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º 28 "Olga Cossettini”
Sede: Normal 1
Profesorado de Lengua y Literatura
Año: 2023
Guía de trabajo para La hija de Homero de Robert Graves
Analice el “Prólogo” y la novela de Robert Graves teniendo en cuenta los siguientes conceptos y
citas.
1) Metaficción. Reescritura. Amplificatio. Verosimilitud y veracidad. Humor e ironía.
2) Relaciones de transtextualidad: intertextualidad, paratextualidad, metatextualidad,
hipertextualidad, hipotextualidad.
3) Narradores: autodiegéticos, homodiegéticos, heterodiegéticos, extradiegéticos, intradiegéticos.
Nivel metadiegético y relato fragmentado
4) Narración y verso (novela y poema épico)
5) El mito. El mito en nuestra contemporaneidad.
6) El rol del poeta.
7) Roles masculinos y femeninos Kerrigan (1980).
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1) Cabe destacar que el concepto de metaficción refiere a una forma de escritura que de un
modo reflexivo o autoconsciente recuerda al lector que está ante una obra de ficción, y se dispone a
problematizar la relación entre esta y la realidad. Se puede decir, también, que la metaficción es una
obra que se realiza al mismo tiempo que se enuncia. Esto se observa de manera clara en La hija de
Homero de Robert Graves en el siguiente fragmento del prólogo, donde Nausicaa expresa:
“En el poema épico que acabo de terminar, mis padres aparecen como el rey Alcínoo
y la reina Arete de Drepane (…). Elegí esos nombres, en parte porque “Alcínoo” significa “de
parte porque Arete (si se abrevia la segunda e) significa “firmeza”, que es la virtud de mi
Además, en este fragmento se observa, por consecuencia, la reescritura en sí del texto y las
decisiones que toma el narrador al momento de resaltar determinados aspectos de los personajes, de
los paisajes, sentimientos o creencias. A su vez, se puede ver la verosimilitud en los epítetos de los
personajes o de las ciudades que remiten a los cantos homéricos. Estos detalles acentúan la cercanía
que hay entre La hija de Homero, por encima de todo, la Odisea y de una manera indirecta la Iliada.
Por ejemplo, cuando se menciona a: la arenosa Pilos, el argivo Diomedes, el rey Príamo “ávido de
En cuanto al humor y la ironía, se puede decir que se evidencian estas en diversas partes de la
obra, sin embargo, resulta pertinente destacar el siguiente fragmento: “Pero el Zeus, la Hera, el
Poseidón, la Atenea y el Apolo para quienes tengo un altar en el corazón, son deidades nobles, justas
y dignas de confianza”. (pág: 52). En la frase antes mencionada se observan dos aspectos en donde
se encuentran la ironía y el sarcasmo: en primer instancia, la utilización de los artículos que preceden
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a los nombres de dioses, y en segundo lugar, expresar que son deidades nobles, justas y dignas de
de Homero son:
bajo la forma de cita, alusión, plagio, entre otros aspectos. A lo largo de la obra se
historias mitológicas, pero se destacan por encima del resto: la Odisea y la Ilíada de
Homero.
elementos que lo rodean. En este sentido, se debe destacar la importancia del título,
ya que La hija de Homero indica la estrecha relación que existe entre esta historia y
las dos épicas homéricas. Además el prólogo que le brinda, de cierta forma, un marco
comentario. En este sentido, un texto que habla de otro establece una relación
metatextual con ese, sin que necesariamente lo cite, o incluso sin que lo mencione. Se
mito de Casandra (la sacerdotisa). Ya que ambas son la voz de la razón de la obra,
escuchadas a pesar que sus palabras son serias y pertenecen a “la razón”. Esto se
puede ejemplificar con las palabras de Arete hacia su hija: “Niña, tu padre me ha
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lo vi en un sueño. (…) Eres la única de mis hijos que tiene mejor cabeza que
corazón”.
B y del cual puede decir que parte este último. De modo que en la obra de Graves se
persona, sin embargo, se debe destacar que en algunos momentos está en primera del singular y otras
en primera del plural. Además, en algunas escenas el narrador es protagónico y en otras un personaje
secundario. De modo que cuando se ubica como personaje principal es un narrador autodiegético. En
No obstante, en algunas escenas de la obra hay momentos donde se narran historias (en este
caso: analepsis) dentro del relato principal. Cuando sucede esto el narrador se vuelve heterodiegético
con las diosas Atenas, Hera y Afrodita. Allí los verbos dicendi de los diálogos se encuentran en
Por otro lado, según Genette en Figuras III el tiempo en las narraciones puede ser lineal
fragmentado (cuando se producen saltos temporales en el relato). Este último se divide en dos:
analepsis o flashback (se hace referencia a hechos pasados) y prolepsis o flash-forward (se hace
fragmentado, ya que el relato va y viene entre hechos pasados de deidades, políticos y personajes
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4) No es casual que la obra La hija de Homero de Robert Graves esté compuesta en prosa.
Valero Bernal, sostiene al respecto: “lo narrado en la novela, –es decir, esta supuesta ficción
autobiográfica– se compone a partir de textos, mitemas y diversos elementos de la Odisea. Por ello,
5) Joseph Campbell en El héroe de las mil caras (1972) define al mito como: “Un relato que
estructura la realidad a partir de un lenguaje simbólico que permite guiar a los hombres en sus
acciones y le otorgan un sentido al mundo que habitan”. A través del relato mitológico se dialoga con
la realidad. Lo que nos pasa interviene en los relatos que narramos, ésos que después forman parte de
la historia. Los nombres de los héroes cambian, pero lo que no muta son sus hazañas.
En su mayoría, todos buscan la gloria eterna, ser reconocidos por su pueblo, superarse a sí
mismos y derrotar a un enemigo que parece invencible. De modo que, en este caso con la obra de
Graves, se puede ver como a través del personaje de Nausicaa y su entorno de la Antigüedad, dialoga
con su propio tiempo. Un contexto de posguerra de Troya (en el tiempo del autor pos Segunda
Guerra Mundial), héroes heridos física y mentalmente, incertidumbre política en los reinos (en los
6) El rol que se puede observar del poeta en esta obra es la de alguien preocupado por
inmortalizar lo que sucede en su tiempo. Sin embargo, en el caso de La hija de Homero, se evidencia
la intención de demostrar que frente a un mismo hecho existen diferentes versiones y que ningún
sujeto se encuentra por fuera de su propio contexto y de sus intereses o intenciones. Esto se puede
ejemplificar cuando la misma Nausicaa decide y cuenta las alteraciones que realiza en las
descripciones de su palacio. A su vez, cuando le discuten a Demodoco las versiones que ellos
Frente a este mismo episodio, cabe destacar, lo señalado por Valero Bernal: “Este hecho,
además de apuntar directamente a la Odisea por el aedo Demódoco, también resalta la importancia
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de Homero y los poemas épicos de éste, así como de Los hijos de Homero, los aedos que cantan sus
7) Antes de señalar como se figuran los hombres y las mujeres dentro de la obra de Graves,
resulta fundamental destacar a Samuel Butler, quien lanzó una teoría interesante. El trabajo donde
expone dicha teoría es La autora de la Odisea (1897). La tesis central de la teoría de Butler es que la
Odisea fue escrita por una mujer. De modo que cabe hablar, por tanto, de autora y no de autor. Este
teórico respalda su trabajo con la evidencia de preponderancia de la mujer en la Odisea, así como la
importancia que tiene, para los personajes femeninos, el honor y la dignidad a lo largo de la epopeya.
Butler piensa que los personajes masculinos son ridiculizados en varios momentos –pone el caso de
Esto también se observa en La hija de Homero, ya que en esta los personajes femeninos se
personajes se señala que Nausicaa o Arete disponen de la voz de la razón y de la lógica. Dos aspectos
fundamentales en la Ilíada que siempre eran características de los hombres. Por ejemplo, Héctor
conocido por su inteligencia, Ulises por ser el hombre de las estrategias, de las lógicas y de la
prudencia. Los hombres. en cambio, por sobre todo en la obra de Graves, dudan, se muestran
impulsivos -aspecto negativo para los griegos porque demuestra la desmesura (hybris)- necios y que
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Referencias bibliográficas
CAMPBELL, J. (1972). El héroe de las mil caras. Fondo de cultura económica. México.