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Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. .) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. pág 99). La percepción de lazos entre jóvenes. (. (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. también da a entender que es el mercado. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. pág.código divulgado.. 2001.. 110). 1995. 1928). es decir.

de rebelión y de consumo.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella).  el conjunto generacional y sus unidades. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales.El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. pág. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura. cit. Se distinguen (op. de violencia y de paz. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales.

para rescatar. pág. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. a producir sentidos. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. 2002. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. hacen muy complicada la reconstrucción histórica. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. pág. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar. (Palacios Franco. el bolero y la balada moderna. a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. Memoria y rock.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más.y construir. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . Lo único que queda es la construcción oral. Julia. 65). a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. principalmente en los inicios del rock.

logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. entre otros. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. Jerry Lee Lewis. Buddy Holly. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. En 1955 comienzan a llegar. Paul Anka. Bill Haley. de Estado Unidos. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. . También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión.

. The Byrds. la utopía guerrillera. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. Woodstock y Avándaro. Cesar Costa y Enrique Guzmán. Manolo Muñoz. entre otros. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. la liberación sexual. The Who. The danzante y La hora de los ídolos. Los Reyes del Rock. el 68.El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. el rock. políticos y sociales como la psicodelia. The Rolling Stone. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Mayté Gaos. María Eugenia Rubio. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. The Lettermen. De 1959 a 1963. culturales. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. Angélica María. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. el hipismo.

Abba. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s.60. Estudiantes 12. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. Olivia Newton John. Demis Rusos. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. preparatoria.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. dentro del género Rock. La ola inglesa. John Travolta y otros. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. The Bee Gees. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. era necesario un cambio. The Monkeeys. The Byrds. el locutor era Agustín Romo. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos .

Traffic.7 megahertz. y en 1972 con música Romántica. El 100. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins). Blind Faith. obtuvo la autorización de XEBS-AM. Crosby. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. Alice Cooper. La empresa Hispano Americano. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. Coliseum y Chicago. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. Joe Cocker. Elton John. S.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. operando con las siglas XEBS-FM en 89. Stills & Nash. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958.9 megahertz). The Fock. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI.A concesionaria de la XEBSFM. .

9 MHz de FM en México D.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. presentándose el 1 de junio de 1983. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop. XHSON-FM derivada de Sonomil 101.F. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. derivada de Rock 101. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. la emisora Sonomil 101. . new wave y música disco. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. Kool and The Gang y Blondie. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. En 1983. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. producto de los cambios en la estación.. dedicando su primera edición a la banda británica. fue la misma utilizada por su antecesora. se crea el programa Sonorcok 9. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM. The Rolling Stones. Pat Benatar. De 1984 hasta nuestros días.

sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. enseñar y aprender en complicidad con el público. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. difundiendo más que música para los jóvenes. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. antes desconocida o de escasa difusión. no sólo como género musical. "Puro. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. Su creador. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener.En septiembre de 1983. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . sino compartir. de la literatura y del arte en general. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. dando continuidad al programa de Sonorock 9. contando con un equipo amante de la música. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock.

desconocida en México. fuera reciente o no. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. Joy Division o The Stone Roses. La programación no se limitaba a los sencillos . quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. el año de grabación y los músicos en general. quien ocupó el cargo de Director. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. con sonidos frescos y atractivos. el álbum de donde proviene. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. la cinematografía y el teatro. King Crimson. hizo lo posible por retomar dicho concepto. la pintura. tales como la literatura. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. tras la salida de Luis Gerardo. The Cure. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor. que estaban revolucionando al mundo y al arte.artísticas. En 1993. The Police. Al no contar con un referente en la radio mexicana. Desde el comienzo de la emisora. Jordi Soler. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público.

y no por las listas de popularidad. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. tener empatía con el entorno. para luego romperlas. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. sino porque tengo algo qué decir. new wave. que la música es la protagonista. reggae. Además se daba espacio a la literatura. . y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior.1 Además de su alta calidad. lados “B”. punk. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. conducido por José Ignacio Víceras. a la poesía e incluso a los deportes.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. Programas como El Chringuito. remixes y versiones extendidas. al cine. rock en español. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. rockabilly o heavy metal. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. una voz propia”. no los locutores. synthpop. sorprender permanentemente. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico.

el cual consistía en la mezcla de épocas. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Nacha Pop. La Maldita Vecindad. Duncan Dhu. En 1984. Fobia y Café Tacvba. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. Divididos y Los Elegantes. Otros recursos como el synch-point. Gabinete Caligari. El Último de la Fila. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. tal es el caso del concepto collage-radio. géneros e incluso idiomas. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. Mecano. . entre otros. La Orquesta Mondragón. Joaquín Sabina. año en que inicio Rock 101.España en el ámbito del rock. idioma y época en su programación. Virus. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. Miguel Ríos. presentando bandas como Los Toreros Muertos. Loquillo y los Trogloditas. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. Soda Stereo. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero.

lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. como lo son la diversidad musical. la promoción de conciertos. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. con un 75% de participación. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. No obstante. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. abriendo así un nuevo mercado. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. fue una aportación importante de Rock 101. Para 1988. La programación musical de calidad. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. es precisamente de dicha situación .

Por tanto. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica.de donde surge el lema. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. firma su sentencia de muerte. otra estación capitalina. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio.9. la de rolas de tres minutos. En 1992. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura.2 Producto del éxito de la emisora. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. su orientación era distinta. . fresca. total y absoluta nostalgia”. sumamente inteligente. devino la rivalidad con otras estaciones. “Nosotros no inventamos la radio. pero la estamos perfeccionando”. en tono irónico. la apegada al top 40 gringo. WFM 96. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. “con el nacimiento de la estación del "puro. Como señala José Antonio Gurrea. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. con resultados desiguales”. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. La anquilosada radio comercial juvenil.

con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. Eduardo Muller.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. Tras la salida de Soler. provocaron. La fusión se realizó por . cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. programando música pop en inglés. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. Era una época en la que la estación Alfa 91. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. como Jaime Pontones. director de Stereo Cien 100.1 MHz. Sin embargo. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. dejó de ser programada. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. Para 1995. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. ocupando el cargo de director. el 15 de febrero de 1993. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. Ese mismo año. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial.ventas de publicidad. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). ex-locutor de Alfa. Producto del conflicto en la estación. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. aceleró su salida de la estación.

como Radioactivo 98. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. la influencia. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock.9: Código 100.9 Nueva Era. con música dance de 1996 a 1997.intereses netamente económicos. la frecuencia de 100. y después en revistas especializadas. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. aprovechando la venta de espacios publicitarias. Radioactivo 98. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés.9. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999.9. con música electrónica de 2004 a la fecha. con un estilo de .5.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON.9.5 hablaron del tema por varios días. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. todos los intentos resultaron infructuosos. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100. Luego de la cancelación de Rock 101. La Sabrosita 100. 100. y el impacto que logró Rock 101.9.

WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. mediante de Mario Vargas. Alejandro González Iñárritu.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. La programación incluía música Heavy Metal. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. la mañana del 9 de septiembre de 1985. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. Jorge Vanrrankin. Fueron acondicionadas oficinas. Peréz Gabito y Martha Debayle. Esteban Arce. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. Actualmente. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales.9. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. Entonces. Martín Delgado. . en la cual se emite música pop y rock en inglés. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. diseñadas. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. seguido por la voz de Roberto Alarcón. Magia Digital”. Con la nueva etapa de la emisora. así como el logotipo de la estación.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. la estación universitaria Ibero 90. en 2004. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. por Joaquín Jurado. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. Charo Fernández. por orden de Emilio Azcárraga Milmo.

se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Michael Jackson. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. España y América Latina. Bon Jovi. La Orquesta Mondragón. UB40.A seis años de su creación. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. se debió principalmente al tipo de programación. Tone Loc. Escape Club. Phil Collins. Complices. Depeche Mode. inició la transmisión de Rock en Español. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. Pet Shop Boys. Prince. Erasure. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. La Unión. U2. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. Don Henley. The B-52's. Con emisiones de música de grupos como INXS. Bobby McFerrin. Presuntos implicados y otros más. The Cure y Def Leppard. Elton John. por mencionar algunos. Rod Stewart. Chicago. REM. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. que era transmitida por la estación. George Michael. el . Cheap Trick. Olé Olé. Bobby Brown. en él se dieron a conocer en México. todo se manejaba con humor. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Alaska. Natalie Cole. Duran Duran. Midnight Oil. grupos como Los Hombres G. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. a través de programas como “Rock Olé”.

los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. por ejemplo. desde donde daba las noticias. en la estación rival (Radioactivo 98. por parte de Alejandro González Iñárritu. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. dejando a la estación sólo con programación musical. sobre todo por aportar un concepto diferente. Hicieron famosas las “Monster Productions”. había un spot. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos.sarcasmo y el uso de tecnología. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario.5). o la dirección de cine. . Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. La WFM fue pionera en muchos aspectos.

Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. ya que ella era precursora del proyecto. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis.El día 9 de septiembre de ese año. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. Rafael Grego. con una programación distinta. locutores en vivo e ideas nuevas. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. de cambios en la estructura y programación. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. tenía menor número de locutores. jingles y algo de la esencia característica de la estación. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. se escuchó a Pepe Campa. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. Abel Membrilloy Madela Bada. Se da toda una serie de transiciones. la idea era “Más música”. programas especializados. Entonces salen de la estación. en la intención y fuerza de la estación. . Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones.

ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. pero que se ha dejado de lado la idea original. de palabras. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. La radio con acción.5 En 1992 en la frecuencia del 98. el cual incluyó formato y música. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora.5. por lo cual. dando paso a “W Radical”. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. A partir de 1999.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. se da un cambio enorme en la programación. el uso de sonidos. Radioactivo 98. ya en crisis. De . anterior director de Rock101. que no pareció ser del agrado del público. un año después regreso al título de “WFM”. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. se emitía música electrónica.5. de música por dar prioridad a los obsequios. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales.

Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio .5. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial.5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). era la generación de los 90’s a Radioactivo. Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire".ahi el nombre Radio-acción. saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. compró a la familia Fernández Grupo Imagen. La decisión de cancelar Radioactivo 98.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. por la cantidad de 90 millones de dólares. incluyendo a Radioactivo. A propósito del cierre de Radioactivo 98. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. Radioactivo 98.

sobre todo en tiempos preelectorales.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER.5. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. transmitía rock y pop en español e inglés). por dos razones básicas. A finales de 1992. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. se convirtió en Estéreo Joven. publicado el mismo día en el Diario Oficial. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. .hablada con noticiarios. publicado en el Diario Reforma. grupo al que pertenece dicha emisora. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. propósi to del cierre de Radioactivo 98. Durante los siguientes nueve años. convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital.3 Órbita 105. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid.

Toda la base.7 a Radio S. El 5 de octubre de 1995. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español.hacía muy complicado su desarrollo.sino que cambió a 105.y concepto.A. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.radiofónico.7 Conexión Acústica.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos. . el IMER rentó la frecuencia 105.administración de Alejandro Montaño Martínez.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock). la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio). con énfasis en el rock mexicano. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105. vio la luz por primera vez Órbita 105. El desafío por darle lugar a un espacio. Láser FM duró aproximadamente dos años.7 FM “El universo del rock”. con una programación de rock y pop internacional. con una programación enfocada esencialmente a rock en español.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica.

Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Sonia Ramirez. Cafeína. Pepe Campa. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Sus programas eran Rockatómica. Jorge Rugerio y Miguel Solís. el ska y la música norteña. Lucila Zetina. la otra cara del Rock. Kinky. Grita. pasando por el pop. de los que casi no existe dato accesible alguno). Super freak. Control Machete. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Órbita 105. Ponchito y Clark Kent. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. La verdura. abanderado por Caifanes. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. Cuarto B. Back in time. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. Café Tacvba y Maldita Vecindad. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. Ariadna Montañez. Miscelánea y bonetería. funk. Top Rock. la Escalera. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . Oliver Lugo y Raúl Coca. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Plastilina Mosh y El Gran Silencio.

. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz.7. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Por otra parte. Juárez. Zurdok Movimento y Estrambóticos. Eduardo Jaime. Ramón Q. en Cd.000 watts de potencia y cubre Cd. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. la emisora triunfó durante nueve años.Molotov. Texas y Las Cruces. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106.F. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska. Tiene una potencia radiada de 100. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. La Gusana Ciega. Villa Ahumada.7 de la Ciudad de México. cuando cierra Órbita en el D. principalmente con Polygram. Nuevo México. Resorte. El Paso. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. Lorenzo Reyes Pérez. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. A pesar de todo. Hoy en día. Tony Pineda y Abraham Navarrete. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. .

la única emisora de rock en español. Francisco Alanis "Sopitas".7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Julio Martínez.7 tras haber perdido sus concesiones.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras.5. Incluso.Para el 2005. Reactor 105. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. música y público. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. Evaristo Corona "El Golfo".quien era jefe del gobierno capitalino. Hasta el día de hoy. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. siendo sacadas del aire casi simultáneamente. Rulo. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. Reactor 105. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". ya que era de ellos y el gobierno federal. se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF. Clauzzen Hernández. Reactor 105.

Se trata pues de una radio abierta. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información.F.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. en producción a Julio Martínez Ríos. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. tolerante e incluyente. 080 watts. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. de calidad que promueva la innovación y excelencia. respeto. D. integra. Yamily Chiquini. Transmite en la frecuencia de 105. equilibrio. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. de acuerdo con la realidad mexicana. veracidad. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . plural. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”.

En julio de ese mismo año. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. cubriendo las inmediaciones del campus. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. autorizando la emisión con 20 watts de potencia.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. En septiembre del 2001. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. Para 1994. Con esto. Radio Ibero 90. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical.9 En Marzo de 1991. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. 605. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia.

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