Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

también da a entender que es el mercado. 2001. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. pág 99).. 110). (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad.código divulgado.. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. 1995. es decir. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. (. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim.) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca. pág. La percepción de lazos entre jóvenes. . Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. 1928).

El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. de violencia y de paz. pág. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura.  el conjunto generacional y sus unidades. El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella). de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. Se distinguen (op. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. de rebelión y de consumo. cit. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales.

el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. 2002. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar. pág. Julia. creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. pág. 65). a producir sentidos. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur. para rescatar. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . hacen muy complicada la reconstrucción histórica. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. (Palacios Franco.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales.y construir. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción. el bolero y la balada moderna. Lo único que queda es la construcción oral. principalmente en los inicios del rock. Memoria y rock.

entre otros. Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil. Jerry Lee Lewis. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. En 1955 comienzan a llegar. de Estado Unidos. Bill Haley. Buddy Holly. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. Paul Anka. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. . Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870.

Manolo Muñoz. el rock. entre otros. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. María Eugenia Rubio. The Who. . se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. Cesar Costa y Enrique Guzmán. la utopía guerrillera. Woodstock y Avándaro. The Byrds. políticos y sociales como la psicodelia. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. culturales.El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. The danzante y La hora de los ídolos. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. The Lettermen. el 68. Mayté Gaos. The Rolling Stone. De 1959 a 1963. Angélica María. Los Reyes del Rock. la liberación sexual. el hipismo.

En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. The Monkeeys. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. Demis Rusos. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. The Bee Gees.60. preparatoria. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. The Byrds. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. Abba. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. Estudiantes 12. Olivia Newton John. En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987. La ola inglesa. John Travolta y otros. era necesario un cambio. dentro del género Rock. el locutor era Agustín Romo.

A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. Crosby. The Fock. Alice Cooper. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. . Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins). Coliseum y Chicago.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. Joe Cocker.A concesionaria de la XEBSFM. operando con las siglas XEBS-FM en 89. obtuvo la autorización de XEBS-AM. y en 1972 con música Romántica. Stills & Nash. La empresa Hispano Americano. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. Elton John. En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. Blind Faith. Traffic. El 100. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI.7 megahertz. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield.9 megahertz). S. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera.

producto de los cambios en la estación. se crea el programa Sonorcok 9. Kool and The Gang y Blondie. XHSON-FM derivada de Sonomil 101. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés..9 MHz de FM en México D. De 1984 hasta nuestros días. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. dedicando su primera edición a la banda británica. fue la misma utilizada por su antecesora. presentándose el 1 de junio de 1983. Pat Benatar. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. derivada de Rock 101. The Rolling Stones. . la emisora Sonomil 101. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock.F. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop. new wave y música disco. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. En 1983. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM.

fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. no sólo como género musical. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . dando continuidad al programa de Sonorock 9. "Puro. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad.En septiembre de 1983. sino compartir. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. contando con un equipo amante de la música. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. Su creador. de la literatura y del arte en general. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. difundiendo más que música para los jóvenes. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. enseñar y aprender en complicidad con el público. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana. antes desconocida o de escasa difusión.

hizo lo posible por retomar dicho concepto. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. tras la salida de Luis Gerardo. que estaban revolucionando al mundo y al arte. la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. el año de grabación y los músicos en general. King Crimson. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. desconocida en México. tales como la literatura. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. The Police. la pintura. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. Jordi Soler. fuera reciente o no. el álbum de donde proviene. Al no contar con un referente en la radio mexicana. En 1993. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. La programación no se limitaba a los sencillos . De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. Joy Division o The Stone Roses. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. quien ocupó el cargo de Director. con sonidos frescos y atractivos. Desde el comienzo de la emisora. la cinematografía y el teatro. The Cure. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva.artísticas.

al cine. que la música es la protagonista. la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. Además se daba espacio a la literatura. remixes y versiones extendidas. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. . rockabilly o heavy metal. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. new wave. rock en español. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción. sorprender permanentemente. una voz propia”.1 Además de su alta calidad. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. sino porque tengo algo qué decir. tener empatía con el entorno. reggae. y no por las listas de popularidad. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. Programas como El Chringuito. no los locutores. conducido por José Ignacio Víceras. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. a la poesía e incluso a los deportes. lados “B”. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. synthpop. punk.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. para luego romperlas.

Fobia y Café Tacvba. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. tal es el caso del concepto collage-radio. Gabinete Caligari. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. Joaquín Sabina. Mecano. . Miguel Ríos. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. entre otros. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. Divididos y Los Elegantes. La Orquesta Mondragón. Loquillo y los Trogloditas. Nacha Pop. El Último de la Fila. el cual consistía en la mezcla de épocas. Radio Futura y Alaska y Dinarama. Otros recursos como el synch-point. La Maldita Vecindad. presentando bandas como Los Toreros Muertos. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. Duncan Dhu. año en que inicio Rock 101. En 1984. idioma y época en su programación. Soda Stereo. Virus. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. géneros e incluso idiomas.España en el ámbito del rock.

el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. con un 75% de participación. abriendo así un nuevo mercado. fue una aportación importante de Rock 101. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. Para 1988. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. es precisamente de dicha situación . No obstante. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. la promoción de conciertos. teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. La programación musical de calidad. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. como lo son la diversidad musical. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia.

pero la estamos perfeccionando”. en tono irónico. total y absoluta nostalgia”. firma su sentencia de muerte. la apegada al top 40 gringo. devino la rivalidad con otras estaciones. fresca. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. WFM 96. La anquilosada radio comercial juvenil. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. sumamente inteligente. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. En 1992. otra estación capitalina. con resultados desiguales”. Como señala José Antonio Gurrea. “con el nacimiento de la estación del "puro. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura.9. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. la de rolas de tres minutos. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. Por tanto.2 Producto del éxito de la emisora. su orientación era distinta.de donde surge el lema. “Nosotros no inventamos la radio. . total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente.

cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. Sin embargo.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas. ocupando el cargo de director. Eduardo Muller. el 15 de febrero de 1993. formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. Tras la salida de Soler. Ese mismo año. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. Producto del conflicto en la estación. director de Stereo Cien 100. programando música pop en inglés. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. La fusión se realizó por . como Jaime Pontones. aceleró su salida de la estación. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). provocaron. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. ex-locutor de Alfa.1 MHz. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales.ventas de publicidad. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. Era una época en la que la estación Alfa 91. dejó de ser programada. Para 1995.

con música dance de 1996 a 1997.intereses netamente económicos. todos los intentos resultaron infructuosos. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa. y después en revistas especializadas. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999.9 Nueva Era. Radioactivo 98. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100. Luego de la cancelación de Rock 101.9. la influencia. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. y el impacto que logró Rock 101.9. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada. con un estilo de . Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. La Sabrosita 100. como Radioactivo 98. aprovechando la venta de espacios publicitarias.9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora. la frecuencia de 100. con música electrónica de 2004 a la fecha. 100. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos.5 hablaron del tema por varios días.9.9: Código 100.5.9.

9. por Joaquín Jurado. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. seguido por la voz de Roberto Alarcón. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. la estación universitaria Ibero 90. . Martín Delgado. La programación incluía música Heavy Metal. Esteban Arce. así como el logotipo de la estación. Charo Fernández. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. Peréz Gabito y Martha Debayle. Fueron acondicionadas oficinas. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. en la cual se emite música pop y rock en inglés. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. diseñadas. Con la nueva etapa de la emisora. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. Alejandro González Iñárritu. la mañana del 9 de septiembre de 1985.9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. en 2004. Jorge Vanrrankin. Entonces. Magia Digital”. mediante de Mario Vargas. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. Actualmente.

A seis años de su creación. Bon Jovi. Don Henley. La Unión. a través de programas como “Rock Olé”. Rod Stewart. The B-52's. Pet Shop Boys. el . Prince. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. The Cure y Def Leppard. por mencionar algunos. en él se dieron a conocer en México. En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. Midnight Oil. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. grupos como Los Hombres G. Cheap Trick. inició la transmisión de Rock en Español. Alaska. se debió principalmente al tipo de programación. Phil Collins. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. UB40. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. Michael Jackson. Bobby McFerrin. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. Con emisiones de música de grupos como INXS. Complices. Elton John. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. Duran Duran. todo se manejaba con humor. Erasure. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. U2. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. España y América Latina. REM. Escape Club. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. La Orquesta Mondragón. Natalie Cole. George Michael. Depeche Mode. Tone Loc. Olé Olé. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Chicago. que era transmitida por la estación. Presuntos implicados y otros más. Bobby Brown.

las cuales captaban la atención de los radioescuchas. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos. en la estación rival (Radioactivo 98. por ejemplo. sobre todo por aportar un concepto diferente. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire. había un spot. dejando a la estación sólo con programación musical. o la dirección de cine.5). La WFM fue pionera en muchos aspectos. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. por parte de Alejandro González Iñárritu. desde donde daba las noticias. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. .sarcasmo y el uso de tecnología. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. Hicieron famosas las “Monster Productions”.

. la idea era “Más música”. Abel Membrilloy Madela Bada. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. tenía menor número de locutores. abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. Entonces salen de la estación. Se da toda una serie de transiciones. en la intención y fuerza de la estación. de cambios en la estructura y programación. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. se escuchó a Pepe Campa. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. locutores en vivo e ideas nuevas. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. ya que ella era precursora del proyecto.El día 9 de septiembre de ese año. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. jingles y algo de la esencia característica de la estación. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. programas especializados. Rafael Grego. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná. con una programación distinta.

argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. dando paso a “W Radical”. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. pero que se ha dejado de lado la idea original. de música por dar prioridad a los obsequios. el uso de sonidos. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora. Radioactivo 98. de palabras. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. La radio con acción. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales.5. anterior director de Rock101. se emitía música electrónica.5. De . donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. A partir de 1999. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”. un año después regreso al título de “WFM”. que no pareció ser del agrado del público. ya en crisis.5 En 1992 en la frecuencia del 98.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. por lo cual. se da un cambio enorme en la programación. el cual incluyó formato y música.

El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. por la cantidad de 90 millones de dólares.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. Radioactivo 98. compró a la familia Fernández Grupo Imagen.ahi el nombre Radio-acción.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire". Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar. incluyendo a Radioactivo.5. A propósito del cierre de Radioactivo 98. La decisión de cancelar Radioactivo 98. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA). saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. era la generación de los 90’s a Radioactivo. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático.5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas.

transmitía rock y pop en español e inglés). durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital. sobre todo en tiempos preelectorales. . todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. A finales de 1992. propósi to del cierre de Radioactivo 98. por dos razones básicas.5. convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). se convirtió en Estéreo Joven.hablada con noticiarios. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. publicado el mismo día en el Diario Oficial.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. Durante los siguientes nueve años.3 Órbita 105. grupo al que pertenece dicha emisora. publicado en el Diario Reforma. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo.

A. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105. el IMER rentó la frecuencia 105. Toda la base. la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio).7 FM “El universo del rock”. El 5 de octubre de 1995.administración de Alejandro Montaño Martínez. Láser FM duró aproximadamente dos años.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década.sino que cambió a 105.hacía muy complicado su desarrollo.7 a Radio S. con una programación de rock y pop internacional. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. con una programación enfocada esencialmente a rock en español. vio la luz por primera vez Órbita 105. El desafío por darle lugar a un espacio.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica.radiofónico. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock).ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos. .y concepto.7 Conexión Acústica. con énfasis en el rock mexicano.

Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Top Rock. pasando por el pop. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. de los que casi no existe dato accesible alguno). Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Sonia Ramirez. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. abanderado por Caifanes. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. la otra cara del Rock. Cafeína. Cuarto B. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. Sus programas eran Rockatómica. Lucila Zetina. Café Tacvba y Maldita Vecindad. la Escalera. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. Control Machete. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. funk. Oliver Lugo y Raúl Coca. Back in time. Órbita 105. el ska y la música norteña. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. Miscelánea y bonetería. La verdura. Pepe Campa. Grita. Ponchito y Clark Kent. Kinky. Ariadna Montañez. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Super freak. Jorge Rugerio y Miguel Solís.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: .

Molotov. Lorenzo Reyes Pérez. La Gusana Ciega.. la emisora triunfó durante nueve años. A pesar de todo. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. Villa Ahumada. .F. Juárez. Resorte. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Tony Pineda y Abraham Navarrete. Nuevo México. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska. Ramón Q. El Paso. en Cd. Zurdok Movimento y Estrambóticos. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Por otra parte. Texas y Las Cruces. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106.7. cuando cierra Órbita en el D. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio. Tiene una potencia radiada de 100.000 watts de potencia y cubre Cd. principalmente con Polygram. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz.7 de la Ciudad de México. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. Eduardo Jaime. Hoy en día.

Reactor 105. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento.7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras. Francisco Alanis "Sopitas". como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. Clauzzen Hernández. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. música y público. Reactor 105.5. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. Hasta el día de hoy. Evaristo Corona "El Golfo".7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Incluso. Julio Martínez. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. Reactor 105. la única emisora de rock en español.Para el 2005. Rulo. se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF.7 tras haber perdido sus concesiones. siendo sacadas del aire casi simultáneamente.quien era jefe del gobierno capitalino. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez . ya que era de ellos y el gobierno federal.

Yamily Chiquini. tolerante e incluyente. plural.F. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. respeto. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. Transmite en la frecuencia de 105. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. en producción a Julio Martínez Ríos. veracidad. Se trata pues de una radio abierta. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. de calidad que promueva la innovación y excelencia. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación. equilibrio. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. integra.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara. de acuerdo con la realidad mexicana. D. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. 080 watts.

Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. En julio de ese mismo año. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. cubriendo las inmediaciones del campus. autorizando la emisión con 20 watts de potencia. 605.9 En Marzo de 1991. Radio Ibero 90. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos. la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. En septiembre del 2001. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres. Para 1994. Con esto. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida.

7 Colaboradores de Wikipedia (2001) XEW FM. Además de 156 personas que laboran voluntariamente y 12 contratados. http://es.linguateca.org/wiki/XEW-FM Colaboradores de W Radical 969 (2009) W Radical 69.com/2006/12/17/el-pavo-asesino/ .blogspot.mx/ Enrique C.org/wiki/Radioactivo_105.wordpress. Wikipedia.xml Colaboradores de Ochentas. http://wradical969fm.9 WFM. http://ochentas. Ibero 90. Wikipedia. En agosto del 2004.7. Retrospectiva radio.com. Consultado el 19 de octubre de 2012. http://retrospectivaradioactivo.mx/2007/11/radioactivo.9 adopta un nuevo concepto de “Territorio sonoro” y se rediseña cambiando la programación. Ana Jazmín Salazar Martínez (2007) Aspectos teóricos generales del Marketing y la imagen de las Organizaciones: Reactor 105. Hoy en día Ibero 90. La estación comienza a transmitir ya con el nombre de Radio Ibero 90. Consultado el 12 de noviembre de 2012.profesionales. http://www.html Colaboradores de Linguateca (2000) Rock 101.mx/2008/10/25/969wfm-magia-digital-ochentera/ Colaboradores de Wikipedia (2001) Radioactivo. Consultado el 21 de octubre de 2012.pt/GikiCLEF/GIRA/pool/GikiCLEF2009DocumentPool/es/r/o/ c/ROCK_101_2d74. http://es. Consultado el 21 de octubre de 2012. Consultado el 21 de octubre de 2012. http://comunicacionacatlan.9 tiene una gran diversidad de programas y está siendo conducida por una directora y dos coordinadores. Linguateca.mx (2008) 96.9 y los 3000 watts de potencia hasta marzo del 2003.wikipedia. Magia Digital ochentera.com. Consultado el 21 de octubre de 2012. (2006) El Pavo Asesino de WFM.G.blogspot. Bibliografía.wikipedia. Consultado el 2 de noviembre de 2012.

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