Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

pág. también da a entender que es el mercado. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. La percepción de lazos entre jóvenes. 2001. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. (. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. es decir. pág 99).. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes.código divulgado. . 110)..) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. 1928). 1995. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca.

cit. Se distinguen (op.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella).El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. de rebelión y de consumo. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. de violencia y de paz. con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. pág. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación.  el conjunto generacional y sus unidades.

Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. Julia. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . 2002. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. el bolero y la balada moderna. Lo único que queda es la construcción oral.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. para rescatar. pág. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. principalmente en los inicios del rock. 65). a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar. hacen muy complicada la reconstrucción histórica. a producir sentidos. (Palacios Franco.y construir. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. Memoria y rock. pág.

Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. entre otros. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. Jerry Lee Lewis. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. Buddy Holly. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. Bill Haley.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. En 1955 comienzan a llegar. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. Paul Anka. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. . Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. de Estado Unidos. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata.

Angélica María. The Byrds. The Who. el hipismo. De 1959 a 1963. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. Los Reyes del Rock. entre otros. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. The danzante y La hora de los ídolos. el 68. culturales. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. Mayté Gaos. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. Cesar Costa y Enrique Guzmán. The Rolling Stone. The Lettermen.El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. la utopía guerrillera. la liberación sexual. Woodstock y Avándaro. el rock. María Eugenia Rubio. Manolo Muñoz. . políticos y sociales como la psicodelia. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio.

el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Demis Rusos. dentro del género Rock. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana.60. era necesario un cambio. The Monkeeys. el locutor era Agustín Romo. John Travolta y otros. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . preparatoria. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. Estudiantes 12. The Byrds. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. La ola inglesa. Olivia Newton John. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. The Bee Gees. Abba. En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix.

The Fock.7 megahertz. Joe Cocker.A concesionaria de la XEBSFM. Crosby. Elton John. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins). La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. Alice Cooper. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. obtuvo la autorización de XEBS-AM. Traffic.9 megahertz). la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI. Blind Faith. .radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. y en 1972 con música Romántica. Stills & Nash. Coliseum y Chicago. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. La empresa Hispano Americano. operando con las siglas XEBS-FM en 89. El 100. S.

opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. The Rolling Stones. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. De 1984 hasta nuestros días. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. derivada de Rock 101. se crea el programa Sonorcok 9. fue la misma utilizada por su antecesora. dedicando su primera edición a la banda británica. presentándose el 1 de junio de 1983.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. XHSON-FM derivada de Sonomil 101. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. Kool and The Gang y Blondie. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop.F. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. En 1983. Pat Benatar. .9 MHz de FM en México D. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock.. new wave y música disco. producto de los cambios en la estación. la emisora Sonomil 101. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM.

Su creador.En septiembre de 1983. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. difundiendo más que música para los jóvenes. contando con un equipo amante de la música. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. antes desconocida o de escasa difusión. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. sino compartir. dando continuidad al programa de Sonorock 9. enseñar y aprender en complicidad con el público. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. no sólo como género musical. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. "Puro. de la literatura y del arte en general. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical.

las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. The Police. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. The Cure. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. desconocida en México. la pintura. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor.artísticas. la cinematografía y el teatro. el año de grabación y los músicos en general. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. La programación no se limitaba a los sencillos . Al no contar con un referente en la radio mexicana. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. tras la salida de Luis Gerardo. En 1993. el álbum de donde proviene. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. King Crimson. tales como la literatura. hizo lo posible por retomar dicho concepto. Joy Division o The Stone Roses. Desde el comienzo de la emisora. con sonidos frescos y atractivos. quien ocupó el cargo de Director. fuera reciente o no. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. que estaban revolucionando al mundo y al arte. Jordi Soler. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101.

difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. para luego romperlas.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. que la música es la protagonista. synthpop. a la poesía e incluso a los deportes. reggae. conducido por José Ignacio Víceras. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. y no por las listas de popularidad. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. new wave. no los locutores. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. una voz propia”. tener empatía con el entorno. rockabilly o heavy metal. Además se daba espacio a la literatura. sorprender permanentemente. rock en español. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico.1 Además de su alta calidad. remixes y versiones extendidas. al cine. . lados “B”. punk. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. Programas como El Chringuito. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. sino porque tengo algo qué decir.

Joaquín Sabina. Mecano.España en el ámbito del rock. idioma y época en su programación. Gabinete Caligari. En 1984. géneros e incluso idiomas. La Maldita Vecindad. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. Duncan Dhu. el cual consistía en la mezcla de épocas. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. Nacha Pop. La Orquesta Mondragón. año en que inicio Rock 101. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. Divididos y Los Elegantes. entre otros. . Otros recursos como el synch-point. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. El Último de la Fila. Fobia y Café Tacvba. Loquillo y los Trogloditas. tal es el caso del concepto collage-radio. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. Virus. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. Soda Stereo. presentando bandas como Los Toreros Muertos. Miguel Ríos.

sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. es precisamente de dicha situación . Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. con un 75% de participación. Para 1988. fue una aportación importante de Rock 101. abriendo así un nuevo mercado. La programación musical de calidad. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. la promoción de conciertos. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. como lo son la diversidad musical.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. No obstante.

su orientación era distinta. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura. con resultados desiguales”. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. Por tanto.de donde surge el lema. firma su sentencia de muerte. Como señala José Antonio Gurrea.9. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. “Nosotros no inventamos la radio.2 Producto del éxito de la emisora. total y absoluta nostalgia”. la de rolas de tres minutos. “con el nacimiento de la estación del "puro. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. la apegada al top 40 gringo. . total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. La anquilosada radio comercial juvenil. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. otra estación capitalina. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. en tono irónico. sumamente inteligente. pero la estamos perfeccionando”. WFM 96. devino la rivalidad con otras estaciones. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. fresca. En 1992.

la emisora quedó al mando de Jordi Soler. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. aceleró su salida de la estación. Para 1995. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. Producto del conflicto en la estación.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. Tras la salida de Soler. ocupando el cargo de director. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. Eduardo Muller. como Jaime Pontones. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. La fusión se realizó por . Sin embargo. dejó de ser programada.ventas de publicidad.1 MHz. provocaron. Era una época en la que la estación Alfa 91. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). director de Stereo Cien 100. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. programando música pop en inglés. Ese mismo año. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. ex-locutor de Alfa. el 15 de febrero de 1993. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas.

con música dance de 1996 a 1997. con música electrónica de 2004 a la fecha. 100. Radioactivo 98. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora.5 hablaron del tema por varios días. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. la frecuencia de 100. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. la influencia. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100.9 Nueva Era. con un estilo de . además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico.9.intereses netamente económicos. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock.9: Código 100.9. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. como Radioactivo 98. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa. todos los intentos resultaron infructuosos. y después en revistas especializadas. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. y el impacto que logró Rock 101.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON.5. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100.9. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. aprovechando la venta de espacios publicitarias. Luego de la cancelación de Rock 101.9. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999. La Sabrosita 100. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100.

Jorge Vanrrankin. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. Alejandro González Iñárritu.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. Actualmente. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. La programación incluía música Heavy Metal. Martín Delgado. Peréz Gabito y Martha Debayle. seguido por la voz de Roberto Alarcón. Con la nueva etapa de la emisora. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. Esteban Arce. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. Fueron acondicionadas oficinas.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. por Joaquín Jurado.9. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. . mediante de Mario Vargas. en la cual se emite música pop y rock en inglés. Charo Fernández. así como el logotipo de la estación. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. en 2004. diseñadas. Magia Digital”. Entonces. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. la mañana del 9 de septiembre de 1985. la estación universitaria Ibero 90. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas.

por mencionar algunos. The Cure y Def Leppard. que era transmitida por la estación. Natalie Cole. Bobby Brown. Chicago. Alaska. Michael Jackson. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. The B-52's. Don Henley. Presuntos implicados y otros más. UB40. Bon Jovi. se debió principalmente al tipo de programación. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. inició la transmisión de Rock en Español. U2. el . a través de programas como “Rock Olé”. Tone Loc. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. Cheap Trick. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. La Unión. George Michael. Escape Club. Prince. Depeche Mode. Phil Collins. grupos como Los Hombres G. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. Elton John. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. La Orquesta Mondragón.A seis años de su creación. REM. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Pet Shop Boys. España y América Latina. Midnight Oil. Rod Stewart. Erasure. Olé Olé. Complices. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Duran Duran. en él se dieron a conocer en México. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. Bobby McFerrin. Con emisiones de música de grupos como INXS. todo se manejaba con humor.

sobre todo por aportar un concepto diferente.sarcasmo y el uso de tecnología. había un spot. en la estación rival (Radioactivo 98. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. o la dirección de cine. . las cuales captaban la atención de los radioescuchas. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. desde donde daba las noticias. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. La WFM fue pionera en muchos aspectos. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. por ejemplo. dejando a la estación sólo con programación musical. por parte de Alejandro González Iñárritu. Hicieron famosas las “Monster Productions”. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s.5).

esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. Se da toda una serie de transiciones. ya que ella era precursora del proyecto. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. en la intención y fuerza de la estación. Abel Membrilloy Madela Bada. tenía menor número de locutores. programas especializados. locutores en vivo e ideas nuevas. de cambios en la estructura y programación. Entonces salen de la estación. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM.El día 9 de septiembre de ese año. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. la idea era “Más música”. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. . Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. jingles y algo de la esencia característica de la estación. Rafael Grego. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. con una programación distinta. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. se escuchó a Pepe Campa. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto.

emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales.5. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar.5 En 1992 en la frecuencia del 98. La radio con acción. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. un año después regreso al título de “WFM”. de música por dar prioridad a los obsequios. dando paso a “W Radical”. A partir de 1999. se emitía música electrónica. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. anterior director de Rock101. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. se da un cambio enorme en la programación.5. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora. pero que se ha dejado de lado la idea original. por lo cual. el cual incluyó formato y música. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. que no pareció ser del agrado del público. el uso de sonidos. Radioactivo 98. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. ya en crisis. de palabras. De . bajo la dirección de Luis Gerardo Salas.

Radioactivo 98. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio .5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. La decisión de cancelar Radioactivo 98. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire". de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. por la cantidad de 90 millones de dólares.5. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. incluyendo a Radioactivo.ahi el nombre Radio-acción. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar. compró a la familia Fernández Grupo Imagen.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. A propósito del cierre de Radioactivo 98.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. era la generación de los 90’s a Radioactivo. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101.

con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital. grupo al que pertenece dicha emisora. . publicado en el Diario Reforma. sobre todo en tiempos preelectorales. se convirtió en Estéreo Joven. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo.5. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. Durante los siguientes nueve años.3 Órbita 105. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. A finales de 1992. por dos razones básicas. propósi to del cierre de Radioactivo 98. convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). publicado el mismo día en el Diario Oficial. todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid.hablada con noticiarios. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. transmitía rock y pop en español e inglés).

ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. el IMER rentó la frecuencia 105.7 Conexión Acústica. El desafío por darle lugar a un espacio. vio la luz por primera vez Órbita 105. . la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio).y concepto.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década. El 5 de octubre de 1995.sino que cambió a 105.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos. con una programación de rock y pop internacional.A.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock).7 a Radio S. Láser FM duró aproximadamente dos años.hacía muy complicado su desarrollo. con una programación enfocada esencialmente a rock en español.radiofónico.administración de Alejandro Montaño Martínez. con énfasis en el rock mexicano. Toda la base.7 FM “El universo del rock”. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica.

Café Tacvba y Maldita Vecindad. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. Órbita 105. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Sus programas eran Rockatómica. Pepe Campa. Cafeína. la Escalera. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. el ska y la música norteña. Cuarto B. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. Sonia Ramirez. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. Ariadna Montañez. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Oliver Lugo y Raúl Coca. de los que casi no existe dato accesible alguno). Back in time.Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Ponchito y Clark Kent. Miscelánea y bonetería.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . Super freak. La verdura. la otra cara del Rock. funk. Lucila Zetina. Grita. abanderado por Caifanes. Top Rock. Kinky. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Jorge Rugerio y Miguel Solís. pasando por el pop. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Control Machete.

Eduardo Jaime. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos.. principalmente con Polygram. Hoy en día. . que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. Zurdok Movimento y Estrambóticos. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska.000 watts de potencia y cubre Cd. La Gusana Ciega. Texas y Las Cruces.7. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. Por otra parte.F. Ramón Q. la emisora triunfó durante nueve años. Resorte. A pesar de todo. Lorenzo Reyes Pérez.Molotov. en Cd. Tony Pineda y Abraham Navarrete. cuando cierra Órbita en el D. El Paso. Tiene una potencia radiada de 100. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. Juárez. Villa Ahumada. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. Nuevo México.7 de la Ciudad de México. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica.

la única emisora de rock en español. Francisco Alanis "Sopitas". Rulo.Para el 2005. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. Evaristo Corona "El Golfo". Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. Incluso. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. Hasta el día de hoy. Julio Martínez. Clauzzen Hernández. siendo sacadas del aire casi simultáneamente.7 tras haber perdido sus concesiones.quien era jefe del gobierno capitalino.5. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación.7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. música y público. ya que era de ellos y el gobierno federal. como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF. Reactor 105. Reactor 105. Reactor 105.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras.

Yamily Chiquini. en producción a Julio Martínez Ríos. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. de calidad que promueva la innovación y excelencia.F. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. respeto. 080 watts.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. veracidad. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. integra. Se trata pues de una radio abierta. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. equilibrio. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. Transmite en la frecuencia de 105. de acuerdo con la realidad mexicana. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. plural. D. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. tolerante e incluyente.

En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM.9 En Marzo de 1991. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. En septiembre del 2001. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. En julio de ese mismo año. Para 1994. Radio Ibero 90. Con esto. 605. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos. cubriendo las inmediaciones del campus.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . autorizando la emisión con 20 watts de potencia. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres.

http://es. Además de 156 personas que laboran voluntariamente y 12 contratados. http://wradical969fm. http://ochentas. http://retrospectivaradioactivo.7.pt/GikiCLEF/GIRA/pool/GikiCLEF2009DocumentPool/es/r/o/ c/ROCK_101_2d74.xml Colaboradores de Ochentas. http://comunicacionacatlan. Wikipedia. Consultado el 21 de octubre de 2012. Consultado el 19 de octubre de 2012.blogspot. Consultado el 2 de noviembre de 2012. Ibero 90.blogspot. Consultado el 21 de octubre de 2012. Consultado el 21 de octubre de 2012. Consultado el 12 de noviembre de 2012. Hoy en día Ibero 90.org/wiki/Radioactivo_105. http://es.7 Colaboradores de Wikipedia (2001) XEW FM.mx (2008) 96. Ana Jazmín Salazar Martínez (2007) Aspectos teóricos generales del Marketing y la imagen de las Organizaciones: Reactor 105.9 WFM.profesionales.wikipedia. (2006) El Pavo Asesino de WFM.G. La estación comienza a transmitir ya con el nombre de Radio Ibero 90.org/wiki/XEW-FM Colaboradores de W Radical 969 (2009) W Radical 69. Bibliografía. Magia Digital ochentera.mx/2008/10/25/969wfm-magia-digital-ochentera/ Colaboradores de Wikipedia (2001) Radioactivo.com/2006/12/17/el-pavo-asesino/ . Retrospectiva radio.html Colaboradores de Linguateca (2000) Rock 101. Consultado el 21 de octubre de 2012.9 tiene una gran diversidad de programas y está siendo conducida por una directora y dos coordinadores.9 adopta un nuevo concepto de “Territorio sonoro” y se rediseña cambiando la programación. Wikipedia.linguateca.wikipedia.mx/2007/11/radioactivo. Linguateca.mx/ Enrique C. En agosto del 2004.com.wordpress.com. http://www.9 y los 3000 watts de potencia hasta marzo del 2003.

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