Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

(. 1995. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. La percepción de lazos entre jóvenes. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. 1928). que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. también da a entender que es el mercado.código divulgado. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. 110). . es decir. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca.) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim.. pág 99). 2001. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. pág. (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad..

El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. Se distinguen (op. pág. de violencia y de paz. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes.  el conjunto generacional y sus unidades.El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. de rebelión y de consumo. cit. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: .  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella). con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal.

y construir. (Palacios Franco. Lo único que queda es la construcción oral. principalmente en los inicios del rock. a producir sentidos. Julia. pág. para rescatar. 2002.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. 65). el bolero y la balada moderna. pág. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. Memoria y rock. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. hacen muy complicada la reconstrucción histórica.

En 1955 comienzan a llegar. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. entre otros. Bill Haley. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. de Estado Unidos. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. Jerry Lee Lewis. . Buddy Holly. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. Paul Anka.

El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. políticos y sociales como la psicodelia. Cesar Costa y Enrique Guzmán. Angélica María. The danzante y La hora de los ídolos. The Lettermen. entre otros. . The Byrds. la utopía guerrillera. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. el 68. De 1959 a 1963. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. Woodstock y Avándaro. Los Reyes del Rock. culturales. María Eugenia Rubio. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. el rock. The Who. el hipismo. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. Mayté Gaos. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. la liberación sexual. The Rolling Stone. Manolo Muñoz.

En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. John Travolta y otros. Olivia Newton John. Abba. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s.60. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. era necesario un cambio. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. Demis Rusos. Estudiantes 12.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. La ola inglesa. The Monkeeys. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. dentro del género Rock. preparatoria. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . The Bee Gees. The Byrds. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. el locutor era Agustín Romo. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana.

obtuvo la autorización de XEBS-AM. El 100.7 megahertz. Traffic. operando con las siglas XEBS-FM en 89. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI. Joe Cocker. Crosby. Blind Faith. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. Alice Cooper. Elton John.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. The Fock. La empresa Hispano Americano. S. Coliseum y Chicago. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. y en 1972 con música Romántica. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968.A concesionaria de la XEBSFM. . Stills & Nash. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins).9 megahertz). A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100.

En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. producto de los cambios en la estación. fue la misma utilizada por su antecesora.. The Rolling Stones. presentándose el 1 de junio de 1983. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. Pat Benatar. derivada de Rock 101. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia.9 MHz de FM en México D. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. En 1983. Kool and The Gang y Blondie. De 1984 hasta nuestros días. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. dedicando su primera edición a la banda británica. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. la emisora Sonomil 101. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia.F. se crea el programa Sonorcok 9. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. . XHSON-FM derivada de Sonomil 101. new wave y música disco.

enseñar y aprender en complicidad con el público. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. dando continuidad al programa de Sonorock 9. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. de la literatura y del arte en general. sino compartir. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. Su creador. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. no sólo como género musical. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. difundiendo más que música para los jóvenes.En septiembre de 1983. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. antes desconocida o de escasa difusión. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. contando con un equipo amante de la música. "Puro. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana.

Joy Division o The Stone Roses. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. fuera reciente o no. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. la pintura. el álbum de donde proviene. con sonidos frescos y atractivos. quien ocupó el cargo de Director. el año de grabación y los músicos en general. La programación no se limitaba a los sencillos . pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. tras la salida de Luis Gerardo. En 1993. la cinematografía y el teatro. hizo lo posible por retomar dicho concepto. que estaban revolucionando al mundo y al arte. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. The Police. Jordi Soler. King Crimson. tales como la literatura. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. The Cure. desconocida en México. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. Desde el comienzo de la emisora.artísticas. Al no contar con un referente en la radio mexicana. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor.

al cine. conducido por José Ignacio Víceras. remixes y versiones extendidas. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. sino porque tengo algo qué decir. no los locutores. tener empatía con el entorno. para luego romperlas. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. Programas como El Chringuito. synthpop. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. Además se daba espacio a la literatura.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. una voz propia”. sorprender permanentemente. lados “B”. reggae. a la poesía e incluso a los deportes.1 Además de su alta calidad. . La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. que la música es la protagonista. y no por las listas de popularidad. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. rock en español. new wave. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. rockabilly o heavy metal. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. punk.

fueron implementados en nuestro país por Rock 101. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. año en que inicio Rock 101. En 1984. Nacha Pop. presentando bandas como Los Toreros Muertos.España en el ámbito del rock. Fobia y Café Tacvba. el cual consistía en la mezcla de épocas. Soda Stereo. Mecano. tal es el caso del concepto collage-radio. Virus. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. El Último de la Fila. Divididos y Los Elegantes. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. idioma y época en su programación. Otros recursos como el synch-point. La Orquesta Mondragón. Miguel Ríos. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. Gabinete Caligari. Joaquín Sabina. La Maldita Vecindad. . Loquillo y los Trogloditas. géneros e incluso idiomas. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. Duncan Dhu. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. entre otros. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión.

ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. abriendo así un nuevo mercado. Para 1988. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. con un 75% de participación. la promoción de conciertos. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. como lo son la diversidad musical. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. es precisamente de dicha situación . La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. La programación musical de calidad. fue una aportación importante de Rock 101. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. No obstante.

actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. con resultados desiguales”. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. la apegada al top 40 gringo.9. firma su sentencia de muerte. sumamente inteligente. total y absoluta nostalgia”. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. devino la rivalidad con otras estaciones. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura. La anquilosada radio comercial juvenil. En 1992. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. su orientación era distinta. WFM 96. la de rolas de tres minutos. Por tanto. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. “con el nacimiento de la estación del "puro.2 Producto del éxito de la emisora. Como señala José Antonio Gurrea. fresca.de donde surge el lema. otra estación capitalina. . en tono irónico. pero la estamos perfeccionando”. “Nosotros no inventamos la radio.

ex-locutor de Alfa. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. Ese mismo año.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. como Jaime Pontones. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. Era una época en la que la estación Alfa 91. Eduardo Muller. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. programando música pop en inglés. aceleró su salida de la estación. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. director de Stereo Cien 100. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. dejó de ser programada. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. provocaron. Para 1995. Tras la salida de Soler. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. La fusión se realizó por . Sin embargo. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. el 15 de febrero de 1993.ventas de publicidad. Producto del conflicto en la estación.1 MHz. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. ocupando el cargo de director. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora.

con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100. como Radioactivo 98. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. con un estilo de .9 Nueva Era. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock. aprovechando la venta de espacios publicitarias. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100.5 hablaron del tema por varios días.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996.intereses netamente económicos. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora.9. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa.9.9. todos los intentos resultaron infructuosos. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100.5. y el impacto que logró Rock 101. la frecuencia de 100.9. con música dance de 1996 a 1997. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. la influencia. con música electrónica de 2004 a la fecha. Radioactivo 98. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. y después en revistas especializadas.9: Código 100. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. Luego de la cancelación de Rock 101. La Sabrosita 100. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. 100.

mediante de Mario Vargas. Entonces. . Con la nueva etapa de la emisora. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. La programación incluía música Heavy Metal.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. Charo Fernández. Peréz Gabito y Martha Debayle. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. por Joaquín Jurado. en 2004. seguido por la voz de Roberto Alarcón.9. Magia Digital”. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. Alejandro González Iñárritu. Esteban Arce. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. Jorge Vanrrankin. la mañana del 9 de septiembre de 1985. diseñadas. así como el logotipo de la estación. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. en la cual se emite música pop y rock en inglés. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. Martín Delgado. Actualmente. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. la estación universitaria Ibero 90. Fueron acondicionadas oficinas.

grupos como Los Hombres G. Erasure. Cheap Trick. Complices. Escape Club. Bobby McFerrin. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Don Henley. a través de programas como “Rock Olé”. Natalie Cole. UB40. Michael Jackson. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. The Cure y Def Leppard. Midnight Oil. Chicago. Alaska.A seis años de su creación. Rod Stewart. La Orquesta Mondragón. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. Pet Shop Boys. Bon Jovi. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. Depeche Mode. el . Duran Duran. España y América Latina. Bobby Brown. Presuntos implicados y otros más. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. que era transmitida por la estación. Prince. Olé Olé. inició la transmisión de Rock en Español. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Tone Loc. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. George Michael. Con emisiones de música de grupos como INXS. Phil Collins. todo se manejaba con humor. REM. U2. La Unión. Elton John. The B-52's. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. por mencionar algunos. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. se debió principalmente al tipo de programación. en él se dieron a conocer en México.

los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. por parte de Alejandro González Iñárritu. dejando a la estación sólo con programación musical.sarcasmo y el uso de tecnología. desde donde daba las noticias. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico.5). de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. La WFM fue pionera en muchos aspectos. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. . uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. en la estación rival (Radioactivo 98. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. o la dirección de cine. por ejemplo. sobre todo por aportar un concepto diferente. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. había un spot. Hicieron famosas las “Monster Productions”. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario.

con ello viene un auge en el equipo de trabajo. Rafael Grego. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. la idea era “Más música”. con una programación distinta. locutores en vivo e ideas nuevas. . La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. programas especializados. Entonces salen de la estación. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. tenía menor número de locutores. Abel Membrilloy Madela Bada. jingles y algo de la esencia característica de la estación. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. de cambios en la estructura y programación. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. ya que ella era precursora del proyecto. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. en la intención y fuerza de la estación.El día 9 de septiembre de ese año. Se da toda una serie de transiciones. se escuchó a Pepe Campa.

el uso de sonidos.5. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. que no pareció ser del agrado del público.5 En 1992 en la frecuencia del 98. A partir de 1999. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". el cual incluyó formato y música. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia.5. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. pero que se ha dejado de lado la idea original. De . se da un cambio enorme en la programación. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. dando paso a “W Radical”. un año después regreso al título de “WFM”. de música por dar prioridad a los obsequios. anterior director de Rock101. Radioactivo 98. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. de palabras. ya en crisis. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora. se emitía música electrónica. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. La radio con acción. por lo cual.

5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. La decisión de cancelar Radioactivo 98. Radioactivo 98. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire".5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. compró a la familia Fernández Grupo Imagen.5. A propósito del cierre de Radioactivo 98.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. era la generación de los 90’s a Radioactivo. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. incluyendo a Radioactivo. por la cantidad de 90 millones de dólares. Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático.ahi el nombre Radio-acción. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar.

es un instrumento para integrarse al rejuego político”. propósi to del cierre de Radioactivo 98. todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. Durante los siguientes nueve años. publicado en el Diario Reforma. . sobre todo en tiempos preelectorales. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. grupo al que pertenece dicha emisora. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. se convirtió en Estéreo Joven. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER.5. publicado el mismo día en el Diario Oficial. por dos razones básicas.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. transmitía rock y pop en español e inglés).hablada con noticiarios. A finales de 1992. convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora).3 Órbita 105.

hacía muy complicado su desarrollo.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock). con una programación de rock y pop internacional. El 5 de octubre de 1995. vio la luz por primera vez Órbita 105.7 Conexión Acústica.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera. con énfasis en el rock mexicano. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.7 FM “El universo del rock”.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década. Láser FM duró aproximadamente dos años.radiofónico.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos.sino que cambió a 105. la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio). (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105.A. con una programación enfocada esencialmente a rock en español. Toda la base. .y concepto. el IMER rentó la frecuencia 105.7 a Radio S.administración de Alejandro Montaño Martínez. El desafío por darle lugar a un espacio.

Ponchito y Clark Kent. Café Tacvba y Maldita Vecindad. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. Jorge Rugerio y Miguel Solís. Super freak. pasando por el pop. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. la Escalera. abanderado por Caifanes. Oliver Lugo y Raúl Coca. de los que casi no existe dato accesible alguno). Pepe Campa. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Ariadna Montañez. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. Sus programas eran Rockatómica. Top Rock. el ska y la música norteña. La verdura. Grita.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . Lucila Zetina. funk. Miscelánea y bonetería. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Back in time. Kinky.Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Órbita 105. Cafeína. la otra cara del Rock. Control Machete. Cuarto B. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. Sonia Ramirez.

Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. El Paso. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. La Gusana Ciega. principalmente con Polygram. Zurdok Movimento y Estrambóticos.000 watts de potencia y cubre Cd. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Tiene una potencia radiada de 100. en Cd. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. . Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz. Hoy en día. Eduardo Jaime. la emisora triunfó durante nueve años. Lorenzo Reyes Pérez. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama.7. Juárez. Nuevo México.Molotov. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. Ramón Q.F. Villa Ahumada. Tony Pineda y Abraham Navarrete.. Texas y Las Cruces. Por otra parte. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska.7 de la Ciudad de México. cuando cierra Órbita en el D. A pesar de todo. Resorte.

como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu".quien era jefe del gobierno capitalino. Francisco Alanis "Sopitas". Clauzzen Hernández. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. siendo sacadas del aire casi simultáneamente.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras. Reactor 105. ya que era de ellos y el gobierno federal.7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Reactor 105. se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF.5.Para el 2005. Reactor 105. Incluso. Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. Julio Martínez.7 tras haber perdido sus concesiones. Hasta el día de hoy. Rulo. la única emisora de rock en español. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. Evaristo Corona "El Golfo". dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. música y público. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas.

respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. tolerante e incluyente. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. veracidad. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. equilibrio.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. de acuerdo con la realidad mexicana. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. de calidad que promueva la innovación y excelencia. integra. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. Transmite en la frecuencia de 105. respeto. Yamily Chiquini. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel .F.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. plural. Se trata pues de una radio abierta. D. en producción a Julio Martínez Ríos. 080 watts.

el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . cubriendo las inmediaciones del campus. Para 1994. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. 605.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. autorizando la emisión con 20 watts de potencia. Radio Ibero 90. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. En septiembre del 2001. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. Con esto. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. En julio de ese mismo año. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres.9 En Marzo de 1991.

9 adopta un nuevo concepto de “Territorio sonoro” y se rediseña cambiando la programación. Wikipedia.org/wiki/XEW-FM Colaboradores de W Radical 969 (2009) W Radical 69.mx/2007/11/radioactivo. La estación comienza a transmitir ya con el nombre de Radio Ibero 90.pt/GikiCLEF/GIRA/pool/GikiCLEF2009DocumentPool/es/r/o/ c/ROCK_101_2d74.xml Colaboradores de Ochentas.org/wiki/Radioactivo_105. Linguateca. http://www. Consultado el 21 de octubre de 2012. http://es. Consultado el 19 de octubre de 2012. En agosto del 2004. Hoy en día Ibero 90. http://comunicacionacatlan. Consultado el 12 de noviembre de 2012.9 tiene una gran diversidad de programas y está siendo conducida por una directora y dos coordinadores.com.profesionales. Consultado el 21 de octubre de 2012. Consultado el 21 de octubre de 2012.7.wordpress. Consultado el 21 de octubre de 2012.mx/ Enrique C. http://es.wikipedia. Ana Jazmín Salazar Martínez (2007) Aspectos teóricos generales del Marketing y la imagen de las Organizaciones: Reactor 105. Además de 156 personas que laboran voluntariamente y 12 contratados.com.mx (2008) 96.9 WFM. Consultado el 2 de noviembre de 2012.7 Colaboradores de Wikipedia (2001) XEW FM. Ibero 90.com/2006/12/17/el-pavo-asesino/ . (2006) El Pavo Asesino de WFM.linguateca. Retrospectiva radio.mx/2008/10/25/969wfm-magia-digital-ochentera/ Colaboradores de Wikipedia (2001) Radioactivo.wikipedia. Bibliografía.9 y los 3000 watts de potencia hasta marzo del 2003.G. http://wradical969fm. http://ochentas.blogspot.blogspot. Magia Digital ochentera. Wikipedia.html Colaboradores de Linguateca (2000) Rock 101. http://retrospectivaradioactivo.

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