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UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

UNIDAD XOCHIMILCO

LA EMERGENCIA DE LAS NETLABELS EN EL CAMPO DE


PRODUCCIN Y DISTRIBUCIN DE MSICA EN MXICO

TRABAJO TERMINAL DE LA CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL


QUE PRESENTAN

BAUTISTA REYES ISRAEL


BUSTAMANTE VRTIZ ANA KARLA
LEAL CORNEJO JORGE
MIRANDA ROS RICARDO
VEGA RODRGUEZ CSAR RAFAEL

ASESOR RESPONSABLE: DR. EDUARDO ANDIN


ASESOR INTERNO: MARCO PORRAS

MXICO, D.F. 24 DE JULIO DE 2015

Resumen
El presente trabajo es un proyecto de investigacin de carcter cualitativo que se
enfoca en el anlisis de la emergencia de la prctica de las netlabels en Mxico.
Una netlabels es un sello o un colectivo de msica cuya principal plataforma de
difusin y distribucin es internet. Es un trabajo que se apoya en la teora de la
Sociologa de la Cultura de Pierre Bourdieu, en el que se describe a profundidad la
dinmica interna de dicha prctica, en la que vemos como estos nodos de
produccin y distribucin buscan posicionarse como una alternativa a la oferta
musical de las majors, adems de recuperar el espritu de la msica amateur
como una prctica liberadora y renovadora para el campo de la produccin y
distribucin de msica en Mxico.
Palabras clave: netlabels, investigacin cualitativa, habitus, illusio, campo de la
msica, msica electrnica

Abstract
This work is a qualitative analysis that focuses on the recent emergency of
mexican netlabels in the last five years. A netlabel is a collective of musicians
whose main way to distribute music is the internet. Its a work that relies on Pierre
Bourdieus fields theory and Sociology of Culture, and it describes the internal
dinamics of the practice, where we can see how this production and distribution
nodes are trying to set themselves as an alternative to the musical offer of the
major labels. In addition, netlabels are recovering the spirit of amateur music as a
practice that is releasing and refreshing to the field of production and distribution of
music in Mexico.
Key words: netlabels, qualitative research, electronic music, habitus, illusio

ndice

Introduccin.......................................................................... 6
1.- Encuadre terico ...... 11
2.- Reconstruccin histrica de la emergencia de las netlabels
en el campo de la msica ...................................................................... 17
3.- Metodologa .................................................................................. 25
3.1.- Metodologa cualitativa ..... 25
3.2.- Tcnicas de Investigacin .................. 27
3.3.- Cuadro de entrevistados .......... 29
3.4.- Codificacin de entrevistas ...... 35
4.- Anlisis ....... 36
4.1.- Campo ..... 36
Deslocalizacin y relocalizacin de la msica ... 37
Especificidades del sub campo de netlabels .. 39
Interseccin entre campo de produccin restringida y campo de la gran
produccin..... 41
Renovando las escenas musicales .. 43
Qu se valora dentro de la escena de netlabels? 45
4.2.- Habitus... 46
Trayectoria social / Habitus y capital cultural ... 47
De los blogs a las netlabels . 50
Produccin por computadora y aprendizaje autodidacta 52
4.3.- Economa de la prctica: composicin y distribucin reticular... 53

Adaptacin a los nuevos modelos de distribucin en internet ... 55


4.4.- Illusio ...... 56
PIRA.MD Records: Apuesta por la multiculturalidad ... 58
Sonido Inconsciente: colectivo y productora de experiencias ... 60
N.A.A.F.I: profesionalismo, branding y ritmos perifricos ... 61
Lowers: bajo perfil dentro la escena electrnica .. 63
5.- Conclusiones. 67
6.- Glosario ..... 76
7.- Bibliografa .... 81

El trabajo del socilogo es afn al del escritor o el novelista (pienso


particularmente en Proust): como para este ltimo, nuestra tarea es la de transmitir
y explicar experiencias, genricas o especficas, que suelen ser pasadas por alto o
no encuentran expresin. Pierre Bourdieu

Introduccin
Esta investigacin naci del inters y gusto por la msica, por tratar de reflejar
como la siente y piensa la gente que se dedica a crearla y promoverla. Los deseos
de creacin artstica y bsqueda del desarrollo personal estn ms cerca de ser
una necesidad bsica de los seres humanos que un simple hobbie. La prctica
musical es inherente a la convivencia comunitaria y es un tema que amerita ser
estudiado desde tantos puntos de vista como sea posible. En este caso en
particular, nos enfocamos ms en su funcionamiento, en los roles y posturas que
toma la gente involucrada en la creacin y distribucin de msica y las relaciones
que se establecen alrededor de ella.
Con este proyecto de investigacin buscamos profundizar en el estudio de un
circuito emergente de productores musicales jvenes, nacidos a partir de 1985 y
que hoy tienen entre 19 y 30 aos aproximadamente. Todos los productores que
forman parte de esta investigacin hacen su msica por computadora y la
distribuyen a travs de internet: una plataforma que da soporte virtual y nacimiento
a esta prctica emergente.
Las propuestas musicales de estos productores son una alternativa a lo que
acostumbra ofrecer la televisin y la radio mexicanas. Lo mismo sucede con los
principales peridicos de la Ciudad de Mxico, como Reforma, El Universal y La
Jornada, ninguno de estos medios impresos publican informacin acerca de estos
artistas, por lo que su espacio en medios de comunicacin masivos es
prcticamente nulo, por consiguiente, hay una bsqueda constante de espacios
para exponer su trabajo, por lo que han surgido revistas digitales y blogs que se
encargan de cubrir este nicho, como Noisey, Remezcla, Red Bull Panamrika y
6

Otoo en Hiroshima. Esa fue una de las razones por las que pensamos que sera
interesante trabajar con este tema. Son pocos los programas de radio AM y FM
que se han interesado por la difusin de estos artistas, entre los que se puede
incluir Resistencia Modulada de Radio UNAM, Scratchamama, Noches de
Lobohombo en Ibero 90.9 y Sonidos Alterados en Radio Educacin. Por tanto, el
trabajo nos permiti conocer las motivaciones de estos productores, sus
influencias musicales, su perspectiva sobre la msica en Mxico y, finalmente, sus
creaciones.
La digitalizacin y la distribucin en red son otros temas centrales en la
investigacin. Se trata de un par de factores que han generado importantes
cambios en la industria musical, han desarrollado un nuevo contexto que incentiva
a los jvenes y a partir del cual estn surgiendo gran variedad de propuestas
musicales en el pas. La produccin musical a partir de la computadora ha
reducido enormemente los costos para producir msica. Para este grupo de
jvenes el proceso de creacin musical ya no es el de gastar grandes cantidades
de dinero en horas de estudio con msicos profesionales, sino que son las
primeras camadas de productores de habitacin, con pequeos estudios caseros y
en el que el aprendizaje autodidacta a partir de tutoriales y videos en internet
juegan un papel cada vez ms importante. A partir de la llegada de la era digital y
el uso cada vez mayor de Internet, han evolucionado las formas en que se crea,
se consume, se distribuye y se significa la msica, adems de la valorizacin que
se da a sus soportes materiales; vinil, cd, casete y digitales: mp3, m4a, wma, wav,
flac, aiff y otros formatos de compresin digital.
La msica es una forma de transmitir, de expresar, de comunicar. Ms all de su
definicin basada en la organizacin de sonidos segn los principios de meloda,
ritmo y armona, la msica es una forma de comunicacin interhumana en la que
el sonido, humanamente organizado, es percibido como vehculo de patrones de
cognicin afectiva (emocional) y/o gestual (corprea) (Ydice, 2007, 29). Como

una forma de comunicacin, la msica transmite mensajes, vincula personas y


gesta comunidades.
Alrededor de la msica funciona todo un campo cultural, en el cual hay
empresarios, marcas y productoras que se encargan de realizar festivales, lanzar
revistas y blogs especializados que otorgan reconocimiento y se asocian con la
cultura juvenil. El ejemplo ms claro en la actualidad podra ser el de Red Bull, una
empresa que adems de ofrecer bebidas energticas, su producto principal, se ha
dedicado por aos a invertir e influir en la industria del espectculo. Actualmente
impulsa varios festivales de msica en Mxico, entre ellos est el Festival NRMAL,
en el que se han presentado algunos de los productores que colaboraron en el
proceso de esta investigacin. Los festivales de msica cada vez toman mayor
relevancia ya que funcionan como una especia de instituciones dentro del campo,
las cuales se encargan de impartir talleres, seminarios y otro tipo de cursos de
produccin musical, gestin cultural, e incluso de cmo llevar disqueras
independientes, nuestro tema central.
Disqueras independientes, o como ahora se les ha renombrado por operar en la
red, netlabels, es decir, sellos o firmas musicales en internet o marcas colectivas
de msica. La prctica de las netlabels es emergente porque es relativamente
joven, con apenas un poco ms de diez aos de existencia, pero es una actividad
que sigue creciendo y evolucionando ha medida que los avances tecnolgicos y
los cambios en la red lo permiten, siguiendo los principios de la filosofa hazlo tu
mismo que ha caracterizado a las disqueras independientes desde que se han
podido construir.
Al analizar algunas netlabels emergentes en nuestro pas basndonos en la
Sociologa de la Cultura de Pierre Bourdieu, profundizamos en el accionar de los
agentes involucrados en esta prctica situando a las netlabels dentro del campo
de produccin y distribucin de msica, en el que hay gran diversidad de agentes
en distintas posiciones y que cumplen diversos roles.

En el desarrollo de la prctica de las netlabels se pueden ubicar dos periodos: uno


de 2000 a 2006, en el que salieron sellos como Static, Filtro, Konfort y que an no
exista la facilidad de hacer blogs gratuitos en plataformas como wordpress,
blogspot, ni tumblr, por ejemplo. En cuanto los blogs en internet fueron una opcin,
algunas personas con acceso a equipos computacionales y a la red ciberntica
comenzaron a ejercer actividad informativa en estas plataformas digitales.
Despus, algunos agentes fundadores de blogs, al propiciar el flujo continuo de
producciones musicales y estticas1, se convirtieron en netlabels especializadas,
es decir, pequeos nodos de produccin y distribucin de msica.
El segundo periodo, que comenz en 2010, incorpora a las netlabels que tienen
una ventaja que poco se haba explorado en la produccin de msica: el tener la
posibilidad, desde un cuarto, utilizando una computadora, producir, publicar y
difundir una cancin gratuitamente en internet. Esto ha detonado el nacimiento de
decenas de netlabels en Mxico, sobre todo en los ltimos cinco aos, pero como
veremos ms adelante, este no es un trabajo cuantitativo en el que hicimos
encuestas a cada uno de los productores o fundadores de netlabels, sino que es
un proyecto de investigacin de carcter cualitativo, por lo que nos centramos en
pocos casos, pero analizados con mayor profundidad. El anlisis se realiz a partir
de la relacin de las entrevistas con las categoras provenientes de la teora de la
Sociologa de la Cultura de Pierre Bourdieu, las cuales vienen detalladas en el
siguiente apartado que corresponde al marco terico de la investigacin.
El nuevo contexto que ha propiciado internet y la apertura de posibilidades
distributivas diferentes estn generando prcticas que pueden llegar a ser
transformadoras dentro del campo de la produccin y distribucin de msica. As
es como llegamos a nuestra pregunta de investigacin, la cual nos permiti
profundizar en la dinmica y desenvolvimiento de las netlabels:

Diseo, audiovisuales.
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Cmo se constituye la prctica de las netlabels en relacin al campo de


produccin y circulacin de msica en Mxico?
Al mismo tiempo, otro grupo de sub preguntas nos han servido de guas en la
investigacin, Cmo ubicar el lugar relacional de las netlabels dentro del campo
de produccin y circulacin de bienes musicales? Cmo funciona en particular la
lgica econmica y distributiva de las netlabels? Cmo piensan los agentes que
estn impactando en el campo musical? Cmo han logrado ser reconocidos
dentro del circuito? Con estas preguntas como base ms el desglose de
indicadores por categoras tericas, comenzamos las conjeturas y posteriormente
la codificacin y anlisis de los datos.

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1.- Encuadre Terico


Desde su nacimiento como ciencia, los estudios de la comunicacin han tenido un
carcter multidisciplinario. Los procesos de comunicacin no son un terreno de
estudio exclusivo de esta ciencia social, sino que se trata de una materia que ha
suscitado el inters de ciencias tan diversas como la filosofa, la historia, la
geografa (Mattelart, 1995: 9), entre muchas otras, por lo cual siempre se ha
apoyado de diversas teoras y tcnicas de investigacin, desde encuestas de
mercado hasta teoras sociolgicas y lingsticas.
En la construccin y el desarrollo de esta investigacin se utiliz la propuesta
terica del socilogo francs Pierre Bourdieu, utilizando los conceptos que
devienen de ella para describir el fenmeno que nos ocupa. Adems se incorpor
la teora sustantiva, que es aquella que da un tratamiento al tema como objeto de
estudio, Qu se ha dicho sobre la msica? Qu se ha escrito sobre la industria
discogrfica? Cmo se plantea a travs de los ojos de quienes estudian el tema
y de quienes pertenecen a la escena musical? En esta parte nos apoyamos en
textos como Nuevas tecnologas, msica y experiencia de George Ydice y
Cmo funciona la msica escrito por David Byrne, ambos libros tocan el tema de
la tecnologa, su relacin con la msica, la distribucin y la conformacin de
nuevas escenas.
Del libro de Byrne nos apoyamos sobre todo en su concepcin sobre la creacin
musical y artstica en general, la cual tiene menos que ver con una chispa creativa
interna que con aspectos externos como la historia, la arquitectura y la tecnologa.
A partir de los captulos de su libro en los que se enfoca en explicar como la
tecnologa da forma a la msica pudimos equiparar la apertura que est
sucediendo actualmente con internet y la digitalizacin de la msica con la llegada
de otras tecnologas en otros momentos en el desarrollo de la msica, como es el
caso del casete, que en algunos puntos tuvo un impacto similar a lo que est

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pasando en la actualidad. La llegada del casete en la dcada de los ochenta no


slo fue una innovacin en la transportabilidad de la msica, sino que foment la
produccin musical casera, lo que provoc el surgimiento de cantantes y grupos
amateurs que empezaron a hacer msica con fines que no eran nicamente
econmicos.
Estas nuevas formas de socializacin y vinculacin a partir de la llegada de
nuevas tecnologas de soporte y distribucin es un tema que tambin aborda
George Ydice cuando habla sobre la aparicin del casete: En sus inicios, el
casete permiti la portabilidad, pero muy pronto los usuarios empezaron a grabar
compilaciones de su msica favorita y regalrsela a sus amigos. Cada usuario se
converta as en su propio DJ y canjeaba su esttica con otros. (Ydice, 2007:
47) Ms all de los alcances y limitaciones que imponen las nuevas tecnologas,
siempre surgen nuevas formas de socializacin vinculadas a la msica.
Como se puede ver, la relacin entre la tecnologa y la msica es un tema central
en esta investigacin. Las condiciones informticas y tecnolgicas de la actualidad
que reducen costos tanto en produccin como en distribucin son las principales
causas que detonaron la conformacin de lo que podra llamarse el sub campo de
netlabels y en la incorporacin de un habitus especfico para ingresar al mismo,
como lo menciona George Ydice: cada vez ms los artistas entran en estos
nuevos circuitos de circulacin y distribucin, fuera del mbito de las majors,
augurando un cambio radical en el modelo de negocio. (Ydice, 2007: 27) A su
vez, las nuevas tecnologas facilitan varios modus operandi de grabacin y
produccin musical que prescinden de los grandes estudios fonogrficos: desde
las prcticas <<hzlo tu mismo>> (do it yourself) y cortar y pegar hasta los
estudios de grabacin caseros. (Ydice, 2007: 27)
Otros textos que nos ayudaron fueron Paso del Nortec, un vistazo alrededor de
los inicios del fenmeno del Nortec Collective en Tijuana a finales de los noventa,
Variacin de Voltaje, el libro de entrevistas de Carlos Prieto, o incluso ensayos

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de principios de siglo XX como Hacia una nueva msica de Carlos Chvez nos
sirvieron para tener un mayor panorama del desarrollo de la msica electrnica en
Mxico. A continuacin mostramos un resumen en el que incluimos las categoras
tericas provenientes de la teora de la sociologa de la cultura.
Bourdieu esgrime en su teora sociolgica que todo campo constituye un espacio
de juego potencialmente abierto cuyas fronteras son confines dinmicos que son
objetos de luchas dentro del campo mismo (Bourdieu, 2005: 159). De tal manera
que una conjetura que sale de lo anterior sera que la esfera de las netlabels en
Mxico podra denominarse como un campo si encontramos un capital especfico
y hay una lucha por su apropiacin, si encontramos apuestas e instituciones
reconocidas por los agentes del campo. La lgica especfica del mismo se
instituye en el estado incorporado en la forma de un habitus, o ms precisamente,
de un sentido del juego (Chauvire y Fontaine: 1998, 16). El habitus es el centro de
la relacin entre lo social y lo individual, es el proceso por el que lo social se
interioriza en los individuos; el habitus, generado por las estructuras objetivas,
genera a su vez las prcticas individuales, da a la conducta esquemas bsicos de
percepcin, pensamiento y accin. (Chauvire y Fontaine, 1998: 16). Estos
conceptos nos hicieron preguntar qu es lo que se valora dentro de esta esfera,
qu artistas han sido invitados a qu festivales y que se necesita para ser invitado.
En el caso del habitus, nos dio material para tratar de establecer relaciones entre
lo social y los distintos tipos de capitales que poseen los agentes involucrados con
la intencin de las apuestas que estn realizando en el sub campo.
La estructura de un campo incorpora la constante lucha de sus integrantes por
ocupar posiciones, as, el lugar que ocupen estar condicionado por la adquisicin
de capitales (cultural, econmico, social) y cmo los utilicen para relacionarse con
otros miembros, ya sea en forma de dominacin, subordinacin y homologacin,
es aqu que los capitales adquieren valor y son reconocidos como capital
especfico, esto es un capital no existe, ni funciona salvo en relacin a un
campo. (Bourdieu, 2005: 155) Por lo tanto es dentro de las reglas del campo que

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este adquiere un valor y se le es reconocido al poseedor por los dems


integrantes. En el caso del campo de la msica, las netlabels vendran a ser una
especie de pequeos nodos emergentes de produccin y distribucin de msica
en la red.
Si este campo existiera, quienes participan en l tendran un conjunto de
intereses comunes, un lenguaje, una complicidad objetiva que subyace a todos
los antagonismos, por eso, el hecho de intervenir en la lucha contribuye a la
reproduccin del juego mediante la creencia en el valor de ese juego (Bourdieu
citado por Canclini, 1984: 19). Para establecer los criterios de reconocimiento
todos los participantes deberan estar en consenso sobre una doxa, es decir,
sobre la existencia del sub campo, y dentro del cual se otorgara el valor a la
msica que distribuyen las netlabels, en el sistema de relaciones objetivas entre
agentes o instituciones y lugar de luchas por el monopolio del poder de
consagracin, donde se engendran continuamente el valor de las obras y la
creencia en este valor (Bourdieu citado por Canclini, 1984: 18).
Cada uno de estos sujetos ocupan en esa estructura diversas posiciones, y
poseen diferentes tipos de capital: econmico, cultural o social. Lo que
estructura al campo artstico son las luchas de posicin que mantienen
entre s los citados sujetos. (Mndez, 2009: 98). Los agentes deben estar
interesados por posicionarse dentro del campo, y en este caso, las netlabels
pueden funcionar tambin como una estrategia de posicionamiento dentro
del mismo. Mediante estas luchas, a ese inters de pelear por ello, de saber
que vale la pena el juego, se le conoce como illusio, mientras los agentes
mantengan ese inters en el juego, podrn darse las luchas internas que le
darn movilidad. Cada campo convoca y da vida a una forma especfica de
inters, una illusio especfica (Bourdieu, 2005:159) basndose en la reglas
establecidas dentro de l, aceptadas por sus agentes.

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A partir del estudio de los capitales incorporados en un habitus especfico del


campo se puede reconocer tambin una illusio especfica, a partir de la cual los
agentes echan a andar sus apuestas para poder jugar dentro del campo. Bourdieu
plantea la existencia de tres tipos de capitales, cada uno con sus ramificaciones;
capital econmico, capital social que representa la suma de recursos [] de la
que se hace acreedor un individuo o grupo en virtud de poseer una red de
relaciones [] de mutua familiaridad y reconocimiento; capital cultural, el cual
est constituido por un conjunto de bienes simblicos:
Por un lado, los conocimientos adquiridos que se presentan en el
estado incorporado bajo la forma de disposiciones duraderas del
organismo (ser competente en tal o cual campo del saber, ser
cultivado, tener un buen dominio del lenguaje, de la retrica, conocer
y reconocerse en el mundo social), por otro lado, a realizaciones
materiales, capital en estado objetivado, patrimonio de bienes
culturales. (Chauvire, Fontaine, 1998: 19-20)
El capital institucionalizado en la prctica de las netlabels circula a distintos
niveles y depende de varios factores, como el apoyo y reconocimiento de
otros productores musicales, invitaciones de productoras de eventos, las
presentaciones en festivales reconocidos dentro de la escena y en las
publicaciones y reseas que hacen algunos de los blogs enfocados en esta
esfera de actividad. Festivales de msica que han surgido en los ltimos
aos como Ceremonia, NRMAL, All My Friends, Antes de que nos olviden;
productoras de fiestas como ENSAMBLE y Sonido Inconsciente; Noisey,
Remezcla y otros blogs y revistas digitales funcionan como algo semejante a
instituciones que objetivan el reconocimiento de competencias por la
sociedad; sociedad que hace pblico este reconocimiento, lo instituye, y a
menudo le da un estatuto. (Chauvire, Fontaine, 1998: 19-20) La prueba ms
clara tal vez sea la convocatoria anual por parte de Red Bull para que los
productores de electrnica puedan asistir a su Red Bull Academy, celebrada

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en una ciudad distinta del mundo cada vez y cuyo prueba de asistencia es
similar a un examen de admisin universitario. Aqu nos preguntamos acerca
de los criterios y relaciones que definen qu artistas tocan en estos eventos,
en qu tipo de festivales prefieren tocar estos productores y cmo han
logrado conseguir presentarse en ese tipo de foros.
En sus textos sobre el campo artstico y cultural, Bourdieu sita al artista y su
obra en el sistema de relaciones constituido por los agentes sociales directamente
vinculados con la produccin y comunicacin de la obra. Este sistema de
relaciones incluye a artistas, editores, marchantes, crticos, pblico, que determina
las condiciones especficas de produccin y circulacin de sus productos.
(Canclini, 1984, 18). El concepto de campo nos permite penetrar en la dinmica
interna de la prctica de las netlabels. Cmo lucha cada netlabel por el
reconocimiento dentro del campo y cmo se distingue de otros grupos que
intervienen en l? Esta pregunta da paso al captulo enfocado en la illusio, un
concepto que Bourdieu define de la siguiente manera la illusio se refiere al hecho
de estar atrapado en el juego y por el juego. Estar interesado en un juego social
determinado tiene un sentido, que sus apuestas son importantes y dignas de ser
emprendidas (Bourdieu, 1990: 80) Aqu es donde se explican las peculiaridades
de cada netlabel y su modo de jugar el juego en algo que fuimos definiendo como
una lucha por las clasificaciones distintivas, es decir, la manera en que cada
fundador y sus colaboradores dentro de una netlabel explican la forma en que
buscan diferenciarse del resto de agentes dentro de la escena.
Una vez planteada la teora social de Pierre Bourdieu y su relacin con la teora
sustantiva, partimos al trabajo de campo que nos llev a entrevistar y conocer a
los agentes involucrados en la prctica de las netlabels. Con esta perspectiva
buscamos dar una amplia descripcin del fenmeno que representa la emergencia
de las netlabels en el campo de la produccin y distribucin de msica en Mxico.

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2.- Reconstruccin histrica de la emergencia de las netlabels en el campo


de la msica

Para poder plantear los cuestionamientos que permitan abordar la totalidad del
fenmeno de las netlabels en Mxico, fue necesario identificar y contextualizar a
los agentes que forman parte de esta apuesta dentro la evolucin y conformacin
del campo de produccin y circulacin de msica en el espacio social mexicano.
Un trmino que se ha puesto de moda para tratar de abarcar los factores
tecnolgicos, culturales y sociales que han influido en estas generaciones de
productores es el de los millennials. Sin pretender casarnos con este concepto, lo
traemos a la argumentacin porque atina al mencionar algunos elementos que
comparten dichas generaciones, los nacidos entre 1984 y 1995, y que hoy tienen
entre 19 y 30 aos. No tuvieron que "incorporar" las computadoras a su vida:
nacieron prcticamente con ellas y crecieron con la masificacin de internet (La
Nacin, 2008)2. Es la manera en que periodistas y mercadlogos han intentado
englobar las condiciones de existencia de las nuevas generaciones.
Un estudio de la Asociacin Mexicana de Internet (AMIPCI) sobre los hbitos de
los usuarios de internet en 2003 deja ver, a partir de un muestreo de 5,770
entrevistas, que en ese ao el 42% por ciento de los usuarios de internet se
encontraba en el rango de edad entre 25 y 34 aos, ms de la mitad eran
empleados con un nivel de escolaridad alto, es decir, licenciatura completa y otro
tanto con diplomado o maestra. La mitad de los entrevistados tenan el acceso a
internet a partir de su lnea telefnica y gran parte lo haca ya desde sus hogares,
cerca de un 40%3. Estos indicadores muestran todava que los usuarios de
internet en Mxico a principios del siglo XXI eran provenientes de ciertas clases
media alta, con ttulos universitarios, empresariales, etc.

2

Millennials: la generacin del futuro. Consultado el 21 de noviembre de 2014:


http://www.lanacion.com.ar/1020257-millennials-la-generacin-del-futuro.
3
AMIPCI, 2003, Consultado en febrero de 2015:
https://www.amipci.org.mx/estudios/habitos_de_internet/2003_Habitos_de_Usuarios_de_Internet_
Mx.pdf
17

El estudio ms reciente de la AMIPCI acerca de los hbitos de los internautas


mexicanos muestra una grfica que describe el crecimiento de los usuarios de
internet en nuestro pas de 2006 a 2013. Las cifras son calculadas por el IFETEL
con base en informacin de la INEGI y la misma AMIPCI. En 2006 se calcula que
existan 20 millones de usuarios de internet, en 2010 pasaron a ser 35 millones y
actualmente se calculan 51 millones de usuarios. Si de acuerdo al censo del
INEGI de 2010 Mxico contaba con una poblacin de 112, 336, 538 habitantes,4
estamos hablando de que casi la mitad de la poblacin mexicana ya tiene acceso
a internet.
Adems, en el mismo estudio de la AMIPCI se puede ver como el perfil del
internauta se ha rejuvenecido, el 12% de los usuarios se ubica entre los 6 y 12
aos, el 24% de los 13 a los 18 y el 21% de los 25 a los 34. Otro tema que habra
que tomar en cuenta son las actividades que se realizan en internet. En los
estudios de AMIPCI se dividen en las horas de uso laboral y uso ocio, en estas
ltimas, los dos indicadores con ms porcentaje son redes sociales (81%) y
descargar msica (45%)5. En este sentido, nos hicieron falta estudios especficos
sobre qu usos se le dan a internet dependiendo de la educacin y otros factores
que pueden ser variables del capital cultural y el habitus, an as, este prembulo
estadstico sobre la evolucin del internauta mexicano nos sirvi para dimensionar
los alcances de la diversificacin de internet y sus implicaciones dentro del campo
de la produccin y circulacin de msica.
El lanzamiento inicial de formatos de compresin de audio en la primera mitad de
la dcada de los noventas, como el mp3, aunado a la utilizacin popular de las
redes P2P permitieron un intercambio musical sin precedentes a travs de
Internet. Napster suele considerarse la primera red P2P, lanzada en 19996. Fue
creada por Shawn Fanning. Al acceder al sistema, el cliente de Napster suba al

4

INEGI, 2010, Consultado en febrero de 2015: http://www.inegi.org.mx


AMIPCI, 2014, Consultado en febrero de 2015:
https://www.amipci.org.mx/estudios/habitos_de_internet/Estudio_Habitos_del_Internauta_Mexicano
_2014_V_MD.pdf
6 Wikipedia. Consultado el 10 de diciembre de 2014: https://es.wikipedia.org/wiki/Napster
5

18

servidor la lista de archivos mp3 que el usuario estaba dispuesto a compartir. Esto
permita al servidor mantener una lista actualizada de todos los archivos a
compartir. El programa original consigui 10 millones de usuarios en sus primeros
nueve meses de actividad y 80 millones en los nueve meses que siguieron. Al
poco tiempo, grandes corporativos musicales iniciaron una batalla legal contra
Napster y Shawn Fanning se vio obligado a cerrar sus servidores.
El proceso judicial contra Napster fue resultado de campaas de proteccin al
copyright y fuertes presiones de las grandes disqueras, amenazadas por la
facilidad con que se poda compartir la msica en formatos comprimidos.
Posteriormente, se crearon mltiples proyectos basados en sistemas P2P que
mejoraron o presentaron alternativas a Napster: AudioGalaxy, Gnutella, FastTrack,
KaZaA, Ares, entre otros. Si bien es cierto que la mayora de estas empresas
perdieron en los juicios contra las majors, millones de personas certificaron su
inmenso valor social mediante su uso cotidiano.
Las redes sociales son otro factor crucial en el desarrollo de un contexto apto para
que la generacin de productores y djs de laptop tuviera una mayor exposicin a
travs de proyectos cibernautas como MySpace, fundado en el 2002. Se trata de
una red sencilla, que puede ser personalizada para cada uno de los usuarios y
diseada para ser un catlogo musical, al punto de convertirse en 2008 en el
catlogo ms extenso del mundo, por encima de itunes, adems de ser el sitio
ms visitado del mundo en 2006, por encima de Google7. Se trata de una red que
permite a los usuarios exhibir sus canciones. No importa si el artista ya es famoso
o no; artistas y aspirantes pueden cargar sus canciones en MySpace y tener
acceso a millones de personas en un da bsico. La disponibilidad de la msica en
este sitio contina desarrollando el crecimiento de jvenes talentos.8 La apuesta
de MySpace precedi a otros proyectos como Grooveshark, Bandcamp,
Soundcloud, los cuales son indispensables en el accionar de las netlabels y

7
8

Wikipedia. Consultado el 10 de diciembre de 2014: http://es.wikipedia.org/wiki/Myspace


Wikipedia, Consultado el 10 de diciembre de 2014, http://es.wikipedia.org/wiki/Myspace
19

tambin fue un punto de referencia importante para el surgimiento de Facebook y


Twitter.
En la actualidad existe un universo en la red compuesto de pginas especializadas
en msica, blogs de periodismo, discusin y descargas de msica. A travs de
Twitter y Facebook se pueden leer las publicaciones de msicos y productores y
estar al tanto de lo que escuchan, lo que leen y las opiniones que comparten sobre
el quehacer musical. Decenas de pginas y blogs9 se dedican a documentar los
movimientos y gneros musicales emergentes, lo que puede complementar y
retroalimentar la experiencia musical.
A pesar de que, como mencionamos antes en este apartado, la forma de
sumergirse en internet depende de la formacin cultural previa de cada persona,
podemos decir que nos encontramos en la era de la informacin y la disponibilidad
de las herramientas que acabamos de mencionar muestran las mltiples formas
en las que se puede acceder a msica nueva, vieja, de Mxico, o de otras partes
del Mundo, lo que permite cultivar el capital cultural relacionado con este tipo de
formas estticas.
Tambin un factor a considerar dentro de la evolucin de este campo es la manera
de reproducir msica, desde los primeros fongrafos, la radio, vinil, cd, hasta llegar
al punto de poder caminar por la calle y monitorear gran cantidad de canciones o
sonidos a travs de formatos digitales comprimidos al interior de un pequeo
reproductor porttil. Esto, y el hecho de poder subir y bajar msica en internet
(mencionemos, la piratera, por ejemplo), han rearticulado la manera en que se
construye y piensa la msica, al punto que desde finales de los ochenta han
existido agentes en el campo de la produccin que han sido capaces de producir
msica con presupuestos relativamente bajos .

Remezcla, Red Bull Panamerika, Ritmos Gordos, Noisey, entre otros.


20

Otra manera de ejemplificar los cambios en la produccin musical contempornea


tiene que ver con la piratera de programas para producir (Reason, Ableton, Qubase, Native Instruments, Fruity Loops, Garage Band), con los que es posible
programar e ingresar patrones o secuencias de ritmo en lenguajes empleados por
los ordenadores comunes10. Esto significa que cualquier persona con una
computadora que tenga un programa de produccin musical instalado, incluso sin
estar capacitada, puede componer mediante este proceso una vez que aprende
algunos preceptos bsicos sobre la interfaz del programa. En ellos, el compositor
no toca personalmente cada una de las notas de una partitura, sino que influye
(controla) en la manera en que debe intentar definir el sonido de cada nota en
tiempo real. El programa es bsicamente un sistema de generacin, almacenaje,
recuperacin y edicin de funciones temporales. Permite la composicin de estas
funciones mediante el giro de botones y la presin de teclas en tiempo real.
Todo este proceso deriv en lo que algunos denominan la generacin de djs de
laptop11, conformada por los jvenes beneficiarios de estos adelantos tecnolgicos
que pusieron en duda algunas de las leyes especficas del campo y sin las cules
no se puede entender la apuesta de las netlabels. Es bien sabido cierto desprecio
en el mbito musical por esta llamada generacin de djs de laptop, sobre todo por
msicos profesionales y especialistas en instrumentos, ya que signific la
posibilidad de que cualquier persona, haya estudiado msica o no, supiera de
msica o no, pudiera ingresar al campo de la msica: slo haca falta una
computadora y un software para poder procesarla digitalmente.
Con lo planteado en estos prrafos logramos unificar de manera aproximada a
esta generacin. Ahora mencionamos algunos de los primeros sellos

10

El MIDI (Musical Instrument Digital Interface), por ejemplo, es una norma introducida a principios
de los aos ochenta por la industria de la msica electrnica para el intercambio de datos entre
distintos aparatos, por ejemplo un sintetizador, un sampler o un ordenador.
11

Consultado el 10 de noviembre de 2014: http://doandroidsdance.com/features/lao-interview/

21

independientes y netlabels en Mxico, as como algunos datos sobre el desarrollo


de esta prctica. Antes de las netlabels, en la dcada de los noventa, Opcin
Snica fue uno de los primeros sellos mexicanos en interesarse en la distribucin
de msica electrnica, edit mucho rock experimental, grab a bandas como
Oxomaxoma, una banda experimental legendaria de la Ciudad de Mxico. Es la
primera disquera que empez a plantearse discos de msica electrnica con ese
carcter, incluso son los primeros en editar a Carlos Saavedra, un msico y DJ de
los noventas muy activo que sac una compilacin que se llama From Trance to
Cyber, un recorrido por bandas de todo el pas que estaban haciendo msica
electrnica de diferentes tipos. En Tijuana tambin aparece la gente de Nortec con
Mil Records, en donde sacaron el celebrado Nortec Sampler en 1999, justamente
con un tiraje limitado a mil copias.
Por ese tiempo tambin en la Ciudad de Mxico empiezan a aparecer algunos
rastros de gente que quiere empezar a lanzar CDs de manera independiente pero
tambin es una poca en la que no es barato el disco compacto adems de que
no haba un gran mercado de sellos de msica electrnica. El riesgo financiero era
un factor decisivo a la hora de emprender un sello independiente. Luis Murillo,
conocido en el circuito de msica electrnica como Bishop, coment que por esos
aos en una ocasin sac un disco y se le quedaron 500 copias. No era fcil
venderlos porque no haba un mecanismo, no haba distribucin, entrar en tiendas
como Mixup o Tower Records era muy complicado. Haba que acudir a un
distribuidor y pagar una renta para poder comercializar un producto en sus puntos
de venta, lo que resultaba bastante caro. Es por eso que los grandes cantantes de
las majors siempre han ocupado gran parte de los espacios en ese tipo de tiendas,
son los que garantizan rentabilidad.
Lauro Robles (N.A.A.F.I., xtasis Records) sita el ao 2000 como el arranque de
los sellos independientes en Mxico. El desarrollo de la tecnologa y las
propuestas musicales que en esa poca estaban surgiendo marcaran la
construccin de una esfera de actividad que poco a poco se ir desarrollando

22

hasta llegar a la actualidad. En Guadalajara aparece Abollipop, en Tijuana Murcof,


Fax y Ejival fundan Static Discos, que surgi como un sub sello de Nimboestatic,
en el Distrito Federal aparecen Discos Konfort, Filtro, Noiselab, Nuevos Ricos.
Muchos de estos sellos comenzaron siendo disqueras fsicas para despus
convertirse en las primeras netlabels o sellos por internet y aprovechar las
plataformas que comenzaba a ofrecer este nuevo medio en cuanto a promocin y
distribucin de msica. En 2004 aparecieron otras netlabels como Pony Republic.
A partir del 2006 comenz la era de los blogs, en pginas como blogspot o
wordpress podas disear una plataforma enfocada en cualquier temtica que te
resultara interesante y alrededor de la cual iba acercndose gente con intereses
similares. De ah vienen algunas de las netlabels que conforman el nuevo brote de
sellos por internet en Mxico, beneficiarios de las transformaciones resultado de la
aparicin de las redes sociales: Facebook, Twitter, Soundcloud, Bandcamp.
Con el paso del tiempo los blogs que en un inicio ayudaron a constituir la esfera de
actividad fueron desapareciendo hasta quedar slo unos cuantos que existen en la
actualidad. Otros se consolidaron o como decamos, terminaron por convertirse en
netlabels. Eric Gamboa particip en sellos como Abollipop y Filtro, a la par,
tambin administraba su blog, el cual se convirti en lo que ahora es Remezcla,
uno de los blogs que en la actualidad constantemente publica informacin sobre
algunas netlabels emergentes en Mxico. Cre adems NWLA, otro blog en el que
tambin incluye informacin sobre lanzamientos y organizacin de fiestas dentro
de la escena de las netlabels.
Este panorama de las condiciones informticas y tecnolgicas bajo las cuales
crecen las nuevas generaciones permite ver con mayor claridad la raz de las
apuestas de las netlabels y los agentes que las forman: jvenes que comienzan a
inclinarse a impulsar una pequea distribuidora de msica junto a colegas o
amigos12, que pensar en adaptarse a las imposiciones de una major. En los

12

En la serie de entradas en la categora de Sellos, en el canal de electrnica de la pgina web


de difusin de msica VICE (Thump), se pueden leer opiniones de diversos fundadores de algunas
23

ltimos cinco aos han surgido diversas netlabels en varios puntos del pas:
Finesse Records, PIR.MD, WOS (We Only Share), N.A.A.F.I., Extasis Records,
Motorik, MADHYPE Records, Cobra Voyage, Gold Frame Records, Sonido
Inconsciente, Lowers, Ten Toes Turbo, Liga Mexicana del Bass, cuatroveinte,
entre muchos ms.


netlabels emergentes en Mxico. En dichas entrevistas se comenta frecuentemente que la mayora
de estas iniciativas fueron pensadas entre grupos de amigos cercanos y pequeos.
(http://thump.vice.com/es_mx/columns/sellos)

24

3.- Metodologa
En este apartado explicamos todo lo relacionado a la parte metodolgica de la
investigacin, desde la pertinencia de la perspectiva cualitativa en el proyecto
hasta las tcnicas de recoleccin de informacin que hemos utilizado a lo largo del
mismo. Al final incluimos un cuadro de entrevistados y posteriormente una
descripcin de lo que haremos en el anlisis de los datos. Es importante tambin
mencionar la utilidad prctica del internet en esta investigacin, casi todos los
entrevistados fueron contactados por Facebook, Twitter o correo electrnico. De la
misma forma nos ayud tener algunos amigos dentro de esa esfera de actividad,
lo que nos facilit el contacto con otros productores y fundadores de netlabels.
3.1.- Metodologa Cualitativa
El planteamiento terico que desarrollamos antes de este apartado prioriza un
anlisis estructural, el cual permite elaborar un trabajo con un enfoque de
investigacin cualitativa, con la intencin de comprender las cualidades del
fenmeno en relacin a los puntos de vista y perspectivas de los agentes del
campo, es decir, ese universo de referencia compartido que subyace y articula el
conjunto de prcticas, nociones y sentidos organizados por la interpretacin y
actividad de los sujetos sociales (Guber, 2004: 74), que en nuestro caso particular
se trata de un grupo de personas relativamente jvenes que organizan y forman
parte del creciente circuito de netlabels.
A diferencia de lo que nos permitira un trabajo nicamente de carcter
cuantitativo, cuyo objetivo principal es sostener una hiptesis a partir de variables
medibles (que en este caso podran provenir de rasgos econmicos como la venta
de msica, visitas en soundcloud o entradas a conciertos), con la investigacin
cualitativa buscamos comprender, apoyados en una teora sociolgica, la prctica
de las netlabels en Mxico, cmo surgieron, quines forman parte de este circuito
y dentro de qu esferas sociales estn inscritos esos agentes. As podremos tener
ms elementos para analizar cules pueden ser sus repercusiones en el
25

panorama musical mexicano. La investigacin cualitativa es un proceso de


indagacin en el que el investigador accede, a travs de interpretaciones
comprensivas y sucesivas, a las relaciones de significado que los sujetos
atribuyen a un fenmeno dado (Orozco y Gonzlez, 2012: 116), en el que las
conjeturas sirven como guas hacia el entendimiento e interpretacin del objeto de
estudio. A partir de ellas relacionamos el aspecto terico con los datos que fuimos
recogiendo; partimos del punto de vista de los agentes para despus relacionar
sus perspectivas con las categoras tericas pertenecientes a la sociologa de la
cultura de Pierre Bourdieu. Estas categoras no son variables cuantificables sino
que son un marco de conceptos que nos sirvieron para acotar un marco de
observacin en el proceso de comprensin del fenmeno (Orozco y Gonzlez,
2012: 127) y establecer relaciones que expliquen con mayor profundidad esta
prctica.
Orozco y Gonzlez definen el estudio de lo distintivo como otra caracterstica de la
metodologa cualitativa: mientras la perspectiva cuantitativa busca verificar la
regularidad en la que se generan los eventos, la cualitativa pretende encontrar lo
distintivo, lo propio, lo que diferencia aquello que estamos explorando del conjunto
en que est integrado. (Orozco y Gonzlez, 2012: 122) El estudio de algunos
casos locales fuera de la Ciudad de Mxico, como Lowers en Ciudad Jurez o
PIRA.MD Records de Morelia nos permiti analizar de qu manera las
particularidades geogrficas y del espacio social se reflejan en el concepto y la
msica que se produce en dichos netlabels.
Para poder responder a nuestra pregunta de investigacin necesitbamos de
tcnicas de recoleccin de informacin que implicaran cierto nivel de
involucramiento con el objeto de estudio. La observacin de campo y sobre todo la
entrevista fueron las principales herramientas que utilizamos. Con todo es
importante sealar que esta perspectiva cualitativa se complementa con anlisis
de tipo cuantitativo, tales como la afluencia de pblico que tienen las netlabels,
tanto en internet como en las experiencias que generan o son partcipes, desde
descargas de msica y seguidores en Soundcloud hasta las presentaciones en
26

conciertos, festivales de msica, fiestas, conferencias, meetings. Este tipo de


datos nos sirvieron para calcular de manera aproximada el nmero de netlabels
que hay en Mxico, as como ponderar los seguidores, reproducciones y
descargas que reciben en Soundcloud, Facebook y otras redes sociales. Tambin
utilizamos datos de encuestas que se enfocan en el estudio del internet y el uso
que le da la sociedad mexicana (AMIPCI). En dichos estudios logramos ver tanto
el creciente uso domstico de internet, sobre todo a partir de 2006, el tiempo de
ocio que la gente invierte en la red y qu tanto del mismo lo destina a buscar y
descargar msica.
3.2.- Tcnicas de Investigacin
Una de las caractersticas ms discutidas dentro de la investigacin cualitativa es
el grado de involucramiento del investigador con el objeto de estudio. Las tcnicas
de investigacin cualitativa estn encaminadas en ese sentido, para acercarse
paulatinamente al objeto de estudio y poder verlo desde la perspectiva del actor,
del otro. El nivel de involucramiento ha sido discutido en el mbito cientfico y su
proceder no es nada sencillo, por lo que se recomienda siempre mantener un
grado de reflexividad y vigilancia que permita entrar y salir del campo sin perder de
vista los propsitos de la investigacin. Durante el desarrollo de este proyecto
decidimos trabajar principalmente con dos herramientas de investigacin:
observacin de campo y la entrevista.
- Observacin de Campo
La observacin es el acto de percibir las actividades e interrelaciones de las
personas en el entorno de campo mediante los cinco sentidos del investigador
(Angrosino, 2012: 61).
La intencin de la observacin de campo en esta investigacin fue la de poder vivir
las experiencias que ofrece este circuito de netlabels. Algunas preguntas que nos

27

hicimos al respecto fueron En qu se diferencian estas fiestas de otro tipo de


rituales nocturnos en la ciudad? Qu tipo de gente asiste a estos eventos? En
dnde se realizan estas fiestas? Qu ambiente se respira? Qu se consume
dentro de estos lugares?
Despus de tener un primer acercamiento con gente de la netlabel Sonido
Inconsciente, fuimos invitados a un evento que anunciaron como pre fiesta del
Festival NRMAL, que se llev a cabo el 28 de febrero y 1 marzo del presente ao.
La fiesta se realiz en una bodega en la colonia Doctores, la cual le pertenece a la
tienda de ropa Monster. ndigo Mndigo, quien lleva varios aos produciendo
eventos dentro del circuito de msica electrnica en Mxico, es quien consigue
este lugar. Actualmente tiene su propia productora de fiestas y tambin funciona
como netlabel: ENSAMBLE. El equipo de Sonido Inconsciente se encarg de
producir el evento, desde la decoracin del lugar, hasta conseguir el equipo de
sonido para la noche. La fiesta fue patrocinada por la cerveza Indio y el blog
Remezcla, medio de comunicacin que se enfoca en manifestaciones culturales
latinas (sobre todo cine y msica) y que ha publicado sobre algunos productores
del circuito de netlabels. Diego Hernndez Torres, quien forma parte de esta
netlabel y produce bajo el alias Tahres One, nos platic que el costo de renta del
sonido fue de ocho mil pesos. El evento tuvo lugar durante el marco del festival
Nrmal y la entrada fue gratuita, el nico requisito para obtener acceso al lugar era
haberse registrado previamente por Internet.
- Entrevistas
Si bien la informacin que se obtuvo a partir de la observacin fue importante
dentro del anlisis, la base del trabajo de campo y la materia prima del anlisis
surgi de las entrevistas. Gracias a ellas conocimos a algunos agentes inmersos
en este circuito, lo que nos permiti abordar de manera directa los temas que
definimos en el encuadre terico y que nos fuimos preguntando conforme
avanzamos en la investigacin. Seleccionamos a los entrevistados en la medida

28

en que las preguntas de investigacin lo pedan, desde fundadores de netlabels y


productores que forman parte de las mismas hasta prensa especializada del
circuito. Contactamos a los entrevistados a travs de Facebook, Twitter, correo
electrnico y en algunos casos el primer contacto se dio en eventos relacionados a
esta prctica. Todas las entrevistas se realizaron en persona, algunas se
realizaron con total libertad de tiempo y espacio, pero otras tuvieron que ser en
horarios de comida e incluso una se realiz dentro de una fiesta.
Uno de los beneficios de nuestro objeto de investigacin es que los entrevistados
fueron en su mayora jvenes, por lo que generar un ambiente propicio para las
entrevistas no fue tan complicado. Tratamos de que la entrevistas se desarrollaran
ms como conversaciones en las que se pudieran tocar tanto temas personales
como cuestiones ms incisivas y relacionadas con el campo, illusio y el resto de
categoras. Elaboramos un protocolo de entrevista en el que aparecen las
categoras tericas de Bourdieu acompaadas de indicadores y preguntas
detonadoras que consideramos que haran visibles esas categoras. A
continuacin presentamos los cuadro de entrevistados.
3.3.- Cuadros de entrevistados
a) Cuadro de entrevistados 1:

Entrevistado

Perfil

1.- Carlos Huerta (Josu Josu)

Rapero de PIRA.MD Records. Escribi en Vice la


seccin llamada Sonidos del Subsuelo, en donde
public diversos textos sobre el sub campo de netlabels
en Mxico. Acaba de formar un sello que se llama
Piratn Rcords.

2.- Jaime Garca (Kryone)

Fundador de la netlabels PIRA.MD Records. Originario


de Morelia, Michoacn, Administrador de profesin.
Este beatmaker toc en la ltima edicin del festival
Ceremonia (205.

29

Entrevistado

Perfil

3.- Francisco Misael Zaragoza (Frnz Frnz)

Estudiante de diseo industrial de la UAM Xochimilco,


originario de Ptzcuaro, Michoacn. Forma parte del la
netlabel PIRA.MD records.

4.- Lao (Lauro Robles)

Es un de los productores con mayor reconocimiento en


el campo de la msica electrnica nacional y precursor
de las netlabels en Mxico. Es fundador del sello
N.A.A.F.I. y Extasis Records. Form parte del cartel del
Vive Latino y estuvo
becado para participar en la Red Bull Academy en
2014.

5.- Luis lvaro Murillo (Bishop)

6.- Jonathan Hernndez (Pakbel)

Msico y productor desde 1990. Con una trayectoria


activa de ms de 15 aos, ha trabajado en distintas
reas de produccin y difusin de msica electrnica.
Es fundador de importantes sellos independientes
como Hope System Records, Discos Konfort, Subunda
& Breakbeats, Shift y Nucleoroto. Se ha presentado en
varios espacios de diferentes ciudades de la Repblica
Mexicana as como en Francia, India, Colombia,
Estados Unidos y Holanda.

Originario de Torren, Coahuila, de 28 aos. Es


ingeniero en Mecatrnica, es un beatmaker del sello
PIRA.MD Records.
Tambin es parte del 871Crew, uno de los ms
respetados dentro de la escena nacional de hip-hop.
Est lanzando su propio estudio/netlabel: Osuk Lab
Lanzamientos: RIP EP (junto a Reno871), OSUK y
Mala Fama EP (con 871 Crew), El Vato con Gotas.

7.- David Snchez (Turning Torso)

24 aos. Productor de ambient y techno originario de la


Ciudad de Mxico pero que ha vivido gran parte de su
vida en Quertaro, en donde estudia arquitectura en el
Tecnolgico de Quertaro.
Es parte de PIRA.MD Records, en donde ha lanzado el
Camalen EP, Algidus. Tiene su propia netlabel, Snu, y
ha tocado en festivales importantes como MUTEK.

30

Entrevistado

Perfil

8.- Mauricio Guzmn

24 aos. Ciudad de Mxico.


Fundador del netlabel Sonido Inconsciente. Es uno de
los tres integrantes que componen System Error, grupo
audiovisual de electrnica techno y ambient.
Es organizador del festival Antes de que Nos Olviden,
un evento que se realiza de forma independiente y que
ha impulsado artistas, sellos y colectivos jvenes del
pas.
Lanzamientos: System Error Gengar, LSDIOS

9.- Benjamn Ocaranza

26 aos. Ciudad de Mxico.


Organizador del festival Antes de que Nos Olviden y
cofundador de Sonido Inconsciente. En el sello se
encarga sobre t la planeacin, difusin y logstica del
netlabel, as como de la organizacin de eventos del
sello.

10.- Valeria Anzaldo

26 aos. Editora de Thump, plataforma lateral de Vice,


en la que se publica con regularidad sobre netlabels de
electrnica nacional.

11.- Diego Hernndez Torres (Tahres One)

24 aos. Productor e ingeniero de audio de Sonido


Inconsciente.
Lanzamientos: Cpsulas de tiempo EP

12.- Roberto Portillo (Crocat)

26 aos. Cofundador de Lowers. Ha producido varios


sencillos pero an no saca algn material de mayor
duracin. Se ha presentado en la Ciudad de Mxico
fiestas en ENSAMBLE.

13.- Alex Santana (Wyno)

26 aos. Cofundador de Lowers, netlabel de Ciudad


Jurez. Se ha presentado en el MUTEK y en fiestas de
N.A.A.F.I.
Lanzamientos: Meow LP, Aethernet (con Fonobisa)

14.- Rodolfo Ramos Castro (Pjaro sin Alas)

23 aos. Productor de chillwave y electrnica originario


de Ciudad Jurez.
Ha lanzado varios sencillo a travs de Soundcloud y
est por lanzar material a travs de Piratn Records,
netlabel de Josu Josu.

31

b) Cuadro de entrevistados 2

Entrevistadores Fecha

Lugar y Fecha
Entrevista

Csar Vega
Jorge Leal
Israel Bautista

13 de Marzo del
2015.

Restaurante en la
Colonia Roma.
Ciudad de Mxico
13 Mar

Ana Vrtiz
Jorge Leal
Csar Vega
Israel Bautista

11 de Marzo del
2015.

En una azote de
un edificio de la
UAM Xochimilco

Csar Vega
Jorge Leal

Marzo 2015.

En su casa en la
Colonia
Tabacalera.

Entrevistado

Carlos Huerta
(Josu Josu)

Jaime Garca
(Kryone) y
Francisco
Misael
Espinoza (Frnz
Franz)
Lauro Robles
(Lao)

Por que decidimos


entrevistarlo?
Es uno de los raperos de
PIRA.MD Records, adems
de que est lanzando su
propia netlabel, Piratn
Records.
Kryone es el fundador del
sello PIRA.MD Records.
Recientemente toco en el
Festival Ceremonia.
Frnz Frnz es parte de
PIRA.MD Records, en donde
ha sacado varios LPs y EPs.
Fundador del sello N.A.A.F.I y
Extasis Records, es un
precursor de las netlabels. La
importancia de entrevistarlo
radic en conocer como
surge la escena.
Lao fue el eslabn histrico
entre Bishop y la dcada de
los noventas con la
generacin actual que
estamos investigando. Lao ha
vivido el desarrollo de la
msica electrnica en Mxico
en el nuevo milenio. Desde
2004 form parte de Filtro,
una de las primeras netlabels
nacionales.

Jorge Leal
Csar Vega

Septiembre
2014.

Universidad del
Claustro de Sor
Juana
Col. Centro
Histrico

Luis lvaro
Murillo
(Bishop)

Por su trayectoria en el
campo de msica electrnica
en Mxico, fue un referente
inicial para darnos una idea
de cmo se ha ido
desarrollando esta actividad
en nuestro pas, sobre de
todo de la dcada de los
noventa para ac.

32

Jorge Leal
Csar Vega

Noviembre 2014. En la interseccin


de la calle de
Regina con Isabel
Catlica. Col.
Centro Histrico

Jonathan
Hernndez
(Pakbel)

Es parte de PIRA.MD
Records, en donde lanz en
2014 El Vato con Gotas, en
el que colabor con algunos
de los principales raperos
mexicanos como Menuda
Coincidencia, Zaque y Reno
871, su colaborador ms
frecuente.

33

Entrevistadores

Fecha

Lugar Y Fecha
Entrevista

Entrevistado

Por que decidimos


entrevistarlo?

Febrero 2015.

Casa de
Mauricio
Guzmn y
Benjamn
Ocaranza en la
Colonia Roma.

Mauricio
Guzmn

Es el fundador de uno de los


sellos principales de la
investigacin: Sonido
Inconsciente. Organizan junto a
otros amigos y colaboradores el
festival Antes de que Nos
Olviden desde 2010, el cual se
est convirtiendo en una
plataforma importante para los
jvenes productores mexicanos.

Febrero 2015.

Casa de
Mauricio
Guzmn y
Benjamn
Ocaranza en la
Colonia Roma.

Benjamn
Ocaranza

Junto con Mauricio Guzmn es


el fundador de Sonido
Inconsciente. Organiza junto a
otros amigos y colaboradores el
festival Antes de que Nos
Olviden desde 2010, el cual se
est convirtiendo en una
plataforma importante para los
jvenes productores mexicanos.

Febrero 2015.

Casa de
Mauricio
Guzman y
Benjamn
Ocaranza en la
Colonia Roma.

Jorge Emilio
Sonido
inconsciente

Es parte de Sonido
Inconsciente. Proyecta
mappings y animaciones en las
presentaciones en vivo de
System Error.

26 de febrero
2015.

En una fiesta
de Sonido
Inconsciente.

Diego
Hernndez
Torres
(Tahres One)

Parte de Sonido inconsciente,


en donde adems de producir
sus propios tracks, mezcla y
masteriza la msica de otros
artistas de la netlabel (System
Error).

Jorge Leal
Csar Vega

Mayo 2015.

En un parque
desolado de
Ciudad Jurez,
Chihuahua

Roberto Portillo
(Crocat)

Cofundador de Lowers.
Productor de msica electrnica

Jorge Leal
Csar Vega

Mayo 2015.

En unos
terrenos y
parques cerca
de su casa en
Ciudad Jurez.

Alex Santana
(Wyno)

Cofundador de Lowers.
Productor de msica electrnica
que se ha presentado en la
Ciudad de Mxico en el MUTEK,
en fiestas de N.A.A.F.I. y en el
Festival Antes de que Nos
Olviden.

Ana Vrtiz
Jorge Leal
Cesar Vega
Ricardo Miranda

Ana Vrtiz
Jorge Leal
Cesar Vega
Ricardo Miranda

Ana Vrtiz
Jorge Leal
Cesar Vega
Ricardo Miranda
Israel Bautista
Ana Vrtiz
Jorge Leal
Cesar Vega
Ricardo Miranda
Israel Bautista

34

3.4.- Codificacin de las entrevistas


Al terminar de transcribir las entrevistas, el anlisis de la informacin obtenida
consisti en el proceso denominado codificacin. Elaboramos cuadros de vaciado
en los que organizamos lo que cada entrevistado dijo al respecto de cada una de
las categoras de la sociologa de la cultura. Al tener todas las matrices,
comenzamos a hacer comparaciones entre todos los entrevistados para poder
encontrar diferencias y similitudes. Se trata de un dilogo constante entre las
preguntas iniciales, las conjeturas y los datos obtenidos en las entrevistas.
A partir de los cuadros podemos comparar percepciones sobre la valoracin de la
produccin en este circuito, particularidades de los espacios de socializacin en
los que se han desenvuelto los agentes, fiestas y festivales en los que se han
presentado, sus concepciones sobre el mainstream y lo independiente, las
motivaciones y la imagen detrs de las netlabels, sus tcnicas de distincin. La
comparacin entre estos cuadros ayuda a encontrarle nuevos sentidos y
significados a la totalidad de la prctica, mucho ms densos y complejos que un
acercamiento sin todo el engranaje metodolgico. Con este procedimiento
triangulamos la informacin emprica con la teora social y la teora sustantiva.

35

4.- Anlisis
Las netlabels se han ido constituyendo como una esfera de actividad emergente
dentro del campo de produccin y circulacin de msica desde los primeros aos
del nuevo milenio. En este apartado tratamos, con base a las entrevistas y a las
categoras tericas de la sociologa de cultura propuestas por Pierre Bourdieu, de
trazar lmites de lo que podra denominarse como un sub campo dentro del campo
de la msica, identificar las relaciones objetivas, los tipos de capitales con los que
cuentan los agentes que estn inmersos en esta prctica y qu es lo que se valora
dentro del mismo.
4.1.- Campo
Pierre Bourdieu identifica de la siguiente manera algunas propiedades de los
campos:
Tenemos lo que est en juego, que en su mayor parte es el producto
de la competencia entre los jugadores. Tenemos una inversin en el
juego, la illusio, los jugadores son admitidos en el juego, se oponen
unos a otros, algunas veces con ferocidad, slo en la medida en que
coinciden en su creencia (doxa) en el juego y en lo que se juega, a lo
que atribuyen un reconocimiento fuera de todo cuestionamiento.
(Bourdieu, Wacquant, 1992: 151)
Cada sub campo tiene el proyecto de ir conformando sus propias reglas y
particularidades, y como mencionamos en la introduccin, en este caso se tratara
de un sub campo que debe gran parte de su existencia a internet, de ah surgen
algunas dificultades para trazar los lmites del mismo, as como ciertos elementos
de su dinmica interna y especificidades. Ahora bien, podemos decir que es un
sub campo porque se trata de un esfera de actividad que ocupa slo un pequeo
espacio dentro de la totalidad del campo de la produccin y circulacin de msica
en Mxico. Se trata de una escena de productores que no comparten todos los
36

criterios de produccin bajo los cuales se trabaja en disqueras con mayor flujo
econmico. En esta esfera podemos ubicar a un grupo de agentes que comparten
la creencia en la msica que producen las netlabels, hay un marco de valoracin y
reconocimiento otorgado por festivales de msica, patrocinadores, productoras de
fiestas, blogs y revistas especializadas, aunque tambin podramos agregar que
se trata de una prctica en la que es difcil homogeneizar lo que sucede en
distintos puntos del pas.
Deslocalizacin y relocalizacin de la msica
En el Distrito Federal, (y suponemos que en otras grandes ciudades como
Monterrey o Guadalajara) a diferencia de los casos que pudimos observar de
provincia, hay un conjunto ms activo y estructurado de agentes en competencia,
hay un circuito ms activo en ese sentido, hay festivales de msica todo el tiempo,
ya sean masivos como el Vive Latino, Corona Capital, Ceremonia, NRMAL, y otros
de menor escala y organizados principalmente por jvenes, como el Festival Antes
de que nos olviden y el Raymondstock. Hay fiestas cada semana organizadas por
diferentes agentes que abren espacios para que se presenten msicos
emergentes de distintos puntos del pas. Internet ha permitido que sucedan cosas
como con la netlabel Lowers, de Ciudad Jurez. A pesar de que en su ciudad natal
son poco conocidos y se presentan de manera muy espordica, en el Distrito
Federal se ha generado una especie de admiracin por ellos y han venido a tocar
al Festival Antes de que nos olviden, NRMAL, a fiestas de N.A.A.F.I. y con otras
productoras de eventos.13
ENSAMBLE, por ejemplo, es una productora de eventos manejada por Juan
Carlos Cruz Guerra, que ha invitado a tocar a varios de los artistas que conocimos
en el proceso de esta investigacin: Frnz Frnz (Ptzcuaro), Nesstrak (Ciudad
Jurez), Turning Torso (Quertaro), System Error (Mxico). Segn su pgina de

13 En entrevista Kryone y Josue Josue mencionaron que Lowers es su sello favorito. Kryone mencion
que su productor mexicano favorito es Mock The Zuma proveniente de Ciudad Jurez, perteneciente a
N.A.A.F.I. y a Lowers.
37

Facebook, ENSAMBLE es una plataforma para artistas de diferentes corrientes


de arte multimedia que representan la escena emergente nacional e internacional,
dndonos a la tarea principal de hacer un mapeo del talento local; abrir, intervenir,
democratizar espacios para la difusin de su trabajo; es un agente que comparte
la creencia de lo que est en juego. Juan Carlos Cruz invierte capital econmico
no slo en las fiestas de esta productora, sino que lleva varios aos involucrado en
la escena de msica electrnica en Mxico y actualmente tambin es organizador
del festival NRMAL y del All My Friends, este ltimo se lleva a cabo en Rosarito,
Baja California.
Sonido Inconsciente, netlabel de la Ciudad de Mxico fundada por Mauricio
Guzmn, Francisco Lozano y Benjamn Ocaranza, tambin funge como una
productora de eventos. Mauricio y Benjamn se encargan desde hace cuatro aos
de organizar el festival Antes de que nos olviden, adems de que realizan otro tipo
de fiestas de su netlabel con regularidad, entre las ltimas que han organizado
fueron las pre fiestas del festival NRMAL y Ceremonia, ambas para la ediciones de
2015.
En Ciudad Jurez, por otra parte, asistimos a una fiesta de Lowers, en la que no
haba ms de 30 personas, , la mayora amigos de los productores que forman
parte del sello, y uno que otro curioso que pasaba por ah. Roberto Portillo,
cofundador de la netlabel y quien produce bajo el nombre de Crocat, no mencion
ni se identific con algn otro sello juareo cuando se lo preguntamos. Los
mismos miembros de Lowers se muestran sorprendidos porque la gente los invite
a tocar, incluso Roberto siente que su msica y la de sus amigos ha llamado ms
la atencin por ser de Ciudad Jurez que por la msica en s: a veces pienso que
el xito que ha tenido el label no es tanto por mrito musical, que en realidad es
muy buena su msica, pero como que la raza se impacta ms porque es msica
de Ciudad Jurez y que dicen; oh, la violencia, oh, el narco, y dejan como que, se
quedan como con una parte muy superficial de lo que es, y yo considero que es
ms que eso.

38

Alex Santana, cofundador de Lowers, mencion algunos aspectos de la vida


juarea que para ellos hace diferente su forma de jugar el juego, factores que van
desde el calor al aburrimiento ya que no hay mucho que hacer en esa ciudad.
Para Alex, Lowers es un proyecto alterno de la vida, algo que siempre va a estar
ah porque siempre te dan ganas de hacer msica. Ms adelante vamos a
profundizar en la apuesta de Lowers como netlabel y la msica que hacen
considerando varios factores, desde la trayectoria social de los agentes que
forman parte del mismo, hasta otro tipo de condiciones que pudimos observar y
aprender del viaje, a la par de otros temas relacionados con la violencia por la que
ha pasado Ciudad Jurez y con la que les toc crecer a esos jvenes.
A pesar de los pocos alcances de Lowers en su localidad, no quita que todos los
miembros de esa netlabel se hayan presentado en diversas ciudades del pas
como Monterrey, Guadalajara, Quertaro y la Ciudad de Mxico. Aqu se han
presentado en el Mutek, en fiestas de N.A.A.F.I., en el Festival Antes de que nos
olviden e incluso en el Museo Jumex, adems de que Kevin Santana, quien
produce bajo el alias Mock the Zuma, haya lanzado en 2014 el vinil Replicators
EP con un sello francs llamado Full Fridge Music. A su vez, Nesstrak fue parte
del cartel de una fiesta organizada por Cuatroveinte en la cual los actos principales
de la noche fueron Youngsta (Reino Unido) y Truth (Australia), ambos pioneros y
embajadores del Dubstep . Es decir, internet permite la exposicin de una escena
local (de amigos) en un contexto diferente, sea en Grenoble, Francia, en Ciudad
Jurez o en la Ciudad de Mxico.
Especificidades del sub campo de netlabels
Los avances tecnolgicos y de conexiones por red han reducido significativamente
las barreras econmicas para producir y distribuir msica, por lo que del lado
econmico no existen muchos requerimientos para ingresar a este sub campo.
Las barreras van ms por el lado del capital cultural y del capital social. A un
mayor grado de conocimiento del campo de la msica, de la innovacin en las

39

propuestas actuales dentro del sub campo de netlabels, de conocimientos


musicales y de experimentacin musical, as como de un buen grupo de
relaciones que faciliten ir ganando posiciones dentro del sub campo son los
principales obstculos o barreras que se necesitan para entrar en l.
Esta dimensin de lo fsico y lo virtual presenta algunas dificultades para trazar los
lmites de lo que podramos denominar como sub campo. Para hacer una netlabel
se necesita una computadora con internet, software para hacer msica y un grupo
de amigos de la localidad o en la web que tambin hagan msica. Eso es
suficiente para iniciar una netlabel, la diferencia entre ellas radica en los tipos de
apuestas y en el nivel de profesionalizacin de cada una. Los movimientos que
hagan, ms o menos arriesgados o cautos, subversivos o conservadores
dependen de la estructura y volumen de sus capitales (Bourdieu, Wacquant,
1992: 165), los cuales permiten hacer apuestas mejor o peor reconocidas dentro
del campo.
Tambin podemos hablar de la constitucin de un sub campo porque varios de
estos sellos y productores se reconocen entre s. Pudimos entrevistar a
productores y fundadores de netlabels de ciudades como Morelia, Torren,
Quertaro o pueblos como San Pablo, en Tultitln en el Estado de Mxico, y la
gran mayora de productores estn familiarizados con varias de estas netlabels y
con las propuestas musicales que salen de ellas. Jaime Garca, fundador de
PIRA.MD, as como Mauricio Guzmn y Benjamn Ocaranza de Sonido
Inconsciente y Lauro Robles de N.A.A.F.I. mencionaron en sus respectivas
entrevistas que Lowers es uno de sus sellos mexicanos favoritos en la actualidad.
El rapero Josu Josu (PIRA.MD) ha colaborado con productores de distintos
sellos, entre los que estn Mock the Zuma y Wyno de Lowers o Technic Trouble
de United Basslines, de Quertaro.
Otro de los indicadores de este sub campo son el grupo de blogs y medios
especializados en estos productores, o que abren espacios con regularidad para

40

difundir a estas netlabels: Noisey, Red Bull Panamrika, Remezcla, Mrida y


Otoo en Hiroshima son algunos de los principales medios que se han encargado
de difundir a estos productores emergentes, si bien cada uno con sus formas
particulares de difusin y de presentar los contenidos en sus respectivos sitios,
son un grupo de medios que comparten la creencia en los msicos independientes
que provienen de las netlabels.
Interseccin entre campo de produccin restringida y campo de la gran produccin
Al plantear una teora de los campos Bourdieu pone de manifiesto la existencia de
tres campos; el campo de la gran produccin, campo de instancias de produccin
y conservacin, y el campo de la produccin restringida. La prctica de las
netlabels en Mxico se ubica en una interseccin entre el campo de produccin
restringida y el campo de la gran produccin. El campo de la produccin
restringida se constituye como un sistema de produccin que produce
objetivamente slo para productores debido a una ruptura con el pblico de los no
productores, es decir, con las fracciones no intelectuales de la clase dominante
(Bourdieu, 2010: 90). De esta manera, Bourdieu marca una diferenciacin y
marca las caractersticas que definen este campo restringido. A pesar de esto,
decimos que se trata de una interseccin con el campo de la gran produccin
porque a pesar de que el circuito de netlabels en Mxico s est construyendo un
mercado con criterios de valoracin particulares y en cierta medida autnomos al
campo de la gran produccin nacional, (en el que se valora ms la
experimentacin y la autenticidad que el nmero de ventas), hay algunos
productores que forman parte de estas netlabels que han sido invitados a
presentarse en festivales masivos como el Vive Latino y el Festival Ceremonia, si
bien no como actos principales, la presencia de estos productores en este tipo de
festivales abre la posibilidad de que esta prctica tenga mayores alcances de
audiencia en los prximos aos.

41

Al ser en parte una produccin para productores se crea un sector con un circuito
de intercambio de bienes culturales por aquellos que lo consumen, y adems
intervienen en su creacin, as, la distancia entre productor y no productor se
acorta. Sin embargo, no es un consumidor perteneciente al gran pblico, el
consumo del bien cultural se da entre personas que conforman un pblico
especializado. De tal manera que este campo conforma su propio modo de
funcionamiento, el campo de la produccin restringida tiende a producir sus
normas de produccin y los criterios de evaluacin de sus productos, y obedece al
reconocimiento [] del grupo de pares (Bourdieu, 2010: 90). Al funcionar de
esta manera, da paso a un capital especfico, a un gusto delimitado en los
intereses del campo, en este caso, los entrevistados han mantenido un
reconocimiento a la produccin diferente, experimental14 que toma distancia de
la gran produccin.
La denominacin de esta prctica como un sub campo de produccin restringida
tambin se refleja en las presentaciones de estos productores en museos, cines y
otro tipo de eventos para pblicos pequeos que van de los amigos invitados a la
gente que asiste regularmente a museos y se puede encontrar con este tipo de
eventos. N.A.A.F.I. es la netlabel que ha tenido ms actividad en ese sentido, ya
que se han presentado en el Museo Jumex y han colaborado en proyectos con el
Centro de Cultura Digital. Josu Josu, Siete Catorce y Wyno tambin tuvieron la
oportunidad de tocar en el Museo Jumex. Los integrantes de System Error, por su
parte, se presentaron en el Museo Ex Teresa en el centro de la Ciudad de Mxico.
A principios de 2015, Turning Torso de PIRA.MD Records toc en el ltimo da de
un pequeo festival que se llam Metadata, el cual se llev a cabo en la Casa del
Cine, tambin en el centro de la ciudad, en donde estuvo ambientando una
seleccin de cortometrajes experimentales acompaado de Gabriel Esparza, otro
joven de Monterrey que produce bajo al nombre de Gazrapse.


14 Gran parte de los productores mencionaron esos adjetivos al referirse a su msica.
42

Algo parecido es el apoyo institucional que ha recibido David Snchez (Turning


Torso) por parte del estado de Quertaro y gracias al programa Apoyarte, pudo
sacar un tiraje reducido de su LP Algidus en vinil. Como parte de esa misma
colaboracin David lanz en 2014 su propia netlabel, Snu. El programa trata de
buscar la difusin de artistas de Quertaro va streaming (spotify, soundcloud).
Con este proyecto, David busca
ms una audiencia de consumo que un catlogo, es un label de
puros sencillos. Se saca un sencillo al mes, y a los doce meses
haremos un fond raise para sacar algo en fsico. Pero ah est
bueno porque en realidad es como una bsqueda de talentos, en
lugares como Quertaro que ah no est como tan consolidado el
movimiento de msica electrnica, y pues es como ir sembrando
las bases para eventualmente cosechar un medio o una
plataforma en la cual los artistas se puedan desarrollar.
Algunos de los productores queretanos que forman parte de esta netlabel son
Expresin Irregular, Uriel Toga, Deep Wevv, Geosmina y Jerry ZZZ.
Renovando las escenas musicales
Otra de las principales razones por las que surgen estas netlabels es a partir de
una inconformidad ante la oferta local de msica, fiestas, o de una escena musical
en particular. Sobre esto, Bourdieu dice que tanto los agentes que estn
posicionados en el campo como los que buscan ingresar a l, pueden jugar para
aumentar o conservar su capital, en conformidad con las reglas tcitas del juego y
los prerrequisitos de la reproduccin del juego y de sus asuntos en juego; pero
tambin pueden ingresar en l para transformar, total o parcialmente, las reglas
inmanentes del juego. (Bourdieu, Wuaqcuant, 1992: 153). En el caso de estos
agentes podra decirse que desean entrar a un campo especfico de actividad
musical pero no concuerdan con todos los criterios que impone dicho campo.

43

Jaime Garca, quin produce bajo el alias de Kryone, fund PIRA.MD Records en
2011 junto a otros amigos de Morelia y zonas cercanas: Harry Caine, Mr. Vampire
y Frnz Frnz. Influenciado por la ola de beatmaking y hip-hop instrumental que se
dio en Los ngeles a travs de sellos como Brainfeeder y Stones Throw Records,
Jaime quiso establecer su propia plataforma enfocada al hip-hop y beatmaking
para experimentar un poco ms con ambas expresiones musicales que lo que la
mayora de productores y raperos mexicanos nos tienen acostumbrados. A pesar
de que PIRA.MD es un netlabel reconocido dentro de las escenas musicales tanto
de hip-hop como de electrnica, Jaime no se identifica con prcticamente ninguna
de las dos.
Lo mismo sucede con Sonido Inconsciente, un netlabel de msica electrnica
fundado por un grupo de amigos que crecieron en la colonia Roma, en la ciudad
de Mxico. En el momento en el que Mauricio Guzmn, cofundador del proyecto y
miembro del grupo de ambient techno System Error, comenz a producir msica
se encontr con que en la ciudad haba puras disqueras de house:
nosotros hacamos cosas un poquito ms bizarras sabes, todo
era lo mismo para mi, igual yo no saba donde estaban las fiestas
chidas porque si haba banda tocando lo gneros que me
encantaban, pero no los encontraba, o sea s, de repente iba a
una fiesta en una casa y haba un gey poniendo rolas de Mala
(uno de los principales exponentes del dubstep ingls) y as, pero
en todas partes haba new rave gey sabes, (risas), como fiestas
masivas.
Por lo mismo, Mauricio decidi fundar Sonido Inconsciente hace 3 aos junto a
Paco Lozano y Benjamn Ocaranza, un proyecto iniciado para impulsar el trabajo
de un grupo de amigos. Dentro de contextos y gneros distintos, PIRA.MD y

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Sonido Inconsciente buscan entrar en las escenas musicales a travs de


propuestas de diferenciacin.
Finalmente, el caso del netlabel Lowers, de Ciudad Jurez, se asemeja a los que
acabamos de mencionar. Roberto Portillo, cofundador del sello, coment que en
Ciudad Jurez la escena electrnica no est muy abierta a propuestas diferentes,
est muy encasillado en el house, techno y psycho: El problema no es que
escuchen eso, cualquier propuesta es respetable, lo que a mi me molesta un poco
es que la gente no se abre a ms propuestas, se quiere encasillar en lo mismo,
escuchando house, techno siempre y nadie los va a sacar de eso. Si se visita la
pgina de Bandcamp o Soundcloud de Lowers se puede comprobar que la msica
de los cuatro productores que forman parte de este sello no encaja dentro de esos
gneros.
Qu se valora dentro de la escena de netlabels?
La mayora de los productores entrevistados valoran la autenticidad y la
experimentacin en la produccin. En Sonido Inconsciente no importa tanto el
gnero que se realiza sino la experimentacin que el artista hace con el mismo.
Algunos de sus artistas tratan de grabar sonidos de ambientes o de objetos en
general para despus ser procesados en la computadora. PIRA.MD es una
netlabel cuya propuesta es la de experimentar con el hip-hop y el beatmaking.
Josu Josu es un rapero que forma parte de esa netlabel y que es conocido por
sus temticas y flows particulares, no es un rapero que intente de hablar de los
tpicos comunes en el rap: polica, marihuana, dinero y mujeres.
N.A.A.F.I., de la Ciudad de Mxico, se caracteriza por realizar fusiones entre
ritmos folclricos latinoamericanos y gneros electrnicos, como el reggaetn con
el grime15 por ejemplo. Su apuesta musical es la de experimentar con sonidos

15

La msica Grime es una mezcla entre el UK Garage, el Jungle, el Hip Hop y el Dub combinado
con lricas potentes, creada en Londres. El contenido lrico tiene mucho que ver con el anlisis del
45

mexicanos y latinos como el tribal y sus mezclas con lo prehispnico, guarachero,


costeo, adems de gneros como el reggaetn, trap y dembow hasta el techno
ms tropical. Lowers, de Ciudad Jurez, tambin se caracteriza por lanzar
producciones experimentales, en las palabras clave de la descripcin de sus
discos en Bandcamp aparecen las palabras bizarre (bizarro) y experimental.
Este funcionamiento a nivel restringido se relaciona con la educacin y cultura de
los agentes que estn inmersos en la prctica. Tiene que ver con un conocimiento
del campo y un gusto musical retroalimentado principalmente en internet y que
cada uno de los agentes se ha construido; los agentes que fundan netlabels o que
producen msica y forman parte de ellas han incorporado una serie de
disposiciones y conocimientos que conforman el habitus especfico que se
requiere para poder jugar el juego de las netlabels.
4.2.- Habitus
Los agentes estn socialmente constituidos en tanto que activos y actuantes en el
campo en consideracin por el hecho de que poseen las propiedades necesarias
para ser efectivos, para producir efectos, en dicho campo. (Bourdieu, Wacquant,
1992: 163). Como veamos en el apartado anterior sobre campo, los entrevistados
mostraron un conocimiento sobre el mismo y reconocieron a ciertos productores y
netlabels que estn dentro del juego. Ahora abordaremos la construccin del
habitus especfico necesario para ingresar y competir en este sub campo, en
donde surgen una serie de factores que van desde la trayectoria social de los
agentes, parte de una generacin que prcticamente creci con las computadores
y el internet, los cambios generados por los softwares de produccin de msica y
la lnea que separa a este sub campo de ser un hobbie o una prctica amateur a la
profesionalizacin del mismo.


entorno local. Se ha llegado a referir a l de una manera ms simple como un sub gnero del UK
Garage y el Hip Hop. Otras significativas influencias del Grime son el Drum & Bass y el Dubstep.
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Trayectoria social / Habitus y capital cultural


Basndonos en los productores que pudimos entrevistar, podemos decir que se
trata de una prctica de clase media, en la que el xito econmico no es lo
principal en disputa, sino el reconocimiento artstico y propositivo de la msica y
de la netlabel dentro del circuito. Incluso en sus inicios se trataba de una prctica
an ms exclusiva y los agentes pertenecientes deban provenir de familias con
buen capital econmico para contar con laptop e internet y poder aprovecharlos.
A principios de los dos miles no cualquiera tena acceso a internet, el cual era
mucho ms caro y ms lento. Quienes lo utilizaban eran oficinistas por motivos
laborales y un sector reducido de la poblacin que contaba con la solvencia
econmica necesaria para mantener el servicio.
Empezaremos hablando de la netlabel Sonido Inconsciente, de la Ciudad de
Mxico, manejada principalmente por Mauricio Guzmn y Benjamn Ocaranza, de
24 y 26 aos respectivamente. Ambos, adems de estar a cargo del sello, llevan
varios aos tratando de producir eventos musicales de distintos tipos y de
construir una escena creando espacios para dar a conocer artistas locales. Desde
hace cuatro aos se encargan de organizar el Festival Antes de Que Nos Olviden
junto a otro amigo en comn de la infancia, Ashauri Lpez, y otro grupo de
colaboradores. Se trata de un encuentro de msica independiente, o como se
puede encontrar en su pgina de Facebook: El Festival Antes es organizado -sin
afn de lucro- por un grupo de productores, artistas y entusiastas. Juntos
invertimos tiempo, esfuerzo y dinero para promover el mapa sonoro de vanguardia
del pas. Somos completamente independientes, rechazamos patrocinios de
marcas e instituciones, abogamos por el apoyo y donativos de la gente
interesada. Es un festival que ha ido creciendo ao con ao desde su primer
edicin en el 2011 y en el que se han presentado varios de los artistas que
entrevistamos, o que forman parte de alguna netlabel, entre los que podemos
mencionar a Kryone, Harry Caine, Wyno, Mock the Zuma, Lao, Siete Catorce,
Vegan Cannibal y Paul Marmota.

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Mauricio, Benjamn y Ashauri se conocieron en las calles y parques de la colonia


Condesa, lo que les permiti crecer en una zona en la que abundan espacios
culturales y talleres para adentrarse en diferentes prcticas artsticas. El mismo
Benjamn habl sobre la trayectoria social de algunos de ellos y reconoci de
cierta manera que forman parte del mismo espacio social y que tarde o temprano
se hubieran conocido:
Yo viva por parque Mxico, y esto lo he hablado a muchos
niveles, desde con mi mam hasta drogado en una fiesta. A
Mauricio lo conoc en el parque Mxico, pero el conoci a las
personas que lo llevaron al parque ese da en un Vive Latino, pero
en s, si lo vemos desde afuera, estbamos en un mismo radio,
circuito. Era probable que nos conociramos varios por diferentes
ondas.
Tambin mencion cuando conoci a Ashauri en clases de teatro: Yo a Ashauri lo
conoc estudiando teatro a los 11 aos, haba estudiado msica de ms chico,
pero por alguna razn me empez a llamar la atencin el teatro, despus entend
que lo que me gustaba de ah era el montaje y de construir el momento.
Veremos ms adelante como las disposiciones interiorizadas por los agentes a
travs sus respectivas trayectorias en el espacio social se relacionan directamente
con sus apuestas en el campo y su forma de jugar el juego; o como menciona
Bourdieu en la lgica de los campos:
las estrategias de los agentes dependen de su posicin en el
campo, esto es, en la distribucin del capital especfico y de la
percepcin que tengan del campo segn el punto de vista que
adopten sobre el campo como una visin desde un punto.
(Bourdieu, Wacquant, 1992: 156)

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David Snchez (Turning Torso) tambin dio detalles sobre su trayectoria de vida y
estableci algunas relaciones entre el espacio social, el campo de la msica y su
punto de vista sobre el sub campo de netlabels que nos hicieron ver que tambin
es de una familia acomodada de los suburbios de Quretaro, sus padres siempre
lo han apoyado con lo que ha necesitado, desde clases particulares de guitarra y
piano hasta la universidad, actualmente estudia arquitectura en el Tecnolgico de
Monterrey Campus Quertaro. Lauro Robles (Lao), es originario del Estado de
Mxico pero ha vivido gran parte de su vida en la Ciudad de Mxico, en donde
estudi cine en la Universidad Centro.
El apoyo econmico que han recibido estos agentes por parte de sus familias no
se puede desvincular de los capitales que les ha permitido incorporar. David
Snchez, Jaime Garca, Lauro Robles, Alex Santana, Roberto Portillo y Francisco
Misael Zaragoza, son egresados de alguna universidad o actualmente se
encuentran estudiando una carrera, lo que les ha permitido desarrollar su capital
cultural e incluso capital social, por ejemplo, Alex Santana y Roberto Portillo se
conocieron en la universidad de Ciudad Jurez y ah se plantearon la idea de la
netlabel, desde la msica que habra hasta el nombre y la esttica del sello.
An as, a pesar de lo visto en estos casos, creemos que no se puede generalizar
completamente el origen social de esta prctica. El caso de Jonathan Hernndez,
un productor reconocido dentro del circuito no slo de netlabels sino en la escena
de hip-hop nacional, quien produce bajo el alias de Pakbel, es importante en
cuestin de clase social porque muestra a un agente proveniente de una familia
pobre de Torren Coahuila que desde los 11 aos se dedic a rayar las calles de
su ciudad; su acercamiento al hip-hop y luego a la msica fue a travs del graffiti.
Si bien desde la secundaria se prestaba casetes de grupos de rap espaol como 7
Notas 7 Colores y los Violadores del Verso, no desarroll una cultura musical ms
intensa sino hasta que entr a la universidad de Torren a estudiar mecatrnica. A
partir de eso pas mucho ms tiempo en casa con una computadora descargando
msica y abriendo blogs que rayando en las calles.

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El graffiti lo hizo estar rodeado siempre de raperos, pero Pakbel percibi un


estancamiento musical en la Comarca, no consideraba que haba una propuesta
rtmica dentro del hip-hop de Torren. Pakbel desarroll un gusto por la msica no
slo hip-hop sino de todos los gneros y gracias a amigos aprendi a utilizar
softwares de msica y a secuenciar beats. Al lado del rapero Reno 871 introdujo
un sonido hardcore futurista al hip-hop de la Comarca. Actualmente, Pakbel es
parte de la netlabel de Jaime, PIRA.MD Records, y posee su propia netlabel: Osuk
Lab. Jonathan tambin tiene un recorrido como bloguero, comenz dos de los
blogs nacionales enfocados en hip-hop ms populares en internet: Cabezas
Underground y Ritmos Gordos.
De los blogs a las netlabels
Resulta interesante retomar el caso de Pakbel, que mencionamos al principio con
el de otros agentes de PIRA.MD. Antes de fundar la netlabel, Jaime impuls y
estuvo a cargo de un blog que se llam Ruido Fino, en el que publicaba msica
hip-hop y beatmaking. El blog funcion de tal manera que en un punto, artistas
jvenes que comenzaban a hacer beats le mandaban demos a Jaime para que los
publicara. Tiempo despus comenz a hacer sus propios beats, lo que finalmente
lo llev a la idea de transformar el blog en una netlabel.
El proyecto lo inici junto a Harry Caine, Mr. Vampire y Frnz Frnz, un grupo de
amigos de Morelia y poblados cercanos como Ptzcuaro, lugar en el que naci
Frnz Frnz. Pronto se incorpor un productor de Xalapa al que Jaime haba
conocido tambin por su labor como bloguero en internet, Bore, alias Weed
Konducta, el cual tena un blog llamado Hi-Hop Revol, que junto a Ruido Fino
fueron de los primeros blogs mexicanos enfocados en la cultura y msica hip-hop.

50

En la entrevista que le realizamos a Lauro Robles, productor de msica electrnica


de la ciudad de Mxico mencion la importancia de los blogs en el desarrollo de
las netlabels:
entre dos mil siente, dos mil ocho, dos mil nueve, dos mil diez,
once, puede que hasta el doce () Lo veo por mi historial en mi
biblioteca de msica, no hubo mucho catlogo, como que todo
era a travs de los blogs que se descargaban, las cosas que
posteaban, y sustituy por un momento lo que era un sello.
N.A.A.F.I., la netlabel de que la que es cofundador, tambin inici siendo un blog:
unos amigos y yo empezamos un blog que se llamaba, 401mx y
el lema era The mexican solution for underground music.
Estaban en boga las redes sociales, justo era el boom, era la
novedad en dos mil nueve, diez, el Twitter, el Facebook, acababa
de salir Souncloud. Zut Zut, yo y un chavo que se llama Analyze
que ya no vive ac empezamos eso, y el trip era como bloguear,
bueno, darle salida de manera editorial a msica hecha en Mxico
() Yo era como muy entusiasta del soundcloud cuando empez,
yo a todo mundo le escriba y as fue como conoc a toda esta
nueva generacin de productores, por ejemplo, Kevin Santana,
Mock the Zuma, vino a la tercer fiesta de N.A.A.F.I, ese gey iba
en la preparatoria.
Gran cantidad de blogs y sitios especializados en difusin de msica han
terminado por convertirse en netlabels, el ltimo caso podra ser el de Otoo en
Hiroshima, blog y radio por internet enfocada en msica electrnica experimental
creado por Luis Clriga, recientemente acaba de anunciar que se convierte
tambin en una netlabel y prximamente estar lanzando materiales propios.

51

Produccin por computadora y aprendizaje autodidacta


Se tiene que tomar en cuenta tambin, al hablar del habitus especfico de esta
prctica, que no se trata de una generacin que tuvo que incorporar el uso de
computadoras a sus vidas, sino que prcticamente crecieron con ellas. Algunos de
estos agentes estudiaron msica, otros no, pero la mayora concuerda en que ya
no es un factor indispensable dentro de la escena. La diversificacin de programas
de produccin musical y lo fcil que es adquirirlos han erradicado poco a poco el
prejuicio de que para hacer msica es necesario haber estudiado. Programas
como FL Studio, Reason, Ableton Live, Logic, entre otros, estn disponibles en
internet a travs de torrents u otros servidores en los que se pueden descargar de
forma gratuita. En la Ciudad de Mxico hay decenas de escuelas e instituciones
que se encargan de dar talleres para aprender a usar estos software, pero si no se
tiene el dinero para pagar alguno de esos cursos, en Youtube hay decenas de
tutoriales que explican paso a paso la interfaz de cada uno de los programas para
poder empezar a componer canciones.
Al respecto podemos recuperar lo dicho por David Snchez, quien a pesar haber
tenido clases particulares de msica no lo considera como algo esencial en la
produccin: a fin de cuentas, creo que para hacer msica no necesitas haber
estudiado, porque luego a veces ese es el problema tambin con la educacin en
general, te delimita ciertas cosas para poder desarrollarte pero a fin de cuentas
termina encasillndote en una forma de hacer las cosas. Y yo no trato de pensar
en la armona o en progresiones, trato de ser ms libre e improvisar.
Estos softwares han ocasionado que los costos de grabacin se hayan reducido a
cero, como lo explica David Byrne: Hace aos, la mayora de los artistas
simplemente no tenan quince mil dlares (mnimo) para pagar tiempo de estudio,
honorarios de tcnicos de sonido,costos de mezcla y masterizacin () Hoy da
puede hacerse un lbum en la misma computadora porttil que usas para
consultar tu correo electrnico. (Byrne, 2014: 274).

52

4.3.- Economa de la prctica: composicin musical y distribucin reticular


Podra establecerse una relacin entre el origen social clase mediero de gran
parte de los agentes de esta prctica, la poca inversin econmica que se
necesita para producir y distribuir msica con el hecho de que las netlabels
funcionen ms como plataformas que como negocio, y por lo mismo, la prctica
an mantenga un tinte amateur o de hobbie. David Byrne menciona tambin la
posibilidad de que, ante la cada de los ingresos por msica grabada, estemos
llegando a un momento en el que las presentaciones en festivales, conciertos y
fiestas locales se conviertan en la principal fuente de ganancia para msicos.
Como mencionamos, la composicin musical por computadora y la distribucin
digital en internet han reducido los costos que se necesitan para producir y difundir
msica. La manufacturacin de eleps, CDs y otro tipo de gastos como tiempos de
grabacin en estudios ya no forman parte de los obstculos econmicos para un
productor y fundador de una netlabel.
En las entrevistas, esta cuestin sobre la economa de la prctica la tocamos bajo
la dicotoma modo de vida y medio de vida: a partir de la opinin de los
entrevistados, por ahora nadie vive de manejar una netlabel, pero el trabajo que
varios de ellos le dedican es mayor que al de sus respectivos trabajos o carreras.
Al respecto, Jaime Garca mencion que en PIRA.MD el dinero pasa a ser un
segundo plano, ya que los ingresos de las ventas por internet apenas alcanzan
para que todo sea prcticamente autosustentable16. A Jaime no le interesa estar
ligado a marcas comerciales o a otros sellos que involucren dinero porque cree
que perdera la esencia de lo que es el sello:
creo que PIRA.MD s podra, tiene el potencial para poder
convertirse en un generador as de dinero, pero como que
realmente no me interesa mucho, mas bien el artista de nuestro

16

Pagos de mantenimiento de dominio web y cuentas Premium de Soundcloud y Bandcamp.


53

sello, el beneficio que puede llegar a tener es cuando es invitado a


algn evento o festival, por los lanzamientos y eso, pero como
sello pagarles, no.
David Snchez es un buen ejemplo para una posible generalizacin de lo que
varios de los agentes dentro del sub campo podran decir al respecto: A pesar de
que es una profesin, lo tomo ms como una va alternativa ahora tambin que
entr a estudiar arquitectura, pero a fin de cuentas le pongo mucha atencin y
todo el tiempo aprendo.
En Sonido Inconsciente sucede algo parecido, ya que tampoco fue pensado como
un medio de vida, lo formaron un grupo de amigos ligados a encuentros y
actividades artsticas y Sonido Inconsciente es la plataforma que crearon para
mostrar lo que hacen. Mauricio todava ve lejana la posibilidad de que la netlabel
se pueda convertir en un medio de vida:
hasta este ao yo creo que vi que s se pueden hacer las cosas, o
sea pero s es una chamba de 4 aos gey sabes, de 3 aos o 2
aos pero neta y nada ms dedicarte a eso, yo creo que si
quisiramos hacer eso pues si cambiaran las cosas, por decir ya
no habran las descargas por internet, o sea como que perdera
ah un sabor ah raro. Por decir ahorita nuestros discos no los
puedes bajar del soundcloud, de ninguno de los artistas, pero si
buscas alguno de los discos y as como download17 aparece como
uno o dos blogs donde estn sabes, como que los metemos ah
con amigos.
Algo semejante opina Carlos Huerta, fundador de la netlabel Piratn Records,
sobre el porvenir econmico de la prctica:


17

Realizar la bsqueda del disco como descarga, no en pginas de streaming.


54

yo creo que s llegas a mantenerlo ya es una ganancia, porque a


la gente no le gusta comprar y pagar por nada. O sea, el hecho de
que sobreviva ya es ganancia, ya es futuro, ya te est asegurando
por lo menos trascendencia. Ya el hecho de la feria lo veo un poco
ms complejo, de que ganes feria y puedas pagar una renta de
esto, no lo veo imposible pero lo veo ms complejo, creo que ya
tienes que comprometer ciertos intereses, no tanto como venderte,
pero al menos ser ms flexible para que puedas al menos generar
un poco ms de feria y no s que tan de acuerdo estn los
fundadores con eso gey. De eso depende.
Tanto Carlos, que adems rapea en las filas de PIRA.MD bajo el nombre de Josu
Josu, como Mauricio Guzmn, ven en esa apertura econmica otro tipo de
riesgos que podran amenazar la libertad creativa bajo la que trabajan en la
actualidad.
David Byrne se plantea algunos cuestionamientos relacionados a las dificultades
de generar ingresos de la msica grabada en la actualidad: puede que el futuro
de la msica grabada como fuente de ingresos significativa para los artistas sea
una cosa del pasado. Tal vez sea evitable, o no, pero en cualquier caso no es el
fin de la msica (Byrne, 2014: 323), y tambin incluye la posibilidad de que quiz
estemos volviendo a los conciertos en directo como fuente de ingresos (Byrne,
2014: 323), idea que comparten Mauricio y Benjamn de Sonido Inconsciente y
que podra ser una explicacin a la gran cantidad de festivales de msica que han
surgido en los ltimos 5 aos.
Adaptacin a los nuevos modelos de distribucin en internet
Otro punto que es importante dominar para posicionar una netlabel del sub campo
tiene que ver con estar al tanto y en constante adaptacin a las plataformas y
modelos de distribucin que surgen en internet. Actualmente, las netlabels

55

funcionan con una pgina web o un blog, cuentas en Facebook y Twitter y la


msica se encuentra en streaming, principalmente en Soundcloud y Bandcamp.
Sobre Spotify y otros servicios ms profesionales, y cuyo costo es ms elevado,
hay opiniones encontradas entre los agentes. David Snchez expres su rechazo
ante Spotify y otro tipo de aplicaciones y plataformas de streaming, sobre todo
porque no sale barato solventar la renta mensual en ese sitio en comparacin con
el poco dinero que deja por reproduccin. David Byrne hace un crtica a Spotify
tanto del lado del artista como del consumidor. Menciona que no slo ofrecen
pobres regalas a los artistas, sino que como consumidor no dejas de sentirte
estafado por estar rentando msica, al final, si la empresa quiebra o desaparece
toda la msica ser borrada de la aplicacin y el consumidor se queda sin nada.
An as la netlabel N.A.A.F.I., tambin de la Ciudad de Mxico y que incluye a
varios artistas chilenos, es de las pocas que invierte en subir su catlogo a Spotify,
algo que nos cont Lauro Robles, uno de los cofundadores del sello, y cree que es
una estrategia que puede funcionar como un indicador distintivo:
yo creo que la importancia de una netlabel o la diferencia ahorita
sera entre los que la mantienen como muy punk y la msica est
nicamente en Bandcamp o por ejemplo en N.A.A.F.I. se paga un
servicio de distribucin para que est en tiendas digitales, se paga
para que se ponga en Spotify o todos esos servicios que cuestan,
que hacen que sea un trabajo ms serio porque hay que invertir
dinero en realidad, por ms que te esfuerces, ah ya es como
cuestin de que el siguiente paso es meterle dinero, meterle a
catlogos, y eso hace como, pues no s, divide los universos de
ah de la msica, entre lo que buscas en el Soundcloud o el
Bandcamp o lo que ya buscas en tiendas digitales.
Aqu se empieza a ver la gran divisin entre las formas en que se puede manejar
una netlabel: por un lado estn las netlabels en las que hay una inversin
econmica que sirve para colocar su msica en varios tipos de plataformas, para

56

trabajar el sello como una marca a la cual hay que estar publicitando
constantemente, incluso vendiendo otro tipo de artculos como ropa y maletas; por
otro lado, estn las netlabels que tienen un tinte amateur o de hobbie, y cuyo
inters es simplemente el de crear msica y difundirla en la red.
4.4.- Illusio
La illusio es otro de los conceptos ms importantes dentro de la teora de los
campos de Bourdieu. En el libro Una invitacin a la sociologa reflexiva, el
socilogo francs seala que
cada campo convoca y da vida a una forma especfica de inters,
una illusio especfica, bajo la forma de un reconocimiento tcito del
valor de los asuntos en juego y el dominio prctico de sus reglas.
Adems, este inters especfico implcito por la participacin en el
juego difiere segn a la posicin que se ocupe en l y la
trayectoria que condujo a cada participante a su posicin.
(Bourdieu, Wacquant, 1992: 175)
Es decir, la illusio es el opuesto mismo de la pasividad: es estar concernido,
tomado por el juego. Estar interesado es aceptar que lo que ocurre en un juego
social dado importa, que la cuestin que se disputa en l es importante (otra
palabra con la misma raz que inters) y que vale la pena luchar por ella.
(Bourdieu, Wacquant, 1992: 174).
Es el hecho de estar atrapado, involucrado en el juego. Estar interesado significa
aceptar que lo que pasa en el juego social tiene sentido y que sus apuestas son
importantes y dignas de ser emprendidas. Veremos ahora como las disposiciones
interiorizadas por los agentes a travs sus respectivas trayectorias en el espacio
social se relacionan con sus apuestas en el campo y su forma de jugar el juego;
como menciona Bourdieu en la lgica de los campos:
las estrategias de los agentes dependen de su posicin en el
57

campo, esto es, en la distribucin del capital especfico y de la


percepcin que tengan del campo segn el punto de vista que
adopten sobre el campo como una visin desde un punto.
(Bourdieu, Wacquant, 1992: 156)
Dentro de la prctica de las netlabels, algunos indicadores que podran mostrar la
illusio especfica de este sub campo van desde las apuestas musicales y estticas
de cada uno de los sellos, el hecho de sentirse una alternativa a la oferta musical
de las majors, la libertad creativa, as como los puntos de vista de estos
productores sobre cmo creen que estn impactando en el campo de la msica.
Para empezar hablaremos de las apuestas de cada una de las netlabels que
formaron parte de esta investigacin: PIRA.MD, Sonido Inconsciente, N.A.A.F.I. y
Lowers.
PIRA.MD Records: Apuesta por la multiculturalidad
Francisco Misael Zaragoza, quin produce bajo el alias de Frnz Frnz y Tecolote,
es parte de PIRA.MD Records y actualmente estudia diseo industrial en la UAM
Xochimilco. El productor, originario de Ptzcuaro Michoacn, considera que lo ms
interesante o distintivo de PIRA.MD es que se trata de una plataforma
multicultural, no es una netlabel netamente mexicana y que haga cosas
nicamente para mexicanos y con mexicanos. Si bien todos trabajan bajo la idea
de experimentar con el hip-hop, las influencias culturales o del lugar donde
proviene cada productor le da un toque especial al sello, como Francisco lo explica
a continuacin:
PIRA.MD tiene todo esta cuestin global de que la msica no slo
se de en nuestra comunidad, sino de que con todos estos nuevos
medios y este momento que estamos viviendo en el mundo, que
es todo esto de la globalizacin, el internet y todo eso, de que sea
un sello global, que tenga apertura, que no slo sea artistas de
aqu. () Es muy multicultural, y eso hace que sea muy rico lo que
hay all, pues se estn mezclando muchas culturas, aunque
58

estemos haciendo los mismos tipos de cuestiones musicales, las


influencias culturales o del lugar donde estn viviendo le da un
toque especial a la msica que hacen.
A escala internacional, hay productores como IloveSeoul y Pedro LaDroga de
Espaa, Dyelo y Canooooopy de Japn, Kamutao de Viena, entre otros. De
Mxico estn Turning Torso de Quertaro, Weed Konducta de Xalapa, Pakbel de
Torren, Ruido de Atlixco, Puebla.
La cancin Brujas y Magas, una colaboracin entre el rapero Josu Josu
(Carlos Huerta) y Canooooopy de Japn, es uno de los temas ms conocidos e
interesantes que han salido de la netlabel, Carlos Huerta tambin opin al
respecto de la apuesta de PIRA.MD: est chido porque ya sabes que rompes con
los lmites de la geografa y del pinche tiempo y pues cosas que no te imaginabas,
las ests haciendo, colaborando con un gey de Japn y a la vez con un gey de
Australia, o de Michoacn.
Por ltimo, David Snchez tambin habl sobre la libertad creativa que hay en
PIRA.MD y su apuesta en el sub campo:
Creo que hay mucha libertad en cuanto a la forma en que uno
quiera promover su trabajo, y eso da espacio a que uno pueda
hacer cosas creativas. Adems, tiene artistas de otros lados que
son muy buenos, est bueno que haya relacin con artistas
japoneses o ingleses, se puede hacer un circuito de promocin de
productores y eso se me hace muy interesante.
La posicin de David es un poco extraa, ya que forma parte de una netlabel de
hip-hop y beatmaking experimental cuando su msica no entra en alguna de esas
concepciones, su msica se acerca ms al ambient y al techno, sobre esto
mencion:
Las disqueras que realmente aportan son las que dejan que sus
artistas se desarrollen libremente, a que si una disquera sacara
59

todo el tiempo artistas de hip-hop. Es como Hyperdub18, que


empez siendo esta onda como dubstep y luego ha metido otras
cosas, por ejemplo ahora footwork, entonces creo que es como
buena movida meter cosas que no sean como del gnero.

Sonido Inconsciente: netlabel colectivo y productora de experiencias


Sonido Inconsciente surgi como una plataforma que permitiera exponer el trabajo
de un grupo de amigos. Msica electrnica que se ubica entre gneros como
techno, juke, ambient, noise, glitch, minimal. Algunos de los artistas de este sello
son System Error, Las Brisas, Tahres One, Vegan Cannibal, Les Temps Barbaries,
Sin Amigos, MATE. Se trata de un colectivo en el que no slo hay msicos, sino
tambin artistas visuales, diseadores y dibujantes que se encargan de construir
la propuesta visual que acompaa los actos en vivo, adems del arte de las
portadas de los lanzamientos y los flyers para presentaciones.
Jorge Emilio, de 23 aos, estudi diseo digital en el Instituto de Investigacin en
Comunicacin y Cultura (ICONOS) y se encarga de disear la parte visual en las
presentaciones de System Error, esto es lo que coment al respecto: la propuesta
visual est chida, igual est como rayada entre lo sper cido y lo desfragmentado
y como pus un viaje que te das cuenta que se est ejecutando en vivo, y que es
como una plstica actual, nueva, digital.

Para Mauricio Guzmn la principal apuesta de Sonido Inconsciente est en


trabajar sobre los actos en vivo, algo de lo que menciona David Byrne como una
posible reaccin ante la cada de los ingresos por msica grabada. Mauricio y
Benjamn han estado trabajando en la produccin de eventos desde hace 5 aos,
cuando decidieron lanzar el festival Antes de que Nos Olviden, antes de iniciar la
netlabel:

18

Legendaria disquera de msica electrnica fundada por Kode9 a principios de los dos miles.
60

S, o sea pegarle mucho a los en vivos y a las fiestas, yo creo que


de ah podramos subsistir ms que de la msica. Aparte ya los
sabemos hacer, y lo hacemos cada vez mejor, entonces justo s
ahorita sabemos que estamos trabajando bien en eso no
desatenderlo sino seguir construyndolo y van a llegar otras cosas
en su momento.
Los artistas que forman parte de Sonido Inconsciente se han presentado en varios
festivales alrededor del pas, como Ceremonia, NRMAL, Festival Verbo, All My
Friends; en el museo Ex Teresa y con gran regularidad en fiestas de la Ciudad de
Mxico.

N.A.A.F.I: profesionalismo, branding y ritmos perifricos


N.A.A.F.I. es una netlabel de la Ciudad de Mxico fundada por Toms Dav, Lauro
Robles (Lao) y Alberto Bustamante (Mexican Jihad); las siglas son un acrnimo
afrikner que significa No Ambition And Fuck All Interest. Se trata de una netlabel
que busca explotar gneros locales como el tribal y el reggaetn, fusionarlos con
otros gneros electrnicos y experimentar con esas mezclas. Algunos de los
artistas ms reconocidos del sello son Lao, Siete Catorce, Omaar, Paul Marmota,
Mock the Zuma y Mexican Jihad.
N.A.A.F.I. no slo est posicionada por la msica que difunden o las fiestas que
organizan, sino que detrs de la netlabel hay un equipo que se dedica a trabajar la
marca N.A.A.F.I. a distintos niveles, hay un nivel de profesionalizacin mayor en
comparacin a las otras netlabels que formaron parte de esta investigacin. Esa
es su mayor apuesta y lo que los distingue dentro de lo que sera el sub campo de
netlabels en Mxico. Se trata de un grupo que conoce bien el campo de la msica
en Mxico y que posee un mayor capital econmico y cultural, necesario para
lanzar un proyecto con ms formalidad. Buscan espacios en blogs para que todo
el tiempo se publique sobre su netlabel, han colaborado y organizado tocadas en

61

en el Centro de Cultura Digital y el Museo Jumex. Tienen capital econmico para


invertir en masterizaciones con profesionales y servicios de streaming como
Spotify. Al respecto del tema del marketing alrededor de los sellos musicales,
Lauro Robles coment:
Hay como un trabajo detrs que hace que un sello lo puedas
llamar sello, por ejemplo, en N.A.A.F.I., Toms Dav no es
productor, es como de direccin ejecutiva, toma decisiones y ese
tipo de cosas. Pero por ejemplo, para la parte creativa, Alberto
Bustamante que es Mexican Jihad, l es la parte de la direccin de
arte, y esa es una parte sper importante, bueno, nosotros le
hemos dado un chingo de importancia y prioridad para el
desarrollo, para mantener como un esttica cien por ciento como
con un mensaje coherente o que por ms que veas que es un flyer
completamente distinto al anterior, de menos tenga como un hilo,
() O sea desde la tipografa o cmo est editorialmente
montado, que sientas cmo que se mantiene una esencia, yo creo
que eso es lo que hoy define o da el paso como para decir que es
un sello bien nutrido y que est funcionando as.
Para Lauro, una netlabel se tiene que componer no slo por un grupo artistas
reunidos, sino de un trabajo dividido de produccin, promocin, arte, toma de
decisiones y todos esos servicios que cuestan que hacen sea un trabajo ms
serio porque hay como que invertir dinero en realidad.
Por otra parte, el concepto de Ritmos Perifricos ayuda a esclarecer la apuesta de
N.A.A.F.I. en relacin con el habitus de los fundadores de esta netlabel.
Al respecto, Lauro Robles coment que el concepto de Ritmos Perifricos hoy en
da ya lo entendemos como algo que reta o est en los bordes de lo polticamente
correcto en una pista de baile. Lo polticamente correcto o incorrecto en una pista
de baile depende de la cultura musical y la posicin en el espacio social de quien
emite el juicio. Para algunos sectores de la poblacin, tal vez lo polticamente
62

incorrecto son gneros como el reggaetn y el tribal, expresiones asociadas al mal


gusto.
Lauro nos platic que en los ltimos meses han asistido a varios perreos que se
llevan a cabo en Ciudad Azteca, adems de que estn tratando de localizar a DJ
Shark, el principal distribuidor de discos pirata en la Ciudad de Mxico, el cual
maneja gneros populares como el reggaetn, dembow, banda, salsa, cumbias,
etc. Este tipo de expresiones populares, mal vistas por audiencias degustadoras
del jazz, el rock o la msica electrnica o de cmara, son el tipo gneros que se
buscan en N.A.A.F.I. para incorporarlos a sus fiestas en bares, galeras y museos
de la Ciudad de Mxico.

Lowers: bajo perfil dentro de la escena electrnica.


Lowers es una netlabel de Ciudad Jurez fundada por los hermanos Kevin y Alex
Santana (Mock the Zuma y Wyno), Roberto Portillo (Crocat) y ngel Fraire
(Nesstrak). Sobre los orgenes del sello, Roberto coment: comenz hace tres
aos aproximadamente (2012), seguamos con la idea de querer hacer un sitio
para compartir nuestra msica y esa idea ha ido evolucionando. Wyno y yo nos
juntbamos en la universidad para ver temas sobre la esttica que iba a tener el
sello y cada cunto iba a haber realeases19.
Alex Santana y Roberto Portillo estudiaron diseo industrial y diseo grfico
respectivamente, ambos en la Universidad Autnoma de Ciudad Jurez, ngel
Fraire est por terminar la preparatoria y Kevin trabaja en una farmacia. Se trata
de un grupo de jvenes clase medieros, tal vez con la excepcin de ngel Fraire,
Nesstrak, que vive en una de las zonas ms ricas de Ciudad Jurez.
En nuestra visita tuvimos la oportunidad de ir una fiesta que organizaron en un bar
del centro de la ciudad, a la que asistieron aproximadamente treinta personas,
todos amigos y seguidores del sello. La fiesta continu en un centro de cultura del

19

Lanzamientos: LPs, EPs, sencillos.


63

que unos amigos de Alex y Roberto tienen las llaves. Es importante mencionar
que todos los miembros de Lowers consumen drogas: marihuana, LSD, DMT,
pastillas, entre otras. En el centro de cultura varios de los asistentes inhalaron
solventes20.
La historia de esta netlabel es algo curiosa. A pesar de que han sacado poco
material hasta la fecha, casi todo lo que han lanzado ha sido bien recibido por
parte de productores, reseistas y organizadores de eventos que estn dentro del
sub campo. Mock the Zuma y Wyno han tocado en el Mutek, en el Festival Nrmal,
en el Antes de que nos olviden, as como en fiestas de N.A.A.F.I. Crocat y
Nesstrak se han presentado en fiestas de ENSAMBLE y de una netlabel de
Quertaro que se llama United Basslines. Lowers es probablemente el sello mejor
reconocido dentro del sub campo de las netlabels, a pesar de la estrategia de
desinters de algunos de sus miembros fundadores.
Alex Santana, quien produce bajo el nombre de Wyno, enfatiz en el carcter
desinteresado e informal del sello: Lowers es as como side project de la vida, ah
est. Siempre te dan ganas de hacer msica o yo que s, pero pus, voy a seguir
haciendo rolas. De repente me da hueva (risas) Prefiero ac, andar ac,
disfrutando ac el pedo del parque, andar en patineta. Adems aadi que varios
factores de la ciudad, como el clima extremoso, la violencia y los aos de toque de
queda, guardan relacin con su postura al parecer poco interesada en la
competencia dentro del sub campo: Pues ms bien cuando todos estaban
aburridos ac en el cantn, pues todos estaban ac de ah pus vamos a hacer
unas rolas. Pero como que el estilo de vida ac juareo, como que no te hace
como que te enfoques tanto en el personaje de farandulero no s qu pedo.
Roberto Portillo, por su parte, coment que Lowers sali como el nombre de lo
bajo, como que tipo low key, low profile, entonces mantener un perfil bajo ()
como que nos identificamos mucho con eso, porque en realidad cuando

20

Los miembros de Lowers no son los nicos que consumen estupefacientes dentro del sub
campo. Es algo bastante comn, otros productores que entrevistamos como Turning Torso, Frnz
Frnz, Lao, Mauricio y Emilio de System Error tambin consumen drogas.
64

empezbamos realmente, localmente, tenamos un perfil bastante bajo,


actualmente todava tenemos un perfil bastante bajo.
Incluso Roberto lleg a comentar en la entrevista que algunas veces piensa que el
reconocimiento que han recibido dentro del sub campo de netlabels se debe ms
al hecho de que son de Ciudad Jurez y lo que implica, ms que por su msica en
s. Al respecto podemos agregar lo que dijo Carlos Huerta sobre el sello:
los de Ciudad Jurez estn bien pinches locos, est bien raro lo
que hacen, en especial Kevin, el Mock the Zuma, se me hace bien
cabrn, y el Wyno, son hermanos. No s, se me hace como un
pedo bien distinto. Adems el contexto de all yo creo que influye
un putero en sus creaciones. En Ciudad Jurez gey me toc vivir
como la era post-narco, entonces vas y parece como una ciudad
fantasma, como que todo est derrumbado gey, no hay
personas.
N.A.A.F.I. fue la primer netlabel de la Ciudad de Mxico que se interes en traer a
tocar a Mock the Zuma y a Wyno. Lauro Robles coment sobre Lowers y Ciudad
Jurez:
Se me hace un lugar que s podemos categorizar como un lugar
feo, horrible, mal viajante, est muy cabrn que tenga un
desarrollo artstico sper cabrn, o sea, Mock The Zuma, hace
como tres o dos meses fue a tocar a Brooklyn, o sea, acaba de
editar un vinil en Francia, o como cosas as, y te digo, es porque
ellos no lo hacen por el hype, justo la escena de Cd. Jurez, el
netlabel de Lowers, que a m se me hace de los mejores ellos lo
hacen porque les gusta la msica y porque la neta all no puedes
salir de fiesta porque no hay nada que hacer y porque all est
horrible, entonces ese gey se queda en su casa a pachequear y
hacer rolas.

65

Es difcil sacar conclusiones de nuestra visita a Ciudad Jurez, fueron pocos das
tanto para conocer la ciudad como para poder profundizar en algunos puntos de la
investigacin. En lo personal, podemos comentar que regresaremos.
Los productores hablaron poco en las entrevistas y no se mostraron tan abiertos a
compartir el desarrollo de la netlabel y otro tipo de experiencias relacionadas con
el sello.

66

Conclusiones

Las netlabels representan una alternativa que surge de la necesidad de creacin y


asociacin por parte de aquellos que no tienen acceso a las grandes compaas
discogrficas. La bsqueda de alternativas da paso a la confeccin de una
escena, aquello que no pertenece al gran pblico tambin tiene cabida en la
produccin musical, dando paso a una relacin de productores que cada vez estn
ms cerca de sus consumidores, o como tambin podra describirse: una
produccin de nichos.
No todo gira slo en torno a la msica, tambin es acerca de la interaccin
humana que surge fuera de la industria musical. Claro que hay amor por hacer
msica, pero tambin hay una lucha de clasificaciones distintivas, en la que los
productores buscan diferenciar su trabajo del resto y tal vez tambin buscan
diferenciar su persona de las dems. Lo que ms se valora en estos nichos es
escuchar algo proveniente de alguien que ha logrado desarrollar un estilo que los
dems podran identificar como propio. Ms all de protagonizar movimientos
sociales, no hay que olvidar que la msica esta hecha para ser compartida , y su
objetivo principal no es hacer montones de dinero ni imponer jerarquas sociales ,
aunque siempre que haya interaccin entre personas con intereses similares
podremos identificar relaciones de poder, en este caso, productores de msica
buscando posicionarse en un campo naciente o simplemente hacerlo por
diversin.
Netlabels: alternativa a la oferta musical de las majors
Los puntos de vista sobre el impacto de las netlabels en el campo de la msica
son un indicador que muestra otra parte de la illusio, en este caso, la perspectiva
que ofrecen desde el lugar especfico que creen ocupar en el campo.
Jaime Garca remarc aspectos como la diversidad y la gratuidad de la msica en
su sello: en el aspecto de la distribucin de la msica pues es completamente
accesible, cualquier persona puede acceder a nuestra msica, creo que eso hace
67

que florezca ms la cultura. Sirve como una plataforma en la que puedes dar a
conocer ms fcil a un artista, creo que un netlabel es como, beneficia tanto al que
escucha como al artista, en ese aspecto de que el artista puede ser escuchado y
el pblico puede escuchar de manera accesible.
Rodolfo Ramos Castro (Pjaro Sin Alas), un cantante y productor de Ciudad
Jurez amigo de los miembros de Lowers, coment sobre la distribucin gratuita:
es como la manera en que uno se da a conocer, ya como la capitalizacin del arte
es otro rollo, la msica se debe difundir como sea, internet, lo que es como que te
sienta las bases para que otra raza te trampe de otro lugar () Igual, el internet,
de todos modos aunque no sea gratuito la raza lo va a bajar de algn modo,
entonces, qu ms da si lo regalan.
Para David Snchez, Turning Torso, las netlabels son importantes por la
diversidad cultural, como opcin alterna a lo que ofrecen las major labels, adems
de la libertad creativa para producir y promocionar los lanzamientos.
Carlos Huerta (Josu Josu) mostr una postura ms tajante al respecto,
augurando cambios an mayores en la industria musical. Carlos mencion:
La disquera como tal, como exista, ya vali verga, ya se colaps.
Ya desde hace un rato, con el internet. () Ya no existe ese
sueo gey, entonces, ante esa ausencia supongo que surge ac
la necesidad de englobar tu pedo con el de otra persona que lo
est haciendo y pues se juntan las personas, se juntan grupos con
gustos afines y pues surgen las netlabels. () Y no s como este
el pedo we, no conozco cifras pero puta, de lo que se venda en el
2000 a lo que se ha de vender de discos we yo creo que ha
bajado un 70% sin pedos, ya nadie compra discos originales. Y a
la vez est chido we, que deje de ser un sueo que te firme una
disquera, se me hace algo muy chido que comiencen a hacerlo las
personas por si mismas, que no esperen formar parte de la
industria, o que la industria los cobije para que puedan realizar lo
68

que quieren.
Al describir la relacin entre el habitus y los capitales de los agentes con
las propuestas estticas y musicales de cada netlabel hemos podido ver la
forma en que se juega dentro de ese sub campo. Adems, los puntos de
vista sobre el impacto que dichas netlabels estn teniendo en el campo de
la msica ayudaron a esclarecer el punto en el que se ubican estos nodos
emergentes de produccin y distribucin dentro de la campo de la msica.
Plataformas para posicionarse en el campo musical
Por ahora, las netlabels funcionan ms como plataformas que como negocio,
aunque puede servir tambin como una inversin a largo plazo. Los artistas de las
netlabels que formaron parte de esta investigacin cada vez se presentan en foros
ms importantes. Mauricio Guzmn de Sonido Inconsciente considera que s le ha
funcionado lanzar la netlabel en forma y trabajar para conseguirle mayor difusin:
al fin y al cabo s hemos trabajado mucho en Sonido Inconsciente y siento que
muchas puertas se han abierto ah, muy chidas sabes, como conocer gente, como
no s gey que te vaya chido en una tocada, que inviten ahora a nuestros artistas
a festivales y ese tipo de cosas, o sea est chido, como que te remunera en algo.
En el ltimo ao, los artistas de Sonido Inconsciente se presentaron en el Festival
Nrmal (Las Brisas), Ceremonia (MATE) y All My Friends (System Error, Vegan
Cannibal). Den5hion, tambin parte de Sonido Inconsciente se present bajo el
alas Siete Catorce en el Vive Latino. Kryone, fundador de PIRA.MD Records,
tambin se present en la ltima edicin del festival Ceremonia. Lao y Mexican
Jihad tambin se han presentado en el Vive Latino. Mexican Jihad est prximo a
presentarse el 20 de agosto en el primer da de la semana de las juventudes, una
serie de conciertos masivos gratuitos durante cuatro das en el Zcalo, en la cual
el gobierno del Distrito Federal invierte millones de pesos. Lao fue el representante
de Mxico en la Red Bull Academy del 2014, celebrada en Pars, y junto con Paul
Marmota, hiceron un tour por Europa este ao, que culmin con la presentacin de
Lao en el Snar de Barcelona, uno de los festivales de msica electrnica ms
69

importantes a nivel mundial en la actualidad. El profesionalismo en el branding de


NAAFI los ha llevado a legitimarse dentro del campo mundial de la msica
electrnica. Creemos que a futuro es muy probable que otros sellos del pas
obtengan resultados similares si continan con el arduo trabajo y siguen haciendo
apuestas que beneficien a sus proyectos.
Dependiendo del nivel de profesionalizacin, las netlabels funcionan como una
estrategia de posicionamiento dentro del campo de la msica. Es distinto aparecer
como un nuevo productor independiente en Soundcloud o en Facebook que como
un fundador de una netlabel que cobija a otro grupo de productores con los que
comparte gustos similares. Lo mismo pasa al revs, con los productores que se
incorporan a netlabels ya establecidas, por lo cual quedan mejor posicionados
dentro del sub campo.
La eficacia de estas plataformas depende de varios factores, como lo
mencionamos en el apartado de la illusio, en donde tocamos el tema de las
estrategias de posicionamiento de cada una de las netlabels. La propuesta
musical y esttica, las relaciones de peso dentro del sub campo, contactos con
prensa y organizadores de eventos, as como el nivel de amateurismo o
profesionalizacin de la netlabel son variables que dependen del nivel de capital
cultural, econmico y social de cada uno de los agentes, es decir, de su habitus
especfico. El sub campo de netlabels puede verse como un circuito de promocin
de productores amateur con una plataforma para empezar a formalizar proyectos
con total independencia.
Vnculos productor - consumidor
En un apartado del libro Nuevas tecnologas, msica y experiencia, George
Ydice habla de cmo las tecnologas posibilitan nuevas formas de interactividad y
sociabilidad en torno a la msica: en sus inicios el casete permiti la portabilidad,
en los automviles y en los walkman, pero muy pronto los usuarios empezaron a

70

grabar compilaciones de su msica favorita y regalrsela a sus amigos (Ydice,


2007: 47). Esta tecnologa introdujo e hizo accesible una gran diversidad de
msica a pblicos masivos (Ydice, 2007: 48).
Este tema fue tocado por algunos productores como Lao y Turning Torso, que
siendo conscientes de los alcances de audiencia de su msica, valoran otro tipo
de vnculos con los consumidores, como la retroalimentacin que se puede dar en
los comentarios de las pginas o incluso cuando un disco que est en descarga
digital gratuita recibe donaciones porque el consumidor de verdad se identific con
la msica. Al respecto, Ydice menciona que no todos los artistas priorizan la
produccin discogrfica o inclusive el comercio. Para algunos es ms importante
crear una comunidad de oyentes y mejor an de participantes en el intercambio
musical y de estilos de vida. (Ydice, 2007: 52, 53)
Indagamos que incluso cuando no haya signos de muchsima profesionalidad o
branding insistente, el preocuparse por el intercambio musical adaptado a un estilo
de vida es lo que ha hecho que la gente de Lowers y Pira. MD Records est
teniendo presencia en distintos foros nacionales e internacionales . Por ejemplo,
Hiram Martnez, procedente de Guadalajara y representante mexicano en la Red
Bull Academy del 2012 en Nueva York pas a formar parte de Pira.MD el ao
pasado .
Lauro Robles, adems de ser parte de N.A.A.F.I., tiene otra netlabel, xtasis, con
un corte ms experimental, en ese sentido no me preocupa tanto como qu tan
exitoso es o no, pero s me interesa mucho como esa relacin que existe entre
quien lo est consumiendo y quien lo produce. En 2014 Lauro y otros
colaboradores lanzaron a travs de xtasis una compilacin gratuita que incluye el
trabajo de varios artistas de la netlabel, por el que una persona de Texas pag 45
dlares cuando pudo no haber pagado nada. A partir de eso se pueden generar
otro tipo de lazos en relacin a la msica. Ese tipo de vnculos hacen posible que

71

a pesar de no tener xito a nivel local en otra parte del mundo pueda existir un
grupo slido de seguidores.
Turning Torso tambin rescat este tipo de vnculos que surgen a partir de las
nuevas plataformas y tecnologas de distribucin de msica: en este tipo de labels
creo que depende mucho de cmo los que la manejan quieran tener esta relacin
con el que consume, ah cada quin puede tener un trato distinto con el
consumidor, puede crear lazos, vincularse de forma ms trascendental. Es una
sensacin de cercana con el consumidor que pginas como Soundcloud,
Bandcamp y otras redes sociales permiten.
Interconexin y deslocalizacin de la msica
Internet propicia el acceso a software, msica y por lo tanto influye en la
distribucin, este fenmeno no tendra lugar si no existieran las condiciones para
comunicarse y entrelazarse que otorga la red. La forma en que se relacionan
ayuda a construir la estructura del campo, sin embargo, en este caso no nos
enfrentamos a un solo lugar, estos agentes comparten entre ellos gustos y
reconocimientos an cuando estn en distintos puntos de la pas, la apuesta por
una diversidad se ve reflejada en como, a pesar de sus distintos orgenes, se
encuentra un punto en comn que unifica y da forma a la escena que conforman.
Ms de uno de los entrevistados mencionaron que cada vez se dan ms casos de
artistas que pueden pasar desapercibidos en su localidad pero pueden ser mejor
reconocidos en zonas donde ni siquiera se imaginaban.
Hobbie vs Profesionalizacin
Las netlabels que investigamos funcionan de distintas maneras, dependiendo del
grado de profesionalizacin e inversin econmica que tenga el sello. Por un lado,
estn las netlabels que mantienen un perfil amateur, y de cierta forma
desinteresado del xito y las ganancias econmicas, hacen msica por el placer

72

de hacerla y difundirla sin pensar tanto en sus consecuencias. Por otra parte,
estn las netlabels cuyo nivel de profesionalizacin y formas de manejar el sello
estn encaminadas a generar un impacto mayor dentro del campo, adems de
que buscan estrategias para generar ingresos econmicos, ya sea a travs de
producir fiestas o vender otro tipo de artculos.
Esto no implica que un camino sea mejor que otro, o que garantice el xito por lo
menos. De las netlabels que investigamos, N.A.A.F.I. es la que se desenvuelve
ms concretamente como una marca, con un trabajo constante de publicidad,
branding, y de sacar constantemente materiales. Pagan para colocar su msica en
Spotify adems de sus cuentas en Soundcloud y Bandcamp, venden ropa,
producen fiestas e incluso se han presentado en el Museo Jumex y en el Centro
de Cultura Digital, adems de que algunos de sus integrantes han realizado giras
en Europa. Se puede comparar este caso con el de Lowers, de Ciudad Jurez.
Para los miembros de Lowers menos es ms, ya que con cuatro aos de
existencia apenas han sacado nueve lanzamientos entre EPs y LPs. Alex
Santana mencion que para ellos se trata de un proyecto alterno de la vida, que
siempre estar para poder sacar canciones cuando quieran, pero no lo trabajan
como algo que les pudiera dejar lo suficiente como para poder vivir de ello, es algo
que ni siquiera contemplan como posibilidad.

Msica amateur: prctica liberadora y renovadora


En Cmo funciona la msica, David Byrne reflexiona alrededor de la importancia
de la msica amateur, incluso llega a mencionar que en varias ocasiones as fue
como surgieron algunas expresiones musicales que generaron transformaciones
en el gusto musical y al ver su potencial finalmente terminaron siendo adoptados
por las majors.
Los directivos de las major labels siguen frmulas calculadas que pueden resultar
rentables para la compaa, por lo que la prctica de las netlabels resulta
73

interesante si se ve como una esfera de produccin apartada de las reglas del


mercado de gran produccin y que por lo menos busca inventar nuevas
sonoridades a partir de las herramientas que tiene a su alcance.
Al mismo tiempo, vimos en la reconstruccin histrica como un fenmeno del
tamao de Nortec Collective, tal vez el colectivo de electrnica ms importante de
Mxico, inici en Tijuana con fiestas para quince o veinte personas. Poco a poco,
a la par que se fue construyendo el sonido Nortec, la mezcla entre electrnica y lo
norteo, se fue gestando una escena alrededor del colectivo, la cual deton con el
lanzamiento de su primer disco: Nortec Sampler, que los llev a presentarse en
Bellas Artes, en el zcalo de la Ciudad de Mxico, en el Vive Latino y en mltiples
giras por Europa. Hoy son un acto consagrado dentro del campo de la msica en
Mxico.
Al ser un fenmeno relativamente joven, la prctica de las netlabels tiene tiempo
para desarrollarse, poco a poco hemos visto, y nuestros entrevistados lo
mencionaron, cmo pas de ser un simple gusto de amigos para llegar a blogs,
despus crear un circuito de fiestas que, en menor medida, estn saliendo de D.F.
y llegan a otros lugares de la repblica.
El estudio de este caso no slo nos permiti adentrarnos en un gusto personal, las
netlabels representan una alternativa que surge de la necesidad de creacin por
parte de aquellos que no tienen acceso a las grandes compaas discogrficas. La
bsqueda de alternativas da paso a la confeccin de una escena, aquello que no
pertenece al gran pblico tambin tiene cabida en la produccin musical, dando
paso a una relacin de productores que cada vez estn ms cerca de sus
consumidores, a una produccin para gustos especficos que est determinada
por las condiciones tecnolgicas, las cuales, descartan lmites geogrficos y dan la
oportunidad de una apertura a aquellos que en otros tiempos hubiese sido casi
imposible conocer.

74

La msica, ms all de ser un producto cultural, conecta, as es como gente de


distintas latitudes puede llegar a compartir gustos musicales, produccin, y, ese
intercambio da movimiento y vida a la msica misma. Si internet es el medio, la
msica es el motivo.

75

Glosario
Netlabel: Una netlabel es bsicamente un sello de msica improvisado , dirigido
desde la casa de un agente a travs de internet . Es comnmente hecho por
personas que van desde los 15 hasta los 30 aos o ms , en otros casos .
Algunas netlabels son completamente hechas sin fines de lucro y suben su
catlogo entero a Internet, aunque no siempre es el caso. La herramienta principal
de produccin es la computadora y otras herramientas digitales, en muchos casos
combinado con la ayuda de instrumentos anlogos. Los fundadores de netlabels
no se limitan a su sello y generalmente colaboran con otros proyectos . Muy pocos
artistas de ganan reconocimiento local, aunque hay excepciones cada vez ms
notorias, y cada vez hay ms ofertas de eventos generados por gente de
netlabels. (urban dictionary)
Soundcloud: Soundcloud es una plataforma sueca de distribucin de audio en
lnea fundada en Berln, Alemania , que permite a sus usuarios subir, grabar,
promover y compartir sus sonidos creados propiamente . Acorde a compaas de
datos , hasta diciembre del 2014 , el servicio atrajo ms de 175 millones de
escuchas mensuales , mientras que los creadores de contenido suben alrededor
de 12 horas de audio por minuto . Los fundadores Alexander Ljung y Eric
Wahlforss son el jefe ejecutivo y el jefe tcnico, respectivamente . (Wikipedia)
Itunes: Itunes es un reproductor de medios y tienda de contenidos multimedia
desarrollado por Apple con el fin de reproducir, organizar y sincronizar iPods,
iPhones, iPads y comprar msica . Es compatible con ordenadores basados en
sistemas operativos Mac OS X , Windows 2000 , Windows XP , Windows Vista ,
Windows 7 y Windows 8 . Algunas versiones tempranas de Itunes tambin
funcionan con Mac OS 9 . 21


21

Consultado el 23 de junio del 2015: http://es.m.wikipedia.org/wiki/Itunes


76

Bandcamp: Es una tienda de msica en lnea , adems de una plataforma de


lanzamiento y promocin para artistas independientes . Abri su web en
septiembre de 2008, y en 2012 posee un catlogo de ms de 5 millones de
canciones , ms de 600 000 lbumes procedentes de 183 pases . La web alcanz
gran notoriedad cuando la cantante Amanda Palmer rompi con su discogrfica y
ofreci sus composiciones en la web, alcanzando 15 000 dlares en ventas en tan
slo tres minutos. 22
MySpace: Es un servicio de red social propiedad de Specific Media LLC y la
estrella de pop Justin Timberlake . Myspace fue lanzado en agosto del 2003 y su
base se encuentra en Beverly Hills, California . En agosto de 2011 , Myspace
contaba con 33.1 millones de visitantes en EEUU () El 29 de junio de 2011
Specific Media declar que haba adquirido Myspace a News Corporation por US$
35 millones en accions y dinero en efectivo.23
Software: Se conoce como software al equipamiento lgico o soporte lgico de un
sistema informtico , que comprende el conjunto de los componentes lgicos
necesarios que hacen posible la realizacin de tareas especficas , en
contraposicin a los componentes fsicos que son llamados hardware.
Los componentes lgicos incluyen, entre muchos otros, las aplicaciones
informticas; tales como el procesador de texto, que permite al usuario realizar
todas las tareas concernientes a la edicin de textos; el llamado software de
sistema, tal como el sistema operativo, que bsicamente permite al resto de los
programas funcionar adecuadamente , facilitando tambin la interaccin entre los
componentes fsicos y el resto de las aplicaciones , y proporcionando un interfaz
con el usuario.
El anglicismo software es el ms ampliamente difundido al referirse a este
concepto , especialmente en la jerga tcnica ; en tanto que el trmino sinnimo

22
23

Consultado el 23 de junio del 2015 : http://es..wikipedia.org/wiki/Bandcamp


Consultado el 23 de junio del 2015 : http://es.wikipedia. org/wiki/Myspace
77

<<logiciel>> es utilizado mayormente en pases y zonas de influencia francesa. Su


abreviatura es Sw.24
Peer-to-peer: Una red peer-to-peer, red de pares, red entre iguales o red entre
pares (P2P, por sus siglas en ingls) es una red de computadoras en la que todos
o algunos aspectos funcionan sin clientes ni servidores fijos, sino una serie de
nodos que se comportan como iguales entre s. Es decir, actan simultneamente
como clientes y servidores respecto a los dems nodos de la red. Las redes P2P
permiten el intercambio directo de informacin, en cualquier formato, entre los
ordenadores interconectados.
Normalmente este tipo de redes se implementan como redes
superpuestas construidas en la capa de aplicacin de redes pblicas
como Internet
El hecho de que sirvan para compartir e intercambiar informacin de forma directa
entre dos o ms usuarios ha propiciado que parte de los usuarios lo utilicen para
intercambiar archivos cuyo contenido est sujeto a las leyes de copyright lo que ha
generado una gran polmica entre defensores y detractores de estos sistemas.
Las redes peer-to-peer aprovechan, administran y optimizan el uso del ancho de
banda de los dems usuarios de la red por medio de la conectividad entre los
mismos, y obtienen as ms rendimiento en las conexiones y transferencias que
con algunos mtodos centralizados convencionales, donde una cantidad
relativamente pequea de servidores provee el total del ancho de banda y
recursos compartidos para un servicio o aplicacin.
Dichas redes son tiles para diversos propsitos. A menudo se usan para
compartir ficheros (archivos) de cualquier tipo (por ejemplo, audio, vdeo
o software). Este tipo de red tambin suele usarse en telefona Volp para hacer
ms eficiente la transmisin de datos en tiempo real .


24

Consultado el 23 de junio del 2015 : http://es.wikipedia. org/wiki/Software


78

Napster: Servicio de distribucin de archivos de msica (en formato mp3). Fue la


primera gran red P2P de intercambio creado por Sean Parker y Shawn Fanning Su
popularidad comenz durante el ao 2000. Su tecnologa permita a los
aficionados a la msica compartir sus colecciones de mp3 fcilmente con otros
usuarios, lo que origin las protestas de las instituciones de proteccin de
derechos de autor
El servicio fue llamado Napster ("siestero") por el seudnimo de Fanning (se dice
que sola dormir mucho la siesta).
La primera versin de Napster fue publicada a finales de 1999. Fue el primero de
los sistemas de distribucin de archivos entre pares de popularidad masiva, y era
una red centralizada, ya que utilizaba un servidor principal para mantener la lista
de usuarios conectados y archivos compartidos por cada uno de ellos. Las
transferencias de archivos, sin embargo, eran realizadas entre los usuarios sin
intermediarios.
En diciembre de 1999 varias empresas discogrficas iniciaron un juicio en contra
de Napster. Esto trajo a Napster una enorme popularidad y varios millones de
nuevos usuarios. Napster alcanz su pico con 26,4 millones de usuarios en
febrero del ao 20001
Para los seguidores de Napster el juicio fue algo confuso. Para ellos la habilidad
de compartir archivos era una caracterstica propia de Internet, y no de Napster, el
cual actuaba simplemente como un motor de bsqueda. Muchos argumentaban
que de cerrar Napster slo se conseguira que sus usuarios emigraran hacia otros
sistemas de intercambio de archivos. Esto ltimo de hecho ocurri, con software
como Ares, Galaxy, Audio Galaxy,
Morpheus, Gnutella, Kaaza, Emule, LimeWire y eDonkey.
Beatmaker: Un productor de beats, es decir , la persona que estructura una
cancin, incluyendo meloda, samples, ritmos, etc. Es ms comn dentro de la
cultura hip hop que en cualquier otra forma de msica.

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Grime: La msica Grime es una mezcla entre el UK Garage, el Jungle, el Hip Hop
y el Dub combinado con lricas potentes, creada en Londres. El contenido lrico
tiene mucho que ver con el anlisis del entorno local. Se ha llegado a referir a l
de una manera ms simple como un sub gnero del UK Garage y el Hip Hop.
Otras significativas influencias del Grime son el Drum & Bass y el Dubstep.
En lo que refiere al tempo, el rango de beats por minuto de esta msica va de 120
a 140 bpm, siguiendo un comps de 2/4 o 4/4, generalmente. Las voces de
acompaamiento a veces son sampleadas de discos de soul y pop. La escena del
Grime en el Reino Unido es tan grande como la de Hip-Hop. Muchos artistas
alternan ambos estilos lricos. En un panorama general, los fanticos del grime
son jvenes y usualmente viven en reas urbanas.

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