Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock

UAM-XOCHIMILCO MODELOS Y ESTRATEGIAS DE RADIODIFUSIÓN PROFESOR: VÍCTOR RAMOS PABLO GUSTAVO RENDÓN ALBARRÁN EMILIA BAKSHT SOMONTE BRILLYTH ZAVALA CEJA MITZI LICEA HERRERA CÉSAR CARRADA

Radiodifusoras mexicanas dedicadas al Rock
Objetivo La presente investigación tiene por objetivo conocer las principales radiodifusoras mexicanas que han tenido al rock como eje temático, así como la repercusión social sobre todo en el público juvenil. Resulta importante también, saber el porqué de la desaparición de muchas de ellas, lo que permitirá tener un reflejo sobre los intereses que mueven a la industria de la radiodifusión.

Introducción
Los empresarios radiofónicos entienden que la posición entre productores y consumidores no es inherente a los medios electrónicos. La radiofonía en nuestro país sólo capta lo que le conviene a su economía y a la de los inversionistas. El medio se rige únicamente por la ley de la oferta y la demanda. Desde la década de los 70’s, todas las estaciones repetían las mismas canciones, por lo que la música y la forma de presentarla se fue haciendo predecible, programando piezas elegidas por las compañías discográficas. El rock siempre permaneció al margen de las grandes industrias, por lo que, en nuestro país, no tenía gran peso en los diversos sectores sociales. Sin embargo, es un género que siempre ha tenido repercusión en la juventud, sector que en aquellos años no tenía cabida en los medios de comunicación.

Tras el Festival de Avándaro, los locutores que apoyaron desinteresadamente el evento fueron suspendidos de sus labores en las emisoras; fueron censuradas canciones pertenecientes al género rockero sin que nadie explicara el porqué, siendo sustituidas por canciones que no “incitaban a la desobediencia. Era imposible concebir en ese entonces emisoras que mezclaran el rock y sus derivados con la literatura, la narrativa, la improvisación y el dinamismo. Es hasta la década de los 80’s cuando en nuestro país el rock deja de ser underground y exclusivo de tipos desorientados y vestidos extravagantemente. Fue una década de grandes cambios; el surgimiento del CD, el auge de la piratería y la aparición de las primeras emisoras dedicadas completamente al rock. Las primeras radiodifusoras “rockeras”, como Rock 101 o WFM, propagaron el rock no sólo como género musical, sino como cultura plagada de actitudes específicas, inspirada desde y hacia muchos puntos de vista.

El rock como fenómeno sociológico

El llamamiento musical a la utopía es una constante. Existe una referencia más o menos directa o indirecta a un proyecto de cambio de las mentalidades y de la sociedad, entendidas como espacios de convenciones, de injusticia y de conformismo.
Habitualmente, la música se dirige a una multitud idealizada o a un público que la entiende y que se considera que comparte algunos elementos del

(. mediante la experimentación de líneas melódicas y rítmicas más o menos admitidas en el contexto en que se invoquen (Seca. 110). (…) El estudio muestra que las instituciones (…) desempeñan un papel nada desdeñable en la formación del gusto y la identidad. . Los trabajos del departamento de estudios y prospectiva del Ministerio de Cultura confirman dicha posición teórica: Las empresas culturales dominadas por la economía de mercado no tienen ninguna razón para modificar sus estrategias actuales en dirección a los jóvenes. Si nos apoyamos en la definición del fenómeno generacional (Manheim. La música tiene como función favorecer la aparición de un proceso de identificación en un mundo de imágenes isomorfas y semejantes. las grandes empresas privadas (…) las que más influyen en la relación de los jóvenes con la cultura y el consumo (Guy. pág. 1995. universos culturales estilizados y mundos de las músicas alternativas quiere decir también que son ante todo una manera de producir el concepto y la visión que las generaciones tienen de su pertenencia.. 1928)..) El mensaje se construye en relación con los códigos y los modelos. Es común la asociación entre los géneros derivados del rock y la juventud. también da a entender que es el mercado. podremos analizar la incidencia de las experiencias culturales en la construcción del sentimiento comunitario. 2001.código divulgado. que consisten esencialmente en difundir los productos de masas que responden a los criterios estéticos dominantes. La percepción de lazos entre jóvenes. pág 99). es decir.

El consumo cultural de la música tiene la cualidad de interpelar a los mundos adultos y a la autoridad instituida e instituyente en el camino de la construcción de las identidades sociales. Resulta importante el hecho de la visibilidad y la voz que se otorga a varios actores y sujetos en el ámbito mediático de la radio hecha exclusivamente para jóvenes. Se distinguen (op. con la creación y afirmación de un código original o percibido como tal. cit. ya que la juventud ha sido configurada como audiencia desde la lógica de las industrias culturales. así como todos los caracteres de una entelequia de las juventudes de finales del siglo XX. con él la radio da un giro a sus audiencias y los jóvenes se constituyen como un público estable: . 60):  la situación social e histórica determinada de la generación. de violencia y de paz. Las músicas emergentes sintetizan de diferentes maneras las figuras de la ruptura.El modelo propuesto hace sesenta años por Manheim sigue siendo absolutamente pertinente para concebir la existencia de lo que el autor llama “entelequia” de la juventud. Del rock emanan mensajes de protesta y de conformismo. La radio para jóvenes tiene sus orígenes en la década de los sesenta y setenta con la intrusión y llegada del rock a nuestro país. de rebelión y de consumo. pág.  el conjunto generacional y sus unidades. de la desconfianza/recelo/marginación o del rechazo.  la experiencia vivida asociada a la situación (y no determinada por ella).

creada por anécdotas narradas de manera oral por quienes fueron sus protagonistas: La historia del rock en México se convierte en un proceso de construcción permanente. el bolero y la balada moderna.y construir. principalmente en los inicios del rock. a producir sentidos. 5) Antecedentes: La radio juvenil en México Radio 590 . pág. La falta de fuentes escritas así como audiovisuales. mientras en la radio comercial sigue predominando la canción ranchera.el recuerdo como práctica recurrente y volver una vez más. Julia. a diferencia de los países anglos parlantes que tienen escritos volúmenes enteros sobre el tema. 65). a través de su sentido en el pasado y del sentido que conlleva en el presente. Lo único que queda es la construcción oral. para rescatar. 2002. La historia del rock en América Latina está en procesos de construcción.Con la irrupción del rock se advierte el primer quiebre importante en la mansedumbre de la programación. hacen muy complicada la reconstrucción histórica. Es la memoria en un ejercicio de revisión constante que pretende no olvidar. (Palacios Franco. en algunas estaciones (…) irrumpe con fuerza el rock de los años sesenta y setenta. Memoria y rock. Los jóvenes aparecen recortados claramente como público y sujeto discursivo (Winocur. pág.

Buddy Holly. En los setentas los discos del Rock and Roll eran muy escuchados ya que no había traducciones o adaptaciones del texto norteamericano dándoles apertura a las canciones de los grupos mexicanos. Como gerente se nombró a Carlos Flores Álvarez. Jerry Lee Lewis. En 1955 comienzan a llegar. entre otros. Para 1961 ocuparon las instalaciones ubicadas en Insurgentes Sur 1870. Bill Haley. Paul Anka. 20 de canciones mexicanas dejando las 40 restantes para los hits musicales en boga y cuya transmisión siempre resultaba grata. éste consistía en transmitir 80 melodías de las cuales 20 eran del Hit Parade norteamericano. Sabiendo esto el grupo de Flores así como sus locutores y discotecarios implementaron un sistema que nunca se había visto en México. los éxitos de Rock and Roll de Elvis Presley. También se trasmitían melodías hechas con distintas versiones a las programadas con la función de no hacer monótona la emisión. Todos estos circularon rápidamente gracias los medios de difusión pero no fue hasta a principios de la década de los setentas que el ritmo tuvo gran penetración en el país. . Teniendo en México un pegue como producto comercial debido a que mucha de la población se identificó con el Rock and Roll. de Estado Unidos. logrando colocarlos en los primeros lugares de ventas de discos.Guillermo Salas Peyró adquiere XEPH Radio 590 entre diciembre de 1958 y enero de 1959 siendo trasladadas sus instalaciones al Ayuntamiento 101 donde se encontraban estaciones del Grupo Radio Mil.

Angélica María. entre otros. se disputaban los votos del público de la XEPH y eran entrevistados para conocer sus trayectorias. Así mismo también sobresalieron las trasmisiones en vivo en las cuales grupos y solistas que no se encontraban en el medio. The Rolling Stone. . The Who. Radio 590 transmitió éxitos de solistas y grupos del Rock and Roll mexicano. La pantera de la juventud En los últimos 3 años de la década de los setentas hubo un periodo de movimientos artísticos. Woodstock y Avándaro. el 68. culturales. En febrero 1966 los directivos del Núcleo Radio Mil tratando de mejorar sus ingresos hicieron desaparecer Radio 590. Algunos de los entrevistados fueron Los Locos del Ritmo. The danzante y La hora de los ídolos. De 1959 a 1963. Cesar Costa y Enrique Guzmán. políticos y sociales como la psicodelia. Manolo Muñoz. el rock. María Eugenia Rubio. Para 1964 comenzó a transmitir covers así como también las novedades discográficas de grupos como The Beatles. la utopía guerrillera.El sistema de las 80 melodías no impidió la creación de programas permanentes y exitosos como Matinée Musical. Los Reyes del Rock. la liberación sexual. The Byrds. Los Hermanos Carreón y los Teen Tops así como los solistas Alberto Vázquez. Mayté Gaos. The Lettermen. el hipismo.

En proyección 590 no solo mostraban a gente conocida como Jimmy Hendrix. The Byrds. el locutor era Agustín Romo. incluso hasta para los de nivel profesional que vivieron los cabios de la época.60. Naciendo así La Pantera de la Juventud que tenía como rúbrica un rugido que en poco tiempo se hizo conocido encabezado el cambio por Waldo Cervantes. Los programas más notables se encuentran: Proyección 590. La ola inglesa. The Doors o Janis Joplin sino que también a grupos que apenas emergían como Santana. el grupo radiofónico hizo un enfoque juvenil con una identificación más agresiva y llamativa. era necesario un cambio. Estudiantes 12. Tras el cierre de Radio Gemas que trasmitió radionovelas de febrero de 1966 agosto del 1967. preparatoria. Para la etapa de los ochentas La Pantera se escuchaba vieja ya que nuevos ritmos y nuevas corrientes musicales invadían a la población mexicana. Demis Rusos. The Monkeeys.En este contexto nace junto con XEVOZ Radio Capital el escaparate musical para niños y jóvenes de secundaria. Olivia Newton John. Durante esos 20 años la programación se basó en éxitos de música moderna en inglés. The Bee Gees. John Travolta y otros. Abba. Mientras en los setentas surgían nuevos ídolos la XEPH les había aso a su frecuencia: los Osmond´s. En 1985 la estación da paso a nuevos conceptos . dentro del género Rock. La nueva XEPH nace un agosto de 1967 y duro con las mismas características hasta 1987.

En mayo de 1970 “La Chica Musical” deja la población juvenil par a irse a la captación de adultos con programación de música ranchera. y en 1972 con música Romántica.7 megahertz. Traffic.9 megahertz). Alice Cooper. pese a que la petición hacia sido hecha en 1958. El 100. Joe Cocker. En sus inicios tuvo una programación musical variada para después tener una transformación a rockera. S. Blind Faith. operando con las siglas XEBS-FM en 89. Crosby. Coliseum y Chicago.radiofónicos y regresar en dos ocasiones más. la primera en 1990 y la otra en el siglo XXI. . La empresa Hispano Americano. Stills & Nash.9 La segunda estación de FM nace en el año de 1968. La XEBSFM paso a ser después XHROK-FM y ahora como XHSOB FM. obtuvo la autorización de XEBS-AM.A concesionaria de la XEBSFM. En este tiempo se gozaron de éxitos de cantantes y grupos como Buffalo Springfield. The Fock. Elton John. A poco tiempo de su nacimiento la XEBS-FM “La Chica Musical” cambio su frecuencia por la que antes utilizaba Estereomil (100. Quick Silver (y su pianista Nicky Hopkins).

la emisora Sonomil 101. Radiodifusoras mexicanas dedicadas al rock. The Rolling Stones. XHSON-FM derivada de Sonomil 101. producto de los cambios en la estación.F. Resulta imposible hablar de Rock 101 sin remontarnos a su antecesora directa. siendo la emisora de más larga duración dentro de esa frecuencia. La identificación radiofónica con la que fue reconocida durante la mayor parte de su existencia. Los cantantes y grupos que desfilaron en este periodo fueron representantes del rock pop. para posteriormente ser cambiada en 1994 a XHROK-FM. En 1983. De 1978 a 1979 se transmitió música en inglés. formando parte del grupo Núcleo Radio Mil. new wave y música disco. Rock 101 Rock 101 fue emisora mexicana dedicada por completo a la transmisión de dicho género tanto en español como en inglés. Pat Benatar. fue la misma utilizada por su antecesora. siendo el primer programa en la radio mexicana dedicado a la difusión de la cultura del rock. . presentándose el 1 de junio de 1983.9 MHz de FM en México D.En la década de los setentas es transformada en Sonomil 101 adquiriendo las siglas XHSON-FM con el fin de relacionarlas con su nuevo nombre.. se crea el programa Sonorcok 9. dedicando su primera edición a la banda británica. De 1984 hasta nuestros días. opero desde 1 de junio de 1984 hasta el 16 de agosto de 1996 en el 100. derivada de Rock 101. Kool and The Gang y Blondie.

En septiembre de 1983. El 1 de junio de 1984 la emisora cambiaría su nombre por el de Rock 101. lo cual ayudó a promover la cultura del rock. total y absoluto Rock & Roll" fue la frase en la que Rock 101 cimentó la base de su concepto y programación. no sólo como género musical. sino compartir. Se caracterizó además por su irreverencia en contraposición al lenguaje radiofónico comúnmente utilizado. Se difundía entonces no solamente la propuesta musical. innovando en la forma de producir programas y comunicarse con la audiencia en su mismo lenguaje. La música transmitida era usualmente relacionada con otras expresiones . enseñar y aprender en complicidad con el público. de la literatura y del arte en general. dando continuidad al programa de Sonorock 9. difundiendo más que música para los jóvenes. el nombre de Sonomil 101 cambiaría por el de Proyecto 101. fundador e impulsor fue el empresario comunicador Luis Gerardo Salas. sino un amplio conocimiento sobre el entorno en que fue creada. Rock 101 se caracterizó por romper con los parámetros establecidos en la radio mexicana. Su creador. "Puro. contando con un equipo amante de la música. antes desconocida o de escasa difusión. trayendo a nuestro país música de distintos subgéneros y vertientes del rock. la literatura que la inspiraba o su repercusión en la sociedad. La radio que hacía Rock 101 tenía como fin no sólo informar y entretener. que desde un principio fue reconocida en el campo de la radiodifusión como una de las estaciones más influyentes e innovadoras dentro de la radio mexicana.

la programación musical estaba basada en los gustos personales de Luis Gerardo Salas.artísticas. Al no contar con un referente en la radio mexicana. The Cure. hizo lo posible por retomar dicho concepto. Joy Division o The Stone Roses. la pintura. las cuales eran elaboradas por Luis Gerardo Salas. Jordi Soler. con sonidos frescos y atractivos. Desde el comienzo de la emisora. quien proponía y transmitía música nueva y desconocida en nuestro país. tales como la literatura. De esta forma grandes clásicos pertenecientes a bandas como Led Zeppelin. La programación no se limitaba a los sencillos . fuera reciente o no. usualmente en la voz del locutor principal de la emisora y en donde se da cierta información sobre el nombre de la canción. The Police. pero las nuevas viñetas no fueron bien recibidas por el público. representados en diversas bandas y artistas como The Clash. que estaban revolucionando al mundo y al arte. tras la salida de Luis Gerardo. Pink Floyd o The Sex Pistols eran combinados con música nueva. el sello de calidad de la estación era llamado “Idea musical”. la música que contaba con viñetas de voz fue retirada. el año de grabación y los músicos en general. la cinematografía y el teatro. quien ocupó el cargo de Director. King Crimson. Las viñetas fueron parte del concepto innovador de Rock 101. el álbum de donde proviene. desconocida en México. se podía experimentar con todo aquello que sonara novedoso. una viñeta es una breve explicación de una canción transmitida en la radio. En 1993. Las viñetas de Rock 101 se caracterizaron por su sentido relajado y humor.

para luego romperlas. al cine. que la música es la protagonista. Programas como El Chringuito. La visión de Salas consistía en “pensar en la radio como un fenómeno de soledad compartida. synthpop. no los locutores. rockabilly o heavy metal. y saber que si estoy tras un micrófono no es porque sea superior. remixes y versiones extendidas. conducido por José Ignacio Víceras. Además se daba espacio a la literatura.1 Además de su alta calidad. reggae. tener empatía con el entorno. y no por las listas de popularidad. una voz propia”. sorprender permanentemente. El resultado era un híbrido musical en donde se podía escuchar rock clásico. difundió en nuestro país todo lo que acontecía en 1 Entrevista realizada por La Jornada a Luis Gerardo Salas a propósito de los 25 años de Rock 101. ver a la radio como lo que ocurre entre canción y canción.proporcionados por las disqueras sino que buscaba la alternativa al transmitir rarezas. establecer reglas claras de creatividad y de concepto. new wave. dando origen a una radio ecléctica que en conjunto se escuchaba única. punk. sino porque tengo algo qué decir. lados “B”. Rock 101 fue la primera emisora en dedicar parte de su programación a la promoción del rock en español. . la programación de la emisora se caracterizó por los contrastes dentro de la misma. tener humildad para reconocer que afuera hay gente igual o más informada. La programación de Rock 101 se basaba en el gusto y pasión por la música. a la poesía e incluso a los deportes. rock en español.

Nacha Pop. . Radio Futura y Alaska y Dinarama. Loquillo y los Trogloditas. Entre las principales bandas argentinas y españolas que entrarían después a la programación regular de Rock 101 se encontraban: Charly García. tal es el caso del concepto collage-radio. El Último de la Fila. Otros recursos como el synch-point. ya que tradicionalmente las emisoras se limitaban a transmitir un solo género. la radio mexicana se encontraba rezagada en cuestiones de dinámica y métodos de transmisión. La Orquesta Mondragón. El collageradio revolucionó la producción radiofónica en México. Virus. En 1984.España en el ámbito del rock. Fobia y Café Tacvba. Gabinete Caligari. presentando bandas como Los Toreros Muertos. fueron implementados en nuestro país por Rock 101. Mecano. Divididos y Los Elegantes. La Maldita Vecindad. géneros e incluso idiomas. que consiste en la acción coordinada del locutor al continuar hablando mientras la canción programada comienza y detenerse de manera apropiada justo antes de iniciar la letra. Es por ello que Luis Gerardo Salas empieza a utilizar diversos recursos aprendidos durante sus viajes al extranjero. Soda Stereo. Entre las bandas mexicanas que tuvieron un gran impulso en la emisora destacan: Caifanes. el cual consistía en la mezcla de épocas. entre otros. Joaquín Sabina. año en que inicio Rock 101. resultando obsoleta en comparación al modelo norteamericano de radiodifusión. Miguel Ríos. idioma y época en su programación. Duncan Dhu.

Rock 101 fue durante varios años la estación con mayores ingresos del grupo Núcleo Radio Mil. impulsaron de forma inmediata la popularidad de Rock 101. el lenguaje juvenil y la inusitada irreverencia. No obstante. lo cual fue posible por la constante interacción con el radioescucha. como lo son la diversidad musical. la promoción de conciertos. Rock 101 se había consolidado en el espectro de la radiodifusión mexicana. La influencia de Rock 101 en la radio mexicana actual resulta innegable. sus regalías eran mayores a las del resto de las emisoras del grupo juntas. Para 1988. abriendo así un nuevo mercado.El uso de un lenguaje acorde al público juvenil. fue una aportación importante de Rock 101. muchas de las formas de expresión propias de la emisora. la elaboración de promocionales y la posibilidad de hacer una radio dirigida a un público juvenil. distinto al tono solemne tradicionalmente utilizado en la radio. es precisamente de dicha situación . teniendo como bandera la creatividad e irreverencia. Su influencia era notable en muchas emisoras y mantenían un mercado considerable. La programación musical de calidad. demostrando que era posible el éxito comercial de un proyecto nuevo e inteligente en la radio mexicana. su concepto de “rock no comercial” evitaba que su éxito se viera reflejado en altos niveles de audiencia. en comparación a las emisoras que poseían catálogos musicales comerciales. con un 75% de participación. ya que esto le permitió identificarse con su audiencia en un mismo nivel intelectual. siguen vigentes incluso en emisoras alejadas del rock.

fresca. actitudes con las que se identificaba su público al compartir una ideología no convencional. La anquilosada radio comercial juvenil. “con el nacimiento de la estación del "puro. fue por mucho tiempo la principal competencia de Rock 101 en términos de mercado y popularidad. accionistas y directivos de Núcleo Radio Mil demandaron que se incluyera música de índole comercial en la estación para llegar así a un público masivo. total y absoluto rock and roll" surge una radio dinámica. la apegada al top 40 gringo. Como señala José Antonio Gurrea. total y absoluta nostalgia”.2 Producto del éxito de la emisora. su orientación era distinta. pero la estamos perfeccionando”. En 1992. sumamente inteligente. Rock 101 aún se presentaba como la alternativa contracultural e irreverente. devino la rivalidad con otras estaciones. estaba dirigida a un público más interesado en la moda y en las listas de popularidad que en música de calidad y programas radiofónicos de alto contenido cultural. lo que les permitiría elevar aún más las ganancias producidas por las 2 Artículo “Pura. “Nosotros no inventamos la radio. firma su sentencia de muerte.9. de José Antonio Gurrea para la revista Etcétera a propósito del lanzamiento de la colección de discos “Rock 101: 30 ideas musicales”. en tono irónico. la de rolas de tres minutos. WFM 96.de donde surge el lema. Por tanto. Si bien el concepto de WFM se basaba en el de Rock 101 y había tomado muchas de sus propuestas para hacer radio. con resultados desiguales”. mientras numerosas radiodifusoras comienzan a copiar el modelo de 101. . otra estación capitalina.

Ese mismo año. con la responsabilidad creativa pero sin la posibilidad de tomar decisiones presupuestales. provocaron. programando música pop en inglés. fue contratado para ocupar el lugar de Jordi Soler en el turno matutino. Eduardo Muller. junto con su hijo Germán Huesca Bustamante. el 15 de febrero de 1993.ventas de publicidad. aceleró su salida de la estación. Para 1995. La fusión se realizó por . dejó de ser programada. cuyos socio mayoritario es el empresario Edilberto Huesca Perrotín. Sin embargo.3 mantenía los niveles más altos de audiencia. la emisora quedó al mando de Jordi Soler. con la consigna de comenzar la transición a un género distinto al rock. como Jaime Pontones. A estos sucesos se suma la fusión empresarial de Núcleo Radio Mil (NRM) y la Sociedad Mexicana de Radio (SOMER). formato que pretendían implementar los altos mandos de NRM en Rock 101. Dominique Peralta y Lynn Fainchtein.1 MHz. ocupando el cargo de director. la insistencia por parte de los directivos de NRM de incluir música más comercial. mucha de la música perteneciente al archivo de Rock 101. La insistencia y presión ejercida por parte de los altos mandos. Tras la salida de Soler. ex-locutor de Alfa. la salida de Luis Gerardo Salas junto con varios miembros de su equipo. Producto del conflicto en la estación. el locutor Iñaki Manero quedó al frente de la emisora. director de Stereo Cien 100. Jordi Soler había creado un nuevo Rock 101 que poco a poco comenzaba a despegar y dar resultados. Era una época en la que la estación Alfa 91. que tenía grabada la voz de Luis Gerardo Salas en las viñetas.

9: Código 100. y después en revistas especializadas. Cabe mencionar que desde el proyecto de Código 100. con música tropical de 1999 a 2004 y finalmente Beat 100.5. con música electrónica de 2004 a la fecha. Emisoras dedicadas también a la difusión del rock. por lo que Rock 101 era vista como un formato duplicado dentro de la empresa. Stereo Cien era ya una frecuencia consagrada en la transmisión de pop en inglés. Ninguno de los cuatro proyectos ha podido alcanzar el éxito. y el impacto que logró Rock 101. además de enviar miles de cartas expresando su inconformidad al grupo radiofónico. siguiendo los parámetros establecidos por la emisora.9. todos los intentos resultaron infructuosos.9. por lo que fue retirada del aire el 16 de agosto de 1996. 100. Radioactivo 98. aprovechando la venta de espacios publicitarias.9. con música dance de 1996 a 1997. con música electrónica y rock pop de 1997 a 1999.intereses netamente económicos. Son pocas las estaciones que intentan emular el éxito de Rock 101. Los radioescuchas de la estación organizaron protestas afuera de las instalaciones de Núcleo Radio Mil. la frecuencia de 100. con un estilo de .9 MHz desechó la identificación radiofónica XHROK y volvió a utilizar XHSON. La noticia del cierre de Rock 101 se publicó de manera inmediata en distintos diarios capitalinos. han existido diversos proyectos en la frecuencia 100. como Radioactivo 98. Luego de la cancelación de Rock 101.5 hablaron del tema por varios días. La Sabrosita 100.9 Nueva Era. agradeciendo su influencia y externando su admiración a la emisora ahora cancelada.9. la influencia.

Peréz Gabito y Martha Debayle. mediante de Mario Vargas.difusión diferente mantuvo un alto nivel de calidad y se consolidó entre el público juvenil hasta su cierre. La programación incluía música Heavy Metal. diseñadas. Jorge Vanrrankin. por Joaquín Jurado. Entre sus locutores originales se encontraban Martín Hernández. Charo Fernández. Con la nueva etapa de la emisora. crear una radio dinámica en la que se hiciera uso de la tecnología con ideas originales. Magia Digital”. la estación universitaria Ibero 90. se escuchó el Himno Nacional Mexicano. por orden de Emilio Azcárraga Milmo. WFM La emisora WFM se instaló en el año de 1970. Esteban Arce.9. A partir del año 1985 se convierte en “WFM 96. en 2004. Entonces. Alejandro González Iñárritu. se creó un nuevo espacio para deleitar a los jóvenes. la mañana del 9 de septiembre de 1985. La idea era la comunicación con los radioescuchas jóvenes. Martín Delgado. De 1981 a 1985 Víctor Manuel Luján ocupa la dirección de la emisora. la estación es llamada entonces “Rock Stereo”. Fueron acondicionadas oficinas. en la cual se emite música pop y rock en inglés. así como el logotipo de la estación. Actualmente. .9 podría considerarse como la única emisora que se rige bajo los criterios de calidad implementados en 1984 por Rock 101. Soft Metal y Rock Pop Americano de las décadas de los setentas y ochentas. seguido por la voz de Roberto Alarcón.

En 1988 la estación se consolida como una de las favoritas. Phil Collins. en él se dieron a conocer en México. Bobby McFerrin. el . España y América Latina. Midnight Oil. Complices. Pet Shop Boys. Olé Olé. las cuales sirvieron como idea para otras estaciones posteriormente. U2. Depeche Mode. que era conducido por Billy y Giselle Trainor. Uno de los aspectos más llamativos de la estación eran sus cápsulas y autopromocionales originales. Elton John. la estación alcanzó una gran preferencia por parte del público. ya que con el nuevo auge de la música en inglés. Duran Duran. Don Henley. REM. ya que esa música estaba en pleno apogeo en México. que era transmitida por la estación. Presuntos implicados y otros más. los cuales adjuntaban elementos de la radionovela con la comedia. Chicago. La Unión. a través de programas como “Rock Olé”. por mencionar algunos. Rod Stewart. se debió principalmente al tipo de programación.A seis años de su creación. The B-52's. George Michael. grupos como Los Hombres G. Erasure. Alaska. inició la transmisión de Rock en Español. Michael Jackson. Prince. Bon Jovi. Fue en diciembre de 1988 cuando se presentaron los primeros promocionales del “Pavo Asesino”. UB40. La Orquesta Mondragón. Natalie Cole. Escape Club. Bobby Brown. Con emisiones de música de grupos como INXS. La rivalidad entre las estaciones WFM y Rock 101. Cheap Trick. se dirige a la audiencia por la tendencia del momento el movimiento social “fresa”. The Cure y Def Leppard. Esto llevó a la estación a un lugar favorito entre los radioescuchas. todo se manejaba con humor. Tone Loc.

ya que se comenzaron a dar casos en los que se entrevistaba a cantantes que salían por completo del perfil de la emisora. . los anuncios comerciales eran interrumpidos por una frecuencia desconocida. había un spot. Otra de las cápsulas que fueron del gusto del público fue aquella en la que se decía que había un hombre metido en una caja fuerte colocado en medio del Periférico. o la dirección de cine. en la estación rival (Radioactivo 98. La WFM fue pionera en muchos aspectos. En mayo de 1996 todos los locutores de WFM salen del aire.5). Se adjudica también a que WFM tenía el formato de los top-ten y que se vio la influencia de Televisa. de ahí surgió el nombre de “Magia Digital”. por ejemplo. dejando a la estación sólo con programación musical.sarcasmo y el uso de tecnología. este hecho se atribuye a que algunos de los locutores abandonaron la estación para llevar a cabo proyectos en solitario. La decadencia de la estación comienza en la década de los 90s. desde donde daba las noticias. para el mes de agosto los promocionales eran diferentes a los que caracterizaban a la estación. en el cual se daba a conocer que la estación sufriría algunos cambios y que estaban solicitando nuevas voces para ello. sobre todo por aportar un concepto diferente. por parte de Alejandro González Iñárritu. las cuales captaban la atención de los radioescuchas. Hicieron famosas las “Monster Productions”. uno de ellos fue que esta estación fue la primera en usar discos compactos.

abandonar las que fueron diseñadas justamente para ese proyecto y marchar a Radiópolis. programas especializados. Abel Membrilloy Madela Bada. entre ellas Charo Fernández se convierte en directora de la estación. Juan Curi y Jesús Guzmán dando paso a la nueva etapa de WFM. jingles y algo de la esencia característica de la estación.El día 9 de septiembre de ese año. Una de las modificaciones más difíciles para el equipo fue el cambiar de instalaciones. la idea era “Más música”. El nuevo formato de WFM era más bien clásico. Entonces salen de la estación. esto era un símil a perder la independencia de la que habían gozado en la estación. Mientras que Juan Carlos Miranda volvió. con ello viene un auge en el equipo de trabajo. en la intención y fuerza de la estación. de cambios en la estructura y programación. ahora como Director de Producción y Guillermo Franco como Coordinador. Rafael Grego. se escuchó a Pepe Campa. En el mes de noviembre vuelven a la estación como locutores Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. locutores en vivo e ideas nuevas. Fueron ocho meses los que le costaron a la nueva directora para consolidar una serie de ideas que conjuntaran la frescura de las nuevas necesidades con la originalidad del proyecto. esto influyo en el ambiente de trabajo más que en la programación. con una programación distinta. tenía menor número de locutores. . Se da toda una serie de transiciones. ya que ella era precursora del proyecto. La búsqueda de nuevas voces trajo a la estación a Mariana Minná.

emitiendo música en inglés de diferentes géneros musicales. de palabras. bajo la dirección de Luis Gerardo Salas. anterior director de Rock101. De . donde antes se escuchaba la estación DIAL FM de IMAGEN Comunicaciones. ahora con el complemento de “Frecuencia Adictiva”.nuevamente Martín Hernández y Luis Gerardo Salas. el uso de sonidos. por lo cual. pero sin alcanzar el éxito de la fase predecesora.5 En 1992 en la frecuencia del 98.5. Radioactivo 98. un año después regreso al título de “WFM”. ya que el número de radioescuchas disminuyó considerablemente. Se tenía aún que concretar el concepto y aterrizarlo. Arturo López Gavito fue el encargado de la producción musical de 1992 a 1994. se emitía música electrónica. de música por dar prioridad a los obsequios.5. el cual incluyó formato y música. que no pareció ser del agrado del público. argumenta que la radio es un mundo de posibilidades y que la WFM tiene mucho que dar. dando paso a “W Radical”. ya en crisis. el primero de ellos presenta un boletín de prensa en el que habla de su renuncia. La radio con acción. la frecuencia XHDL-FM cambia su nombre a Radioactivo 98. A partir de 1999. se da un cambio enorme en la programación. inicia la metamorfosis con mensajes como "Radioactive is coming". pero que se ha dejado de lado la idea original.

5.5 nace un 20 de Junio de 1992 donde la programación se iba armando sin criteritos de homogenización en cuestión musical con un perfil de música Alternativa y enfocada a una nueva generación de radioescuchas.5 tuvo como motivo el surgimiento de Reporte 98. saliendo así el director y fundador de la estación José Álvarez Para el 2 de abril de 2004 se dio a conocer que la estación dejaría de existir. A propósito del cierre de Radioactivo 98. El 30 de abril centenares de jóvenes marcharon desde el Auditorio Nacional hasta las instalaciones de Grupo Imagen para protestar en contra de la cancelación de Radioactivo. incluyendo a Radioactivo. igual a Radio activo "Radioactivo 98/5: La radioactividad está en el Aire". era la generación de los 90’s a Radioactivo. Lo que la generación de los 80’s era a WFM y Rock 101. cuando la frase alternativo apelaba a la música no comercial. Se empezaron a dar grandes cambios para la estación cuando el empresario Olegario Vázquez Raña. de Grupo Empresarial Ángeles (GEA).ahi el nombre Radio-acción. lo que la radio en ese momento no se atrevía a tocar.5 para competir directamente contra el noticiero radiofónico Monitor en la Ciudad de México. El primero cambio tras la compra fue la regla de que todos los locutores pertenecieran únicamente a este grupo mediático. Radioactivo 98. compró a la familia Fernández Grupo Imagen. por la cantidad de 90 millones de dólares. Jordi Soler escribe: “Aunque Radioactivo era buen negocio no lo era tanto como será una estación de radio . La decisión de cancelar Radioactivo 98.

propósi to del cierre de Radioactivo 98. transmitía rock y pop en español e inglés).hablada con noticiarios. Durante los siguientes nueve años. . convirtiendo a la emisora XHOF FM en un organismo de la Administración Pública Federal (lo que hacía que el DDF dejara de operar en la emisora). publicado en el Diario Reforma. se crea el concepto Radio Cosmos (del 15 de julio al 10 de octubre de 1983) y a partir del 11 de octubre del mismo año. continuó siendo Estéreo Joven (que sobre todo. Con la incorporación de la emisora Radio D al IMER. publicado el mismo día en el Diario Oficial. A finales de 1992. se convirtió en Estéreo Joven.5.3 Órbita 105. durante la 3 Artículo “Muere Radioactivo” de Jordi Soler. todo bajo disposición del otrora presidente Miguel de la Madrid. grupo al que pertenece dicha emisora. con una programación dirigida principalmente al sector jovial de la capital.7 Para hablar de Órbita es necesario remontarnos a la creación del IMER. por dos razones básicas. sobre todo en tiempos preelectorales. burdas si me lo permiten: porque los anunciantes prefieren comprar espacios en este tipo de estaciones y porque un noticiario. es un instrumento para integrarse al rejuego político”. El 23 de marzo de 1983 fue creado el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por disposición del decreto presidencial.

sino que cambió a 105.radiofónico. El 5 de octubre de 1995.y concepto. Láser FM duró aproximadamente dos años.7 MHz aunque ya no siguió llamándose Estéreo Joven –nombre que llevó casi una década.7 FM “El universo del rock”. con los recursos humanos y técnicos (que desde el principio fueron limitados) además de que se les otorgó un lapso de tres meses para mostrar resultados. ya que en 1994 (cuando hubo un cambio de director en el IMER y entró Jorge Ruiz Dueñas) el Instituto Mexicano de la Radio recobró las operaciones del 105.desde Estéreo Joven hasta Conexión Acústica.hacía muy complicado su desarrollo. la XHOF FM volvió a cambiar de nombre y en las instalaciones del IMER (Instituto Mexicano de la Radio). con una programación enfocada esencialmente a rock en español.7 Conexión Acústica.que dejó la XHOF FM servía de plataforma para empezar a afianzar y reforzar una “raíz” que ya existía y por la cual la nueva Órbita apostaba ante todo a creer en la música hecha en nuestro idioma (sobre todo el rock).7 a Radio S. con una programación de rock y pop internacional.A. el IMER rentó la frecuencia 105. (RASA) que rebautizó a Estéreo Joven con el nombre de Láser FM que transmitía pop y baladas en español. vio la luz por primera vez Órbita 105. Toda la base. con énfasis en el rock mexicano. El desafío por darle lugar a un espacio.ya que esperaba un turno un proyecto de música grupera.administración de Alejandro Montaño Martínez. cabe mencionar que la nueva emisora empezó en manos de universitarios inexpertos. .

funk.7 rescató esta escena y comenzó a programar a todos estos grupos junto a los que surgían en el Distrito Federal y otras latitudes de la República: . la otra cara del Rock. Plastilina Mosh y El Gran Silencio. Cuarto B. abanderado por Caifanes. Sus programas eran Rockatómica. Top Rock. Jorge Rugerio y Miguel Solís. ya que la estación vivió casi diez años y durante todo ese tiempo hubo cambio en los programas. Café Tacvba y Maldita Vecindad. principalmente de Guadalajara y Monterrey: Azul Violeta. con diversificaciones en su estilo que iba de lo electrónico al hip hop. La verdura. Miscelánea y bonetería. quienes comenzaban a aparecer en programas de televisión con Raúl Velasco o Verónica Castro e ilustraban las portadas de algunas revistas para jóvenes como Eres. Ariadna Montañez. Oliver Lugo y Raúl Coca. la Escalera. de los que casi no existe dato accesible alguno). Kinky. la mayoría con una actitud irreverente y letras irónicas. Grita. pasando por el pop. Mostros radio y sin tón ni Sonia (por nombrar los relevantes. Super freak. Back in time. Es preciso mencionar que el rock mexicano tuvo un gran auge en la década de los noventa. Ponchito y Clark Kent. Órbita 105. Lucila Zetina. Pepe Campa. la escena estaba explotando como nunca y todos los medios de comunicación se abrieron al nuevo sonido. A la par llegaba una nueva camada de bandas del interior de la República. Control Machete. Sonia Ramirez.Algunos de los locutores fueron Alfredo Martell (el entonces director de Órbita). Cafeína. el ska y la música norteña.

7 de la Ciudad de México. Resorte. El Paso. que con algunas de estas bandas estrenó el subsello Manicomio..000 watts de potencia y cubre Cd.7. lo que devino en más contratos y un mayor auge del rock en la industria discográfica. Villa Ahumada. Nuevo México. y adoptó el formato y estilo de la XHOF FM Órbita 105. Hoy en día. Tiene una potencia radiada de 100. Eduardo Jaime. . principalmente con Polygram. Ramón Q. Los géneros que se abarca en su programación ven desde rock clásico o progresivo hasta punk y ska. Tony Pineda y Abraham Navarrete. Sus locutores y personajes son Julio Guereca Valdéz.Molotov. la emisora triunfó durante nueve años. Juárez la XHUAR FM Estéreo Norte se convirtió en Órbita 106. El rock todavía no tenía una aceptación tan general como la que existe hoy en día y no era tarea fácil edificar una emisora que tenía tan grandes retos con tan pocos recursos en todos sentidos. Lorenzo Reyes Pérez. Texas y Las Cruces. la XHUAR FM es una radiodifusora que se dirige al público joven de Ciudad Juárez. en Cd. Zurdok Movimento y Estrambóticos. Juárez. cuando cierra Órbita en el D.F. La Gusana Ciega. La estación siempre estuvo “al pie del cañón” y era de las pocas estaciones en donde había un espacio para las bandas nacionales o internacionales (casi siempre en español) de rock que emergía en un complicado y renegado panorama. A pesar de todo. Por otra parte.

7 cuenta con locutores que pertenecieron a ambas emisoras. Evaristo Corona "El Golfo".5. Francisco Alanis "Sopitas". Julio Martínez. Clauzzen Hernández. la única emisora de rock en español. Incluso. Cabe señalar que a estas estaciones se les considera como antecesoras de Reactor también por tener un contenido similar en cuestión a programas. que no acepta la petición que el otrora jefe de gobierno Marcelo Ebrard presentó formalmente buscando “restituir” al gobierno local dicha operación. música y público. Reactor 105.7 tras haber perdido sus concesiones. ya que era de ellos y el gobierno federal. como lo son: Ileana Rodriguez "La Reclu". Reactor 105. Hasta el día de hoy. Miguel Ángel Solís y Ariadna Montañez .Para el 2005. Él también fue indolente frente a la XHOF FM he hizo caso omiso de dicho requerimiento. Los antecesores Cuauhtémoc Cárdenas y Rosario Robles tampoco hicieron nada al respecto. dándole espacio a bandas emergentes dentro del espectro radiofónico mexicano se encuentra en disputa entre el gobierno del DF –que busca el permiso de la emisora. siendo sacadas del aire casi simultáneamente. que efectuara los procedimientos necesarios para recuperar la emisora. Reactor 105.7 Entra entonces como suplente de Orbita FM y de Radioactivo 98. Rulo. se le pidió a Andrés Manuel López Obrador –a través de la Asamblea Legislativa de DF.quien era jefe del gobierno capitalino.

La emisora atiende al público joven mediante la promoción y difusión de música independiente y del rock alternativo en español e inglés. integra. respeto. teniendo una muy buena cobertura y presencia en los mejores conciertos de rock a nivel . veracidad. 080 watts. honesta y transparente comprometida con la independencia editorial comunicando con oportunidad. de calidad que promueva la innovación y excelencia.F. Se trata pues de una radio abierta. plural. tolerante e incluyente. en producción a Julio Martínez Ríos. equilibrio. teniendo también la función de entretener exclusivamente siendo una radio responsable. José Antonio Martínez y Luis Matías mientras que en la Programación se encargaban el “Rulo” y el “Golfo”. bajo las siglas XHOF-FM las 24 horas y tiene una potencia radial de 36. de acuerdo con la realidad mexicana. D.Al iniciar y dejando atrás las estaciones que le precedieron se quedó como Gerente General a Marcelo Lara.7 MHz de la frecuencia modulada desde México. Es importante mencionar la función social que ejerce la emisora. Transmite en la frecuencia de 105. Reactor es una estación pública que sale al aire el 17 de noviembre del 2002 como proyecto a prueba operada por el Instituto Mexicano de la Radio. creando espacios para música mexicana nueva e independiente estimulando la imaginación que aliente la reflexión haciendo uso de sus recursos. Yamily Chiquini. calidad y agilidad promoviendo la libertad de expresión y el derecho a la información. respetando los estatutos marcados por Grupo IMER y por las políticas de la estación.

la SCT autorizó un incremento a 100 watts de potencia. Está conformada principalmente por alumnos de la carrera de comunicación que se dedican a poner su música preferida.9 En Marzo de 1991. Para 1994. autorizando la emisión con 20 watts de potencia. el director de la Ibero asigna director y gerente para organizar la estación y comienzan a hacer estructuras radiofónicas más . Radio Ibero 90.9 MHz con el distintivo de llamada XHUIB-FM. 605. es así como Radio Ibero inicia sus transmisiones el 25 de mayo de 1992 con una programación básicamente musical. 239 radioescuchas de a partir de los 18 a 44 años siendo principalmente hombres con un 74% y un 26% de mujeres. la SCT otorga el permiso para operar la radiodifusora en la frecuencia de los 90. la SCT una autoriza a la universidad transmitir a 3000 watts de potencia. la Universidad Iberoamericana inició las gestiones ante la Secretaría de Comunicaciones y Transportes para operar una estación de radio experimental con fines didácticos.nacional e internacional teniendo una audiencia diaria de 8. En julio de ese mismo año. Se transmitían 40 horas semanales de lunes a viernes. cubriendo las inmediaciones del campus. En septiembre del 2001. En este momento la estación recibe el nombre de Radio Ibero. Con esto.

Además de 156 personas que laboran voluntariamente y 12 contratados. http://ochentas.com. Retrospectiva radio.com.xml Colaboradores de Ochentas. La estación comienza a transmitir ya con el nombre de Radio Ibero 90.9 tiene una gran diversidad de programas y está siendo conducida por una directora y dos coordinadores. Bibliografía. Consultado el 12 de noviembre de 2012. En agosto del 2004. Consultado el 21 de octubre de 2012. (2006) El Pavo Asesino de WFM. Ibero 90.9 y los 3000 watts de potencia hasta marzo del 2003. Ana Jazmín Salazar Martínez (2007) Aspectos teóricos generales del Marketing y la imagen de las Organizaciones: Reactor 105.mx/2008/10/25/969wfm-magia-digital-ochentera/ Colaboradores de Wikipedia (2001) Radioactivo. Magia Digital ochentera.wordpress. http://es. http://comunicacionacatlan. Linguateca. Consultado el 21 de octubre de 2012.9 WFM.linguateca.mx/ Enrique C.G. Consultado el 21 de octubre de 2012.html Colaboradores de Linguateca (2000) Rock 101.7.pt/GikiCLEF/GIRA/pool/GikiCLEF2009DocumentPool/es/r/o/ c/ROCK_101_2d74. Consultado el 2 de noviembre de 2012.com/2006/12/17/el-pavo-asesino/ .mx/2007/11/radioactivo. http://wradical969fm. http://retrospectivaradioactivo. Hoy en día Ibero 90.blogspot. Consultado el 21 de octubre de 2012.mx (2008) 96.org/wiki/Radioactivo_105. http://es.7 Colaboradores de Wikipedia (2001) XEW FM.profesionales. Consultado el 19 de octubre de 2012. http://www.wikipedia.wikipedia.9 adopta un nuevo concepto de “Territorio sonoro” y se rediseña cambiando la programación.blogspot. Wikipedia. Wikipedia.org/wiki/XEW-FM Colaboradores de W Radical 969 (2009) W Radical 69.

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