Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

(…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad. es decir. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes.código divulgado... 1928). pág. . La percepción de lazos entre jóvenes. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. 2001. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia.) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. 1995. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. (. también da a entender que es el mercado. 110). pág 99).

con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . de violencia y de paz. de rebelión y de consumo. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura.  el conjunto generacional y sus unidades. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo.El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. cit. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. Se distinguen (op.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella). pág.

creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente.y construir. principalmente en los inicios del rock. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. Lo único que queda es la construcción oral. (Palacios Franco. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. a producir sentidos. a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. hacen muy complicada la reconstrucción histórica. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . pág.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. 65). pág. Memoria y rock. el bolero y la balada moderna. para rescatar. Julia. 2002. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar.

Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. Paul Anka. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. En 1955 comienzan a llegar. de Estado Unidos. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. entre otros. Buddy Holly. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. Jerry Lee Lewis. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. . En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. Bill Haley.

el hipismo. políticos y sociales como la psicodelia. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. The Rolling Stone. la liberación sexual. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. entre otros. Mayté Gaos. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. Cesar Costa y Enrique Guzmán. Manolo Muñoz. la utopía guerrillera. Angélica María. el 68. Woodstock y Avándaro. The danzante y La hora de los ídolos. De 1959 a 1963. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. The Who. The Lettermen. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. Los Reyes del Rock. María Eugenia Rubio. culturales. el rock. .El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. The Byrds. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio.

The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. era necesario un cambio. dentro del género Rock. La ola inglesa. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. The Bee Gees. el locutor era Agustín Romo.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. The Monkeeys. Estudiantes 12. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. John Travolta y otros.60. preparatoria. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. Demis Rusos. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. Olivia Newton John. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. The Byrds. Abba.

Stills & Nash. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM.9 megahertz). En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield. S. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. Blind Faith. La empresa Hispano Americano.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100.A concesionaria de la XEBSFM. Crosby. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI. operando con las siglas XEBS-FM en 89. Traffic. El 100. Joe Cocker. obtuvo la autorización de XEBS-AM.7 megahertz. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins). Alice Cooper. . The Fock. Elton John. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. Coliseum y Chicago. y en 1972 con música Romántica.

fue la misma utilizada por su antecesora. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM. Pat Benatar. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. The Rolling Stones. dedicando su primera edición a la banda británica.F. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil.. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. . La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. Kool and The Gang y Blondie. XHSON-FM derivada de Sonomil 101. De 1984 hasta nuestros días. se crea el programa Sonorcok 9. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop. producto de los cambios en la estación. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. la emisora Sonomil 101. presentándose el 1 de junio de 1983. derivada de Rock 101. En 1983. new wave y música disco.9 MHz de FM en México D.

sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. "Puro. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. de la literatura y del arte en general. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. no sólo como género musical. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. dando continuidad al programa de Sonorock 9. contando con un equipo amante de la música. difundiendo más que música para los jóvenes. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. antes desconocida o de escasa difusión. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. enseñar y aprender en complicidad con el público.En septiembre de 1983. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. Su creador. sino compartir.

el año de grabación y los músicos en general. fuera reciente o no. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. quien ocupó el cargo de Director. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. tras la salida de Luis Gerardo. Joy Division o The Stone Roses. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. hizo lo posible por retomar dicho concepto.artísticas. tales como la literatura. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. La programación no se limitaba a los sencillos . The Cure. que estaban revolucionando al mundo y al arte. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. con sonidos frescos y atractivos. el álbum de donde proviene. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. King Crimson. la cinematografía y el teatro. Desde el comienzo de la emisora. Al no contar con un referente en la radio mexicana. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. la pintura. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. Jordi Soler. The Police. desconocida en México. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. En 1993.

difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. tener empatía con el entorno. conducido por José Ignacio Víceras. sorprender permanentemente. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. . La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. Además se daba espacio a la literatura. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. synthpop.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. punk. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. lados “B”. a la poesía e incluso a los deportes. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. y no por las listas de popularidad.1 Además de su alta calidad. para luego romperlas. una voz propia”. reggae. new wave. remixes y versiones extendidas. rock en español. que la música es la protagonista. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. rockabilly o heavy metal. al cine. no los locutores. sino porque tengo algo qué decir. Programas como El Chringuito.

ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género.España en el ámbito del rock. Otros recursos como el synch-point. Mecano. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. La Orquesta Mondragón. Gabinete Caligari. géneros e incluso idiomas. tal es el caso del concepto collage-radio. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. Virus. Duncan Dhu. El Último de la Fila. La Maldita Vecindad. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. el cual consistía en la mezcla de épocas. Nacha Pop. Joaquín Sabina. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Soda Stereo. entre otros. idioma y época en su programación. Loquillo y los Trogloditas. Miguel Ríos. Fobia y Café Tacvba. Divididos y Los Elegantes. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. . Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. año en que inicio Rock 101. presentando bandas como Los Toreros Muertos. En 1984. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México.

distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. La programación musical de calidad. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. fue una aportación importante de Rock 101. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. la promoción de conciertos. Para 1988. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. con un 75% de participación. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. No obstante. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. como lo son la diversidad musical. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. es precisamente de dicha situación . abriendo así un nuevo mercado. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable.

de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. su orientación era distinta. fresca. otra estación capitalina. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. En 1992. sumamente inteligente. con resultados desiguales”.2 Producto del éxito de la emisora. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. La anquilosada radio comercial juvenil.9.de donde surge el lema. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. . Como señala José Antonio Gurrea. la de rolas de tres minutos. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. total y absoluta nostalgia”. la apegada al top 40 gringo. firma su sentencia de muerte. devino la rivalidad con otras estaciones. “Nosotros no inventamos la radio. en tono irónico. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. Por tanto. “con el nacimiento de la estación del "puro. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. pero la estamos perfeccionando”. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. WFM 96.

3 mantenía los niveles más altos de audiencia. Producto del conflicto en la estación. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. programando música pop en inglés. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. el 15 de febrero de 1993. Ese mismo año. director de Stereo Cien 100. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. aceleró su salida de la estación.ventas de publicidad. ocupando el cargo de director. Eduardo Muller.1 MHz. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. como Jaime Pontones. Tras la salida de Soler. provocaron. Para 1995. Sin embargo. La fusión se realizó por . con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. ex-locutor de Alfa. Era una época en la que la estación Alfa 91. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. dejó de ser programada.

Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock. 100.9 Nueva Era. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON. con música electrónica de 2004 a la fecha. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora. como Radioactivo 98. La Sabrosita 100.9. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. y después en revistas especializadas.9. aprovechando la venta de espacios publicitarias. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999. la frecuencia de 100. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. y el impacto que logró Rock 101. con un estilo de . La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos.5 hablaron del tema por varios días.9: Código 100. Luego de la cancelación de Rock 101. todos los intentos resultaron infructuosos.intereses netamente económicos.9. con música dance de 1996 a 1997. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101.9. la influencia. Radioactivo 98.5. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa.

WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. la estación universitaria Ibero 90. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. Alejandro González Iñárritu. Esteban Arce. Magia Digital”. Martín Delgado. Peréz Gabito y Martha Debayle. Charo Fernández.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. mediante de Mario Vargas. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. Entonces. en la cual se emite música pop y rock en inglés. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. .9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. Fueron acondicionadas oficinas. La programación incluía música Heavy Metal. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. por Joaquín Jurado. la mañana del 9 de septiembre de 1985. Jorge Vanrrankin.9. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. en 2004. así como el logotipo de la estación. Con la nueva etapa de la emisora. Actualmente. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. diseñadas. seguido por la voz de Roberto Alarcón.

Alaska. Erasure. The Cure y Def Leppard. todo se manejaba con humor. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. inició la transmisión de Rock en Español. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. Phil Collins. Escape Club. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. Midnight Oil. el . a través de programas como “Rock Olé”. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. por mencionar algunos. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. Michael Jackson. que era transmitida por la estación. Bobby Brown. Cheap Trick. Depeche Mode. Chicago. en él se dieron a conocer en México. Natalie Cole. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Don Henley. Prince. La Orquesta Mondragón. Con emisiones de música de grupos como INXS. Bon Jovi. Elton John. The B-52's. Pet Shop Boys. Bobby McFerrin. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Tone Loc. U2. grupos como Los Hombres G. Complices. Presuntos implicados y otros más. La Unión. Olé Olé. se debió principalmente al tipo de programación. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. UB40. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. Rod Stewart. George Michael. Duran Duran. España y América Latina.A seis años de su creación. REM. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas.

5). para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación.sarcasmo y el uso de tecnología. desde donde daba las noticias. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. o la dirección de cine. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. Hicieron famosas las “Monster Productions”. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. sobre todo por aportar un concepto diferente. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. La WFM fue pionera en muchos aspectos. en la estación rival (Radioactivo 98. dejando a la estación sólo con programación musical. por ejemplo. . ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. por parte de Alejandro González Iñárritu. había un spot. los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida.

La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. de cambios en la estructura y programación.El día 9 de septiembre de ese año. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. ya que ella era precursora del proyecto. en la intención y fuerza de la estación. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. Rafael Grego. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. locutores en vivo e ideas nuevas. tenía menor número de locutores. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. Abel Membrilloy Madela Bada. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. Entonces salen de la estación. la idea era “Más música”. jingles y algo de la esencia característica de la estación. . Se da toda una serie de transiciones. programas especializados. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. se escuchó a Pepe Campa. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. con una programación distinta.

por lo cual. dando paso a “W Radical”.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. de música por dar prioridad a los obsequios. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora. ya en crisis. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. La radio con acción. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. pero que se ha dejado de lado la idea original. A partir de 1999. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. Radioactivo 98. se da un cambio enorme en la programación. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. de palabras. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. que no pareció ser del agrado del público. el uso de sonidos. un año después regreso al título de “WFM”. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales.5. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. se emitía música electrónica. el cual incluyó formato y música.5 En 1992 en la frecuencia del 98. anterior director de Rock101. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming".5. De .

Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar. La decisión de cancelar Radioactivo 98.5. incluyendo a Radioactivo. A propósito del cierre de Radioactivo 98.ahi el nombre Radio-acción. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. Radioactivo 98. por la cantidad de 90 millones de dólares.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire".5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. compró a la familia Fernández Grupo Imagen. era la generación de los 90’s a Radioactivo.

es un instrumento para integrarse al rejuego político”. . convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). publicado el mismo día en el Diario Oficial. publicado en el Diario Reforma. sobre todo en tiempos preelectorales. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital. se convirtió en Estéreo Joven. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. propósi to del cierre de Radioactivo 98. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. A finales de 1992. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler.hablada con noticiarios.3 Órbita 105. por dos razones básicas. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año.5. Durante los siguientes nueve años. transmitía rock y pop en español e inglés). todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. grupo al que pertenece dicha emisora.

la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio).7 Conexión Acústica.radiofónico. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.hacía muy complicado su desarrollo.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década.7 FM “El universo del rock”. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105.administración de Alejandro Montaño Martínez.7 a Radio S. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. Láser FM duró aproximadamente dos años. El desafío por darle lugar a un espacio.sino que cambió a 105. con una programación de rock y pop internacional.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica. El 5 de octubre de 1995. Toda la base.A. con énfasis en el rock mexicano.y concepto. el IMER rentó la frecuencia 105. con una programación enfocada esencialmente a rock en español. .que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock). vio la luz por primera vez Órbita 105. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos.

Cafeína. Back in time. Ponchito y Clark Kent. Ariadna Montañez. Pepe Campa. funk. Grita. Kinky. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. el ska y la música norteña. abanderado por Caifanes. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. la otra cara del Rock. la Escalera. Café Tacvba y Maldita Vecindad. Jorge Rugerio y Miguel Solís. Sonia Ramirez. La verdura. Plastilina Mosh y El Gran Silencio. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. Control Machete. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. Órbita 105. pasando por el pop. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. de los que casi no existe dato accesible alguno). la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Super freak. Top Rock. Cuarto B. Sus programas eran Rockatómica.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: .Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Lucila Zetina. Miscelánea y bonetería. Oliver Lugo y Raúl Coca. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas.

Juárez.000 watts de potencia y cubre Cd. La Gusana Ciega. Resorte. Texas y Las Cruces. A pesar de todo. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska.F. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. Nuevo México.. Eduardo Jaime. Hoy en día. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. Por otra parte. Tiene una potencia radiada de 100. en Cd. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Lorenzo Reyes Pérez. la emisora triunfó durante nueve años. cuando cierra Órbita en el D.7.7 de la Ciudad de México. Villa Ahumada.Molotov. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. El Paso. Zurdok Movimento y Estrambóticos. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. principalmente con Polygram. Ramón Q. Tony Pineda y Abraham Navarrete. . Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz.

Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto.Para el 2005. Reactor 105. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. Reactor 105. Incluso.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras. Julio Martínez. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . la única emisora de rock en español. siendo sacadas del aire casi simultáneamente.7 tras haber perdido sus concesiones. Evaristo Corona "El Golfo". como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". Reactor 105. Rulo. Hasta el día de hoy.quien era jefe del gobierno capitalino. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF. Clauzzen Hernández. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. ya que era de ellos y el gobierno federal. Francisco Alanis "Sopitas".7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora.5. música y público.

D. veracidad. de acuerdo con la realidad mexicana. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. integra.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel .7 MHz de la frecuencia modulada desde México. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. plural. Yamily Chiquini. respeto. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. tolerante e incluyente. equilibrio. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. 080 watts. en producción a Julio Martínez Ríos.F. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. Transmite en la frecuencia de 105. Se trata pues de una radio abierta. de calidad que promueva la innovación y excelencia.

la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. cubriendo las inmediaciones del campus. Con esto.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. Para 1994. 605. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. En julio de ese mismo año.9 En Marzo de 1991. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. autorizando la emisión con 20 watts de potencia. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres. Radio Ibero 90.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. En septiembre del 2001. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos.

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