Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

código divulgado. (.. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. 1995.. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. pág.) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. también da a entender que es el mercado. La percepción de lazos entre jóvenes. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad. 1928). es decir. pág 99). las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. . 110). 2001. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca.

con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. Se distinguen (op. de violencia y de paz. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. pág.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella). con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo.El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. cit. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX.  el conjunto generacional y sus unidades. de rebelión y de consumo.

La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. Lo único que queda es la construcción oral. a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. 2002.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. principalmente en los inicios del rock. a producir sentidos.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. (Palacios Franco. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . 65). para rescatar. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. pág. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. hacen muy complicada la reconstrucción histórica.y construir. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. Memoria y rock. el bolero y la balada moderna. pág. Julia. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar.

de Estado Unidos. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. Bill Haley. entre otros. Jerry Lee Lewis. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. Buddy Holly. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. Paul Anka. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. . En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. En 1955 comienzan a llegar.

El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. el rock. Cesar Costa y Enrique Guzmán. María Eugenia Rubio. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. el 68. políticos y sociales como la psicodelia. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Manolo Muñoz. . Los Reyes del Rock. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. The Lettermen. Woodstock y Avándaro. el hipismo. The danzante y La hora de los ídolos. entre otros. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. la liberación sexual. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. The Byrds. Angélica María. la utopía guerrillera. De 1959 a 1963. Mayté Gaos. The Rolling Stone. culturales. The Who.

Olivia Newton John. The Byrds. Abba. era necesario un cambio. Estudiantes 12. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. La ola inglesa. el locutor era Agustín Romo. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época.60. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. dentro del género Rock.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. Demis Rusos. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. The Bee Gees. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. preparatoria. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. The Monkeeys. John Travolta y otros.

S.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. Coliseum y Chicago. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins).9 megahertz). The Fock. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. Stills & Nash. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. Traffic.A concesionaria de la XEBSFM. El 100. obtuvo la autorización de XEBS-AM. La empresa Hispano Americano. Joe Cocker. Alice Cooper. operando con las siglas XEBS-FM en 89. y en 1972 con música Romántica. . Crosby. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. Elton John.7 megahertz. Blind Faith.

En 1983. fue la misma utilizada por su antecesora. Kool and The Gang y Blondie. Pat Benatar. derivada de Rock 101. la emisora Sonomil 101. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. De 1984 hasta nuestros días. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop.. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. new wave y música disco. se crea el programa Sonorcok 9.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. The Rolling Stones. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil.9 MHz de FM en México D. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. producto de los cambios en la estación. . dedicando su primera edición a la banda británica. presentándose el 1 de junio de 1983. XHSON-FM derivada de Sonomil 101.F. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM.

lo cual ayudó a promover la cultura del rock. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical.En septiembre de 1983. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . contando con un equipo amante de la música. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. dando continuidad al programa de Sonorock 9. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. enseñar y aprender en complicidad con el público. Su creador. "Puro. sino compartir. no sólo como género musical. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. difundiendo más que música para los jóvenes. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. de la literatura y del arte en general. antes desconocida o de escasa difusión. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad.

Al no contar con un referente en la radio mexicana. En 1993. con sonidos frescos y atractivos. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101.artísticas. desconocida en México. Jordi Soler. The Police. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. la cinematografía y el teatro. The Cure. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. tales como la literatura. tras la salida de Luis Gerardo. hizo lo posible por retomar dicho concepto. la pintura. fuera reciente o no. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. el álbum de donde proviene. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. La programación no se limitaba a los sencillos . la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. Joy Division o The Stone Roses. que estaban revolucionando al mundo y al arte. el año de grabación y los músicos en general. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor. Desde el comienzo de la emisora. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. quien ocupó el cargo de Director. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. King Crimson. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas.

conducido por José Ignacio Víceras. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. y no por las listas de popularidad. rockabilly o heavy metal. synthpop.1 Además de su alta calidad. lados “B”.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. new wave. Programas como El Chringuito. sorprender permanentemente. remixes y versiones extendidas. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. rock en español. sino porque tengo algo qué decir. para luego romperlas. reggae. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. no los locutores. . a la poesía e incluso a los deportes. punk. Además se daba espacio a la literatura. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. al cine. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. tener empatía con el entorno. que la música es la protagonista. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. una voz propia”.

Gabinete Caligari. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra.España en el ámbito del rock. entre otros. tal es el caso del concepto collage-radio. Soda Stereo. el cual consistía en la mezcla de épocas. géneros e incluso idiomas. La Maldita Vecindad. Duncan Dhu. presentando bandas como Los Toreros Muertos. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. La Orquesta Mondragón. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. Divididos y Los Elegantes. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. El Último de la Fila. Nacha Pop. Fobia y Café Tacvba. idioma y época en su programación. Mecano. Joaquín Sabina. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. Virus. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Miguel Ríos. Otros recursos como el synch-point. año en que inicio Rock 101. En 1984. Loquillo y los Trogloditas. .

muchas de las formas de expresión propias de la emisora. No obstante. la promoción de conciertos. abriendo así un nuevo mercado. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. Para 1988. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. La programación musical de calidad. fue una aportación importante de Rock 101. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. como lo son la diversidad musical. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. con un 75% de participación. es precisamente de dicha situación .El uso de un lenguaje acorde al público juvenil.

En 1992.2 Producto del éxito de la emisora. . firma su sentencia de muerte. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. fresca. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. la apegada al top 40 gringo. La anquilosada radio comercial juvenil. “con el nacimiento de la estación del "puro. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura. sumamente inteligente.de donde surge el lema. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. otra estación capitalina. “Nosotros no inventamos la radio. WFM 96. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. la de rolas de tres minutos. pero la estamos perfeccionando”. Como señala José Antonio Gurrea. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. devino la rivalidad con otras estaciones.9. su orientación era distinta. Por tanto. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. con resultados desiguales”. total y absoluta nostalgia”. en tono irónico. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad.

A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. provocaron. Era una época en la que la estación Alfa 91. ocupando el cargo de director. aceleró su salida de la estación. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. Producto del conflicto en la estación.ventas de publicidad. Sin embargo. Eduardo Muller. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. Para 1995. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. Ese mismo año.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. director de Stereo Cien 100. ex-locutor de Alfa. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. como Jaime Pontones. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. dejó de ser programada. programando música pop en inglés. La fusión se realizó por .1 MHz. Tras la salida de Soler. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. el 15 de febrero de 1993.

intereses netamente económicos. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora. Luego de la cancelación de Rock 101. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. con música electrónica de 2004 a la fecha. Radioactivo 98. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. y el impacto que logró Rock 101. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. aprovechando la venta de espacios publicitarias. y después en revistas especializadas.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON.9. todos los intentos resultaron infructuosos.9.9 Nueva Era. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa.5. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock. con música dance de 1996 a 1997. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100. 100. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. la influencia.9: Código 100.5 hablaron del tema por varios días. con un estilo de .9. La Sabrosita 100. la frecuencia de 100. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil.9. como Radioactivo 98.

la mañana del 9 de septiembre de 1985. Esteban Arce. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. Entonces. Con la nueva etapa de la emisora. por Joaquín Jurado. Alejandro González Iñárritu. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. Jorge Vanrrankin. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. Actualmente. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. Magia Digital”. . la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. La programación incluía música Heavy Metal. mediante de Mario Vargas. diseñadas.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. en la cual se emite música pop y rock en inglés. así como el logotipo de la estación. Peréz Gabito y Martha Debayle. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas.9. en 2004. Fueron acondicionadas oficinas. seguido por la voz de Roberto Alarcón. Martín Delgado. Charo Fernández.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. la estación universitaria Ibero 90.

Prince. el . se debió principalmente al tipo de programación. The B-52's. Olé Olé. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. en él se dieron a conocer en México. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. Chicago. Tone Loc. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. que era transmitida por la estación. Midnight Oil. Phil Collins. Escape Club. Alaska. a través de programas como “Rock Olé”. REM. inició la transmisión de Rock en Español. Bobby Brown. Rod Stewart. Bobby McFerrin. Cheap Trick. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Pet Shop Boys. por mencionar algunos. Erasure. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. Complices. Natalie Cole. Elton John. grupos como Los Hombres G. Bon Jovi. U2. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. Duran Duran. España y América Latina. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Michael Jackson. La Unión. Don Henley. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. Depeche Mode. George Michael. The Cure y Def Leppard. La Orquesta Mondragón. todo se manejaba con humor. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. Con emisiones de música de grupos como INXS. UB40. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas.A seis años de su creación. Presuntos implicados y otros más.

para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. había un spot.5). En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. por parte de Alejandro González Iñárritu. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. Hicieron famosas las “Monster Productions”.sarcasmo y el uso de tecnología. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. o la dirección de cine. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. dejando a la estación sólo con programación musical. por ejemplo. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. La WFM fue pionera en muchos aspectos. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. desde donde daba las noticias. . este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. sobre todo por aportar un concepto diferente. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. en la estación rival (Radioactivo 98.

Rafael Grego. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. se escuchó a Pepe Campa. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. programas especializados. ya que ella era precursora del proyecto. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. tenía menor número de locutores.El día 9 de septiembre de ese año. la idea era “Más música”. Entonces salen de la estación. de cambios en la estructura y programación. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. Abel Membrilloy Madela Bada. . Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. jingles y algo de la esencia característica de la estación. en la intención y fuerza de la estación. con una programación distinta. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. Se da toda una serie de transiciones. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. locutores en vivo e ideas nuevas. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación.

anterior director de Rock101. de música por dar prioridad a los obsequios. De . el uso de sonidos. se da un cambio enorme en la programación.5. por lo cual. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". La radio con acción. de palabras.5. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. dando paso a “W Radical”. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. A partir de 1999. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo.5 En 1992 en la frecuencia del 98. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales. pero que se ha dejado de lado la idea original. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. un año después regreso al título de “WFM”. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. se emitía música electrónica. ya en crisis. el cual incluyó formato y música. Radioactivo 98. que no pareció ser del agrado del público. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora.

saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . compró a la familia Fernández Grupo Imagen. Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña.ahi el nombre Radio-acción. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. era la generación de los 90’s a Radioactivo.5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas. La decisión de cancelar Radioactivo 98.5. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire".5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar. Radioactivo 98. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). A propósito del cierre de Radioactivo 98. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. por la cantidad de 90 millones de dólares. incluyendo a Radioactivo.

sobre todo en tiempos preelectorales.hablada con noticiarios. Durante los siguientes nueve años. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. grupo al que pertenece dicha emisora. convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. .3 Órbita 105.5. transmitía rock y pop en español e inglés). publicado en el Diario Reforma. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. publicado el mismo día en el Diario Oficial. A finales de 1992. propósi to del cierre de Radioactivo 98. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. se convirtió en Estéreo Joven.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. por dos razones básicas.

el IMER rentó la frecuencia 105. Toda la base. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. vio la luz por primera vez Órbita 105.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica. El desafío por darle lugar a un espacio.A. con énfasis en el rock mexicano. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105.hacía muy complicado su desarrollo.7 Conexión Acústica. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos.sino que cambió a 105.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década. con una programación enfocada esencialmente a rock en español.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock).radiofónico.7 FM “El universo del rock”. El 5 de octubre de 1995. . con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.administración de Alejandro Montaño Martínez.7 a Radio S. la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio).ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera.y concepto. con una programación de rock y pop internacional. Láser FM duró aproximadamente dos años.

Café Tacvba y Maldita Vecindad. Ariadna Montañez. de los que casi no existe dato accesible alguno). Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Back in time. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Miscelánea y bonetería. abanderado por Caifanes. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. funk. el ska y la música norteña. La verdura. Cafeína. Jorge Rugerio y Miguel Solís. la otra cara del Rock. Cuarto B. Ponchito y Clark Kent. Sonia Ramirez. Control Machete. Kinky. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Grita. Órbita 105. Lucila Zetina. Sus programas eran Rockatómica. Super freak. la Escalera. Pepe Campa. Top Rock. Oliver Lugo y Raúl Coca.Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . pasando por el pop. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta.

Molotov. Hoy en día. A pesar de todo. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Ramón Q. Lorenzo Reyes Pérez.. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. Tiene una potencia radiada de 100. Texas y Las Cruces. Por otra parte. cuando cierra Órbita en el D.7. Tony Pineda y Abraham Navarrete. la emisora triunfó durante nueve años. Eduardo Jaime. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Villa Ahumada. en Cd.F. . El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. Resorte. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. La Gusana Ciega. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. principalmente con Polygram. El Paso. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska. Juárez. Nuevo México.7 de la Ciudad de México.000 watts de potencia y cubre Cd. Zurdok Movimento y Estrambóticos.

siendo sacadas del aire casi simultáneamente. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. la única emisora de rock en español. como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". Reactor 105. ya que era de ellos y el gobierno federal.7 tras haber perdido sus concesiones. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. Reactor 105.7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Clauzzen Hernández. Rulo.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras. Francisco Alanis "Sopitas". Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF. Evaristo Corona "El Golfo".quien era jefe del gobierno capitalino.Para el 2005. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. Reactor 105. música y público. Incluso.5. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. Julio Martínez. Hasta el día de hoy.

Se trata pues de una radio abierta. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. equilibrio.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. en producción a Julio Martínez Ríos. Yamily Chiquini. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio.F. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. veracidad. plural. tolerante e incluyente. respeto. D. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. de calidad que promueva la innovación y excelencia. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. integra. 080 watts. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. de acuerdo con la realidad mexicana. Transmite en la frecuencia de 105. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara.

la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. Para 1994.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. En septiembre del 2001.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. Con esto. Radio Ibero 90. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos. cubriendo las inmediaciones del campus. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres. En julio de ese mismo año. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. 605. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida. autorizando la emisión con 20 watts de potencia.9 En Marzo de 1991.

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