Adolf Loos

Grupo #1:
E r i c k a Ve l á s t e g u i
Yo s e l i n P a r e d e s
Josselyn López Salguero
Adriana Raymondi
Josue Sigüenza
Ismael Guzmán
Biografía:
Nacido
B r ü n n , M o r a v i a , Re p ú b l i c a C h e c a
diciembre 10, 1870
Fa l l e c i d o
Karlsburg, Austria
agosto 23, 1933
Nacionalidad
Austríaca
Inicios:
Cursó estudios en la Escuela Profesional de
Reichenberg y en la Politécnia de Dresden.

Viajó a Estados Unidos, donde visitó

la Exposición Universal de Chicago y trabajó
como albañil, entarimador y delineante.
En Viena tras dos años como arquitecto
municipal, (Ministerio de la Vivienda 1920-
1922) dimitió por diferencias en la política
de construcción oficial, se traslada a París y
entra en contacto con los círculos artísticos
y conoce a la que será más tarde su cliente,
la bailarina Josephine Baker. Ella y su
antiguo cliente el sastre vienés Knize, serán
los únicos que apoyen su actividad
arquitectónica en Francia.
Escándalos:
Al finalizar la I Guerra Mundial, el primer
presidente de Checoslovaquia, Tomáš
Masaryk, le concedió la nacionalidad checa.
Poco después, en 1921, fue nombrado
arquitecto jefe del Ayuntamiento de Viena,
puesto del que dimitió en 1924, tras lo cual
viajó a Francia, donde residió los cinco años
siguientes.
En julio de 1902 se casó con Carolina
Catherina Obertimpfler (Lina Loos), de quien
se divorció en 1905. En 1918 se le
diagnosticó cáncer. En 1919 se volvió a casar,
esta vez con la cantante y bailarina Elsie
Altmann Loos, de la que también se separaría
siete años más tarde. Su última mujer
fue Claire Beck, de la que acabaría
divorciándose en 1932.1
A los cincuenta años protagonizó un
escándalo de pedofilia, y a los 62 estaba en la
ruina.
 El final de Loos:
• En Agosto de 1928, el padre de una niña de 9 años lo denuncio por
haberle dado dinero a su hija y entregado una tarjeta de visita,
acusándolo de pedofilia y tras de esta le siguieron más denuncias
que lo llevarían a prisión.
• Sus defensores, indignados por el trato a un artista de tal talla,
movilizando a los mejores abogados vieneses que defendieron su
inocencia e incluso acusaron al capitán de policía de Viena de
perseguir a Loos. Gracias a su prestigio y dinero (sobretodo al
dinero) logro salir de la cárcel.
• Tras este incidente, sordo, difamado y con principios de demencia,
no pudo dedicarse más a su trabajo. En julio de 1933 fue llevado al
Sanatorio Scwarzmann, cerca de Viena donde murió poco tiempo
después.
• En ese mismo año, fue enterrado en el cementerio central de Viena
y en 1958, su discípulo y colaborador, Heinrich Kulka añadiría el
bloque que el propio Loos había pensado para su tumba en 1931.
“ Muchas de sus obras, aunque
controvertidas,
manifiesto las
ponen de
raíces del
movimiento moderno a través de
sus paredes blancas y formas
puras. El propio Le
Corbusier consideró Ornamento y
Delito de Loos "una limpieza
homérica" de la arquitectura, que
revela la magnitud de su impacto
en la ideología modernista.
”
Ornamento y delito
En 1899 revolucionó la arquitectura vienesa con
la construcción del Café Museum. En 1908
escribió un famoso artículo
denominado Ornamento y delito, en el que
proclamaba una evolución estética que prescinde
del adorno y el ornato, así establecía:

Como el ornamento ya no está unido

orgánicamente a nuestra cultura,
tampoco es ya la expresión de ésta.

OBJETIVO: la creación de espacios y objetos

abstractos, geométricos y mínimos.

7
 Características de las obras de
Loos:

• Al principio sus casas eran como las casas

tradicionales pero como despojadas de esos mismos
detalles tradicionales.
• Gradualmente fue tratando sus sencillos elementos
de diseño exterior.
• Estudió con más cuidado el emplazamiento y
enmarcado de sus ventanas.
• Daba a las proporciones y yuxtaposiciones de sus
volúmenes, -muy de tipo cajón- un orden abstracto.
• Parece que le hubiera preocupado fundamentalmente
despojarse de la tradición heredada e imponer los
cimientos de una nueva arquitectura.

8
 Casa de la Michaelerplatx, Viena (Loos,
1909-1911) Y la Casa Steiner, Viena
(Loos, 1910).
• Características de la obra de
• Chocan a sus
Loos:
contemporáneos por la total
eliminación de cualquier • Plantea sus proyectos de
elemento no estructural; son adentro para afuera.
volúmenes de fábrica lisa en
las que se recortan ventanas • Es un entusiasta de la
y demás aberturas. Arquitectura Inglesa y se
proyecta en el gusto por el
• • La transición de la cubierta mobiliario Inglés del S. XVIII
se marca con una cornisa de tipo Reyna Ana y
tablas o un simple tejadillo. Chippendale.
• • Son consideradas como los • Sus habitaciones son
primeros documentos del severamente rectangulares.
racionalismo europeo.
• Su carácter arquitectónico
• • Han influido en la obra de estaba afectado por lo más
grandes arquitectos como avanzado de la Arquitectura
Gropius, Oud, Le Corbusier y Inglesa de principios de
otros maestros de la siglo.
posguerra.
• Prefiere los efectos sencillos 9
“ Casa Müller, Praga, República Checa,
1928-1930.
La composición de los espacios interiores,
principalmente residenciales, en la casa se basa
en el pensamiento arquitectónico del todo
singular de Adolf Loos, en el principio de la
estructura espacial del plano, el llamado
«Raumplan», el cual se plasma, entre otras
cosas, mediante la comprensión de Loos de la

”
economía y funcionalidad, que aplica en sus
diseños para la vivienda social.

10
 Espacios:
• La severidad de la fachada externa, compuesta con un
refinado equilibrio de “simetría asimétrica” en las aberturas
de las ventanas, contrasta con la noble elegancia de los
interiores, incluso en los espacios aparentemente
secundarios.
• Es la definición de casa moderna, Se aprecia cómo rompe
con la clásica ordenación vertical de los pisos y crea
habitaciones a varias alturas y espacios únicos. Separa el
espacio “público externo” y el “privado interno”.
• Unicamente fue alabada por su fachada cúbica.
• Se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical
de los pisos y crea habitaciones a varias alturas y espacios
únicos.
• Los movimientos dentro de la casa evitan el centro, se
entra a una habitación por un lado y se suele salir por otro
sin que ello entorpezca la circulación.
• Para facilitar la vida a los habitantes de la casa, además de
las numerosas escaleras, la vivienda cuenta con un
ascensor.
“Mi arquitectura no es
concebible por dibujos,
s i n o p o r e s p a c i o s . Yo n o
dibujo planos, fachadas o
secciones... Pa r a mí, la
planta baja, primer piso,
no existen … Sólo hay
espacios continuos e
interconectados,
habitaciones, pasillos,
terrazas ... Cada espacio
necesita una altura
diferente …Estos espacios
están conectados de
manera que el ascenso y
descenso no sólo sea
imperceptible, sino a la
vez funcional".
 Casa Tristan Tzara, Montmartre, Paris, Francia
(1926).
En 1923 Loos fue invitado a participar en el Salón de Otoño
de Paris, lo que acrecentó su popularidad dentro del mundo
vanguardista parisino. En agosto de 1925 recibió el encargo
de proyectar la casa Tzara anulando inmediatamente su
empadronamiento en Viena y fijando residencia en la
capital francesa. A través de la casa Tzara, Loos entró en el
círculo vanguardista del escritor, pero no recibió los
encargos que esperaba, se le pedía consejo y que hiciese
proyectos, pero en el momento de realizar las obras se
contrataba a sus colegas franceses, de hecho la Casa
Tristan Tzara es la única realización de Loos en Francia.
La vivienda se encuentra en Avenue Junot 15, distrito 18 de
Paris, Montmartre, y destaca en medio de los edificios que
la rodean por su diseño depurado y sus sencillas líneas. La
parcela en la que fue levantada con 10,6 metros de ancho,
fachada que da a la calle y 17,6 metros de largo, tiene una
ligera pendiente.
El arquitecto aplica su concepto de arquitectua espacial, el
“Concepto Raumplan”, cada sala de la vivienda debe ser
adaptada y decorada según la función para la que vaya a
ser utilizada, cada ambiente arquitectónico es un fondo
sensible y franco, decorado para sus habitantes,
permitiendo a los mismos tomar posesión de ellos, sin
límites, “cada espacio interior posee unas dimensiones
propias.”
 Raumplan, la planta espacial.
• A fines del siglo XIX el historiador del arte berlinés Schmarsow
definió la arquitectura como Raumkunst (arte espacial), Loos
describe la suya como Raumplan-Architektur (arquitectura de la
planta espacial), como una evolución hacia la tercera dimensión
que aplicó en las viviendas para Tzara en París (1926), Hans y
Anny Müller en Viena (1927-1928), y Frantisek y Milada Müller en
Praga (1928-1930). 
• Como subrayó Heinrich Kulka, primer biógrafo de Loos y editor de
su primera publicación, tanto el Raumplan como la ausencia de
ornamentos son pruebas de su actitud moderna que
diferenciaban su producción, incluso moralmente, de la
arquitectura general.
• Para Loos el interior es lo primero, y la forma cúbica de sus
edificios, el resultado. El estilo cúbico fue designado como una
arquitectura de fachada vacía. Aquí empieza a tomar cuerpo el
conflicto entre Loos y la Bauhaus: el primero se burla del uso del
cristal diciendo que la aparente modernidad de un arquitecto se
puede medir en los metros cuadrados de cristal utilizados. A los
ojos de Loos, un exceso de cristal también se puede convertir en
ornamento cuando se hace superfluo e inútil.
14
 Casa Scheu, 1912-1913.
• La Casa Scheu fue construida en la calle Larochegasse nº3, en el
barrio residencial de Hietzing, Viena, Austria, donde la mayoría de las
casas eran simétricas y de estilo neo-clásico, creando conflictos con
las autoridades municipales en su fase inicial.
• Los residentes en el barrio se sorprendieron con la nueva estética
que la casa pondría en el vecindario y la catalogaron como una
vergüenza y un insulto al sentido común. Loos se mantuvo firme en
sus decisiones racionales, haciendo la única concesión de plantar
hiedra en la fachada del jardín para que resulte estéticamente menos
severa.
• Por primera vez Loos utiliza en esta casa de corte racional el principio
de “aterrazamiento” que en el futuro, conjuntamente con el concepto
Raumplan, definirían los dos conceptos arquitectónicos
característicos de las casa unifamiliares diseñadas por el arquitecto
checo, como en la Casa Tristan Tzara en París o Villa Müller en Praga.
Loos aplicó el principio de aterrazamiento basándose en la idea de
poder acceder a la terraza, situada en la cara este de la casa, desde
cualquiera de los dormitorios como símbolo de libertad personal. El
sentimiento de sus habitantes de encontrarse al aire libre refleja la
nueva conciencia corporal del vanguardismo burgués.

15
 Casa Steiner, Viena, 1910.
La Casa Steiner fue diseñada por la pintora Lilly Steiner y su
marido Hugo. Está situada en un suburbio de Viena, donde las
regularizaciones de planificación eran lo suficientemente
fuertes como para tener un impacto directo sobre el diseño
final. Loos fue el arquitecto que la llevó adelante, ateniéndose a
los límites impuestos por la configuración del lugar y las fuerzas
externas, tales como los rígidos códigos de construcción del
momento. Estos sólo permitían un frente a la calle y “un
dormer”, (ventana construida en un techo inclinado)
Esta casa representa sobre todo un manifiesto de la poética del
arquitecto. Muestra los principios de la arquitectura
protorracionalista: la fachada principal, fea con su techo curvo,
estaba concebida por un arquitecto que excluía la arquitectura
del conjunto de las artes para resolver una función.
La Casa Steiner no sólo se convirtió en un ejemplo muy
influyente de la arquitectura moderna, siendo una referencia
obligada para los arquitectos de los años 20 – 30, sino que
desempeñó un papel importante en el establecimiento de la
reputación de Loos como arquitecto moderno y audaz dentro y
fuera de la comunidad vienesa.
La fachada del jardín ha sido un ejemplo indiscutible del
racionalismo radical dentro de la arquitectura moderna. Su
fachada fue rápidamente asimilada dentro del purismo formal
de la década de 1920 y una de las razones del éxito de la
construcción.
Con la Casa Steiner, Adolf Loos
introdujo el concepto de
«raumplan», una nueva manera de
concebir los múltiples espacios,
organizándolos de acuerdo a la
economía y la funcionalidad, no por
esquemas fijos.
Pa r a Lo o s e l ex t e r i o r e s l a p a r t e
pública de la casa y es la razón de
las superficies desnudas de las
paredes, lisas, sin adornos. El
interior es la parte privada y
refleja el gusto personal del
propietario.
 “

Museo del Café, Viena, 1899. ”

18
 • En enero de 1903,Theodor Beer, profesor
vienes de fisiología, confió a Adolf Loos la
reforma de su villa La Maladaire,situada a
orillas del lago Leman. En diciembre de 1903,
Loos viajó por primera vez al lugar donde se
realizaban las obras.

“
• Al edificio existente (14.5 por 11.5 metros) se
le añadió una planta y se amplió 3.5 metros
por tres de sus lados. Las obras se
interrumpieron varias veces y por un corto
periodo de tiempo, el arquitecto vienes Max
Fabiani asumió el proyecto.
• A finales de 1906, Loos abandonó el trabajo
en la villa Karma debido a discrepancias con
el cliente. El arquitecto croata Hugo Ehrlich
fue quien acabó definitivamente el proyecto.

”
• A pesar de las condiciones desfavorables,
esta casa puede considerarse como una de
las obras tempranas más importante del
arquitecto, fue su primer gran proyecto, Loos
Villa Karma - Montreaux,1904.
tenía 33 años. 19
La sutil utilizacion de las
propiedades caracteristicas de los
diversos materiales ya muestra su
arquitectura innovadora.
Esta villa es un ejemplo excepcional
de su «teoría del revestimiento»,
según la cual, los componentes
constuctivos de una casa se revisten
a través de la arquitectura.
Exteriormente, Villa Karma muestra
forma de cubo en la parte frontal y
esquinas, a excepción de la esquina
derecha en la parte de atrás que
presenta una terminación esférica. El
frente es simple, sin adornos y se
observa el uso
de columnas y pilares, Loos ya pone en
práctica la teoría que aplicaría en sus
obras, construir de dentro hacia fuera,
«la casa no debe decir nada al exterior,
toda su riqueza debe manifestarse en el
interior»
 “

Villa Karma, interior. ”

21
 Este pequeño bar en el centro de Viena, con una puesta

“
en escena desconcertante, muestra de manera exquisita
a la vez que pública e íntima, la combinación que Loos
hace de las formas simples sin adorno, con materiales
opulentos y utilización de simples detalles, consiguiendo
dar una impresión rica y a la vez moderna.
Espejos cubriendo todo el ancho de la pared sobre la
barra y la pared opuesta multiplican aparentemente la
medida del pequeño salón a la vez que le dan la
apariencia de estar rodeado por una serie
de columnas independientes. La geometría simple de
las columnas y vigas independientes, así dispuestas, crea
una sensación visual similar a la creada en el Edificio en

”
la Michaelerplatz, del mismo período

American Bar, Viena, 1907. 22

 Después de tanto tiempo de su construcción sigue siendo
importante la incomparable atmósfera que reina en el
lugar, acogedor y con poca luz, con un uso de los
materiales que parecen predisponer a un ambiente
particularmente “masculino” para un bar. Ello demuestra
que Loos, en el sentido de la “architecture parlante”,

“
intentaba crear efectos en el espacio con un carácter
claramente cultural y social.
La “arquitectura parlante” hace referencia a los edificios
que por sí mismos explican su función o identidad y Adolf
Loos consigue que el Kärntner Bar con la combinación del
mármol, ónice, caoba, latón, espejos de cristal en las
paredes y seda en las lámparas murales recree el
ambiente que los caballeros de la época identificaban con
un lugar “exclusivo para hombres”.
Esta obra revela y reafirma la gran sensibilidad del
arquitecto en la manipulación del espacio a través del uso
expresivo de los materiales naturales. Adolf Loos manipula

”
hábilmente los materiales clásicos realizando una
cuidadosa composición de patrones visuales.
“ Torre de Chicago Tribune.
Entre sus obras, se encuentra el
proyecto para el concurso para el
Chicago Tribune, que se celebró
en 1922, en colaboración con
Louis Sullivan, y que es una gran
columna dórica basado en una
base cúbica.
”
24
 https://
www.abc.es/cultura/arte/abci-arquitecto-segun-adolf-loos-al
banil-sabe-latin-201803280107_noticia.html

https://www.arquitecturapura.com/biografia-adolf-loos-arqu
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/
https://elretohistorico.com/arquitecto-adolf-loos-viena-loos

“
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/
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/l/loos.htm
https://
www.plataformaarquitectura.cl/cl/758865/adolf-loos-en-pers
pectiva

https://
www.plataformaarquitectura.cl/cl/795858/adolf-loos-entre-el-s
ilencio-y-el-rescate

https://
www.plataformaarquitectura.cl/cl/801654/8-cortos-textos-arq
uitectonicos-que-necesitas-leer

”
https://
www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/4393/Adolf%
20Loos

http://masdearte.com/especiales/adolf-loos-contra-el-ornam
ento
/
https://es.wikiarquitectura.com/arquitecto/loos-adolf/