HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II (SIGLOS XX Y XXI)

(GRUPO CAPANDEGUY)
FADU / UDELAR / MVD - URY / NOVIEMBRE 2022
 SANAA
KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA

BELLEZA DE LA DIAFANIDAD
Beka & Lemoine. Film Tokyo Ride, 2020
I_JAPÓN: UNA PROFUNDA CULTURA INSULAR

II_EL FACTOR ITO

III_SANAA: BELLEZA DE LA DIAFANDAD

EPÍLOGO
I_JAPÓN: UNA PROFUNDA CULTURA INSULAR
INTENSIFICACIÓN DE LA TRADICIÓN
INTENSIFICACIÓN DE LO MODERNO
JARDIN DE LAS 15 ROCAS, KIOTO, TEMPLOS Y SANTUARIOS
EL MAR DEL JAPON DE HIROSHI SUGIMOTO
 Del Templo de Ise a la Minka
SINCRETISMO CASA / TEMPLO
LA MEDIACION CON LA NATURALEZA Y EL VACIO
ORGULLO Y OBEDIENCIA FEUDAL EN EL SIGLO XXI
Santuario de Ise
Villa Imperial Katsura,
Kioto, 1642.
KIOTO… LA CIUDAD HISTÖRICA CONSERVADA Y MAS TRADICIONAL
TOKIO: “MAR DE SIGNOS” Y ORDEN PROFUNDO
 El límite de la destrucción
humana absoluta y
sin tiempo.

Hiroshima y Nagasaki, 1945

 PROJECT JAPAN

Tange Lab. Plan para Tokyo, 1960

 &: FOTO DE TANGE Y LE CORBUSIER

LOS METABOLISTAS Y LA APERTURA AL MUNDO

FUTUROS CONSTRUIDOS
Kiyunori Kikutake. Skyhouse, Tokio, 1958
Kiyunori Kikutake. Skyhouse, Tokio, 1958
Vistas c. 2020
 Kisho Kurokawa,
Torre Nagakin (Capsule Tower), Tokyo, 1971
Kenzo Tange,
Gimnasio Olímpico, Tokyo, 1964
Kenzo Tange Team
Pabellón de la Expo 70 (Big Roof), Osaka, 1970
(Luego desmontado)
 II_EL FACTOR ITO
DEL METABOLISMO VANGUARDISTA A
LA INDAGACIÓN ARQUITECTÓNICA EN LA LIGEREZA
EN UN NUEVO TIEMPO
Toyo Ito
Una nueva sensibilidad al filo de dos siglos
Toyo Ito,
Instalación PAO, 1985/86.
Toyo Ito.
Instalación PAO, 1985/86.
Toyo Ito. Huevo de los vientos, Tokio, 1988.
Toyo Ito, obras varias.
Toyo Ito. Mediateca de Sendai, 2001
Toyo Ito. Mediateca de Sendai, 2001. Plantas y secciones croquisadas.
MOMA. Portada del catálogo original, 2016
Toyo Ito. Cruces y parentescos formativos y colaborativos.
 III_SANAA
KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA
BELLEZA DE LA DIAFANIDAD
 MINI HOJA DE VIDA
Kazuyo Sejima 1956 –
Ryue Nishizawa1966 –
Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa.
Una pareja de creadores. Tres estudios.
Kazuyo Sejima.
Bienal de Venecia.
Mi aspiración es desafiar la tendencia tan generalizada a construir siempre lo mismo.

Huir de los edificios sin espíritu.

No soportaría realizar el mismo edificio ni tener siempre la misma experiencia.

Kazuyo Sejima
 POSIBLES FAMILIAS
Y CLAVES PROYECTUALES

Lectura recomendada:
Juan Antonio Cortés:
“TOPOLOGIA ARQUITECTONICA:
una indagación sobre la naturaleza del espacio contemporáneo”
Iborra et al
Las familias de SANAA, 2016
A_FAMILIAS DE FORMAS APARENTES
 GEOMETRÍAS EUCLIDIANAS
(LIGERAMENTE DISTORSIONADAS CON GRAN DELICADEZA)
SANAA / K. Sejima. Museo O, Shiroyama, Japón, 1999.
SANAA. Escuela de Administración
y Diseño, Zollverein, Essen,
Alemania, 2010
SANAA. Escuela de Administración y Diseño, Zollverein, Essen, Alemania, 2010 (Foto: Laurian Ghinitoiu).
SANAA. New Art Museum, New York, 2007.
Hatsushika Hokusai. 100 vistas del océano y del Fuji, c. 1808
SANAA. Sumida Hokusai Museum, Tokio, Japón, 2016.
Aplicación de un revestimiento de aluminio electropulido, con efecto espejo.
FORMAS ORGANICAS Y AMEBAS
SANAA. Proyecto Casa Flor, Suiza, 2006.
SANAA. Pabellón de la Serpentine Gallery, Londres, 2009
SANAA. Pabellón de la Serpentine Gallery, Londres, 2009
Estudios preliminares.
SANAA. Grace Farms, cerca de New York, 2014
TOPOGRAFÍAS ONDULADAS
SANAA. Centro de Aprendizaje Rolex, Lausana, Suiza. 2004 / 10
Sanaa. Centro Rolex, Lausana, 2010. Maqueta y planta.
Ryue Nishizawa.
Teshima Art Museum,
Teshima Island, Japón, 2010.
B_ORGANIZACIÓN NO JERÁRQUICA
 Nosotros siempre tratamos de hacer una planta que no tenga una jerarquía
–un comienzo y un final-.

Nuestras plantas siempre muestran un movimiento libre, … la difusión de la luz a lo largo de la

planta actúa también como una liberación de la jerarquía

Sejima y Nishizawa
Sanaa. Residencia de Mujeres
Kumamoto, Japón
1990 / 91 (Planta de las células y vista panorámica)
Kasuyo Sejima,
Residencia para Mujeres, Kumamoto, 1991.
SANAA. Edificio de viviendas en GIFU, Kitagata, 1998
SANAA. Edificio de viviendas en GIFU, Kitagata, 1998
La habitación, con independencia de su uso, como principio repetitivo que es sometido
a diversas variaciones y licencias poéticas.
SANAA (Sejima y Nishizawa)
Museo de Kanasawa, 2004.
SANAA. Museo de Kanasawa, 2004. Planta general.
SANAA. Museo de Kanasawa, 2004. Modelo.
 B_EQUIVALENCIAS TOPOLÓGICAS
SUTILES DIFERENCIAS Y AJUSTES MÉTRICOS
Los edificios con un contorno ondulante son topológicamente equivalentes a los de las figuras
elementales, y conservan lo más importante, que “el contorno sea una sola línea”.

Juan Antonio Cortés

SANAA. Proyectos varios. Plantas. Ajustes métricos y
equivalencias topológicas.
SANAA. Museo O, Shiroyama, Japón, 1999.
Muso O Nagano 1995 / 99

SANAA. Museo O, Japón 1999.

SANAA. Museo O, Japón, 1999.
C_LÍMITES COMO CONEXIONES
 Me gusta pensar en los límites en todos los proyectos, no en límites sólidos sino en las
conexiones

.En Japón, una de las grandes diferencias con respecto a Occidente es el grosor de los muros,
porque mientras en el mundo occidental se utilizaba la piedra, en Japón se empleaba la madera.
En mi país, las separaciones son muy finas o casi inexistentes,
como en nuestra arquitectura.
.

Sejima
SANAA. Museo de Kanasawa, 2004
SANAA. Inujima Art House Project, Island of Inujima,, 2008, Japón.
SANAA. A-Art House, Island of Inujima, 2008
D_CLARIDAD DIAGRAMÁTICA
Y DELGADEZ FÍSICA
La delgadez física es muy importante en nuestros proyectos…
Habilita no imponerse como objetos físicos.

Sejima
Sejima, K.
Casa en un huerto de ciruelos,
Tokyo, 2003
Sejima, K.
Casa en un huerto de ciruelos,
Tokyo, 2003, Plantas.
Sejima, K.
Casa en un huerto de ciruelos,
Tokyo, 2003.
Cerramientos verticales de paneles de acero de 16 milímetros de espesor, prefabricados y soldados en obra.
Guillermo Kuitca. Exploración diagramática sobre el espacio teatral, 1998.
Kasuyo Sejima. Exhibición sobre Rei Kawakubo (Comme des Gar_ons), Tokio, 2009. Boceto preliminar.
Kasuyo Sejima. Exhibición sobre Rei Kawakubo (Comme des Gar_ons), Tokio, 2010.
E_NEUTRALIZACIÓN DE LA ESTRUCTURA
El objetivo de la colaboración con el ingeniero estructural no es hacer que la pared delgada de
construya correctamente, sino más bien clarificar la idea.

La estructura es muy importante, incluso su desaparición.

Sejima y Nisihizawa
Park Café Ibaraki 1996 / 98

SANAA. Park Café, Ibaraki, 1996.

SANAA.
Escuela de Administración
y Diseño, Zollverein, Essen,
Alemania, 2010
SANAA.
Escuela de Administración
y Diseño, Zollverein, Essen,
Alemania, 2010

Cerramientos verticales pantalla de hormigón

armado de 15 cms. de espesor, incluidas red de
agua caliente radiante, tres núcleos de servicio con
pantallas de HA y dos pilares suplementarios.
SANAA.
Escuela de Administración
y Diseño, Zollverein, Essen,
Alemania, 2010
Sección
F_”EXPERIMENTAR LA ARQUITECTURA A TRAVÉS DE LA FORMA”
 El diseño arquitectónico sólo puede llevarse a cabo a través de la forma…

Lo más importante es como se establecen las relaciones

El aspecto público o social de la arquitectura reside en una comprensión de la propia

arquitectura y de sus relaciones con las estructuras que la rodean.

Siempre tratamos de que la gente pueda experimentar los edificios.

Sejima y Nishizawa
SANAA. Pabellón del Vidrio, Museo de Toledo, USA, 2006.
(Foto: Christian Richters y Shinkenchiku Sha)
SANAA. Pabellón del Vidrio, Museo de Toledo, USA, 2006.
Sanaa. Pabellón del Vidrio, Museo de Toledo, USA, 2006.
SANAA. Pabellón del Vidrio, Museo de Toledo, USA, 2006. (Foto: Christian Richters y Shinkenchiku Sha)
 EPÍLOGO: SANAA
UNA BELLEZA DE LA DIAFANIDAD Y DEL INTIMISMO
 .

Mi idea de la belleza está en los detalles que generalmente se pasan por alto,
en lo apenas visible;
es un poco lo opuesto al canon occidental, cuyo pilar es la belleza monumental.

Hay que vivir en los edificios el cambio de las estaciones,

crear distintas atmósferas en un mismo espacio

Me gusta jugar con la luz y las sombras; es un elemento arquitectónico como cualquier otro, pero
eso no implica que el objetivo de mi arquitectura sea buscar la luz ni la ligereza.
Lo importante para mí es conseguir
una gran libertad de movimiento, una comunicación fluida entre interior y exterior.
Y a la vez, una Inerte intimidad.

Sejima
SANAA (+Imrey-Culbert). Museo Louvre Lens, Francia, 2005 – 2012.
SANAA. Museo Louvre Lens, Francia, 2005 – 2012. Planta general.
Sanaa. Museo Louvre Lens, Francia, 2005 – 2012.
Sanaa. Museo Louvre Lens, Francia, 2005 – 2012.