprobando
dos factores:
1. La capacidad de diálogo entre la cultura europea y las culturas árabes e indianas
2. La valorización del uso del azulejo como material convencionalmente accesible,
con el fin de calificar estéticamente tanto los espacios interiores de los edificios nobles
como los espacios urbanos.

Su historia

Las primeras aplicaciones conocidas en Portugal como revestimiento monumental de

paredes se hicieron con azulejos hispano-moriscos, importados de Sevilla, en el año
1503. El desarrollo de la cerámica en Italia y la posibilidad de recurrir a la técnica de
mayólica, pintando directamente sobre el azulejo, permitió diversificar composiciones
con distintas figuraciones, representando momentos históricos o decorativos.
En Portugal había ya mucha demanda por azulejos de Flandres así que, más tarde,
fue la fijación de ceramistas flamencos en Lisboa que favoreció el inicio de una
producción portuguesa a partir de la segunda mitad del siglo XVI.

Azulejos con patrón de repetición

Una vez adquirido el gusto por revestimientos cerámicos monumentales en iglesias y

palacios, los pedidos por grandes composiciones únicas, adecuadas a cada espacio,
eran bastante más dispendiosos, de manera que se empezó más a menudo a hacer
pedidos por azulejos con patrón de repetición.
Entre finales del siglo XVI e inicios del XVII se realizaron composiciones de
ajedrezados, azulejos de color liso que, en su alternancia, iban criando mallas
decorativas en las paredes. A pesar de que estos azulejos tenían un precio más
accesible, su aplicación era compleja y lenta, factor que hacía todo el proceso
dispendioso y que, a su turno, llevaron a su gradual abandono.
Azulejos de patrón, producidos en gran cantidad y de fácil aplicación, vinieron
entonces a utilizarse con más frecuencia, primero en módulos de repetición con 232
azulejos, después en módulos mayores hasta los 12312 azulejos, generadores de
fuertes ritmos en diagonal.
En cualquiera de estas utilizaciones de azulejos ajedrezados y de patrón, era esencial
que se usasen bordes y barras para una eficiente integración de los contornos en las
estructuras arquitectónicas.
La diversidad de figuraciones en el siglo XVII

Los azulejos figurativos eran concebidos en sintonía con el espacio, sagrado o civil, a
que se destinaban y así se constituyeron por los talleres de ceramistas verdaderos
repertorios de grabados utilizados en diversos pedidos.
Concretamente, cenas religiosas, de caza, de guerra, mitológicas y satíricas, eran
transpuestas para azulejo, interpretadas en un colorido libre por artífices sin formación
académica, aplicadas en grandes superficies arquitectónicas o, en una escala más
reducida, sustituyendo la pintura al óleo de tradición europea. Durante este período,
el azulejo ganó una importancia cada vez mayor en la arquitectura portuguesa.
La Iglesia encargó pequeños paneles sueltos con figuras de santos, emblemas y
narrativas religiosas, aún en pintura ingenua se comparada con los grandes ciclos
religiosos del siglo siguiente.
Por su turno, la nobleza encomendaba y proyectaba el azulejo profano, que se
destinaba a la decoración de los nuevos espacios palaciales que se fueron
construyendo tanto en Lisboa como en la campiña, después de la Restauración de la
Independencia de Portugal en 1640.

El Ciclo de los Maestros en el siglo XVIII

A principios de la década de los setecientos, el pintor de azulejo volvió a asumir el

estatuto de artista de renombre, incluso firmando sus paneles.
El precursor de esta tendencia fue el español Gabriel del Barco, activo en Portugal a
finales del siglo XVII, y que introdujo un gusto por el entorno decorativo más
exuberante y por una pintura liberta del contorno riguroso del diseño.
Estas innovaciones abrieron camino a otros artistas, dando inicio a un período áureo
de la azulejería portuguesa — el aclamado Ciclo de los Maestros.
El siglo XVIII asistió a un aumento sin precedentes de la producción de azulejos, lo
que se debió a grandes pedidos llegados de emigrantes y residentes en Brasil. En un
verdadero prolongamiento del ciclo de los maestros, hay que destacar, por la calidad
de sus obras, algunos pintores como Nicolau de Freitas, Teotónio dos Santos o
Valentim de Almeida.

Las fachadas en azulejo de los siglos XIX y XX

La segunda mitad del siglo XIX destacó el azulejo de patrón, de menor costo, que va
a cubrir miles de fachadas, y es producido en fábricas de Lisboa — Viúva Lamego,
Sacavém, Constância, Roseira — y de Porto e Gaia — Massarelos, Devesas.
Utilizando técnicas semi-industriales o industriales, permitiendo una mayor rapidez y
rigor de producción, las fachadas con azulejo de patrón y bordes delimitando puertas
y ventanas, son elementos fundamentales, a través del color y variaciones de luz, y
de la identidad urbana en Portugal.
En particular, porque la producción estaba concentrada en Porto y Lisboa, se
definieron dos tendencias estéticas: en el norte, el típico recurso a relieves
pronunciados, destacando el volumen y el contraste de luz y sombra; en el sur se
mantuvieron los patrones lisos de memoria antigua, para una casi ostensiva
aplicación exterior en fachadas.
Durante el siglo XX en Porto, el pintor Júlio Resende construye desde 1958, en
articulación con modernos proyectos de arquitectura, una importante actividad de
ceramista, lanzando composiciones figurativas en azulejo y placas cerámicas,
culminando en su grandioso panel Ribeira Negra de 1985.

En este período histórico, hay que acentuar la obra de los artistas Rafael Bordalo
Pinheiro, con producciones diversificadas, y Jorge Barradas, impulsor de la
renovación en el dominio de la cerámica y del azulejo. A mediados del siglo, Maria
Keil realizó un vasto trabajo para las estaciones iniciales del metro de Lisboa, pero
todavía deben también destacarse las obras de Júlio Resende, Júlio Pomar, Sá
Nogueira, Carlos Botelho, João Abel Manta y Eduardo Neri, entre otros.

En el siglo XVI, alfareros italianos viviendo en España introdujeron el concepto

del uso del azulejo como lienzo. Unos de los primeros retratos de escenas de la
vida cotidiana fueron las representaciones en azulejos de diferentes gremios,
mostrando personas trabajando en sus diferentes oficios. Estos fueron creados como
anuncios de diferentes negocios que la población analfabeta podía entender
fácilmente.

Al mismo tiempo, tanto platos como ollas se usaban como medios para describir
actividades cotidianas así como el vestuario de la época. Algunas veces éstas
expresaban opiniones políticas o satíricas. Durante los siglos XVII y XVIII, diseños y
personajes derivados de porcelanas chinas dominaron la superficie de la cerámica en
México; mientras que en el siglo XIX, fueron predominantes las escenas españolas y
francesas. En España, al principio del siglo XIX, algunos recipientes llevaban la
imagen de Fernando VII, así indicando lealtad a los Realistas quienes apoyaban al
rey en contra de la invasión francesa encabezada por Napoleón.

Partes de un azulejo:

1.- Soporte o bizcocho: Es el cuerpo del azulejo, formado por diferentes materias
primas naturales (arcillas, cuarzos, talcos…) que le confieren las características
necesarias dentro del ciclo productivo (plasticidad, resistencia mecánica…). El
soporte es característico de cada Fábrica cerámica, siendo ellos quien se lo formulan
y preparan internamente.
2.- Engobe (mezcla homogénea de sólidos en suspensión, aplicación líquida en base
acuosa),tiene como principales funciones:

- Ocultar el color del soporte

- Eliminar/disminuir cualquier defecto o imperfección del soporte
- Favorecer la fijación del esmalte.
- Favorecer la interelación esmalte-soporte (humedad, coef. De dilatación para
evitar curvaturas no deseadas). Si el coeficiente de dilatación del vidriado es
superior al del bizcocho la pieza se curvará hacia arriba por las fuerzas en tensión
y viceversa).
- Protege al esmalte de la humedad final.

3.- Esmalte (mezcla homogénea de sólidos en suspensión, aplicación líquida en base

acuosa),aporta una base de protección del azulejo respecto a propiedades mecánicas
(resistencia al uso, a la abrasión, al deslizamiento…) y químicas siendo además la
base del valor estético: Color, opacidad

4.- Serigrafías (micronizados coloreados, aplicación líquida en base no acuosa), dan

los diferentes dibujos, diseños, colores a los azulejos. Cada color es una serigrafía.

5.- (En pavimento) Protección: Esta protección puede darse con una capa de
esmalte final, o una serigrafía de protección o granillas.

Características del producto :Las características que se le exige a los productos

cerámicos son:

- Constancia dimensional

- Lados siempre paralelos, perpendiculares y superficies planas

- Resistencia a las manchas
- Resistencia al ataque químico: ácido y básico
- Resistencia mecánica
- Resistencia a la abrasión
- Resistencia al cuarteo, a las heladas, al desconchado
- Características estéticas.
- Brillo igualmente repartido en toda la pieza.
Etapas de la producción de los Azulejos:

En la actualidad estos productos se crean a base de máquinas que crean estos

resistentes azulejos a partir de tierra prensada.

Pará la fabricación de estos se utiliza un material, la Arcilla al igual que el carbonato

de calcio y feldespato, estos dos materiales otorgan resistencia,

Para la fabricación de un lote de azulejos:

. Se utilizará de un molinillo gigante el cual necesitará de 1900 toneladas de Arcilla y

8,000 litros de agua en el interior del molinillo bolas de aluminio giran junto a la mezcla
para moler los grumos. La mezcla y el molido transforman la arcilla en un lodo muy
líquido.

• Secado:

Pará el secado y convertirlo en arcilla de azulejos el aguoso lodo se bombea a un

atomizador, donde un enorme ventilador lo sopla en un ciclón de aire caliente. El aire
caliente extraerá la mayor parte de agua presente del lodo y sólo deja el delgado polvo
base que se comprime para crear el azulejo.
 • Presión:

Una prensa hidráulica de 25 toneladas realiza el trabajo, que oprime en la parte

posterior del azulejo y lo moldea, en su interior el polvo se tamiza a los moldes que
dan forma a los Azulejos cara abajo. Luego la prensa oprime la parte posterior del
posterior del azulejo y lo moldea.

La prensa deja una cuadrícula irregular de tras de cada azulejo, esto ayudará a
sostener el cemento, y el azulejo logrará unirse mejor, si esta cuadrícula el azulejo
podrían desprenderse de la pared o salirse de la tina del baño.

• Eliminar Humedad:

Cuando los Azulejos salen de la prensa una plataforma giratoria los voltea para que
su cara lisa se ubique hacia arriba, luego estos viajan hacía una máquina secadora,
que reduce al máximo el porcentaje de humedad de los Azulejos, el calor también
desprende las partículas de los Azulejos para poder comenzar a unirlos de este modo
una máquina pulidora puede eliminar todas las partículas sueltas de estos, y dejarlos
perfectamente lisos para el Barnizado.

• Barnizado de los Azulejos:

Estos pasan por debajo de una cascada de barniz para que se cubra por completo, el
barniz se crea a partir de un compuesto de cuarzo llamado sidesi, que al derretirse
por el calor forma una superficie cristalina, y brillosa sobre el Azulejos, este también
ayuda a protegerlos de ralladuras y manchas.
• Apariencia texturada en los Azulejos :

Se aplica otro color de barniz sobre el primero, los rodillos aplican el color adicional
a aleatoriamente, pero este no se hará notorio hasta que se calienten los Azulejos,
combinados los colores proveen una aparente textura, aunque la superficie del
azulejo permanece lisa y fácil de limpiar.

• Piezas al horno: Cuando los Azulejos ingresan al horno, el intenso calor de

1000C°, fortaleza la unión entre la Arcilla y los otros materiales, así estos
obtienen una resistencia y el silice se derrite en el barniz para formar un
acabado protector cristalino.
CUESTIONARIO

1.- ¿Aproximadamente hace cuanto tiempo se fabrican los azulejos?

R: Por más de 4000 años

2.-Son considerados uno de los materiales más económicos, duraderos y

hermosos de

la humanidad

R: Los azulejos

3.- ¿Dónde se hallaron por primera vez los azulejos?

R: En las pirámides de Egipto

4. - ¿Cómo se fabricaban antes los azulejos?

R: A mano

5.- ¿Cómo se fabricaban actualmente los azulejos?

R: Con maquinas

6.- ¿Cómo se crean los azulejos?

R: A partir de tierra prensada, su principal ingrediente es la arcilla

7.- ¿Qué hace la arcilla?

R: Es un agente de unión que provee plasticidad para que los azulejos puedan

moldearse

8.- ¿Qué más ingredientes se añaden para la creación de azulejos?

R: Carbonato de calcio y feldespato

9.- ¿Para qué sirven dichos materiales?

R: Otorgan resistencia

10.- ¿Qué se necesita para hacer un lote de azulejos?

R: un molinillo gigante combina 1900 toneladas de la mezcla de arcilla con 8 mil

litros

de agua en el interior del molinillo bolas de aluminio giran junto a la mezcla para
moler

los grumos la mezcla y el molido transforman la arcilla en un lodo muy líquido con
el

color y la consistencia de la leche chocolatada para secarlo y convertirlo en arcilla

para

azulejos

11.- ¿Después de la creación del azulejo que se forma al reverso de este?

R:Durante la modelación del azulejo la prensa deja una cuadrícula irregular detrás
de

cada azulejo

12.- ¿Para qué sirve dicha cuadricula?

R: Esto ayudará a sostener el cemento y el azulejo logrará unirse mejor sin esta

cuadrícula los azulejos podrían desprenderse de la pared

13.- ¿De cuantas toneladas es la prensa que realiza el proceso de la creación de

azulejos?

R: 25 toneladas

14.- ¿Qué pasa después de que salen de la máquina de creación?

R: Pasan por otra máquina que los barniza

15.- ¿De que esta hecho el Barniz que se le aplica a los azulejos?

R: El barniz se fabrica a partir de un compuesto de cuarzo llamado sílice

16.- Al derretirse por el calor ¿Qué pasa con el barniz?

R: Al derretirse por el calor forma una superficie brillosa y cristalina sobre el azulejo

17.- ¿Aparte de darle un buen aspecto para que mas le ayuda el Barniz al azulejo?

R: Ayuda a protegerlo de posibles ralladuras y manchas

18.- ¿Cuántas barnizadas se le aplican al azulejo?

R: 2

19.- ¿Qué materiales se utilizan para la fabricacion de azulejos?

R: Arcilla,Carbonato de calcio,Feldespato

20.-¿Con que se muelen los grumos de la mezcla para fabricar azulejos?

R:Con bolas de aluminio

21.-¿Para que se eliminan los grumos?

R:Para que el azulejo no tenga inconsistencias

22.-¿Cómo se eliminan las impurezas del azulejo?

R: Una maquina pulidora se encarga de eliminarlas y dejarlos lizos para

barnizarlos

23.-¿Para que sirve el barnizado?

R:Brinda proteccion y brillo al azulejo

24.-¿Cuanto material se necesita para fabricar los azulejos?

R:1900 toneladas de arcilla

8000 litros de agua

25.-¿Cuantos azulejos se fabricaron en el video?

R: 4400

26.-¿Que temperatura se le añade al azulejo?

R:1000°

27.-¿Cuanto tiempo tienen de durabilidad?

R: Por su resistencia pueden durar mucho tiempo,tanto que no tienen un tiempo

determinado

28.-¿En donde se pueden usar los azulejos?

R: En la cocina o en el baño,como decoracion etc

29.-¿Que le hace el calor a los azulejos?

R: Fortalece su union

30.-¿Tienen un color especifico?

R: No, con el barnis se le puede dar cualquier color