Trabajo

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. 1928). 110). La percepción de lazos entre jóvenes. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud.código divulgado. . pág 99). 2001. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. (. también da a entender que es el mercado. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy.) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos... pág. 1995. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. es decir. (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad.

con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo.  el conjunto generacional y sus unidades. cit. pág. Se distinguen (op. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura. de rebelión y de consumo. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. de violencia y de paz.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella).El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud.

a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . principalmente en los inicios del rock. a producir sentidos. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur. pág. hacen muy complicada la reconstrucción histórica.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. 2002. para rescatar. 65). a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. el bolero y la balada moderna. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. Julia. Lo único que queda es la construcción oral. Memoria y rock. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar.y construir. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. (Palacios Franco. pág. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera.

En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. Paul Anka. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. En 1955 comienzan a llegar. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. . Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. entre otros. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. Bill Haley. Buddy Holly. Jerry Lee Lewis. de Estado Unidos.

En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. la utopía guerrillera. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. Angélica María. el 68. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. The Lettermen. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. De 1959 a 1963. la liberación sexual. . políticos y sociales como la psicodelia. Mayté Gaos. entre otros.El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. The Who. Woodstock y Avándaro. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. The Rolling Stone. el rock. Cesar Costa y Enrique Guzmán. The danzante y La hora de los ídolos. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. Los Reyes del Rock. María Eugenia Rubio. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. Manolo Muñoz. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. el hipismo. culturales. The Byrds.

dentro del género Rock. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. The Monkeeys. The Bee Gees. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. The Byrds. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. La ola inglesa. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. preparatoria. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. Olivia Newton John. John Travolta y otros. Abba. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. Demis Rusos. el locutor era Agustín Romo. Estudiantes 12. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. era necesario un cambio.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria.60. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967.

radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. Blind Faith.7 megahertz. obtuvo la autorización de XEBS-AM. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera.9 megahertz). Traffic. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. S. The Fock. Coliseum y Chicago. . y en 1972 con música Romántica.A concesionaria de la XEBSFM. Alice Cooper. Joe Cocker. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield. Stills & Nash. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins). La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. La empresa Hispano Americano.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. Elton John. Crosby. El 100. operando con las siglas XEBS-FM en 89. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI.

presentándose el 1 de junio de 1983. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés.9 MHz de FM en México D. la emisora Sonomil 101. De 1984 hasta nuestros días. Kool and The Gang y Blondie. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. En 1983. The Rolling Stones. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa.F. producto de los cambios en la estación. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. fue la misma utilizada por su antecesora. derivada de Rock 101. .. se crea el programa Sonorcok 9. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. Pat Benatar. XHSON-FM derivada de Sonomil 101.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. new wave y música disco. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. dedicando su primera edición a la banda británica. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop.

antes desconocida o de escasa difusión. lo cual ayudó a promover la cultura del rock.En septiembre de 1983. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. contando con un equipo amante de la música. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. enseñar y aprender en complicidad con el público. "Puro. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. difundiendo más que música para los jóvenes. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . de la literatura y del arte en general. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. dando continuidad al programa de Sonorock 9. Su creador. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. no sólo como género musical. sino compartir. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener.

Desde el comienzo de la emisora. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. la cinematografía y el teatro. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. hizo lo posible por retomar dicho concepto. fuera reciente o no. King Crimson. En 1993. Jordi Soler. tales como la literatura. tras la salida de Luis Gerardo. el año de grabación y los músicos en general. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. que estaban revolucionando al mundo y al arte. Al no contar con un referente en la radio mexicana. La programación no se limitaba a los sencillos . quien ocupó el cargo de Director. el álbum de donde proviene. The Police. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. desconocida en México. la pintura. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. representados en diversas bandas y artistas como The Clash.artísticas. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. con sonidos frescos y atractivos. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. The Cure. Joy Division o The Stone Roses.

tener empatía con el entorno. new wave. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma.1 Además de su alta calidad. sino porque tengo algo qué decir.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. synthpop. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. . El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. lados “B”. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. reggae. conducido por José Ignacio Víceras. sorprender permanentemente. al cine. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. remixes y versiones extendidas. a la poesía e incluso a los deportes. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. rockabilly o heavy metal. rock en español. para luego romperlas. punk. Programas como El Chringuito. Además se daba espacio a la literatura. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. una voz propia”. no los locutores. que la música es la protagonista. y no por las listas de popularidad. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior.

Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. En 1984. entre otros. Duncan Dhu. Virus. Miguel Ríos. La Maldita Vecindad. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. año en que inicio Rock 101. Divididos y Los Elegantes. géneros e incluso idiomas. Fobia y Café Tacvba. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. Gabinete Caligari. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. Otros recursos como el synch-point. Soda Stereo. . Nacha Pop. tal es el caso del concepto collage-radio. El Último de la Fila.España en el ámbito del rock. Radio Futura y Alaska y Dinarama. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. Joaquín Sabina. La Orquesta Mondragón. idioma y época en su programación. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. presentando bandas como Los Toreros Muertos. Mecano. Loquillo y los Trogloditas. el cual consistía en la mezcla de épocas.

distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. La programación musical de calidad. fue una aportación importante de Rock 101. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. con un 75% de participación. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. Para 1988. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. abriendo así un nuevo mercado. como lo son la diversidad musical. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. No obstante. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. es precisamente de dicha situación . la promoción de conciertos. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101.

estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. “con el nacimiento de la estación del "puro. pero la estamos perfeccionando”. . de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”.9. total y absoluta nostalgia”. la apegada al top 40 gringo. La anquilosada radio comercial juvenil. fresca. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura.2 Producto del éxito de la emisora. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. WFM 96. la de rolas de tres minutos. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. con resultados desiguales”. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional.de donde surge el lema. en tono irónico. devino la rivalidad con otras estaciones. En 1992. su orientación era distinta. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. Por tanto. firma su sentencia de muerte. Como señala José Antonio Gurrea. “Nosotros no inventamos la radio. otra estación capitalina. sumamente inteligente.

La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. ex-locutor de Alfa. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. aceleró su salida de la estación. Para 1995. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. La fusión se realizó por . el 15 de febrero de 1993. Sin embargo. ocupando el cargo de director. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. Eduardo Muller. Ese mismo año. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. Producto del conflicto en la estación. como Jaime Pontones. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. director de Stereo Cien 100. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). provocaron. dejó de ser programada. Tras la salida de Soler.1 MHz.ventas de publicidad. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. programando música pop en inglés. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. Era una época en la que la estación Alfa 91. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial.

con música electrónica de 2004 a la fecha. y el impacto que logró Rock 101. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. como Radioactivo 98. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100. La Sabrosita 100. Luego de la cancelación de Rock 101.intereses netamente económicos. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. y después en revistas especializadas.9. la influencia.5 hablaron del tema por varios días.5. con música dance de 1996 a 1997. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. Radioactivo 98. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock.9.9. todos los intentos resultaron infructuosos. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. 100. con un estilo de . Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. aprovechando la venta de espacios publicitarias. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999. la frecuencia de 100.9.9: Código 100. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa.9 Nueva Era.

Magia Digital”. La programación incluía música Heavy Metal.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. Esteban Arce. la mañana del 9 de septiembre de 1985. diseñadas. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96.9. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. Entonces. Actualmente. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. mediante de Mario Vargas. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. en la cual se emite música pop y rock en inglés. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. la estación universitaria Ibero 90. Alejandro González Iñárritu. en 2004. seguido por la voz de Roberto Alarcón. . Jorge Vanrrankin. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. Martín Delgado. Peréz Gabito y Martha Debayle. Con la nueva etapa de la emisora. así como el logotipo de la estación. por Joaquín Jurado. Fueron acondicionadas oficinas. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. Charo Fernández. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”.

REM. UB40. The Cure y Def Leppard. La Orquesta Mondragón. Chicago. Presuntos implicados y otros más. Depeche Mode. Phil Collins. Prince. todo se manejaba con humor. España y América Latina. Erasure. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. The B-52's. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. Olé Olé. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. U2. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. Bon Jovi. La Unión. en él se dieron a conocer en México. Elton John. por mencionar algunos. inició la transmisión de Rock en Español. Don Henley.A seis años de su creación. Bobby McFerrin. Duran Duran. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Pet Shop Boys. Rod Stewart. Con emisiones de música de grupos como INXS. Michael Jackson. Cheap Trick. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. Bobby Brown. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. George Michael. Complices. Escape Club. Natalie Cole. grupos como Los Hombres G. Tone Loc. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. se debió principalmente al tipo de programación. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. el . Alaska. que era transmitida por la estación. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. a través de programas como “Rock Olé”. Midnight Oil.

sarcasmo y el uso de tecnología. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. o la dirección de cine. había un spot. . La WFM fue pionera en muchos aspectos. sobre todo por aportar un concepto diferente. por ejemplo. desde donde daba las noticias. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. Hicieron famosas las “Monster Productions”. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. en la estación rival (Radioactivo 98. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. dejando a la estación sólo con programación musical.5). La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. por parte de Alejandro González Iñárritu. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”.

en la intención y fuerza de la estación.El día 9 de septiembre de ese año. tenía menor número de locutores. de cambios en la estructura y programación. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. . abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. ya que ella era precursora del proyecto. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. Abel Membrilloy Madela Bada. programas especializados. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. con una programación distinta. jingles y algo de la esencia característica de la estación. Se da toda una serie de transiciones. se escuchó a Pepe Campa. locutores en vivo e ideas nuevas. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. Entonces salen de la estación. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. la idea era “Más música”. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. Rafael Grego. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM.

Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. que no pareció ser del agrado del público. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. pero que se ha dejado de lado la idea original. De . ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales. Radioactivo 98. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. por lo cual. se da un cambio enorme en la programación.5. un año después regreso al título de “WFM”. anterior director de Rock101. ya en crisis.5. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. de música por dar prioridad a los obsequios.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. La radio con acción. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. A partir de 1999. de palabras. se emitía música electrónica. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. el uso de sonidos. el cual incluyó formato y música. dando paso a “W Radical”. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming".5 En 1992 en la frecuencia del 98. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora.

Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. incluyendo a Radioactivo.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. compró a la familia Fernández Grupo Imagen.5.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire". de Grupo Empresarial Ángeles (GEA).5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. Radioactivo 98. por la cantidad de 90 millones de dólares. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. La decisión de cancelar Radioactivo 98. saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. era la generación de los 90’s a Radioactivo. A propósito del cierre de Radioactivo 98. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo.ahi el nombre Radio-acción.

convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). se convirtió en Estéreo Joven.5. transmitía rock y pop en español e inglés). publicado en el Diario Reforma. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital.3 Órbita 105. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. . continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. publicado el mismo día en el Diario Oficial.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. sobre todo en tiempos preelectorales. por dos razones básicas. todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER.hablada con noticiarios. Durante los siguientes nueve años. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. A finales de 1992. propósi to del cierre de Radioactivo 98. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. grupo al que pertenece dicha emisora.

vio la luz por primera vez Órbita 105.7 a Radio S.y concepto. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera. Láser FM duró aproximadamente dos años.7 FM “El universo del rock”.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica. . con énfasis en el rock mexicano.sino que cambió a 105. El 5 de octubre de 1995. con una programación enfocada esencialmente a rock en español.administración de Alejandro Montaño Martínez.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década. con una programación de rock y pop internacional.A.hacía muy complicado su desarrollo. el IMER rentó la frecuencia 105.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock). Toda la base. El desafío por darle lugar a un espacio. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105.7 Conexión Acústica.radiofónico. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio). cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos.

Oliver Lugo y Raúl Coca. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. funk. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. Jorge Rugerio y Miguel Solís. Grita.Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Back in time. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. el ska y la música norteña. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Top Rock. pasando por el pop.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . abanderado por Caifanes. Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Ariadna Montañez. Super freak. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Sus programas eran Rockatómica. Ponchito y Clark Kent. Cafeína. la Escalera. Lucila Zetina. la otra cara del Rock. Kinky. Control Machete. Órbita 105. La verdura. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. Sonia Ramirez. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Cuarto B. Café Tacvba y Maldita Vecindad. Pepe Campa. Miscelánea y bonetería. de los que casi no existe dato accesible alguno).

Juárez. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. Por otra parte.. Ramón Q. Zurdok Movimento y Estrambóticos. Tony Pineda y Abraham Navarrete. Hoy en día. principalmente con Polygram. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. Villa Ahumada. A pesar de todo. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz. Eduardo Jaime.F. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska. cuando cierra Órbita en el D. Lorenzo Reyes Pérez. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Tiene una potencia radiada de 100. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. la emisora triunfó durante nueve años. Resorte. . La Gusana Ciega. Nuevo México. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama.Molotov.000 watts de potencia y cubre Cd. El Paso. en Cd.7 de la Ciudad de México.7. Texas y Las Cruces.

Evaristo Corona "El Golfo". se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF. ya que era de ellos y el gobierno federal. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. la única emisora de rock en español. Clauzzen Hernández.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras.7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Incluso.7 tras haber perdido sus concesiones. Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto.quien era jefe del gobierno capitalino. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. música y público. Julio Martínez. Reactor 105. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. Francisco Alanis "Sopitas". Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. Rulo. siendo sacadas del aire casi simultáneamente. como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu".Para el 2005. Reactor 105. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . Reactor 105. Hasta el día de hoy.5.

integra. respeto. en producción a Julio Martínez Ríos. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. de calidad que promueva la innovación y excelencia. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. D. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. Se trata pues de una radio abierta.F. tolerante e incluyente. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. equilibrio. veracidad. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. 080 watts. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. Transmite en la frecuencia de 105.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. Yamily Chiquini.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. plural. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. de acuerdo con la realidad mexicana.

Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más .nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8.9 En Marzo de 1991. 605. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. Con esto. En julio de ese mismo año. Radio Ibero 90. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos. Para 1994. En septiembre del 2001. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. autorizando la emisión con 20 watts de potencia.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. cubriendo las inmediaciones del campus. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres.

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