TÉCNICAS DE LA CERÁMICA
ANTONIO VIVAS
TÉCNICAS DE PAPERCLAY
DE ASTRID SÄNGER Y OTAKAR SLIVA
#UVTKF5¼PIGT[1VCMCT5NKXCUQPCWVQTGUFGWPOCIPÈſEQNKDTQGP
CNGO¶PUQDTGGUVCUVÃEPKECUEQPGNVÈVWNQő2CRGTENC['KP$GUQPFG-
red Tonmaterial” tal como informábamos en la sección Revista de
YYY
.KDTQUFGNPWOGTQR¶I5WQDTCEGT¶OKECUGJCEGPVTCFQ
YYYTQUGVVGUVWFKQPGV%WTKQUCOGPVGRWDNKEC-
GPNCGUEWNVWTCEGT¶OKECO¶UQOGPQUſIWTCVKXC
/KGPVTCU#UVTKF5¼PIGTOWGUVTCWPCUſIWTCUJWOCPCUFGTCU-
IQUGZCIGTCFQUGPNCURKGTPCU[NQUDTC\QUSWGRTQVCIQPK\CPEQO-
RQUKEKQPGUOW[PQVCDNGU1VCMCT5NKXCRQTUWRCTVGRWGFGFCTVQFQ
GNRQFGTFGGZRTGUKÎPCUWGUEWNVWTCEGT¶OKECſIWTCVKXCITCEKCUC
ſIWTCU OQPVCFCU GP WP VQTQ WPC RCTGLC EQP WP CPKOCN UWDKFQ C
una bici o un caballo de paperclay. En el mismo libro vemos la obra
EGT¶OKECGPRCRGTENC[FG%CTQN(CTTQY/CTKC)GU\NGT(TCPÁQKUG
,QTKU2CQNC2CTQPGVVQ/QPKMC2CVWU\[PUMC&CPKGNC5EJNCIGPJCWH
[8GNKOKT8WMKEGXKEGPVTGQVTQU.CKPHQTOCEKÎPVÃEPKECEQPVGPKFC
GPGNNKDTQGUGZJCWUVKXC[EQORNGVCNCRQRWNCTVÃEPKECFGNRCRGTENC[
+\SWKGTFCOtakar Sliva, "Horse", 2015. 28 cm.
con un protagonismo en la cerámica actual cada vez más grande.
&GPVTQFGNCDKDNKQITCHÈCFGNRCRGTENC[JC[SWGFGUVCECTGNNKDTQVKVW-
NCFQő2CRGT%NC[ŒFG4QUGVVG)CWNV[ő9QTMKPIYKVJ2CRGTENC[CPF
QVJGTCFFKVKXGUŒFG#PPG.KIJVYQQF4QUGVVG)CWNVGUUKPFWFCNC
CWVQTCSWGO¶UJCJGEJQRQTNCFKXWNICEKÎPFGNRCRGTENC[XGTGNCTVK-
EWNQő2CRGT%NC[ŒRWDNKECFQGPGUVCTGXKUVCR¶IPÕO
RCRGTENC[CTVEQO[
mos anteriormente otro artículo sobre el tema de la mano de Jerry
%CRNCPR¶IPÕOGKPENWUKXGUGGURGEWNCEQPSWG+DTCJKO
9CIJGZRGTKOGPVÎEQPRCRGTENC[GP.CRWNRCFGRCRGNUG
RWGFG OG\ENCT EQP GPIQDGU RCUVCU FG EQNCFC TCMÕ ITGU DQPG
EJKPCQRQTEGNCPCCFGO¶UUGRWGFGCÌCFKTſDTCUEGNWNQUCP[NQP
RQN[GUVGT OKEC RGTNKVC XGTOKEWNKVC UGTTKP YQNNCUVQPKVC EJCOQVC
ſPC[CTNKVCGPVTGQVTQUOCVGTKCNGU.CUECPVKFCFGUXKGPGFGVGTOKPC-
FCURQTNCUECNKFCFGUSWGUGDWUSWGP[GNRTQEGUQFGGNCDQTCEKÎP
RCTCJGEJWTCOCPWCNQGUEWNVWTCEGT¶OKECWPRQTEGPVCLGGPVTG[
FGRCRGNFCNQUOGLQTGUTGUWNVCFQURGTQGPECUQUGURGEKCNGU
RWGFGNNGICTCWPRGTQGPGNECUQFGNVQTPQCUQNQWPVQFQ >
75
> ello calculado por volumen, más información sobre paperclay en la
pág. 86 y 87, núm. 140.
6CODKÃPUGRWGFGVTCDCLCTEQPGNMGTCƀGZFQPFGDTKNNCEQPNW\
RTQRKC)TCEKGNC1NKQR¶IU[PÕO[#PFTGC0KOVUEJGMG
R¶IPÕOQVTQUCTVKUVCUSWGFGUVCECPGPGNOWPFQFGNC
cerámica mezclada con paperclay son Antonella Cimatti, pág. 36,
PÕO)C[5VGXGPUR¶IPÕO)TCJCO*C[R¶I
PÕO5WUCPPG5VGRJGPUQPR¶IPÕO,CXKGT4COQU
pág. 26, núm. 119. Mientras la obra con paperclay puede sorpren-
FGTECUQFG.GG%JWP$QMR¶IPÕO[/CTIKGVC,GNVGOC
pág. 84, núm. 109. Más en nuestro entorno destacan Pepa Jordana,
pág. 10, núm. 132; Claudi Casanovas, Carles Vives, Carlets, Javier
&QOÈPIWG\[.WKU%QTFGTQR¶IPÕO5COWGN$C[CTTK[4C-
faela Pareja, entre otros. Para más información consultar los índices
IGPGTCNGUQFGUECTICTNCUTGXKUVCUGPNCYGDSWGVTCVGPGNVGOCFGN
paperclay.

TÉCNICAS DEL TORCHING EN LA CERÁMICA

%KGTVCOGPVGNCUVÃEPKECUFGNVQTEJKPIUQPECFCXG\O¶URQRWNCTGU
y variadas, inclusive se abren nuevas vías de experimentación. El
VQTEJKPIOGFKCPVGNCCRNKECEKÎPFGWPUQRNGVGQWPSWGOCFQTFGRTQ-
pano en las piezas de torno es muy popular, sobre todo con las pie-
\CUFGRQTEGNCPCO¶UHT¶IKNGUEQPRCTGFGUſPCUGNUQRNGVGNGUFC
cierta dureza cuando se están torneando o están recién torneadas.

76
 6CODKÃPGURQRWNCTGNWUQFGNVQTEJKPIFGUQRNGVGQSWGOCFQT .QUSWGOCFQTGUEQPWPEQPQFGſDTCEGT¶OKEC[OGVCNRGTOK-
GPNCURKG\CUO¶UITCPFGUFQPFGUWRTQRKQRGUQRWGFGJCEGTSWG VÈCPWPCEQEEKÎPO¶UT¶RKFCQCUÈNQFGOQUVTÎ/KEJGN/QINKC
R¶I
se colapsen, caso de grandes orzas o tinajas, ya sean de torno o 17, núm. 33), además podía aplicar un soplete sobre sus escudos de
JGEJWTC OCPWCN #TPQNF #PPGP  WUC WP UQRNGVG RCTC ETGCT VGZVW- OCNNCOGV¶NKECEWDKGTVQUFGRCUVCEGT¶OKECOW[EJCOQVCFC
R¶I
ras con las piezas de porcelana, el impacto de la llama crea zonas PÕO+PG['F-PQRUFG4CMWXCTKCCRNKECDCPWPUQRNGVG
FGUECUECTKNNCFCU SWG CNIWPQU NNCOCP RKGN Q ECUECTC FG VQTVWIC UQDTGTCMÕEQDTGOCVG
R¶IPÕO,QCSWKP8KFCNOQUVTC-
CFGO¶U#PPGPCRNKECWPVQTEJKPIFGNNCOCOW[ſPCRCTCCDTKTFKOK- DCGNWUQFGNUQRNGVGGP&QOCFQTGUFG(WGIQ
R¶IPÕO
PWVQUQTKſEKQUSWGFGURWÃUUGNNGPCTCPEQPGUOCNVGFGRQTEGNCPC %CTNQU,KOGPQJCEKCNQOKUOQGP'ODCTTCTVG
R¶IPÕO
CSWÈVGPGOQUNCTGHGTGPEKCFGNQUITCPQUFGCTTQ\SWGJCEÈCPNQU En obras cerámicas de grandes dimensiones tenemos la obra cerá-
EJKPQUEQPEGPVTCPFQNCNW\GPNQUITCPQUFGPVTQFGWPCRQTEGNCPC OKECFGNLCRQPÃU;Q#MK[COC
R¶IPÕO'NWUQFGNVQTEJKPI
OW[VTCPUNWEKFC'NVQTEJKPIUQDTGRKG\CUFGRCRGTENC[VKGPGPWPCU EQPUQRNGVGRCTCTGQZKFCTNCUEGT¶OKECUSWGVKGPGPWPCTGFWEEKÎP
RQUKDKNKFCFGU KPſPKVCU GN ECT¶EVGT ſDTQUQ FGN RCRGTENC[ OG\ENCFQ QECTDQPCEKÎPGZEGUKXCVKGPGC/CJOWF$CICFCKCPEQOQO¶ZKOQ
EQPRCUVCUSWGCIWCPVGPGNEJQSWGVÃTOKEQCSWÈVGPGOQUNCGZRG- exponente, lógicamente cuando se aplica el soplete sobre la pieza,
TKGPEKCFGNCWUVTCNKCPQ)GQHH/CFFCOU'NTCMÕEQPVQTEJKPIGUGN FGLCWPTCUVTQ[CSWGNCRKG\CVCODKÃPRWGFGGUVCTGPOQXKOKGPVQ
O¶URQRWNCTUQDTGVQFQGPNCURKG\CUSWGVKGPGPFGOCUKCFCTGFWE- RWFKÃPFQUGJCEGTEQORQUKEKQPGUEQPKPſPKVCURQUKDKNKFCFGU
R¶I
EKÎPITCEKCUCNVQTEJKPIEQPUQRNGVGUGRWGFGTGÎZKFCTNCUWRGTſEKG PÕO[R¶IPÕO'NWUQFGNVQTEJKPIEQPUQRNGVG >
[TGEWRGTCTNQUEQNQTGUUQPOWEJQUNQUSWGWUCPGUVCVÃEPKEC[UWU
XCTKCPVGUFGUVCECPFQ4WUUGNN/QVV
YYYOQVVUTCMWEQO[UKIWKGP-
FQEQP,GHH9J[OCP
YYYLGHHYJ[OCPEQO)TCPV$KUJQR4QDKP #TTKDCCNCK\SWKGTFCJoan Campbell. "Técnicas de torching en cerámica".
*QRRGT[,QJP4COGT5JGTTKNNGPVTGQVTQU7PCFGNCURKQPGTCUFG
#TTKDCCNCFGTGEJCArnold Annen. Porcelana, 2009. 28 × 20 cm. "Técni-
GUVCVÃEPKECFGNVQTEJKPI[GNTCMÕGTC,QCP%CORDGNN

cas de torching en cerámica".
SWGFQOKPCDCGNTCMÕFGUFGNCFÃECFCFGNQUUGUGPVCGPXCTKQU
libros de Susan Peterson se la ve aplicando un agresiva técnica de En la otra página, arriba: Otakar Sliva. "Europa", 2015. 30 cm.. 30 cm.
VQTEJKPIUQDTGWPCRKG\CFGTCMÕRQTPWGUVTCRCTVGRWDNKECOQUWP "Técnicas de Paperclay".
artículo sobre el tema en el núm. 5, pág. 35 de 1979. A lo largo de
NQUCÌQUJGOQURWDNKECFQOWEJCUHQVQUFGVQTEJKPIEQPUQRNGVGFG En la otra página, abajo: Astrid Sänger. "Longlegs", 2005. 30 cm. "Técni-
propano u oxiacetileno, empezando por un curso de Manuel Keller cas de Paperclay".
FQPFGFGTGCNK\CWPCHWUKÎPFGOCVGTKCNGUC%
R¶IPÕO

77
 1 2

> QSWGOCFQTTGSWKGTGWPCURCUVCUEGT¶OKECUEQPWPCDWGPCECRC-
4 $TKPING
R¶I  PÕO  [ YYYE[PVJKCDTKPINGRQVVGT[EQO  8CN
EKFCFFGEJQSWGVÃTOKEQFQPFGUKTXGPOGLQTEQORQPGPVGUEQOQ %WUJKPI
R¶IPÕO[&CXKF5JCPGT
R¶IPÕOGPVTG
RGVCNKVCTGHTCEVCTKQEJCOQVCFQGURQFWOGPQXGTOKEWNKVCEKTEQPKQ QVTQU'PNCCNHCTGTÈCVCODKÃPGPEQPVTCOQUOCIPÈſEQUGLGORNQUFG
VCNEQNKVKQEQTFKGTKVC[EJCOQVCGPVTGQVTQUOCVGTKCNGU+PENWUKXGUG jarras de cerámica, en casi todos los periodos de su trayectoria ce-
GZRGTKOGPVC EQP EJCOQVC FG XKVTQEGTCOKEC [ OWNNKVC 2CTC UCDGT T¶OKECFGUVCECPNCULCTTCUFG6QTTGU(GTTGTCUFG.C4CODNC
YYY
O¶UUQDTGVQTEJKPIXÃCUG4GXKUVC%GT¶OKECR¶IPÕOR¶I VQTTGUHGTTGTCUGU  /KEJCGN %CTFGY
 FGEÈC GP UW NKDTQ
35, núm. 49 y pág. 50, núm. 5. ő2KQPGGT2QVVGT[ŒR¶Iő5KWPEGTCOKUVCRWGFGJCEGTWPCDWGPC
LCTTCGPGNVQTPQUGT¶ECRC\FGJCEGTEWCNSWKGTHQTOC7PCDWGPC
JARRAS DE CERÁMICA jarra es de todas las piezas la de mas viveza y fuerza, combinando
ITCEKC [ RQFGTKQ NKUVC [ CRVC RCTC UW HWPEKÎP RGTQ OCIPKſEC UKP
Dentro de la cerámica funcional las jarras tienen una gran importan- usar”. Las jarras de torno tiene ciertas necesidades en el proceso de
EKCNCXCTKGFCFGUKPſPKVCDCUVCEQPXGTGNNKDTQő2KVEJGTUŒFG JGEJWTCVCNEQOQXGÈCOQUGPGNCTVÈEWNQEQPVÃEPKECURCUQCRCUQ
3 NC'FKVQTKCN.CTM%GTCOKEU$QQMURCTCFCTUGEWGPVCNÎIKECOGPVG
5 RCTCJCEGTLCTTCUKPENW[GPFQHQVQUFGGUVCVÃEPKEC[RWDNKECFQGP
UKUGDWUECPUGGPEWGPVTCPLCTTCUGPECUKVQFQUNQURGTKQFQUJKUVÎ- la pág. 17, del núm. 6. Las jarras deben ser ligeras de peso y bien
ricos, empezando por la Antigua Grecia donde podemos encontrar GSWKNKDTCFCUGNEWGNNQTGSWKGTGEKGTVCUECTCEVGTÈUVKECRCTCTGOCVCT >
jarras de estilo Kamarés, 1900-1700 a.C. (pág. 30, núm. 127) o las
LCTTCUFG#MTQVKTK
6JGTCFGC%
/KGPVTCUGP%JKPCGPEQPVTCOQUVQFQVKRQFGLCTTCUKPENWKFCU Arriba: Mahmud Bagadaian. "Peacock raku". 27 × 33 cm. "Técnicas de tor-
las más singulares como la jarra Kuei de forma tripoidal (pág. 73, ching en cerámica".
núm. 144). La cerámica funcional de autor tiene una tradición con-
En la otra página. Arriba: Jarras. De izquierda a derecha: Lisa Hammons,
VGORQT¶PGC SWG UKTXG RCTC GPVGPFGT NC EGT¶OKEC FG WUQ FQPFG
jarra con esmaltes de soda; Clive Bowen, cocción de leña; Mike Dodd, jarra
FGUVCECP $GTPCTF .GCEJ
R¶I  PÕO  [ YYYNGCEJRQVVGT[ con esmalte de granito y cenizas; Simon Carrool, jarra torneada y mode-
EQO/KEJCGN%CTFGY
R¶IPÕO[JVVRGPYKMKRGFKCQTI lada; Phil Rogers, jarra con decoración "Hakeme"; Josie Walter, jarra con
YKMK/KEJCGNA%CTFGY-CTGP-CTPGU
R¶IPÕO[YYYNC- esmalte de manganeso; Phil Eglin (de un juego de seis); Jim Malone, jarra
EQUVGICNNGT[EQO9CTTGP/E-GP\KG
R¶IPÕO[YYYYCTT- con esmalte tenmoku y decoración incisa. Alturas, de 17 a 36 cm. Abajo, a
GPOCEMGP\KGRQVVGT[EQO&CXKF.GCEJ
R¶IPÕO[YYY NCK\SWKGTFCJarra de Thera (Grecia), 1600 a. C.. #DCLQCNCFGTGEJCMi-
QZHQTFEGTCOKEUEQO/KEJCGN%CUUQP
R¶IPÕO,QJP chael Cardew (1901-1983). Jarra de gres.
.GCEJ
R¶IPÕO[YYYLQJPNGCEJRQVVGT[EQWM%[PVJKC

78
79
> la forma, las asas y los picos son fundamentales en la necesaria Arriba: Jane Hamlyn, Reino Unido. Tetera y jarras de gres salino. "Gres
función de una jarra, las asas nunca deben rebasar visualmente salino y soda".
el borde de la jarra, salvo en las jarras donde se pretende romper
algunas reglas en pos de crear algo nuevo. Cuando una jarra está En la otra página: Ruthanne Tudball. "Songs in salt", gres salino, 26 cm.
"Gres salino y soda".
NNGPCFGNKSWKFQUWRGUQUGFQDNC[GNCUCFGDGUGTUWſEKGPVGOGPVG
HWGTVGRCTCTGCNK\CTWPXGTVKFQGSWKNKDTCFQITCEKCUCWPRKEQDKGPTG-
UWGNVQVCNEQOQCEQPUGLCPEGTCOKUVCUFGNCGZRGTKGPEKCFG/KEJCGN
%CTFGY[/KEM%CUUQP
R¶IPÕOGPUWUNKDTQU8QNXKGPFQ
UQDTGNCULCTTCUFGNNKDTQő2KVEJGTUŒGPEQPVTCOQULCTTCUVCP camento entre los ceramistas contemporáneos. Últimamente las
UKPIWNCTGUEQOQNCLCTTCFG5EQVV&QQNG[
YYYOWFſTGEQOUEQVV EQEEKQPGUEQPUQFCJCPCFSWKTKFQWPCETGEKGPVGRQRWNCTKFCF'P
FQQNG[JVOSWGRCTGEGWPCGUEWNVWTCNCUFG/KEJCGN65EJOKFV CODQUECUQUUGFCPKPſPKVCURQUKDKNKFCFGU[WPCCVTCEVKXCDGNNG\C

YYYOKEJCGNVUEJOKFVEQO TGETGCPFQ WPC LCTTC FG DCTTKN NC LCTTC natural.
JKRGTTGCNKUVC FG (TCPM ,COGU (KUJGT
 YYYHTCPMLCOGUſUJGTEQO 'NITGUUCNKPQGUWPCVÃEPKECQUKUGSWKGTGWPCTVGRWTCOGPVG
UQDTGWPECTVÎPFGNGEJGNCLCTTCEQPRKEQFGR¶LCTQFG5VGRJGP GWTQRGQO¶UEQPETGVCOGPVGCNGO¶P[CSWGGPEQPVTCOQURKG\CU
&TKXGT
YYYJWPVGTOC[RQVVGT[EQO[NCLCTTCTGETGCPFQNCſIWTCFG con gres salino desde el siglo XII, sobre todo en las zonas alfare-
WPDÕHCNQFG-CTGP%QRGPUM[
YYYMCTGPEQRGPUM[DNQIURQVEQO TCUFGN4JKP2QTQVTQNCFQTGRTGUGPVCNQUEQOKGP\QUFGNCCWVGP-
, entre otros. tica alta temperatura en los albores de la cerámica europea. Cu-
&GUFG JWOKNFGU LCTTCU JCUVC NCU LCTTCU EGTGOQPKCNGU RCTGEGP TKQUCOGPVGNNGICCQVTQURCÈUGUEQOQ,CRÎPFGNCOCPQFG5JQLK
JCDGTOCTECFQNCCEVWCNKFCFFGNCEGT¶OKECHWPEKQPCNNCUVGPFGP- *COCFC[6CVUW\Q5JKOCQMCCWPSWGGNITGUUCNKPQNQKPVTQFWLQ
cias pueden ser esculturales, tradicionales, referenciales o anec- en este país, el ceramista alemán Gottfried Wagner (1831-1892).
FÎVKECURGTQUKGORTGEQOQEGT¶OKECUSWGRGTFWTCPGPGNVKGORQ El gres salino debe su popularidad a la calidad de las piezas,
Para saber más sobre jarras véase Revista Cerámica pág. 8, FGJGEJQCNIWPCURKG\CURWGFGPTGUKUVKTCVCSWGUFG¶EKFQUEQTTQ-
núm. 105; pág. 30, núm. 127; pág. 52, núm. 51; pág. 53, núm. 112; UKXQU'NDCLQEQUVGFGNCUCN[UWWPKXGTUCNKFCFRGTOKVGPJCEGT
pág. 73, núm. 144 y pág. 88, núm. 143. todo el proceso en una sola cocción, alcanzando gran dureza y
WPCTKECVGZVWTCSWGGPNQUOGLQTGUECUQUUGEQPQEGEQOQőRKGN
GRES SALINO Y SODA de naranja”. Se suelen usar greses con abundante sílice, reaccio-
PCPFQEQPNCXQNCVKNK\CEKÎPFGNCUCNCNCNECP\CTEKGTVCXKVTKſECEKÎP
'N ITGU UCNKPQ Q ITGU C NC UCN UKGORTG JC VGPKFQ WP ITCP RTGFK- UWRGTſEKCN5GRTGſGTGPRCUVCUFGITGUNQO¶UENCTCURQUKDNGU'P

80
 3

NCEQEEKÎPGUETWEKCNKTUCECPFQVGUVKIQUFGNKPVGTKQTFGNJQTPQRCTC
EQORTQDCTNCECPVKFCFFGUCNCEWOWNCFCGPNCUWRGTſEKG.CEQE-
EKÎPUWGNGUGTTGFWEVQTC[UGRTGſGTGNCUEQEEKQPGUFGNGÌCNQSWG
da las mejores texturas. La sal se descompone con una virulencia
YYYFQJGTV[RQTEGNCKPEQO5CDKPG2NQI
considerable, atacando primordialmente a parte del sílice de la
pasta, formando una especie de esmalte.
'PNCUGEEKÎPFG4GXKUVCFG.KDTQUFGNQUÕNVKOQUCÌQUJGOQU
ido publicando al menos diez títulos, escritos en la mayor parte por
EGTCOKUVCUGURGEKCNK\CFQUGPITGUCNCUCNEQOQ,CPGV/CPUſGNF
EQOQ&QP4GKV\-CTGP-CTPGU4QDGTV9KPQMWT+CP)TCIQT[&C-
XKF 5JCPGT 5VGXG *QYGNN %[PVJKC $TKPING 6QO 6WTPGT /KEJCGN
%CUUQP$GPGVV$GCP1VVQ*GKPQ0CVJCNKG#EJPKFGT.CPI9CNVGT
-GGNGT,CEM&QJGTV[
$NGTUEJ/CTKC)GU\NGT%CTNCPPG%WTTKGT;CPI5GWPI*Q[,QUÃ
#PVQPKQ5CTOKGPVQGPVTGQVTQU.CUNG[GPFCUSWGTQFGCPGNITGU
UCNKPQTGƀGLCPNCUFTCO¶VKECUEKTEWPUVCPEKCUFGUWÃRQECFGOC-
yor esplendor, empezando por las botellas o jarras con un perso-
PCLG DCTDWFQ CVTKDWKFCU CN %CTFGPCN  $GNNCTOKPG Q C $CTVOCPP

YYYLCPGVOCPUſGNFEQO,CEM6TQ[
YYYLCEMVTQ[PGV2JKN4Q- VCODKÃPCVTKDWKFCUUKPOWEJQTKIQTCN&WSWGFG#NDC(GTPCPFQ
IGTU
YYYRJKNTQIGTURQVVGT[EQO2GVGT5VCTMG[[4QUGOCT[%Q- Álvarez de Toledo, Oceanbus, Satiros e inclusive Lucifer, estas
EJTCPGGPVTGQVTQU#FGO¶UVGPGOQUEGTCOKUVCUSWGJCPGUETKVQ ECTCUDCTDWFCU[CNIÕPSWGQVTQFKDWLQQITCDCFQFCDCPCNITGU
NKDTQU UQDTG NCU EQEEKQPGU EQP UQFC GORG\CPFQ RQT 4WVJCPPG salino una composición contrastada y una seña de identidad in-
6WFDCNN
R¶IPÕO[YYYTWVJCPPGVWFDCNNEQO[)CKN0K- confundible.
EJQNU
YYYUCDDKCICNNGT[EQOGPVTGQVTQUCWVQTGU2CTCCORNKCT Mientras en baja los vapores de sal fueron introducidos por
información consultar los articulo publicados en esta revista: Gres 2CWN5QNFPGT
R¶IU[PÕO[YYYRCWNUQNFPGTEQOFG
Salino, pág. 58, núm. 28; Sal y Soda, pág. 73, núm. 60; pág. 78, CJÈ RCTVKGTQP OÕNVKRNGU HQTOCU FG WUCT NC UCN EQOQ GNGOGPVQ FG
PÕO,CPG*CON[PR¶IPÕO[R¶IPÕO
YYY FGEQTCEKÎPUWRGTſEKCN[CUGCGPEQEEKQPGUFGNVKRQUCIICTVTKP-
LCPGJCON[PEQO[$KNN*WPVR¶IPÕO EJGTCQHQKNQNQSWGGUNQOKUOQNCURKG\CUEWDKGTVCUEQPRCRGNFG
La popularidad del gres salino se debe en parte a ceramistas CNWOKPKQFGURWÃUFGGEJCTUCNGUFGVQFQVKRQ >

81
> LOZA DORADA, REFLEJO METÁLICO Y LUSTRES
R¶I
Desde el Califato Abasí (750-1258) pasando por los grandes jarro-
PGUFGNC#NJCODTCNCNQ\CFQTCFCFG/CPKUGU2CVGTPC3WCTV[
/WGNJCUVCNNGICTCNCEGT¶OKECFGTGƀGLQOGV¶NKEQQNCNQ\CFQTCFC
FGNC(COKNKC5GTTC#NCP%CKIGT5OKVJ5WVVQP6C[NQT#NCP2GCUEQF
y Greg Daly, entre otros.
R¶IPÕOR¶IPÕO[TGƀGLQU
.CDKDNKQITCHÈCUQDTGGNVGOCGUGZVGPUCEQPUKFGTCPFQSWGGU
WPCFGNCUVÃEPKECUQUKUGSWKGTGWPCFGNCUCTVGUO¶UFKHWPFKFCU[
populares de la cerámica, pero destacan algunos títulos empezando
RQTGNNKDTQő.WUVTG2QVVGT[ŒFG#NCP%CKIGT5OKVJ
JVVRGPYKMKRGFKC bellas jamás realizadas.
QTIYKMK#NCPA%CKIGT5OKVJ[UKIWKGPFQEQPő2GTUKCP.WUVTG9CTGŒ
de Oliver Watson y “Lustres” de Margery Clinton. En nuestro entorno
O¶UEGTECPQVGPGOQUXCTKQUNKDTQUUQDTGGNVGOCCSWÈUQDTGUCNGP
ő.C.Q\C&QTCFCŒFG$CNDKPC/CTVÈPG\%CXKTÎő%GT¶OKEC%CVCNCPC
FG4GƀGZ/GV´NNKE5GINGU:8CN:8++ŒFG,QTFK.NQTGPU[GNECVCNQIQ
ő.C%GT¶OKECFG4GƀGLQ/GV¶NKEQGP/CPKUGUŒ
Inclusive en el famoso libro de Cipriano Piccolpasso “I Tre Libri
.ŏ#TVGFGN8CUCKQŒFGUGJCDNCFGNQUNWUVTGUGPNCUR¶IKPCU
C NC  OQUVTCPFQ TGEGVCU JQTPQU [ EQEEKQPGU 0Q QDUVCPVG NQU
lustres parecen tener una presencia más bien corta en Italia, des-
VCECPFQNQSWGUGRTQFWEÈCGP)WDDKQ[&GTWVCFGNCN
&CFCNCKORQTVCPEKCFGNTGƀGLQOGV¶NKEQ[NCNQ\CFQTCFCUKGO-
RTGJGOQURWDNKECFQCTVÈEWNQUQHQVQUGORG\CPFQRQTWPCRKG\CFG
Irán del siglo XIII, pág. 32, núm. 94 y siguiendo con las cerámicas de
YYYPWTKC-
Manises del siglo XIV y XV (pág. 25, núm. 70 y azulejo pág. 8, núm.
94) y cerámicas de los siglos XV al XVII (pág. 23, núm. 45; pág. 45,
núm. 135; plato, pág. 56, núm. 53; pág. 31, núm. 49; pág. 77, núm.
82
140 y pág. 68, núm. 86). Lógicamente otras producciones también
UGJCPXKUVQTGƀGLCFCUGPGUVCUR¶IKPCU4GWURKG\CFG
25, núm. 70) y Málaga siglo XIV (pág. 31, núm. 135). Entre otras
JGOQUXKUVQOWEJCQDTCEGT¶OKECGPC\WN[FQTCFQGPVTGQVTCURQ-
sibilidades (pág. 1, núm. 12; pág. 14, núm. 106 y pág. 31, núm. 20).
Los albarelos son muy interesantes (pág. 14, núm. 106); por no
JCDNCTFGNQURNCVQU
y lustres en las págs. 70 y 73, núm. 113). En las páginas 20, 22 y
25 del núm. 138, los protagonistas indiscutibles eran los famosos
LCTTQPGUFGNC#NJCODTCRQUKDNGOGPVGNCUQDTCUFGEGT¶OKECO¶U
5KVQFCNCKPHQTOCEKÎPSWGJGOQUQHTGEKFQPQGUUWſEKGPVGJC-
DTÈC SWG FGUVCECT WP CTVÈEWNQ VKVWNCFQ ő.WUVTGUŒ [ RTGRCTCFQ GP NC
Revista con páginas de la 26 a la 49 del núm. 20 con amplia infor-
OCEKÎPFG*KUVQTKC%KGPEKCFGNQU4GƀGLQU/GV¶NKEQU2CUVCU'P-
gobes, Esmaltes, Componentes básicos de los esmaltes, Esmaltes,
Esmaltes de lustre, Lustres, Componentes y Óxidos, Hornos, Re-
FWEEKÎP5QNWDKNKFCF#FKVKXQU(QTOCU[&GEQTCEKÎP1VTQCTVÈEWNQ
OW[GZVGPUQFG#NCP%CKIGT5OKVJUQDTG.WUVTGUGP4GFWEEKÎPUG
publicó en 1991, pág. 73, núm. 40, incluye recetas, cocciones y téc-
PKECUFGTGFWEEKÎPGPTGCNKFCFJCDNCDCFGNTGƀGLQOGV¶NKEQEN¶UKEQ
NQSWGUGRWGFGXGTGPNQUVTC\QUFGUWFGEQTCEKÎPEQPWPCWTC
producido por la reducción extrema. De la pág. 32 a la 47 del núm.
28, tenemos uno de los estudios más completos realizados sobre
.WUVTGU[4GƀGLQU/GV¶NKEQUFGNCOCPQFG0WTKC2KG
pie.com), con una información muy valiosa y veraz. Ya en el núm.
R¶IFKUHTWVCOQUFGNTGƀGLQEQEKFQEQPTQOGTQ&GPVTQFGNC
EGT¶OKECFGCWVQTGPNCEGT¶OKECFGTGƀGLQOGV¶NKEQNQ\CFQTCFC
QNWUVTGUFGUVCECRQFGTQUCOGPVGNQUTGƀGLQUOGV¶NKEQUFGNC(COK-
NKC5GTTCR¶IU[PÕO
YYYOCUKCOWUGWUGTTCEQOWPC
tradición continuada virtuosamente por Jordi Serra pág. 52, núm.
5WVVQP6C[NQT
YYYQZHQTFEGTCOKEUEQOUWVVQPVC[NQTGURQ-
siblemente el ceramista de estas técnicas más conocido, en estas
R¶IKPCUJCUCNKFQO¶UFGFQEGXGEGU
R¶IPÕO1VTQUEG-
TCOKUVCUVCODKÃPJCPFGUVCECFQGPGUVCFKUEKRNKPCGORG\CPFQRQT
#NCP2GCUEQF
R¶IPÕO[YYYRGCUEQFEQO)TGI&CN[

R¶IPÕO[YYYITGIFCN[EQOCW(COKNKC<WNQCIC
R¶I
PÕO[4CNRJ$CEGTTC
R¶IPÕO#FGO¶UVGPGOQUNC
QDTCFG$GCVTKEG9QQF6CMWQ-CVQ[,QCP%CTTKNNQ'PEQPQEKOKGPVQ
VÃEPKEQJC[SWGFGUVCECTNQUCTVÈEWNQUFG/CPWGN-GNNGT
R¶I
PÕO$QD%QPPGT[
R¶IPÕO2GVGT9QNNYCIG
R¶I
núm. 121) y los lustres sobre tierra bruñida de Judy Trim (págs. 1 y
27, núm. 57).

CUARTEADOS Y CRAQUELADOS EN LA CERÁMICA

0CFCO¶UPCVWTCNSWGWPCEGT¶OKECEWCTVGCFC[CUGCWPCEGT¶-
mica tipo vessel o una escultura o mural de cerámica, este efecto Arriba:)TGI&CN[4GƀGLQOGV¶NKEQ#NVQEO.Q\CFQTCFCTGƀGLQ
FGPCVWTCNKFCFVCODKÃPUGETGCEQPGUOCNVGUETCSWGNCFQU0QJC[ metálico y lustres". Abajo:5WVVQP6C[NQT8CUKLCEQPTGƀGLQOGV¶NKEQEO
.Q\CFQTCFCTGƀGLQOGV¶NKEQ[NWUVTGU
límites en la técnica de cuarteado, pero en algunas esculturas el
dramático cuarteado rompe la pieza casi totalmente. 'PNCQVTCR¶IKPC+\SWKGTFC Sabine Plog-Blersch. Gres salino, 23 cm.
/WEJQ CPVGU SWG GOGTIKGTC GN WUQ FGN EWCTVGCFQ GP NC EGT¶- "Gres salino y soda". &GTGEJC Jarrón de la Alhambra (Jarrón de las Ga-
OKECEQPVGORQT¶PGCNQUGUOCNVGUETCSWGNCFQU
R¶IPÕO celas). Periodo Nazarí, segunda mitad del siglo XIV, Cerámica torneada,
[ R¶I  PÕO   [C UG EQPQEÈCP  GP %JKPC EQPETGVCOGPVG GUOCNVGDNCPEQC\WN[FQTCFQªEO.Q\CFQTCFCTGƀGLQOGV¶NKEQ
en la dinastía Song (pág. 21, núm. 28 y pág. 75, núm. 126), otros y lustres".
EGTCOKUVCUEJKPQUUQPFKIPQUFGOGPEKÎPEQPGUOCNVGUETCSWGNC- >

83
  [ YYYNCYTGPEGEGTCOKEUEQO  4QDGTV &GDNCPFGT
R¶I 
PÕO[YYYICNGTKGECRC\\CEQO/KMG$CKNG[
R¶IPÕO
48) y Marie Laure Guerrier (pág. 11, núm. 54). Mientras en México
EQPVCOQUEQPOCIPÈſEQUGUOCNVGUETCSWGNCFQUFGNCOCPQFG,QT-
ge Wilmot (pág. 43, núm. 82).
'P GN CTVÈEWNQ FG 'UOCNVGU %TCSWGNCFQU RWDNKECFQ GP NC R¶I
16, núm. 28, encontramos una receta de esmalte muy interesante:
(GNFGURCVQ%TGVC[5ÈNKEG
*C[GUOCNVGUSWGUGCRTQZKOCPCNQUGPIQDGUKPENWUKXGNCU
pastas cuarteadas, pero pueden ser poco marcados como los es-
OCNVGUETCSWGNCFQUFG8KQNGVVG(CUUDCGPFGT
R¶IPÕOGP
NCOKUOCNÈPGCGPEQPVTCOQUNQUGUOCNVGUFG/QPKSWG9WCTKP
R¶I
PÕO[YYYOQPKSWGYWCTKPEJ[;QUJKTQ+MGFC
R¶I
PÕO[5VGHCP,CEQD'UVCVÃEPKECEGT¶OKECFGNEWCTVGCFQJC
CVTCÈFQCOWEJQUGUEWNVQTGUGORG\CPFQRQT#PF[)QNFUYQTVJ[
(pág. 25, núm. 93) y su pared de barro cuarteado. Cuando el cuar-
VGCFQ GU UWVKN GPEQPVTCOQU NCU EGT¶OKECU FG %NCWFG %JCOR[

R¶IPÕOR¶IPÕO[YYYICNGTKGECRC\\CEQO
OKGPVTCU 2GMMC 2CKMMCTK RWGFG OQUVTCT ITCPFGU RNCPEJCU VQVCN-
OGPVG EWCTVGCFCU
R¶I  PÕO  [ YYYRGMMCRCKMMCTKEQO 
y murales con un cuarteado al borde del colapso (pág. 90, núm.
1VTQFGUVCECFQEGTCOKUVCFGNEWCTVGCFQ[GNETCSWGNCFQGU
> FQUXGTFGUEQOQ%JGP6CPIGP2QTUWRCTVGGP,CRÎPNQUGUOCNVGU 4QDGTV5RGTT[SWGEWCTVGCRKG\CUGPXQNXGPVGU[FGOQXKOKGPVQU
ETCSWGNCFQUVCODKÃPUQPOW[RQRWNCTGU[CSWÈEQPVCOQUEQPNQU EKTEWNCTGU
R¶IPÕOR¶IPÕO[YYYVJGOCTMU-
GUOCNVGUFG5CMCK*KTQUJK
R¶IPÕO[YYYQPKUJKICNNGT[ RTQLGEVQTIOCTMUURGTT[7PEWCTVGCFQRTQPWPEKCFQRWGFGUGT
EQO[7KEJK5JKOK\W
R¶IPÕO[YYYOKTXKUUEQO'P OW[ FTCO¶VKEQ XKUWCNOGPVG GUVQ SWGFC ENCTQ EWCPFQ XGOQU NC
'WTQRCNQUGUOCNVGUETCSWGNCFQUVKGPGOWEJQRTGFKECOGPVQDCUVC QDTCEGT¶OKECFG5VGNNC$CMCVUK
R¶IPÕO5VGXG*GKPG-
EQPOGPEKQPCTNQUETCSWGNCFQUFG.CYTGPEG%TGURKP
R¶IPÕO OCPP
R¶IPÕO[YYYUVGXGPJGKPGOCPPEQO[6JQOCU

84
En la otra página. Arriba, a la
K\SWKGTFC Uichi Shimizu, Japón.
Esmalte cuarteado, 32 × 32 × 37
cm. "Cuarteados y craquelados en
la cerámica". #TTKDCCNCFGTGEJC
Hiroshi Sakai, Japón. Esmalte
craquelado shino azul. "Cuartea-
dos y craquelados en la cerámica".
Abajo: Pekka Paikkarï, Finlandia.
Mural cuarteado. "Cuarteados y
craquelados en la cerámica".

&GTGEJC Wayne Higby. Mural

"Earth Cloud", Universidad de Al-
fres (Estados Unidos). "Murales y
azulejos de cerámica".

5MGHſPIVQP
R¶I  PÕO  'N EWCTVGCFQ RWGFG XGPKT FG WP azulejos de la cultura islámica, además de los azulejos de España,
engobe en cocción de leña, caso de Yan Seung Ho (pág. 45, núm. Portugal, Holanda e Italia, entre otros países, llegando a los nume-
WPEWCTVGCFQGPGZRCPUKÎPECUQFG-[QMQ6QPGICYC
YYY rosos murales de cerámica de Miró y Artigas.
VGZVWTGFRQVUEQO  RQT PQ JCDNCT FG WPC VKGTTC OW[ EWCTVGCFC Ya en los años treinta se podía disfrutar de murales de Ruiz de
EQOQNCFG-QUJQ+VQ
R¶IPÕO/¶UGPPWGUVTQGPVQTPQ Luna de Talavera en obras públicas de Argentina, además viene a
VCODKÃPVGPGOQUWPCITCPSWGTGPEKCRQTNQUEWCTVGCFQUSWGGP NCOGOQTKCNQUOWTCNGUFG&CPKGN<WNQCIC['PTKSWG)WKLQ'PNQU
GNECUQFG,QTFK$GTTQECN
R¶IPÕOUQPOW[HWGTVGU[ OWTCNGUFGC\WNGLQUSWGHQTOCPRCTVGFGNCGUGPEKCFGNCCTSWKVGE-
GPWPCNÈPGCUKOKNCTGPEQPVTCOQUNCUEGT¶OKECUFG$GPLCOKP/G- tura encontramos obras con azulejos valencianos, sevillanos, tole-
PGPFG\
R¶IPÕO[YYYDGPLCOKPOGPGPFG\EQO'P FCPQU[ECVCNCPGUGPVTGQVTQU'P*QNCPFCNQUOWTCNGUUKGORTGJCP
NCEGT¶OKECGPEQPVTCOQUEWCTVGCFQUGPNCUWRGTſEKGECUQFGNCU sido muy populares especialmente los de tonos azules de Delft. Por-
RKG\CUFG.QWTFGU4KGTC
R¶IPÕO[YYYNQWTFGUTKGTC tugal es otro país destacado en murales y obras con brillantes azule-
EQO[:QJCP8KSWGKTC
R¶IPÕO[YYYZQJCPXKSWGK- jos, destacando Eduardo Nery (pág. 26, núm. 62; pág. 61, núm. 122
ra.com ). Las composiciones pictóricas de Rafa Perez muestran [YYYGFWCTFQPGT[RV,QCPC8CUEQPEGNQU
R¶IPÕO[
todo el poder de una textura cuarteada, generalmente de color ( (GTTGKTCFC5KNXC
R¶IPÕOEQOQPQRQFÈCUGTFGQVTCHQTOC
YYYTCHCRGTG\GU[R¶IPÕOR¶IPÕOCFGO¶U GUVQJCKPƀWKFQGPNCEGT¶OKECC\WNGLQU[OWTCNGUFG$TCUKN
EQPVCOQUEQPQVTQRQFGTQUQOQFQFGXGTNQUEWCTVGCFQUJCDNC- El ceramista catalán residente en Uruguay Josep Collell realizó
OQU FG 'WMGPK %CNNGLQ
R¶I  PÕO  [ YYYGWMGPKECNNGLQ OCIPÈſEQUOWTCNGUFGEGT¶OKEC
R¶IPÕOGP$QNKXKCVG-
blogspot.com ). En los cuarteados llevados al límite y en ocasio- PGOQUWPOWTCNKUVCOW[KPOGTUQGPNCTGCNKFCFFGUWRCÈUSWGPQ
PGUTQORKGPFQRKG\CUUQNKFCUECUKJCUVCGNHQPFQDTKNNCEQPNW\ GUQVTQSWG.QTIKQ8CEC
R¶IPÕO[YYYNQTIKQXCECEQO
RTQRKC,QCP5GTTC
R¶IPÕO[YYYEGTCOKECLQCPUGTTC 'P %CVCNWÌC JC[ SWG EQPVCT EQP GN WUQ FG NC EGT¶OKEC GP NC
blogspot.com ) en una línea de actuación similar tenemos la obra CTSWKVGEVWTC FGUVCECPFQ CSWÈ NCU QDTCU FG #PVQPK )CWFK [ .NWKU
EGT¶OKECFG(NCXKQ6KVQNQ &QOGPGEJK/QPVCPGTGPVTGQVTQUCTSWKVGEVQU.COGPVCDNGOGPVGNC
%¶OCTCFG%QOGTEKQFG/CFTKFPQJCTGGFKVCFQGNNKDTQUQDTGNC
MURALES Y AZULEJOS DE CERÁMICA C\WNGLGTÈCFGEGT¶OKECGPNCECRKVCNOWEJQUFGGUVQUOWTCNGUGUV¶P
desaparecidos, por falta de protección. Inevitablemente los medios
&GUFG NQU RTKOGTQU C\WNGLQU GIKREKQU FG JCEG  CÌQU JCUVC de comunicación centran su atención en lo más grande o lo más
murales icónicos de Mesopotamia como el conocido León de la NCTIQGPOWTCNGU[CSWÈVGPGOQUGNOWTCNFG%GTCOKEC5CP)KPÃU
Vía Procesional de Mesopotamia del siglo VI a.C. siguiendo con los FG6CNCXGTC
YYYEGTCOKECUCPIKPGUEQOGPGNEGPVTQFGEQPXGP- >

85
 2

> ciones de Orán en Argelia, aparentemente el mural de azulejos más

grande del mundo, mientras en Vietnam tenemos el mural de cerá-
OKECO¶UNCTIQFGNOWPFQEQPO¶UFGMKNÎOGVTQUFGNCTIQGKPU-
talado en Hanói. Las obras de cerámica más vistas del mundo, son
posiblemente el conjunto de murales realizados por Miró y Artigas

YYYHWPFCEKQCTVKICUEQOGPNWICTGUGODNGO¶VKEQUGORG\CPFQ
por el mural de la UNESCO en Paris de 1958 (pág. 78, núm. 119),
UKIWKGPFQEQPGNOWTCNFG*CTXCTFFGOWTCNFGNC(WPFCEKÎP
/CGIJVOWTCN*CPFGNUEJQEJUEJWNGFG5CKPV)CNNFG
OWTCNFGN/WUGQ)WIIGPJGKOFGEQPNCRQNÃOKECFGEWDTKTNQ
RQTNQFGUKRQPÈC#NKEGQ#NKEKC)WIIGPJGKOOWTCNFGN#GTQRWGTVQ
FG$CTEGNQPCFGFQPFGJCPRCUCFQOKNNQPGUFGRGTUQPCU[PQ
VQFCUJCPCRTGEKCFQUWDGNNG\COWTCN9KNNJGNO*CEM/WUGWOFG
.WFYKIUEJCHGPFGGPUGKPUVCNCTQPFQUOWTCNGUCUCDGT
-WPUVJCWU<WTKEJ[%KPGOCVJGSWGFG2CTKUſPCNOGPVGVGPGOQUC
WPQFGNQUÕNVKOQU[RQUKDNGOGPVGGNO¶UKIPQTCFQJCDNCOQUFGN
mural del Palacio de Congresos de Madrid de 1980, en plena Cas-
VGNNCPC[GPWPGFKſEKQRQEQWUCFQ
R¶IPÕO#FGUVCECTGN
mural de Miró y Castaldo próximo a la catedral de Palma de Mallorca
(pág. 91, núm. 20 y pág. 71, núm. 25), una catedral donde curio-
UCOGPVGGPEQPVTCOQUNQUOWTCNGUFGEGT¶OKECFG/KSWGN$CTEGNÎ
Arriba: Mural de Joan Miró y Josep Llorens Artigas en la sede de la
(pág. 24, núm. 104). UNESCO, París. "Murales y azulejos de cerámica". Más arriba: Mural de
#PVQPK %WOGNNC
YYYEWOGNNCECV VCODKÃP TGCNK\Q PWOGTQUQU Eduardo Nery en el Centro de Angra do Heroismo, Açores (Portugal). "Mu-
OWTCNGU)GKTI,GPUGP[NC(CEWNVCFFG&GTGEJQCODQUGP$CTEG- rales y azulejos de cerámica".
NQPC5CNCFGEQPHGTGPEKCUFGN$GGVJQXGPJCNNFG$QPP2CDGNNÎPFG
'URCÌCGPNC(GTKCFG0WGXC;QTM[6GRRKPEJYGTMGFG0WTGODGTI En la otra página: Chisato Kuroki. Horno de papel "Mandala". "Hornos de

R¶IPÕO2QTUWRCTVGUWJKLQ6QPK%WOGNNCJCTGCNK\CFQOÕN- papel en la cerámica"
tiples instalaciones, restauraciones y proyectos de murales y reves-

86
VKOKGPVQURCTCITCPFGUCTSWKVGEVQUEQOQ<CGTC/CPICFQ/KNNCTGU MKQITCPEGTCOKUVCLCRQPÃUGKORWNUQTFGNQUJQTPQUFGRCRGN
6CINKCDWG [ 4GP\Q 2KCPQ GPVTG QVTQU CTSWKVGEVQU GN OGTECFQ FG ITCEKCU C UW NKDTQ FG JQTPQU VKVWNCFQ ő/KPKICOCŒ OKGPVTCU GP NC
5CPVC%CVGTKPCRCTGEGWPOWTCNƀQVCPVG
R¶IPÕO&GPVTQ FÃECFC FG NQU CÌQU PQXGPVC GPEQPVTCOQU JQTPQU FG RCRGN FG
de los murales de grandes ceramistas destacan Nino Caruso (pág. 5GDCUVKCP$NCEMKG
YYYICNGTKGDGUUQPEQWMQ2CVTKEM/CNEQNO
PÕOR¶IPÕO[YYYPKPQECTWUQKV9C[PG*KID[ 5OKVJ9CNK*CYGUVCODKÃPHWGQVTQITCPKPPQXCFQTGPNCUVÃEPKECU
con instalaciones impresionantes (pág. 25, núm. 139) y el gran Jun FGEQPUVTWEEKÎPFGJQTPQUFGRCRGN
YYYYCNKJCYGUEQO1VTQU
-CPGMQ
R¶IPÕOR¶IPÕO[YYYLWPMCPGMQEQO EGTCOKUVCU UQP VCODKÃP OW[ FGUVCECFQU GP NQU JQTPQU RCRGN
1VTQUEGTCOKUVCUJCPTGCNK\CFQITCPFGUOWTCNGUEQOQ)GTF-PCR- ,CPG)KDUQP[#NKPG(CXTGO¶UGPPWGUVTQGPVQTPQGPEQPVTCOQU
per (pág. 15, núm. 60); Toni Soriano (pág. 62, núm. 106); Manolo Sa- NQUJQTPQUFGRCRGNFG#FQNHQ)KPGT
JVVRCFQNHQIKPGTYQTFRTGUU
font (pág. 52, núm. 99); Silvia Celeste Calcagno (pág. 90, núm. 137); com ) y José Luis Lasala, en este caso construido en “Domadores
Elisa Arimany (pág. 27, núm. 110); Joe Tilson (pág. 41, núm. 53); FG(WGIQŒGP['NJQTPQFGRCRGNEQPUVTWKFQGP%CDCPCFG
'NKUCDGVJ/CE&QPCNF
R¶IPÕO.WFQXKG/CNNGIQN
R¶I $GTICPVKÌQU
#%QTWÌCRQT,GUWU%CUVCÌÎP[1TNCPFQ/QTCPEQP
PÕO[&GPKUG2GNNVKGT
R¶IPÕO'PTKE/GUVTG
YYY el título de “Dolmen de Dombate” en el verano de 2016.
GPTKEOGUVTGEQO#TECFKQ$NCUEQPIGN)CTTC\C
YYYCPIGNIC- &KEGP SWG GN FGOQPKQ GUVC GP NQU FGVCNNGU GORG\CPFQ RQT
TTC\CGU #NDGTV 8CNNGV (TCP\ 9KNFGPJGKO [ /KIWGN &WT¶P.ÎTKIC GNRCRGNCWVGPVKEQRTQVCIQPKUVCFGGUVQUJQTPQUUGRTGſGTGUWP
entre otros. RCRGNDTKNNCPVGVKRQEQWEJGFGTGXKUVCUNCUOGLQTGUNCUFGNCRTGP-
sa del corazón, curiosamente los buenos papeles pueden tener
HORNOS DE PAPEL EN LA CERÁMICA ECQNÈPQETGVCGPUWEQORQUKEKÎPNCUJQLCUFGRCRGNUGGODCFWT-
PCPDKGPEQPWPCDCTDQVKPCNKSWKFCSWGVGPICCNIQFGEJCOQVC
.QUJQTPQUFGRCRGNUQPOW[RQRWNCTGUGPHGUVKXCNGUGXGPVQU[ RGVCNKVCQVCNEQVGPKGPFQGPEWGPVCGNKPGXKVCDNGEJQSWGVÃTOKEQ
EWTUQUFGEGT¶OKEC%JKUCVQ-WTQMKGUSWKGPO¶UJCFKXWNICFQ lo mismo sirve para las pastas de cerámica a usar para las piezas,
NCU FKHGTGPVGU XCTKCPVGU FG NQU JQTPQU FG RCRGN GPVTG GNNQU GN GPNCUWRGTſEKGUGRTGſGTGPRKG\CUEQPVGTTCUUKIKNNCVCUQRKG\CU
JQTPQ -COKICOC [ GN /CPFCNC FG (WGIQ 8GT EQEGT WP JQTPQ DTWÌKFCUSWGTGEKDCPDKGPNCUKPGXKVCDNGUVGZVWTCUFGNHWGIQVCO-
de papel es la más pura y espectacular acción del fuego en la bién se puede usar cacetas y algún tipo de esmalte, teniendo en
cerámica. cuenta lo anteriormente citado.
El fuego abierto tiene una tradición milenaria en la cerámica, 'PGNECUQFGNJQTPQFGRCRGN/CPFCNCFG%JKUCVQ-WTQMK
YYY
RQTQVTQNCFQNQUJQTPQUFGRCRGNUQPWPCXCPEGEQPVGORQT¶PGQ EJKUCVQEGTCOKECDNQIURQVEQOUGEQPUVTW[GEQPGNRCRGNOQLCFQ
GPNCEGT¶OKECGORG\CPFQRQT;QUJKFC#MKTC
1WOG6Q- > EQPDCTTQGPFQUEÈTEWNQU[UWEWDTGEQPRNCPEJCUFGſDTCEGT¶OKEC >

87
> EQPJCUVCXGKPVKVCPVQUQTKſEKQUSWGUKTXGPFGVKTQCNJQTPQOKGPVTCU NQECTWPCE¶OCTCFGEQODWUVKÎPQGPVTCFCURCTCNQUSWGOCFQTGU
GPNQUJQTPQUFGRCRGNFGNVKRQ-COKICOCUGEQPUVTW[GEQOQWP
JQTPQEWDKEQEWDKGTVQEQPFQURNCECUFGTGHTCEVCTKQQſDTCEGT¶OKEC
[CNIÕPNCFTKNNQFGUWLGEKÎP1VTQJQTPQOW[RQRWNCTUGEQPUVTW[G
con anillos de papel mojado en barbotina y enrollados en anillos
tipo “donut”, sujetando unos sobre otros con los más grandes en la
DCUG[NQUO¶URGSWGÌQUCTTKDCFCPFQHQTOCFGEJKOGPGC*CEGP
HCNVCRQTNQOGPQUQEJQECRCUFGRCRGNEQPDCTDQVKPCSWGVGPIC
EQOQOÈPKOQEOFGITQUQT.QUJQTPQUFGRCRGNVKRQVKRKKPFKQUG
construyen sobre una parrilla elevada del suelo (pág. 15, núm. 33) o
sobre una plataforma de ladrillo refractario, las piezas se colocan o
se apiñan según el caso y se cubre todo con troncos de madera de
diversos grosores, después se cubre todo con papel embadurnado
en barbotina en sucesivas capas, estas técnica tiene similitudes con
las cocciones de los indios pueblo en Nuevo México. Lógicamente
GUVQU JQTPQU FG RCRGN UKGORTG UG EWGEGP GP NQU GZVGTKQTGU [ GP
ÃRQECUFGNCÌQEWCPFQPQJC[RGNKITQFGKPEGPFKQ
.CUEQEEKQPGUUQPOW[T¶RKFCUGPVTGWPCJQTC[OGFKC[FQUGP
algunos casos, naturalmente se pueden alargar mas en el tiempo,
UQDTG VQFQ RQT GN ITCP EJQSWG VÃTOKEQ SWG TGEKDGP NCU RKG\CU FG
EGT¶OKEC)GPGTCNOGPVGNQURKTÎOGVTQUUQPCSWÈUQNQTGHGTGPEKCNGU[
de lectura aproximada, inclusive los conos pirometricos solo dan una
NGEVWTCRCTEKCNUGRWGFGNNGICTCNQU%H¶EKNOGPVGRGTQEQP-
viene mantener una temperatura de cocción razonable. Los inicios
de la cocción son problemáticos, se aconseja subir muy lentamente
CNRTKPEKRKQUKIWKGPFQNCUVÃEPKECUFGNCEQEEKÎPFGTCMÕCNIQSWG
no es sencillo cuando se cuece con leña, inclusive, carbón vegetal,
ICUUGTTKPICUQKNWQVTQUEQODWUVKDNGU'PQECUKQPGUJC[SWGEQ-
88
NCEJKOGPGCUGRWGFGECODKCTUGIÕPUGPGEGUKVGO¶UQOGPQUVKTQ
En ocasiones se usa la experiencia de las cocciones de bidón o trin-
EJGTCCÌCFKGPFQUCNGUFGÎZKFQUEQOQPKVTCVQUHQUHCVQUQUWNHCVQU
CUÈEQOQOGVKGPFQNGÌCUGTTKPQXKTWVCGPVTGNCURKG\CU5KGNJQTPQ
tiene un cierto tamaño, sobre todo vertical se puede reforzar con
OCNNCOGV¶NKECGNUWGNQUWGNGUGTFGNCFTKNNQTGHTCEVCTKQQEWCNSWKGT
QVTQOCVGTKCNSWGCEVÕGFGNCOKUOCOCPGTC.QUJQTPQUFGRCRGN
TGSWKGTGPWPITCPPKXGNFGGZRGTKOGPVCEKÎPEWCPFQNQUTGUWNVCFQU
suelen ser impredecibles.
2CTCUCDGTO¶UUQDTGNQUJQTPQUFGRCRGNGPNCEGT¶OKECXÃC-
UG4GXKUVC%GT¶OKEC#NKPG(CXTGR¶IPÕO#FQNHQ)KPGT
R¶IPÕO%JKUCVQ-WTQMKR¶IPÕO[R¶I
núm. 134. …
#TTKDCCNC+\SWKGTFC Adolfo Giner y José Luis Lasala. Horno de papel. Do-
madores de fuego, Muel 2008.. "Hornos de papel en la cerámica". Arriba, a
NCFGTGEJC Jesús Castañón y Orlando Morán. Horno de papel, Dolmen de
Dombate en Cabana de Bergantiños, A Coruña, 2016.. "Hornos de papel
en la cerámica".