EL SOUND SYSTEM COMO SISTEMA DE P.A.

HISTORIA Y EVOLUCIÓN, AJUSTES Y CONFIGURACIONES

Por: Martín Fuentes, Alejandro Sánchez y Alberto Soria

INTRODUCCIÓN

En este proyecto investigaremos acerca del desarrollo y evolución de los sound systems desde sus
orígenes hasta la actualidad, así como funcionamiento, configuraciones, ajustes de las diferentes vías
mediante programas de predicción acústica y análisis frecuencial junto a la posible incorporación de
programas de procesamiento digital, sintetizando nuestras propias conclusiones y descubriendo las
ventajas e inconvenientes frente a otros sistemas de P.A.

OBJETIVOS Y JUSTIFICACIÓN

Interés y curiosidad acerca del ajuste y configuración de sistemas menos convencionales y/o
alternativos al line array, complementar formación en cuanto a propiedades físicas del sonido y su
propagación a través de altavoces en distintos campos, obtener información en cuanto a rendimientos,
eficiencia y mitos del sonido Hi-Fi, además de entender en mayor profundidad crossovers, potencia y
requerimientos eléctricos.

Nuestros objetivos con respecto al trabajo son principalmente entender el funcionamiento de un

soundsystem desde su construcción y fabricación pasando por el ajuste y configuración hasta la
historia, impacto sociocultural y comparativa con otros sistemas de P.A. a través de la investigación y
análisis.

Para ello nos hemos propuesto entender este proceso en su totalidad. Entender acerca de crossovers,
procesadores, requerimientos, eficiencia energética y potencia. Usando el proyecto fin de ciclo como
plataforma para entender estos conceptos en mayor profundidad además del interés personal, para en
un futuro, poder disponer de las herramientas para la elaboración de un proyecto similar.

Otra de las razones por las que elegimos este tema es el interés por la cultura que se genera alrededor
de este tipo de eventos: la música que se compone para ser reproducida en el sound, el
comportamiento social, la filosofía con la que se relaciona este tipo de eventos…

METODOLOGÍA

-Investigar fuentes online y foros para contrastar además de recopilar fuentes escritas.
-Creación de un índice para un reparto equitativo del trabajo entre los miembros del grupo.
-Contactar con propietarios de soundsystems
-Asistencia a la prueba y configuración real de equipo sobre el campo en directo y viendo in situ los
ajustes con software de predicción y análisis frecuencial para optimizar la escucha y sonido.
-Entrevistas a operadores y dueños de sound systems así como de sus técnicos de ajustes y selectores.
-Como objetivo actual nos hemos propuesto hacer una reunión semanal en la que pongamos en común
los diferentes puntos del índice repartidos anteriormente, e ir juntando la información a fin de poner
en común los datos que vayamos recogiendo.

ÍNDICE:

1. INTRODUCCIÓN

2. OBJETIVOS Y JUSTIFICACIÓN

3. METODOLOGÍA

4. HISTORIA Y EVOLUCIÓN:

4.1 ORÍGENES
4.2 REPERCUSIÓN SOCIAL Y POLÍTICA
4.3 IMPACTO INTERNACIONAL
4.4 EL SOUND SYSTEM EN LA ACTUALIDAD ”LA REALIDAD EN ESPAÑA”

5. DISEÑO Y CONFIGURACIONES:

5.1 CAJAS ACÚSTICAS: SUBS, KICKS, MEDIOS Y AGUDOS

5.2 COLOCACIÓN Y ESTÉTICA
5.3 RACKS: POTENCIA Y CONFIGURACIÓN
5.4 FX
5.5 FUNCIONAMIENTO Y CONFIGURACIONES

6. AJUSTE DEL SISTEMA

6.1 LA IMPORTANCIA DEL MEDIO

6.2 AJUSTE POR VÍAS
6.3 AJUSTE EN CONJUNTO
6.4 PREDICCIÓN Y MEDICIÓN ACÚSTICA
6.5 NORMATIVAS Y RIESGOS

7. COMPARATIVA CON EL LINE ARRAY COMO SISTEMA DE P.A.

7.1 VENTAJAS
7.2 DESVENTAJAS

8. CONCLUSIONES
4.HISTORIA Y EVOLUCIÓN:

4.1 ORÍGENES:

Un sound system se definiría como un sistema de sonido móvil amplificado, operado por un equipo de
personas, cada una con diferentes habilidades, que juntas crean un ambiente de fiesta único con una
selección de música la cual van versionando en vivo.
Los Sound Systems jamaicanos son una parte importante de la historia del reggae y de la cultura
jamaicana en general y como veremos a continuación ha supuesto y supone un gran cambio en la
cultura musical a nivel mundial.

Se originaron en Jamaica a finales de los 40 en la era del mundo analógico y los precursores de los
sound systems fueron aquellos técnicos de radio que crearon los primeros amplificadores y
crossovers. Este conocimiento técnico lo adquirieron algunos de los jamaicanos que sirvieron en la
Royal Air Force británica durante la Segunda Guerra Mundial que, al viajar a EEUU, quedaron
alucinados escuchando bandas estadounidenses de R&B sonando a través de sistemas de megafonía.
Inspirados en las Block Parties de Nueva York donde los DJ instalaban sistemas de megafonía y
vendían licor para hacer algo de dinero, importaron ese modelo de negocio cuando volvieron a
Jamaica.
Hedley Jones era uno de ellos, quien en 1947, en su tienda de discos Bop City en Kingston,
reproducía discos de jazz importados de EEUU a través de un amplificador fabricado por él mismo y
unos altavoces que había comprado. Debido al éxito de su equipo de sonido, Jones comenzó a fabricar
y vender los primeros equipos que fueron capaces de trabajar a distintas frecuencias, distinguiendo
agudos, medios y graves. Hasta ese momento, los sistemas de megafonía estaban diseñados con un
bajo rango de frecuencias de audio que básicamente cubrían la voz.

El nacimiento del fenómeno Sound System convirtió las calles de Kingston, en un lugar donde la
gente podía escuchar en comunidad las últimas canciones que sonaban en las emisoras
estadounidenses. Sin embargo, con el paso del tiempo, los sound systems se erigieron como el método
más importante para expandir lo que hoy conocemos como música popular jamaicana.

4.2 REPERCUSIÓN SOCIAL Y POLÍTICA:

Desde su surgimiento, los sound systems han sido una parte integral de la cultura musical de Jamaica,
donde nacieron como una forma de resistencia al consumo cultural que quería imponer la corona
inglesa, la cual regulaba todo lo que se retransmitía en la radio. En ese entonces y desde diferentes
tiendas musicales se logró crear los sound systems que reflejaban lo que los jamaicanos querían
escuchar.

A finales de los 50 había surgido un sonido distinto que comenzó a suplantar al R & B y a la música
estadounidense, un nuevo género conocido como ska.
El ska fue ante todo música de baile y contribuyó en cierto modo a esa pequeña revolución en los
medios que estaba surgiendo con la aparición de los sound systems, ya que éstos eran la única
plataforma que tenía este nuevo género para darse a conocer. A este ritmo original se le debe todo lo
que ahora englobamos dentro del Reggae, ya que fue una pieza vital a la hora de poder desarrollar
más tarde el resto de géneros. Lógicamente, según fueron pasando los años, los sound systems
comenzaron a transformar sus selecciones desde la música estadounidense hacia el Ska hasta llegar al
Dancehall, pasando obviamente por el Rocksteady, el Roots o el Dub.
El movimiento de los sound systems hacia la producción y venta de discos a pequeña escala vio el
surgimiento repentino de un nuevo lugar para el discurso público, relativamente independiente al
control estatal y externo.

En la década de 1960 y 1970 Jamaica se dividió en dos grandes partidos políticos, y los sound systems
comenzaron a involucrarse activamente en la política jamaicana, con muchos de los Rude boys y MCs
utilizando su plataforma para dar sus mensaje político. Pero el problema llegó cuando ambos partidos
comenzaron a pagar a propietarios de sound systems y a gente influyente de las comunidades y a
repartir armas entre ellos con el fin de controlar esas zonas.
A medida que la situación política se volvió cada vez más tensa, los sound systems se convirtieron en
un objetivo para la represión gubernamental y muchos fueron cerrados o confiscados por la policía.

Los sound systems se convirtieron así en un espacio para la libertad de expresión y la resistencia,
donde muchos artistas reggae se convirtieron en importantes figuras políticas y sociales y a pesar de
todo, los sound systems continuaron siendo una fuerza influyente en la cultura jamaicana y siguieron
difundiendo mensajes políticos y sociales a través de la música.

4.3 IMPACTO INTERNACIONAL:

Cuando los jamaicanos comenzaron a emigrar, debido a las altas tasas de criminalidad y una tremenda
pobreza, la forma de vida que ofrecían los sound systems llegó a lugares como EE.UU y Reino Unido
produciendo un fuerte efecto cultural y musical.

Entre los años 1948 y 1970, casi medio millón de personas dejaron sus hogares en las Indias
Occidentales (donde se incluyen países como Jamaica) para vivir en Reino Unido, llevando consigo la
cultura del sound systems. En estos espacios, los afrocaribeños celebraban su cultura y, a su vez,
compartían las ideas del empoderamiento de su comunidad. De hecho, en los 70, más concretamente a
partir del año 1973, los sound systems fueron oficialmente incluidos en el carnaval de Notting Hill, en
Londres, una de las fiestas más importantes del mundo cuyo origen está ligado a reducir las tensiones
sociopolíticas que se vivían en UK en los años 60.
Justamente, a partir de la aceptación de los sound systems, fue cuando se pudieron confirmar las
primeras influencias de los sound systems y los sonidos jamaicanos en los jóvenes blancos británicos.

Unos años antes de la entrada de los sound systems en Notting Hill, ya había una importante
repercusión del movimiento Skinhead entre los jóvenes blancos. El movimiento skinhead nace en las
calles del East End de Londres fusionando elementos estilísticos y prácticas culturales de dos culturas
juveniles obreras: los rude boys jamaicanos y los mods ingleses.
El medio principal que utilizaron para sentirse más cercanos a la isla caribeña fue la música, y se
esforzaron en poder importar los sonidos del ska, el rocksteady y el reggae. Además, como modelo de
vida eligieron las temáticas narradas por los músicos de Kingston, como podían ser el gangsterismo y
la violencia callejera. De ese vínculo y del descontento de la juventud con la situación de Reino Unido
surgieron las tendencias antisistema que desembocaron en el nacimiento del Punk.

La cultura del sound system tuvo un gran impacto en la escena musical electrónica británica, sobre
todo por motivar las primeras “free parties" también llamadas “Raves". En estos eventos, a finales de
los 80, se utilizaban los sound systems jamaicanos para reproducir música electrónica en edificios
abandonados. No obstante, la clase política y la policía británicas cargaron contra estas celebraciones,
ya que pensaban que representaban una amenaza para el orden existente, tildandolos de movimientos
rebeldes. Hay dos citas que no hay que olvidar, que son los violentos disturbios que se vivieron en
1976 en el carnaval de Notting Hill y la rave de Castlemorton en 1992. Estos hechos que finalmente,
condujeron en 1994 al borrador de la Criminal Justice and Public Order Act, criminalizaron y
prohibieron la celebración de esas fiestas en ciertas circunstancias, como por ejemplo si no había
licencia. En el Reino Unido la cultura del sound system domina el Carnaval de Notting Hill y ha
ejercido una notable influencia en todos los ámbitos transformando la sociedad y dando lugar a la
aparición de nuevos géneros musicales como el Drum & Bass, el Jungle o el Dub Step.

Por otro lado en Estados Unidos el selector Tony Screw montó en los años 70 uno de los primeros
sound systems de reggae en Nueva York, llamado Downbeat International, al igual que el DJ Kool
Herc, quien había nacido en Kingston, Jamaica, y fue testigo de las fiestas de dancehall y de los
experimentos de los MCs jamaicanos. Después de afincarse en el Bronx, montó su propio sound
system, creó el break y sentó las bases del hip-hop, con su “Herculords Soundsystem” tuvo una
enorme influencia en artistas como Grandmaster Flash y Afrika Bambaataa.

4.4 EL SOUND SYSTEM EN LA ACTUALIDAD ”LA REALIDAD EN ESPAÑA”

(pendiente de entrevista 7 mayo)

- Gestionar un Sound como idea de negocio

- Dificultad a la hora de encontrar una sala o espacio
- Normativa de volumen

ENTREVISTAS

7 Mayo: General Soria (Roots Rockers Sound System)

- Introducción de los entrevistados

- Puesto que desempeñan en la Crew
- ¿Cómo se origina la idea de montar un Sound? ¿ Cuáles fueron las motivaciones que os
llevaron a crear algo así?
- ¿Cuáles fueron vuestros primeros pasos? contarnos un poco ¿Como fueron los primeros bailes
de Roots Rockers SoundSystem? ¿Con qué dificultades os encontrasteis?
- ¿Cuál es vuestra opinión acerca de los materiales a la hora de construir un buen sound?
¿Creéis que es más importante contar con unos buenos conos o también influyen la madera o
el ensamblaje por ejemplo?
- ¿Qué importancia diríais que tiene lo analógico en un sound system? es decir, ¿Creéis que el
sonido analógico permite sacarle más rendimiento a las cajas? ¿o más dinamismo a la hora de
mezclar? contarnos un poco.
 - ¿Nos podríais hablar un poco de la figura del selector o del operador que está mezclando y de
cómo su mezcla e intervenciones afectan a la dinámica del baile?
- Y por último ¿Creéis que la cultura sound system tiene un impacto social en la juventud?
Desde que empezasteis a día de hoy ¿Habéis visto alguna evolución en vuestro público?

Alvaro Roots (Sound System Tuning & Setup)

- Introducción
- Puesto que desempeña
- ¿Cuál es tu dinámica de trabajo? Con esto no queremos que nos desveles tus secretos ni
mucho menos, pero sí nos gustaría saber un poco acerca de tu trabajo con los sounds, cual es
tu forma de enfrentarte al ajuste de un nuevo sound o dificultades con las que te encuentras.
- ¿Afecta la estética del sound al resultado que tú como técnico puedas llegar a conseguir? las
dimensiones, diseño, accesorios, etc.
- ¿Crees que existe un paralelismo entre potencia eléctrica y fidelidad acústica, o existe un
umbral ya sea máximo o mínimo en el que se sacrifica la calidad por la presión o al contrario?
- En un ajuste por vías ¿cómo afecta el número de vías al requerimiento eléctrico? Existe
alguna limitación entre vías, potencia, etapas y crossovers o es únicamente separar vías con
los crossovers, amplificar con las etapas y comprar los conos más grandes del mercado.
- ¿Dirías que existe alguna diferencia con el ajuste de una PA convencional, el típico L y R?
- Y por último , ya que tú los ajustas, ¿qué tipos de riesgos para la audición existen? y si sabes
algún consejo para prevenirlos.

BIBLIOGRAFÍA:
https://www.dothereggae.com/portal/la-evolucion-del-sound-system/
https://www.redbull.com/es-es/cultura-soundsystem-jamaica-historia
https://www.dothereggae.com/portal/la-influencia-de-los-sound-systems-en-el-nacimiento-de-la-
cultura-rave/
https://www.injuve.es/sites/default/files/tema9 (Laura Portzio “Estudios de Juventud” nº64/04)
https://cartelurbano.com/creadorescriollos/nuestra-musica-no-desconcentra-potencia-el-mensaj
e-la-fuerza-social-de-los-sound
https://rapealo.com/soundsystem/
https://www.dothereggae.com/portal/hedley-jones-el-padre-del-sound-system/
https://condenadofanzine.com/2021/01/22/rude-boys-y-violencia-politica-en-jamaica/
https://rapealo.com/soundsystem/