TEMA 47. LA LÍRICA RENACENTISTA. LAS FORMAS
Prieto" >" égloga," elegía," oda," poesía" narrativa," no"
Y EL ESPÍRITU ITALIANO EN LA POESÍA
ESPAÑOLA. GARCILASO DE LA VEGA.
1.! INTRODUCCIÓN:
Renacimiento"="superestructura"cultural"e"ideológica"del"XVI,"
época"de"nuevo"orden"social"en"que"la"burguesía"está"en"auge"
y" lleva" aparejados" los" valores" del" individuo" frente" al"
organicismo"feudal">"Ruptura"del"vínculo"siervo/señor."El"ser"
humano"vende"su"fuerza"de"trabajo,"y"se"convierte"de"algún"
modo" en" mercancía." Los" nuevos" valores" surgen" en" las"
ciudadesKestado"italianas.""
Características"Renacimiento:"
-! asimilación"y"nacionalización"del"humanismo,"la"reforma"
religiosa," la" resurrección" de" ideales" caballerescos,"
nuevo" y" más" fecundo" influjo" italiano," formación" del"
ideal"del"arte"clásico"en"las"artes…"
-! inventos" como" la" imprenta," la" brújula" o" la" pólvora." La"
imprenta"supone"una"transmisión"cultural"más"sencilla,"
con" la" que" se" da" acceso" a" otras" clases" sociales" (la"
burguesía)"y"comienza"la"lectura"privada.""
-! Intelectual" renacentista" con" interés" por" el" pueblo"
(defensa" y" uso" de" la" lengua" vulgar" y" los" refranes)," al"
mismo" tiempo" que" tiene" un" sentimiento" de"
superioridad.""
Europa:""
-! Erasmismo" (necesidad" de" Occidente" de" afrontar" una"
renovación"religiosa">"recuperación"de"la"espiritualidad"
primitiva," creencia" en" el" cuerpo" místico" de" Cristo)" y,"
posteriormente,"reforma"de"Lutero.""
-! Guerras" de" religión" y" Contrarreforma" >" arte" con" fines"
apologéticos"y"propagandísticos."Ignacio"de"Loyola"y"la"
Compañía"de"Jesús">"decadencia"de"las"universidades"y"
el"humanismo"(Gil"Fernández).""
Término:" Acuñado" por" Vasari" en" el" XVI," se" concibe" como"
movimiento" que" se" opone" al" medievo" con" Buckhardt" en"
1860," etiqueta" historiográfica" que" Yndurían" tacha" de" lábil,"
frente"a"la"de"Humanismo.""
Humanismo">"Término"de"origen"alemán"que"se"vincula"a"los"
studia"humanitatis."Forma"de"cultivo"del"espíritu"que"surge"en"
Italia"y"que"busca"un"conocimiento"más"cercano"a"la"realidad"
natural"y"social."El"fundamento"de"toda"cultura"se"busca"en"
las"artes"del"lenguaje,"que"han"de"responder"a"un"modelo"de"
claridad"y"elegancia"!"Latinismo:"Lorenzo"Valla,"latín"como"
fundamento"de"todas"las"ciencias.""
2.! EL INFLUJO DE ITALIA EN LA LÍRICA
ESPAÑOLA RENACENTISTA
!! Gracias" a" Garcilaso," el" petrarquismo" se" integra" en"
nuestra"cultura"de"una"vez"perfecto."A"partir"de"1543,"
publicación" de" sus" Obras." Incorpora" endecasílabo"
común" con" múltiples" variedades" y" el" heptasílabo." Fija"
composiciones" estróficas" que" serán" cauces" expresivos"
durante"siglos:"soneto,"estancia,"tercetos"encadenados,"
octavas"reales,"versos"blancos…"Fija"la"lira.""
1"
"
!!
incluidos" en" el" Canzionere," son" fruto" de" la" poesía"
renacentista." Friedrich" >" no" hay" que" hablar" solo" de"
Petrarquismo:"Bembo,"Buonarroti,"della"Casa,"Tansilo"y"
Tasso" aportan" novedades" formales" y" conceptuales."
Integran"el"platonismo"de"Marsilio"Ficino"en"los"temas"
líricos" de" su" modelos." Desarrollan" los" motivos"
cortesanos," juegos" epigramáticos" de" Catulo," Marcial" y"
Horacio…">>>"Influjo"que"llega"a"Europa:"Pierre"Ronsard,"
«La"Pléiade»,"Edmund"Spencer,"Philip"SIdney.""
Sensibilidad" italiana:" el" amor" y" sus" formas." El" amor"
«platónico»:"(Petrarca"es"el"inventor"del"amor)"
En"el"siglo"XV"se"apreciaba"en"la"literatura"la"idealización"del"
amor"humano"inspirado"en"el"neoplatonismo"que"llegaba"de"
Italia."
La"llegada"del"soneto"no"solo"fue"la"introducción"de"una"forma"
poética,"sino"también"de"una"concepción"del"mundo"y"de"la"
contradicción" del" amor" del" dolce" stil" nouvo" pasado" por" el"
tamiz" de" Petrarca:" la" sensualidad" y" lo" erótico" sin" que"
desaparezca"la"gentileza."Tópico"de"la"figura"angélica"y"buena"
que"se"quiere"poseer"y"que"despierta"un"amor"fogoso."(Blanco"
Aguianaga,"Rodríguez"Puértolas"y"Zavala).""
!! Academia" Platónica" de" Florencia" con" Marsillio" Ficino"
(1462):"universo"="jerarquía"de"sustancias"que"tienden"a"
Dios."Vínculo"entre"el"amor"humano"y"el"del"alma"hacia"
Dios.""
!! Obras" neoplatónicas" que" influyen:" Diálogo" de" amor,"
León" Hebro" y" El" Cortesano" de" Castiglione" +" Pietro"
Bembo.""
Ideal"de"belleza"clásica:""
!! Los"humanistas"del"XV"entrevieron"el"ideal"de"belleza"de"
la" antigüedad" y" lo" trasladaron" a" sus" escritos" y" obras"
plásticas."Tratados"de"Alberti">"proyección"en"Bramante,"
Brunelleschi,"Miguel"Ángel.""
!! Ideal"transmitido"a"Garcilaso">"distribución"simétrica"de"
los" materiales," idealización" de" la" naturaleza,"
persecución"de"la"elegancia"y"el"buen"gusto."Influencia"
de"Virgilio"y"Horacio.""
!! Kristeller:" a" lo" largo" de" XVI," pugna" entre" platonismo" y"
aristotelismo."El"platonismo"justificó"la"recreación"ideal"
de"los"modelos"y"la"noción"de"locura"divina"del"poeta."El"
aristotelismo,"aunque"insistía"en"la"finalidad"placentera"
del"arte,"indujo"a"que"se"pusiera"énfasis"en"el"carácter"
moral"de"la"imitación"(mímesis),"que"había"de"servir"para"
purificar"y"elevar"el"alma"de"los"lectores"y"espectadores."
>" doctrinas" del" concilio" de" Trento." Lázaro" Carreter" !"
metáfora"de"la"abeja"que"usaban"los"latinos:"elabora"su"
miel" sin" que" la" procedencia" del" polen" pudiera"
reconocerse."//"Lista"de"loci"o"topoi"y"lecturas,"así"como"
florilegios" listos" para" la" imitación," como" los" de" Ravisio"
Textor.""
3.! LA LÍRICA EN TIEMPOS DE CARLOS V
Se" denomina" primer" renacimiento" al" de" Carlos" V:"
efervescencia" ideológica" que" contrasta" con" el" reinado" de"
Fernando"II.""
 !" Lírica" tradicional" e" italianizante" son" descendientes" de" la"
poesía"provenzal"(A."Prieto).""
POESÍA LÍRICA TRADICIONAL Y EL ROMANCERO
!! Américo" Castro" >" uno" de" los" elementos" principales" del"
hombre" renacentista" era" la" idealización" del" hombre"
primitivo,"cercano"aún"a"Dios"y"libre"de"vicios"!"brotes"de"
ingenio"y"fantasía"por"toda"Europa.""
!! Los"autores"glosan"motivos"y"temas"que"aparecen"en"la"
poesía" popular," con" el" sello" característico" de" la" lírica"
cortesana" >" hibridación" que" a" veces" resulta" de" gran"
calidad," pero" que" impide" saber" cómo" eran" realmente"
textos" medievales." Músicos" como" Mudarra" o"
Valderrábano" reproducen" cantares" en" sus" libros" y" se"
siguen"recopilando"en"cancioneros"como"el"de"Upsala.""
!! Todos" los" poetas" rozan" con" más" o" menos" intensidad" la"
canción"tradicional.""
!! Difusión"del"romancero"tradicional,"antes"con"los"pliegos"
sueltos;" desde" 1508" !" romances" impresos" (Cancionero"
de"romances"de"Martín"Nucio)."A"partir"de"ese"momento,"
recopilaciones" en" que" se" mezclan" romances" viejos" con"
romances"de"nueva"composición."En"la"última"década"del"
siglo"!"Lope"de"Vega"y"Góngora.""
POESÍA ITALIANISTA
!! Encuentro" de" Boscán" y" Navagero" >" «escribir" en" lengua"
castellana"sonetos"y"otras"artes"de"trovas"usadas"por"los"
buenos" poetas" de" Italia»">" adaptación" también" de" los"
temas"y"trasfondo"sociológico.">"Soneto"desde"la"corte"de"
Federico"II"de"Sicilia"en"el"S."XII,"Petrarca"en"el"XIV"fija"la"
nueva" forma" de" endecasílabos" y" la" temática" >" Para"
Gallego" Morell," el" rumbo" de" la" poesía" habría" sido" el"
mismo." //" Intento" frustrado" de" Santillana" (cuestiones"
acentuales"y"temáticas).""
!! Endecasílabo"="innovación"técnica.""
!! De" Petrarca" >" sentimiento" de" la" naturaleza" (marco" y"
engarce" de" la" poesía" amorosa)," expresión" delicada" e"
íntima," gusto" por" temas" mitológicos" en" relación" con" el"
sentir"del"autor."Las"distintas"formas"literarias"recrean"y"
revitalizan"las"imágenes"y"tópicos"poéticos"de"Petrarca"y"
la"poesía"cancioneril"de"Ausias"March.""
FORMAS"MÉTRICAS:""
"! Soneto"y"canción"petrarquistas"
"! Terceto" (terza& rima)," proveniente" de" Dante:" cada" grupo"
de" tres" versos" da" paso" al" siguiente" por" medio" de" la"
utilización" del" elemento" portador" de" rima" en" el" verso"
siguiente."Por"el"efecto"isotópico"de"la"rima"se"produce"la"
coherencia"del"texto"entero.""
"! Verso" suelto" de" reminiscencias" clásicas:" sujetándose" en"
un"esquema"métrico"regular,"no"están"unidos"entre"sí"por"
la"rima."Garcilaso"en"la"Epístola&a&Boscán.""
"! Octava"real"(ABABABCC),"procedente"del"Orlando&furioso"
de"Ariosto.""
"! Endecasílabo"para"canciones"y"madrigales.""
"
JUAN BOSCÁN
Sólida" formación" humanística," cortesano" y" preceptor" del"
duque" de" Alba," parte" de" la" lírica" cancioneril" y" de" su"
admiración" por" Ausiàs" March" para" girar" en" 1526" a" la" lírica"
2"
"
italianizante."Sigue"a"March"en"cuanto"a"un"riguroso"análisis"
de"los"sentimientos"y"el"dominio"de"la"pasión,"pero"su"tono"
sentencioso"domina"a"la"musicalidad.""
4.! GARCILASO DE LA VEGA
VIDA:"Toledo"1501KNiza"1536."Cortesano"y"militar"al"servicio"
de"Carlos"V,"defensor"de"su"causa."Esquema"biográfico"(datos"
más"relevantes):"
!! Juventud" (1499K1519):" Antepasados" como" el" marqués" de"
Santillana."Formación"humanística."Destierro"de"Toledo"por"
participar"en"un"alboroto."
!! Guerra"de"las"Comunidades"(1520K1522):"Contino&del"rey"de"
Austria,"a"favor"de"quien"luchó"en"contra"de"los"Comuneros,"
entre" los" que" se" encontraba" su" hermano" mayor." Amores"
entre"Garcilaso"y"Guiomar"de"Carrillo,"hija"de"noble"familia"
toledana"y"comunera."Tuvieron"un"hijo,"pensaban"casarse"
pero"el"rey"se"lo"impidió.""
!! Noviciado"y"casamiento"con"Elena"de"Zúñiga"(1524K1525)"
!! Bodas"reales"(1526)"
!! Corte" española" (1526K1629)," cortejo" (literario)" de" Isabel"
Freire.""
!! Primer"viaje"a"Italia"(1529K1530),"mejor"conocimiento"de"la"
lengua"italiana."
!! Viaje"a"Francia"(1530K1531),"espionaje.""
!! Destierro" en" Danubio" y" Nápoles" (1531K1534)" por" haber"
presenciado"las"bodas"de"su"sobrino"Garcilaso"con"Isabel"de"
la"Cueva.">"Gran"producción"poética.""
!! Jonada" de" Túnez" (1535)," asedio" de" la" Goleta." Escribe" la"
Égloga"II.""
!! Última"jornada"(1536),"pedrada"en"el"asedio"del"castillo"de"
Le"Muy"y"muerte"en"Niza.""
OBRA:"
Breve:"5"canciones,"tres"églogas,"dos"elegías,"una"epístola"en"
verso" a" Boscán," 38" sonetos" y" algunas" muestras" de" poesía"
tradicional.""
Lapesa:"espíritu"en"busca"de"sí"mismo"que"tras"una"ruptura"
con" su" obra" anterior" (canción" III" y" sonetos" del" destierro"
marzoKjunio" de" 1532)," asimila" su" obra" las" esencias" del"
petrarquismo.""
Asimilación"de"los"poetas"italianos"y"de"los"clásicos">"mundo"
estilizado" de" sutil" musicalidad," delicadeza" y" patetismo,"
atormentada" sensualidad," supuestos" pastores," ninfas" y"
damas" inasequibles," con" referencia" continuada" al" amor"
imposible"con"Isabel"Freyre:"imposible"en"primer"lugar"por"el"
desdén"de"Isabel"y"por"su"muerte"en"1534">"Paralelismo"con"
la"historia"de"Petrarca.""
!! Influjo" de" Ausiàs" March:" imitación" consciente" de" la"
conceptuosidad" virtuosa" del" XV." Patetismo" sombrío" y"
violento.""
!! Impronta" de" Petrarca:" oposición" en" el" mundo"
sentimentla;" contrastes" subjetivo/objetivo;" paisaje"
armónico"y"dulce;"melancolía"de"la"queja;"métrica:"soneto"
y"canción.""
!! Diferencias"con"Petrarca:"el"amor"no"eleva"el"espíritu"y"la"
amada"no"es"una"angeletta;"su"amor"no"es"fuente"de"un"
martirio"ni"hay"proclamaciones"de"fidelidad"ni"exaltación"
de"la"amada"sin"reposo.""
!! Raíz" hispánica:" gravedad," contención" y" “voluntad" de"
perderse”." Poesía" cortesana:" motivo" de" la" partida;"
necesidad" del" secretum," complacencia" en" el" dolor;" falta"
de" piedad" de" la" dama;" estilística" de" cancionero" con"
iteración"de"poliptoton.""
VALORACIÓN"DE"INFLUJOS,"TEMAS"Y"ESTILO:""
!! Deuda"medieval"de"los"cancioneros"y"el"conceptismo"del"
S."XV.""
!! Patrón"petrarquista:"poemas"de"introspección.""
!! Bucolismo" de" Sannazaro," desde" la" Égloga& II." Evitó" los"
excesos"en"cuanto"a"impresiones"visuales"y"auditivas.""
!! Horacio," Ovidio," Ariosto," Bernardo" Tasso," sensibilidad,"
emoción"contenida"(Herrera)"e"ímpetu"atormentado.""
SONETOS:"En"ellos"se"percibe"lo"que"Rafael"Lapesa"llamaba"
“la"trayectoria"del"aprendizaje"poético"garcilasiano”."
Cuadros"mitológicos,"cantos"a"las"torturas"del"amor,"poemas"
de" compromiso" y" cartas" a" amigos." Cercanos" a" Petrarca;" el"
amante"es"empujado"por"un"hado"misterioso"y"fatal"!"tema"
del" amante" sometido" a" un" dolor" intenso" que" sólo" la" ironía"
distanciada"le"permite"subsistir"(En&fin&en&vuestras&manos&he&
venido"y"Muerte&prisión&no&pueden&quitarme).""
Relación" entre" el" pasado" feliz" y" el" presente" doloroso:"
fugacidad" del" placer" (Oh& dulces& prendas" y" Hermosas& ninfas&
que&en&el&río&metidas).""
No" pocos" son" magistrales," por" la" función" temática" que"
cumplen" en" España" como" por" el" dominio" de" la" forma"
(variedad" de" rimas," flexibilidad" en" los" acentos," empleo" del"
hipérbaton,"etc.);"servirán"de"modelo"a"poetas"que"le"siguen.""
" "
ÉGLOGAS:"Es"en"ellas"donde"el"drama"pasional"de"Garcilaso"
se"manifiesta"de"modo"más"coherente"y"poderoso.""
ÉGLOGA& II:" in& vita" de" Isabel." Muestra" el" poeta" su" amor"
violento," el" desprecio" de" la" dama," la" lucha" interna" entre"
«razón»"y"«deseo»,"entre"la"institución"y"las"normas"sociales"
y" la" pasión." La" solución" es" típica:" es" preciso" dominarse" a" sí"
mismo,"desdeñar"el"amor"carnal,"siguiendo"las"indicaciones"
de" los" neoplatónicas." Ensueño" campestre" como" vía" de"
escape.""
Argumento"!"Amor"del"pastor"Albanio"por"la"ninfa"de"Diana,"
Camila." Es" el" loco" amor" de" la" tradición" medieval," con"
sensualidad" desenfrenada" que" desdeña" el" código" del" amor"
cortés" y" la" moral" cristiana." Albanio" dialoga" con" Salicio" y"
Nemoroso" (doble" alter" ego" del" poeta)." Camila" le" opone" el"
valor"de"la"honra"tradicional"y"prefiere"muerte"a"la"deshonra,"
lo"que"mueve"a"Albanio"al"intento"de"suicidio."Nemoroso"le"
ofrece"consuelo"para"el"loco"amor"en"un"trasunto"poético"de"
un"fraile"cisterciense.""
En" la" segunda" parte," el" duque" de" Alba" posee" equilibrio"
espiritual,"contraposición"del"loco"Albanio.""
ÉGLOGA&I:" Cronológicamente"es"posterior"a"la"II."Está"escrita"
ya" en" muerte" de" Isabel." En" ella" refleja" toda" su" historia"
amorosa"en"el"diálogo"de"Salicio"y"Nemoroso.""
K! Salicio:" desdeñado" por" Galatea." Alienado" de" la"
Naturaleza"y"de"la"armonía"universal"
K! Nemoroso:"Elisa"ha"muerto."Dolor"y"soledad"de"los"que"
emerge"con"una"resignación"paralizante"y"estoica.""
3"
"
Se"manejan"hábilmente"los"recursos"italianistas"y"se"aborda"
el" tema" esencial" del" “dolorido" sentir”" producido" por" la"
muerte"de"la"amada."Margot"Arce"percibe"la"expresión"de"un"
arte" «clásico»" que" aporta" la" «difícil" conjunción" del"
sentimiento" más" genuino" con" la" más" rigurosa" maestría"
técnica»" en" un" «equilibrio" delicadísimo" entre" abandono" y"
ley»."En"cuanto"al"asunto,"Parker"sugiere"que"el"poema"gira"
en"torno"a"la"relación"entre"deseo"individual"del"amante/"ley"
natural.""
El"ambiente"es"el"de"los"locus&amoenus"de"la"Edad"de"Oro.""
Tensión"lírica"basada"en"la"antítesis"entre"la"armonía"y"la"triste"
pérdida."La"canción"de"Salicio"resume"los"desdenes"de"la"lírica"
petrarquista,"mientras"que"la"de"Nemoroso"muestra"la"nueva"
lírica" garcilasiana:" conciencia" de" la" muerte," sublimación"
espiritual." Disarmonía" entre" el" ser" humano" y" la" naturaleza"
que" convoca" imágenes" de" un" mundo" desordenado."
Nemoroso" vio" correspondido" su" amor," lo" que" le" da"
oportunidad"de"plena"fusión"con"el"universo.""
La"muerte"de"Elisa"para"Garcilaso"es"el"tema"de"madurez."
Argumento"!"Salicio"está"en"el"paraíso"primordial"donde"el"
hombre" formaba" parte" de" la" armonía" natural," pero" se"
produce" la" infidelidad" de" Galatea" y" la" muerte" de" Elisa." Los"
pastores" recuerdan" “dulce" y" blandamente”" un" paraíso" ya"
perdido.""
El"pastor"Salicio"(‘sauce’),"lamenta"que"Galatea"le"sea"esquiva"
y"Nemoroso"(‘boscoso’)"llora"la"muerte"de"su"amada"Elisa"con"
la"convención"petrarquista"de"la"esperanza"de"que"cuando"el"
amante"muera,"pueda"recuperarla."
ÉGLOGA&III:"En"ella"alcanza"altas"cotas"de"perfección"técnica"."
Influjo"de"la"Arcadia"de"Sannazaro,"Catulo"y"Virgilio.""
El"poeta,"en"la"dedicatoria,"asume"el"papel"tradicional"en"la"
literatura"clásica"del"rudo"pastor"e"insiste"en"que"la"falta"de"
ornamentos"es"testimonio"de"inocencia."Hace"irrumpir"en"la"
armonía" pastoral" el" misterio" de" la" muerte," que" siempre"
amenaza," para" redimir" con" las" hermosas" formas" del" arte" la"
suprema"crueldad"de"la"naturaleza."Aparecen"la"natura&artifex"
y"pintores"griegos,"además"de"un"comentario"técnico"sobre"el"
arte" de" la" pintura" renacentista." La" experiencia" poética" del"
amor" encuentra" una" forma" de" existencia" universal" más"
duradera"y"llena"de"sentido"humano.""
Argumento"!"Describe"a"las"ninfas"del"río"que"comparecen"
por"la"muerte"de"Elisa"y"acompañan"a"nemoroso"en"su"dolor."
El"poeta"presenta"al"tiempo"limando"las"asperezas"del"dolor."
Mediante"la"sucesión"de"imágenes"que"cuatro"ninfas"tejen"a"
orillas" del" Tajo" sobre" la" muerte" de" Eurídice" y" el" dolor" de"
Orfeo,"la"metamorfosis"de"Dafne"y"el"llanto"de"Apolo,"el"fin"de"
Adonis"y"la"pena"de"Venus;"la"muerte"de"Elisa"en"el"prado"del"
Tajo" y" el" lamento" de" Nemoroso." " Cuando" acaba" su" labor"
escuchan" a" Tirreno" y" Alcino," pastores" que" cantan" la"
hermosura"de"Florida"y"Filis"y"el"anhelo"de"reunirse"con"ellas."
"
CANCIONES:" La" más" conocida," la" Ode& a& ad& florem& Gnidi,&
donde" una" voz" poética" intercede" socarronamente" con" sus"
liras" a" favor" de" su" amigo" Mario" Galeota" ante" una" dama" sin"
piedad."La"lira,"tomada"de"los"Amori&de"Bernardo"Tasso,"como"
intento"de"acercarse"al"estilo"parco"de"Horacio,"aparece"por"
primera"vez."Son"notables"la"Canción"III,"Con&un&manso&ruido,"
desde"la"isla"del"Danubio"de"su"destierro,"o"la"Canción"IV,"El&
aspereza&de&mis&males&quiero.""
5.! LA LÍRICA EN TIEMPOS DE FELIPE II.
Es"aquí"cuando"los"triunfan"plenamente"las"formas"artísticas"
peculiares"del"Renacimiento.""
Lírica culta en metros castellanos:
Cristóbal"de"Castillejo"es"el"más"destacado"continuador"de"la"
lírica" cortesana." Mantiene" una" actitud" hostil" frente" a" la"
incorporación"de"los"metros"italianos"(Reprensión&contra&los&
poetas& españoles& que& escriben& en& verso& italiano)." También"
escribe" tratados" antifemeninos" (Diálogo& de& las& mujeres,&
Sermón& de& amores)," misoginia" literaria" en" línea" coincidente"
con"la"fobia"antipetrarquista.""
Poesía italianista:
En" el" segundo" Renacimiento" se" siguen" los" derroteros" del"
italianismo"garcilasiano."Hay"dos"corrientes"de"tono"y"estilo"
distinto:" la" petrarquista," más" florida," sonora," brillante" y"
sensual," dedicada" al" cultivo" de" la" poesía" erótica," y" la"
horaciana," de" mayor" sobriedad" expresiva," que" prefiere" la"
concisión"de"la"lira"y"los"temas"morales"y"religiosos"tratados"
en" el" formato" de" la" oda." De" la" primera" es" representante"
Fernando"de"Herrera"y"de"la"segunda"Fray"Luis"de"León.""
También"son"autores"de"esta"corriente"Aldana,"Francisco"de"
Figueroa," Luis" Barahona" de" Soto" o" Pablo" de" Céspedes." Se"
puede" hablar" de" un" grupo" sevillano" o" andaluz" y" otro"
castellano"o"salmantino.""
ACUÑA
Trató"de"sus"amores"en"ambientes"pastoriles"e"idílicos;"tales"
actitudes"poéticas"tienen"su"complemento"en"sus"creencias"
imperialistas" y" mesiánicas," representadas" en" un" famoso"
soneto" dedicado" a" Carlos" I," verdadero" compendio" de" fe"
política,"cuyo"verso"octavo"ha"pasado"a"lema"obligado"de"la"
época"“un"monarca,"un"imperio"y"una"espada”.""
HERRERA
Herrera" (Sevilla" 1534K1597)" asiste" al" comienzo" del"
encumbramiento"como"urbe"de"Sevilla"con"el"monopolio"del"
comercio"de"América"(1573),"a"la"derrota"del"rey"D."Sebastián"
de"Portugal"en"Alcazarquivir"y"la"incorporación"de"Portugal"a"
la" corona" española." Será" testigo" también" de" la" decadencia"
española"y"el"desastre"de"la"Gran"Armada"(1588)."Es"relevante"
su"relación"con"los"condes"de"Gelves,"especialmente"con"Dª"
Leonor," hacia" la" que" sintió" un" amor" transfigurado" con"
patrones"petrarquista.""
Cultiva" la" poesía" moral" en" que" reflexiona," desde" una"
perspectiva" estoica," sobre" el" paso" del" tiempo," la" virtud"
humana"para"sobreponerse"a"las"pasiones,"la"búsqueda"de"la"
ataraxia…" Lo" más" original" en" ella" es" el" giro" irónico" de" sus"
piezas"capitales"al"contrastar"estos"principios"doctrinales"con"
la"expresión"de"su"pasión"amorosa.""
Obra:""
K! Relación&de&la&guerra&de&Chipre&y&suceso&de&la&batalla&naval&
de&Lepanto:&obra"épica"que"sigue"una"moda"supranacional"
4"
"
del" estilo" de" La& Araucana" de" Ercilla" y" Os& Lusiadas& de"
Camoens.""
K! Obras& de& Garcilaso& de& la& Vega& con& anotaciones& de&
Fernando& de& Herrera," manifiesto" poético" de" la" escuela"
sevillana" que" hizo" renacer" las" divergencias" entre" la"
escuela"castellana"y"la"andaluza.""
K! Algunas&obras&de&Fdo.&de&Herrera&(78"sonetos,"7"elegías,"5"
canciones"y"una"égloga"venatoria)"
Los"elementos"manieristas"lo"consagran"como"puente"entre"
Garcilaso" y" Góngora." Incluye" numerosos" latinismos" en" la"
lengua"española,"un"éxito"que"hoy"parece"imperceptible."
6.! CONCLUSIÓN
K! El"nuevo"estilo"de"Garcilaso"fue"aceptado"con"entusiasmo"
por" nobles," cortesanos" y" señores," que" pasan" así," sin"
transición," del" formalismo" del" amor" cortés" al"
petrarquismo"neoplatónico."Dos"ediciones"críticas"de"las"
obras"de"Garcilaso"demuestran"el"interés"que"existía"por"
su"poesía:"la"de"Sánchez"de"las"Brozas"y"la"de"Fernando"de"
Herrera."Una"pléyade"de"seguidores"demuestra"el"interés"
que"existía"por"su"poesía.""
K! Trasvase" de" sentido" latinizante" a" palabras" corrientes."
Debajo"del"texto"español"hay"un"subtexto"latino"o"italiano,"
y"ello"es"una"de"las"revoluciones"literarias"del"Siglo"de"Oro.""
K! JRJ"dijo"que"Garcilaso"«creó"de"un"modo"que"solo"puede"
llamarse"milagroso,"una"auténtica"lengua"poética"de"no"sé"
qué"destiempo,"de"no"sé"dónde,"una"mezcla"tan"noble"y"
de"una"sensibilidad"tal,"de"una"ductilidad"tan"cumplida,"de"
una"precisión"tan"única"y"tan"natural,"que"solo"la"prosa"de"
Teresa"de"Cepeda"puede"equivalerle"en"calidad"esencial».""
K! Barahona"de"Soto:"europeizante."En"medio"de"tendencias"
hispánicas"medievales"más"o"menos"decadentes,"e"incluso"
con"vinculación"protestante.""
K! Lejos"de"menospreciar"su"condición"española."Menéndez"
Pelayo"opinión"que"no"había"opción"entre"una"tendencia"
nacional" y" otra" extranjera," sino" entre" dos" escuelas"
nacionales:" una" derivada" de" la" escuela" trovadores" y"
galaicoKportuguesa;" la" otra," italiana," será" la" que" triunfe."
Garcilaso"superó"a"sus"modelos.""
El" lenguaje" más" artificioso" de" Herrera" dio" lugar" después" al"
Manierismo"y"al"Barroco.""
7.! BIBLIOGRAFÍA
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