HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II (SIGLOS XX Y XXI)

(GRUPO CAPANDEGUY)
FADU / UDELAR / MVD - URY / AGOSTO 2022
LA EXPERIENCIA MODERNA COMO CUESTIÓN MORAL
ADOLF LOOS: OPERADOR CULTURAL DE UNA NUEVA SENSIBILIDAD
 I_HACIA PRINCIPIOS DEL SIGLO XX:
ESCENARIOS DE SENTIDO

II_ADOLF LOOS:
UN ACTIVISTA DE LA ARQUITECTURA

III_ARTICULACIONES CON OTROS MUNDOS Y CREADORES

EPÍLOGO: SU LEGADO
I_HACIA PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
ESCENARIOS DE SENTIDO
La ciudad industrial, la ciudad del smog y de la contaminación.
La extracción desmadrada de la vida.
Karl Marx Friedrich Engels Georg Simmel Friedrich Nietzsche Sigmund Freud Albert Einstein
1818 - 1883 1820 - 1895 1858 - 1928 1844 - 1900 1856 - 1939 1879 - 1955
ALGUNOS “ASUNTOS” FUERTES:

 CRÍTICA A LA SOCIEDAD CAPITALISTA (en lógicas y valores)

 DESHUMANIZACIÓN DE LOS SOMETIDOS

 EL ROL DE LA MAQUINA EN LA NUEVA CULTURA EMERGENTE

 CREENCIA EN LA NOCIÓN DE PROGESO, DE POSIBILIDAD DE TRANSFORMACIÓN “ASCENDENTE” DEL MUNDO

 REFORMISMO SOCIAL

 ROL DEL INTELECTUAL

 METRÓPOLI COMO ÁMBITO DE SENTIDO, ANONIMATO Y REVUELTA

Berman. Todo lo sólido se desvanece en el aire, 1982. “Ser modernos es vivir una de paradojas y contradicciones, … De perpetua renovación y desintegración, … de
ambigüedad y angustia. Ser modernos es formar parte de un universo en el que, como dijo Marx, “todo lo sólido se desvanece en el aire”.
La Tour Eiffel, Paris, 1889, un ¿edificio máquina?
PARIS
VIENA
 El centro de Viena a ppios. del XIX.

1860. El proyecto del Ring, luego de demoler las viejas murallas, articulando equipamientos, trazados y nuevos distritos. .
 1860. El proyecto del Ring, luego de demoler las
Otto Wagner.
Estación del metro de Karlplatz, Viena
1897
Joseph Maria Olbrich
Secesión Vienesa
Viena, 1898
Victor Horta
Casa Tassel
Bruselas, 1892
Emblema del Asrt Nouveau
ANTIHISTORICISMO PROGRAMATICO
Henry Ford y la cadena de montaje
Chicago al filo del siglo XIX y XX. Urbanismo a dos “tiempos”, entre la conquista del cielo y el pintoresquismo latente de la Exposición Colombina.
 II_ADOLF LOOS
UN ACTIVISTA DE LA ARQUITECTURA
 UN }
BREVE HOJA DE VIDA
ADOLF LOOS, 1870-1933
Viena a principios de siglo XX

La alta cultura del 900 es un tiempo iluminante en la crónica del

pensamiento moderno occidental..; literatura, psicoanálisis, arquitectura,
filosofía, música, periodismo, plástica y las experiencias estéticas y
políticas de la vanguardia, (Nicolás Casullo: La remoción de lo moderno.
Viena del 900).

“Loos, además de mí, …tuvo muchos admiradores, algunos muy dotados

Como el hijo de Sigmund Freud o como Rudolf Schindler… “ (Richard
Neutra)

Entre sus amigos se contaban los grandes pensadores y creadores de la

“Gran Viena”, como los escritores Karl Kraus y Peter Altenberg;
compositores como Arnold Shonberg, Anton Webwn y Alban Berg,
filósofos como Ludwig Wittgenstein, pintores como Oskar Kokoschka,
que lo retrato. y poetas como George Trakl. Eran de la “otra Austria”
(Ray): polémicos y radicales.

Oskar Kokoschka. Retrato de Adolf Loos, 1909

La evolución cultural equivale a eliminar el ornamento del objeto de
uso cotidiano.

Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura,

tampoco es ya la expresión de ésta. El ornamento que se crea hoy no
tiene ninguna conexión con nosotros ni con nada humano, es decir, no
tiene ninguna conexión con el orden del mundo. No es capaz de
evolucionar.

El ornamento moderno no tiene padres ni descendientes, no tiene

pasado ni futuro.

La carencia de ornamento ha conducido a las demás artes hasta alturas

insospechadas. Las sinfonías de Beethoven no hubieran sido escritas
nunca por un hombre que tuviera que ir metido en seda, terciopelo y
puntillas
La falta de ornamentos es un signo de fuerza intelectual.

Hemos vencido al ornamento. Hemos decidido finalmente prescindir de

él.

¡Observad! ¡Se acerca el momento en el que las calles de las

ciudades brillarán como muros blancos !

Fragmentos de “Ornamento es delito”, 1908

ADOLF LOOS: Private Houses MAK Permanent Collection, 2020
Adolf Loos, Remodelación de un banco (Zentralparkasse der Gemeinde Wein), Viena, 1914
Adolf Loos,
Heuberg Siedlungen, 1922
Viena Roja. Conjunto habitacional Karl Marx
Hofe, 1923/33.
Adolf Loos. Proyecto para El Chicago Tribune, 1922 (Concurso Internacional)
El enigma de Loos.¿Un chiste sobre la futilidad del lenguaje? ¿Una especie de ready made de
Duchamp?
 UN }
3 PROYECTOS SELECCIONADOS
 UN }
CASA STEINER, VIENA, 1910 -1912
Adolf Loos, Casa Steiner.
Viena, 1910-12
(Fachada posterior)
Adolf Loos, Casa Steiner.
Viena, 1910-2
 Interior
Viena, 1912
Adolf Loos, Casa Steiner.

”La casa no debe decir nada al exterior,; toda

su riqueza debe manifestarse en su interior”.
(AL)

Adolf Loos, Casa Steiner.

Viena, 1910-2
Interior
 UN }
CASA MULLER, PRAGA, 1930
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930

Raumplan refinado..
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930
La gran revolución en el campo de la arquitectura es la distribución de la planta en el espacio.

Adolf Loos
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930
Sala intermedia (Obra terminada, en construcción)
 UN }
EDIFICIO MIXTO EN LA MICHAELERPLATZ, VIENA, 1910 -1912
Michaelerplatz, Viena
Adolf Loos, Edificio en la Michaelerplatz.
Loos Haus, Viena, 1910 - 1912.

Bloqueo y polémica de época !

Había proyectado el edificio de forma que encajase lo mejor posible en la plaza… Siempre había tenido la
ilusión de haberlo hecho según el criterio de los viejos maestros vieneses. Esta fantasía se vio fortalecida
cuando un artista moderno, antagonista mío, dijo: pretende ser un arquitecto moderno y construye una casa como
las antiguas casas vienesas.

Mi edificio en la Michaelerplatz puede ser bueno o malo, pero una cosa han de concederme sus enemigos: no es
provinciano, es una cosa que sólo puede encontrarse en una metrópoli.

Adolf Loos
Adolf Loos, Edificio en la Michaelerplatz.
Esbozos originales para conseguir el permiso de construcción, 1910.
Adolf Loos, Edificio en la Michaelerplatz.
Plantas y secciones, 1910.
Edificio Michaelerplatz y su polémica pública. .
Portadilla de prensa, c. 1911
Adolf Loos, Edificio en la Michaelerplatz.
Loos Haus, Viena, 1912. Interiores.
III_VÍNCULOS CON OTROS MUNDOS Y CREADORES
Chicago. Exposición Colombina, 1893.
Derecha. Con Karl Kraus, Georg Trakk , Peter Alternberg y otros intelectuales austriacos. Con Le Corbusier, con Richard Neutra, su discípulo, que emigrara
a USA; con Tristan Tzara; Pero se distancia de la Secezión Vienesa y de los creadores que se adscribirán a lo que se llamo Movimiento Moderno.
Loos Es un personaje inoportuno y en cierta soledad cultural respecto a sus contemporáneos.
EPÍLOGO: SU LEGADO
 1_ANTIDECORATIVISMO
Y CRECIENTE INTERES POR UNA EXTERIORIDAD DISCRETA

La falta de ornamentos es un signo de fuerza intelectual.

¡Observad! ¡Se acerca el momento en el que las calles de las ciudades brillarán como muros blancos !

Ornamento es Delito, 1908

Adolf Loos
Adolf Loos,
Scheu House, Viena, 1912
 2_EL RAUMPLAN
(PLANO ESPACIAL)
(Antifuncionalista)

Mi arquitectura no se concibe por dibujos, sino por espacios. No dibujo planos, fachadas ni tramos…
Para mí, la planta baja, el primer piso no existen…
Solo hay espacios continuos interconectados, habitaciones, vestíbulos, terrazas…
Cada espacio necesita una altura diferente…
Estos espacios están conectados para que el ascenso y la descendencia no solo son imperceptibles, sino
que al mismo tiempo son funcionales

Adolf Loos
 3_LA “AUTONOMIA” DE LA ARQUITECTURA

La arquitectura no es un arte, cualquier cosa que tenga una finalidad concreta no es un arte;
solo una pequeña parte de la arquitectura pertenece al arte.

Línea Ledoux – Loos – Le Corbusier:

_, autonomía respecto a los precedentes acorde con un presunto espíritu de la epoca;
_ autonomía respecto al campo especifico de exploración formal. (Ver trabajo de Kaufmann, De Ledoux a Le Corbusier)
Adolf Loos,
Casa Muller, Praga, 1930

Condensación autobiográfica.
(10 veces rechazada por la Mdad.. !)
 4_ARQUITECTURA COMO OFICIO

Sigo siendo arquitecto – a pesar de mis criticas- pues es el oficio que me permite vivir.

El arquitecto es un albañil que ha estudiado latín.

Adolf Loos

.
Loos no tiene una posición redentora de la arquitectura como la siguiente generación de creadores modernos. “Cada cual vivirás en su casa
.. Y al margen de cualquieer imposición… El arquitecto hace su oficio, solo lo aconseja. Porque un oficio es igual que otro”: (AR).
Adolf Loos en obra. con Theodor Beer, durante la construcción de su Villa Karma ("La
Maladaire"), Montreux, Suiza, 1901
 LA EXPERIENCIA MODERA CL
ESENCIALMENTE PARA ADOLF LOOS,
LA ARQUITECTURA ES UNA CUESTION DE VALORES,
ASOCIADOS A SU AUTONOMIA, A UN TIEMPO Y TAMBIEN A LA POSIBILIDAD DE UN
HABITAT PERSONALIZADO Y PRIVADO

GRAN POLEMISTA Y PROVOCADOR

¿SOLITARIO CREADOR DE SU TIEMPO?

¿“PIONERO” DE UN LEGADO REVISITADO EN OTROS TËRMINOS QUE SUS IDEAS ORIGINALES?