Mar$n Cobas: HITORIA II (Capandeguy)

LINA
COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR
BO
BARDI:
Mar$n Cobas
HITORIA II (Capandeguy)
FACULTAD DE ARQUITECTURA,
DISEÑO Y URBANISMO
SETIEMBRE, 2022
BRASIL
}
BRASIL(ES) / Brésils
BRASIL MODERNO? PREÁMBULO
MOMA X3 +
ESCUELA CARIOCA / ESCUELA PAULISTA
BO BARDI EN ITALIA
CONTRIBUCÃO PROPEDEUTICA
CASA DE VIDRO (L.B.B. obra 1)
MASP (L.B.B. obra 2)
[BIENAL DE SÃO PAULO]
[VILANOVA ARTIGAS, FAU-USP]
SESC (L.B.B. obra 3)
TEATRO OFICINA (L.B.B. obra 4)
[POLOCHON]
COLINA DE LA MISERICORDIA (L.B.B. obra 5)
[VIDEO+]
[EPÍLOGO]
BRASIL(ES) / Brésils
Brasil Imperial
Brasil Tropical
Brasil Barroco
Brasil Mes[zo
Brasil Antropófago
Brasil Imperial
PEDRO II, Emperor of Brazil.

Photograph by Joaquim Insley Pacheco, Rio de Janeiro, 1887.
Source: D. Theresa Maria Collection,
Archive of the National Library Foundation, Rio de Janeiro.
Brasil Tropical
PARQUE LAGE
Rio de Janeiro
Brasil Barroco
SÃO FRANCISCO CHURCH Salvador, Bahia, 1686-XVIIIc.

Photograph by the author.
ALEIJADINHO, Antonio Francisco Lisboa (1730/38-1814).

Los doce profetas. Fotografía de Marcel Gautherot.
Congonhas, Minas Gerais.
Antônio Francisco LISBOA, “Aleijadinho (the “little cripple”, 1738-1814).
Sculpted anjinhos in Minas Gerais.
M. GAUTHEROT, Aleijadinho, Via Crucis, 1957.

Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro.
Chichico ALKMIM (1886-1978), Anjinhos, c. 1920.

Source: Instituto Moreira Sales (IMS), Rio de Janeiro.
Brasil Mes[zo
Roger BASTIDE, photographed in Bahia (Album photographique), c. 1944.

Source: Roger Bastide Archives, IMEC, Institut Mémoires de l’édition contemporaine, Caen.
Altar photographed by Roger Bastide showing Christian iconography and native-American at the bottom.
Source: Roger Bastide Archives, IMEC, Institut Mémoires de l’édition contemporaine, Caen.
COBAS LIMINAL CREATURES LIMINAL TOPOGRAPHIES FINAL PUBLIC ORAL EXAM APRIL 27 2021
Antonio CONSELHEIRO, (1830-1897).

Fotografía tomada después de su muerte, Setiembre, 1897.
Brasil Antropófago
Theodor DE BRY, Canibalismo en Brasil en 1557.

Según relato de Hans Staden.
BRASIL MODERNO?
SEMANA DE ARTE MODERNA,, Catálogo de la exposición, 1922.

São Paulo.
Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Revista de Antropofagía
Tarcila DO AMARAL,
Abaporu, 1928.
Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Revista de Antropofagía
Brazil Builds, MoMA exhibition, book cover,

curated by Philip L. Goodwin, Museum of
Modern Art,New York, 1943.
Source: Philip L. Goodwin, Brazil Builds:
Architecture New and Old, 1652-1942 (New
York: Museum of Modern Art, 1943).
Latin American Architecture Since 1945, MoMA

exhibition, catalogue, pages 194-195.
Source: Henry Russell Hitchcock, Latin
American Architecture Since 1945 (New York:
Museum of Modern Art, 1955).
Latin America in Construction, Architecture 1955-1980

exhibition, book cover, curated by Barry Bergdoll, Carlos
Eduardo Comas, and Jorge Francisco Liernur, Museum of
Modern Art, 2015.
Source: Barry Bergdoll, Carlos Eduardo Comas, and Jorge
Francisco Liernur, Latin America in Construction: Architecture
1955-1980 (New York: Museum of Modern Art, 2015).
He visto cosas muy

impactantes, la arquitectura
moderna hundida en lo más
profundo, una revuelta de
deshechos an[sociales sin
ninguna responsabilidad
hacia los ocupantes o
clientes… Aquí reina la
anarquía en la construcción,
una jungla salvaje en el peor
sen[do… Esas obras solo
pueden nacer de un espíritu
vaciado de toda decencia.
Max BILL,
“Report on Brazil,” British Architectural Review, 1954.
La acrobá[ca estructural de
los brasileros y de todos los
que la imitan son intentos
para sa[sfacer el deseo de
los arquitectos por la
expresión individual, el
deseo del público por lo
sorpresivo y fantás[co, y
para el escape fuera de la
realidad a un mundo de
fantasía.
Nikolaus PEVSNER,
Pioneros del mundo moderno, 1960.
Oscar Niemeyer… intentó

moldear sus objetos
arquitectónicos como
eventos sorpresivos,
espectáculos del absurdo, la
cristalización de fragmentos
eufóricos de la naturaleza.
Manfredo TAFURI, Francesco DAL CO,
Arquitectura Moderna, 1976.
Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro.


EL GIRO ONTOLÓGICO
Philippe Descola, Bruno Latour, Eduardo Viveiros de Castro.
Lúcio COSTA (1902-98)

Roberto BURLE MARX (1909-94)
Oscar NIEMEYER (1907-2012)
Gregori WARCHAVCHIK, Casa de Rua Santa Cruz, 1927.

São Paulo.
Lúcio COSTA, Oscar NIEMEYER,

Pabellón de Brasil en Nueva York, 1939.
Affonso Eduardo REIDY, Oscar NIEMEYER, Lúcio COSTA, Roberto BURLE MARX +
Ministerio de Educación y Salud (Palacio Gustavo Capanema), 1939-1943.
Roberto BURLE MARX +

Candido PORTINARI +
Lúcio COSTA, Brasilia

Bocetos. 1957.
Lúcio COSTA, Brasilia

Plano Piloto. 1957.
Lúcio COSTA
Oscar NIEMEYER
Brasilia, ca. 1960.
Marcel GAUTHEROT,
Brasilia en construcción, ca. 1959.
Marcel GAUTHEROT,
Brasilia en construcción, ca. 1959.
Oscar NIEMEYER,
Edificio Copán,
São Paulo, 1952-66.
Affonso Eduardo REIDY,

Conjunto Pedregulho, 1946-51. .
Walter SALLES, Central do Brasil, 1998.


Museo de Arte Moderno, 1955.
Rio de Janeiro.

Museo de Arte Moderno, 1955, Rio de Janeiro.
Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

Elfe D’Irraouda, Casa de Vidro, c. 1960.
Fotografo desconocido.
Fuente: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Es necesario considerar en el
presente el “presente histórico”,
todavía vivo, un presente que nos
ayuda a no repe[r viejos errores.
Lina Bo Bardi, 1989.
L. BO BARDI, “Camera dell’architetto,” c. 1943.

Instituto Bardi, Casa de Vidro.
L. BO BARDI, Trabajo editorial en Lo Stile y A.

Lina Bo y Carlo Pagani

Domus 152, Agosto 1940.
L. BO BARDI, Contribução Propedeutica, 1957.

L. DA VINCI, Delugue, c. 1517.

Source: L. Bo Bardi, Propaedeutic Contribution.
CLAUDE-FRANÇOIS FORTIER, Forêt Vierge du Brésil, 1822..

Coleção Banco Nacional, Rio de Janeiro.
HABITAT 1, 1950.
Design by L. Bo Bardi.
G. B. PIRANESI Temple of Camene. c. 1760.

Fuente: John Wilton Ely, Giovanni Battista Piranesi,
1720-1778 (Milan: Electa, 2008).
William BEEBE (1877-1962)

The Bird: its Form and Function, 1906.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, 1951.
Fotografía del autor, 2018.
A MÃO DO POVO BRASILEIRO, Museu de Arte de São Paulo (MASP), 1969, 2016.
Lina Bo Bardi.
Fuente: A Mão do Povo Brasileiro (São Paulo: MASP, 2016).
LINA BO BARDI, CASA DE VIDRO

(São Paulo, 1949)
La intención fue situar la casa

dentro de la naturaleza, en
contacto con sus “peligros” y sin
insis[r demasiado en las
protecciones “usuales”.
L. BO BARDI, Casa de Vidro.
L. BO BARDI, Casa de Vidro. c. 1951.

Photographer unknown.
L. BO BARDI, Casa de Vidro. c. 1951.
Photograph by Peter Scheier.


L. BO BARDI, c. 1978.
Fotografía de Bob Wolfenson.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, patio suspenso con figueira (higuera).
Fotografías del autor, 2018.
Lina BO BARDI, Casa de Vidro, patio suspenso con figueira (higuera).
Fotografías del autor, 2018.
Parque LAGE, Rio de Janeiro.

J’ai l’impression, ici, que si je tirais très fort un seul brin,

un seul bout de ce réseau, c’est toute la forêt, peut-être
même toute la montagne, qui sortirainet d’elles-mêmes (I
have the impression that if I pool very strongly from one
root, only one of that bunch, it is all the forest, as well as all
the mountain, that I will be pooling from).
G. DIDI-HUBERMAN, “Images Terre a Terre,” 2018.

Fuente: Le Besogne des Images, Lea Bismuth, ed.


TURTLES, Lina Bo Bardi’s Casa de Vidro, patio con tortugas.
Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

Elfe D’Irraouda, Casa de Vidro, c. 1960.
Fotografo desconocido.
Eos de Borobourdour, ne Elfe D’Irraouda, ne May 26,

March 23, 1955, at the 1955, at the Chatterie de
Chatterie de Borobourdour, a Irraouda, and treated at the
beige female of blue eyes, Clinique du Champ de Mars
daughter of Beryl de Kaabaa pour Petits Animaux
and grand-daughter of the (including “animaux
great Orloff de Kaabaa, exotiques”), a beige male of
presented by Mme. Bazin blue eyes, son of Beryl de
Kaabaa and grand-son of the
great Orloff de Kaabaa,
presented by Mme. Tinardon.
Lina BO BARDI, certificados de origen de los gatos birnamos.

Fuente: Instituto Bardi, Casa de VidroLina Bo Bardi, archivo documental.
HABITAT No. 5 Alguns Gatos (Some Cats)

Drawing by Enrico Bo and photograph by Zygmunt Haar (undated).
Source: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
L. BO BARDI, Plan, Casa de Vidro. c. 1949.




Lina BO BARDI, Muro de rentención en la Casa de Vidro, detalle.

Lina BO BARDI, Casa de Vidro, fragmentos cerámicos en el pavimento, 1951.

ESFERA REFLEJANTE, Casa de Vidro (IPHAN, 0093).
LINA BO BARDI, MUSEU DE ARTE DE SÃO

PAULO (1956-1968)
Un baúl de recuerdos? Una

tumba para momias ilustres? Un
depósito o archivo de obras de
arte? Nada de eso. El nuevo
museo debe tener sus puertas
abiertas, dejar entrar el aire
fresco y la luz.
H. GÜNTER FLIEG MASP, C. 1970.

Instituto Moreira Salles, Rio de Janeiro,
Hans Günter Flieg Archive.
PIETRO M. BARDI in Casa de Vidro, São Paulo, 1969.

Fotografo desconocido. Instituto Bardi.
ANDRE MALRAUX
Fotografía de Maurice Jarmoux, 1953.
ON BOARD of the “Uruguai” Assis Chateaubriand applauds the Pietro M. BARDI at the port with a shipping addressed to
reception of Paul Cézanne’s Madame Cézanne em vermelho in 1949. Assis Chateaubriand and the MASP, c. 1950.
Source: MASP Archives. Source: MASP Archives.
Pietro M. BARDI receives Valerio Villareale’s Bacante

adormecida, c. 1950.
Source: MASP Archives.
Pietro M. BARDI, Lina Bo Bardi, Gregory Warchavchik y señora.

Estudio de los paneles para la Exposição Didática. Detrás, Flávio Motta y Lasar Segall. MASP, 1947.
Fuente: MASP Archives.
HABITAT 1, Revista das artes no Brasil, 1950.

Cubierta diseñada por Lina Bo Bardi. São Paulo, 1950.
HABITAT 2, Revista das artes no Brasil, “Velho São Paulo.” São Paulo, 1951.
MODIGLIANI, Renée, c. 1970..

MASP Archives.
L. BO BARDI, MASP (1968), Exhibition hall.

Fotografía del autor, 2017-2018.
Cindy SHERMAN en el Museu de Arte de São Paulo.
Untitled #137 [Sem título #137], 1984.
Datos de la obra
Datos de la obra
Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, cavaletes de vidro (glass easels), 1969.
Diego VELÁZQUEZ (1599-1660), Las meninas, 1656.

Museo del Prado, Madrid.
Lina BO BARDI, Museu de Arte de São Paulo, plaza, 1969.

[ ] BIENAL DE SÃO PAULO

(1951+)
Oscar NIEMEYER,
Pabellón Matarazzo, Bienal de São Paulo, 1951-54.
San Pablo.
[ ]
J. VILANOVA ARTIGAS, FAU-USP
(SÃO PAULO, 1961-69)
J. B. VILANOVA ARTIGAS, ca. 1960.

São Paulo.
J. B. VILANOVA ARTIGAS, FAU, Universidad de São Paulo, 1969.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.
LINA BO BARDI, FÁBRICA SESC POMPEIA

(SÃO PAULO, 1977-1986)
Lina BO BARDI, SESC Pompeia, 1977-86.

São Paulo.

São Paulo.
Pierre Verger’s comparative study of the

Bumba Meu Boi celebration in Porto-Novo,
Benim, 1948-1949, and in Recife, Brazil,
1947.
Source: Pierre Verger’s Foundation, Rio de
Janeiro.
Bumba Meu Boi celebration at SESC

Pompeia, São Paulo, c. 2000.
Source: SESC Pompeia.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.

São Paulo.
Lina BO BARDI, estudio para Entrato para crianças (Intermezzo for children), acuarela, 1984.
SESC Pompeia, São Paulo, 1985.
Lina BO BARDI, estudio para Entrato para crianças (Intermezzo for children).
Lina BO BARDI, un inventario de cucarachas, Entrato para crianças (Intermezzo for children), 1984.
LINA BO BARDI, TEATRO OFICINA

(SÃO PAULO, 1989)
El Teatro Oﬁcina buscará el

signiﬁcado real del teatro.
Lina BO BARDI, Teatro Oficina, 1990-93.

São Paulo.

São Paulo.
Lina Bo Bardi, Teatro

Oficina, São Paulo,
1990-93. Longitudinal
section and plans.
Source: Marcelo Ferraz,
Lina Bo Bardi, Teatro
Oficina (São Paulo:
Ediciones Sesc, 2015).

São Paulo.
Marcelo DRUMOND,
El gesto irreverente.
Marcelo Drumond como Hamlet, en Ham-let, Teatro Oficina, São Paulo, 1993.
Fotografía de Lenise Pinheiro.
Fuente: Acervo Teatro Oficina.
Lina BO BARDI, danza durante el Carnaval de 1948.

Intituto de Arquitetos do Brasil (Brazilian Institute for Architects).
São Paulo.
MaACUMBA ANTROPÓFAGA, Teatro Oficina, São Paulo, 2011. Adaptado por José Celso
Martínez Corrêa Fotografía de Lenise Pinheiro.
O Banquete, Teatro Oficina, São Paulo, 2010. Directed by José Celso Martínez. Photograph: Guto Muniz.
Source: Acervo Teatro Oficina.
Os sertões, Teatro Oficina, São Paulo, 2002. Directed and written by José Celso Martínez,
from Euclides da Cunha’s homonymous novel.
Source: Acervo Teatro Oficina.
Lina BO BARDI, Teatro Oficina, São Paulo, 1989.

Fuente: Teatro Oficina.
Muitas pessoas nunca entraram dentro e sequer

sabem da estranha forma arquitetônica de boca do
Bexiga, aberta pra uma pista-canal deglutidor da
comida que vem das dramaturgies do mundo
devorando a personagem do mico: “ser humano”
e provocando suas potências de superar-se. A
palavra mágica do teatro é MERDA. A tripa da
Jaceguay 520 não tem cu. A saída da materia do
amor feito, estaca num beco, num estacionamento
do Baú da Felicidade
J. C. MARTÍNEZ CORRÊA, Teatro Oficina.
Lina BO BARDI en la Casa de Vidro. Fotografía de Rob Wolfensson, 1972.

Fuente Instituto Bardi, Casa de Vidro.
Marcelo DRUMOND y Pascoal da Conceição en Ham-let, 1994.

Adaptado de William Shakespeare’s Hamlet y dirigido por José Celso Martínez Corrêa. Teatro Oficina, São Paulo.
[ ] POLOCHON
Lina BO BARDI, symbolism and parallelism between Ubu Roi and

Antonio Conselheiro in Alfred Jarry’s Ubu Roi. Notes in preparation
of the set and costume design for UBU, Folias Physicas,
Pataphysicas e Musicaes, adapted from Jarry’s play and directed by
Cacá Rosset, Teatro do Ornitorrinco, 1985, São Paulo.
Source: Instituto Bardi, Casa de Vidro.
C. ROSSET and R. CAMPOS, UBU, Folias Físicas, Patafísicas e Musicaes, 1985.

Teatro do Ornitorrinco, São Paulo.
C. ROSSET, W. SUGAMELE and C TRICERRI, Pai UBU’s candidacy, 1985.
Teatro do Ornitorrinco, São Paulo.
Lina BO BARDI, “Le polochon,” 1985.

L. BO BARDI, “Le polochon,” 1985.

L. BO BARDI Polochon.

Lina BO BARDI, Polochon visita Finlandia c. 1990.
Fotografía cortesía de Marcelo Ferraz
LINA BO BARDI, COLINA DE LA MISERICORDIA

(SALVADOR, BAHÍA, 1987-88)
El caso del Centro Histórico de

Bahía no es la preservación de
arquitecturas importantes, sino la
preservación del alma popular de
la ciudad.
Lina BO BARDI, Solar de Unhão, Museu de Arte Moderna de Bahía (MAMB), 1959-63.
Salvador, Bahia.
Ve a Bahía, Lina le dijo

Aldo van Eyck visita Lina Bo Bardi
1996
hvps://www.youtube.com/watch?v=PASD4UNqa34
Lina BO BARDI, Colina de la Misericordia, 1987-88.

Salvador, Bahia.

Salvador, Bahia.

Salvador, Bahia.

Salvador, Bahia.

Salvador, Bahia.
ISAAC JULIEN, A Marvelous Entanglement

Galería Victoria Miró, Londres, 2019
hvps://www.youtube.com/watch?v=1b1TQu95H_c
Lina Bo Bardi: Together

Bri[sh Council, 2012
Curaduría:
Noemi Blager
Madelon Vriesendorp
Film: Tapio Snellman
hvps://www.youtube.com/watch?v=ix31IkPDvRY
[EPÍLOGO]
Paulo MENDES DA ROCHA (1928-2021).

Paulo MENDES DA ROCHA, Plaza del Patriarca, 1992-2002.

São Paulo.
Paulo MENDES DA ROCHA, Plaza del Patriarca, 1992-2002.

São Paulo.
Paulo MENDES DA ROCHA

Museo Brasilero de Escultura, 1986-95, São Paulo.

Casa Butantã, São Paulo, 1964.

Casa Butantã, São Paulo, 1964.
Brasil está condenado a la

modernidad.
Mário Pedrosa, inauguración de Brasilia, 1960
BRASIL MODERNO?

Mar$n Cobas: HITORIA II (Capandeguy)

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LINA

COBAS LINA BO BARDI: BRASIL MODERNO? HISTORIA II FADU-UDELAR

PEDRO II, Emperor of Brazil.

SÃO FRANCISCO CHURCH Salvador, Bahia, 1686-XVIIIc.

ALEIJADINHO, Antonio Francisco Lisboa (1730/38-1814).

M. GAUTHEROT, Aleijadinho, Via Crucis, 1957.

Chichico ALKMIM (1886-1978), Anjinhos, c. 1920.

Roger BASTIDE, photographed in Bahia (Album photographique), c. 1944.

Antonio CONSELHEIRO, (1830-1897).

Theodor DE BRY, Canibalismo en Brasil en 1557.

SEMANA DE ARTE MODERNA,, Catálogo de la exposición, 1922.

Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Oswald DE ANDRADE, Manifesto Antropófago, 1928.

Brazil Builds, MoMA exhibition, book cover,

Latin American Architecture Since 1945, MoMA

Latin America in Construction, Architecture 1955-1980

He visto cosas muy

Oscar Niemeyer… intentó

Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Paulo HERKENHOFF, Amazõnia: ciclos de modernidade, 2012.

Lúcio COSTA (1902-98)

Gregori WARCHAVCHIK, Casa de Rua Santa Cruz, 1927.

Lúcio COSTA, Oscar NIEMEYER,

Roberto BURLE MARX +

Lúcio COSTA, Brasilia

Lúcio COSTA, Brasilia

Affonso Eduardo REIDY,

Walter SALLES, Central do Brasil, 1998.

Affonso Eduardo REIDY,

Affonso Eduardo REIDY,

Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

L. BO BARDI, “Camera dell’architetto,” c. 1943.

L. BO BARDI, Trabajo editorial en Lo Stile y A.

Lina Bo y Carlo Pagani

L. BO BARDI, Contribução Propedeutica, 1957.

L. DA VINCI, Delugue, c. 1517.

CLAUDE-FRANÇOIS FORTIER, Forêt Vierge du Brésil, 1822..

G. B. PIRANESI Temple of Camene. c. 1760.

William BEEBE (1877-1962)

LINA BO BARDI, CASA DE VIDRO

La intención fue situar la casa

L. BO BARDI, Casa de Vidro. c. 1951.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Parque LAGE, Rio de Janeiro.

J’ai l’impression, ici, que si je tirais très fort un seul brin,

G. DIDI-HUBERMAN, “Images Terre a Terre,” 2018.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Lina BO BARDI, con Eos de Borobourdour/

Eos de Borobourdour, ne Elfe D’Irraouda, ne May 26,

Lina BO BARDI, certificados de origen de los gatos birnamos.

HABITAT No. 5 Alguns Gatos (Some Cats)

L. BO BARDI, Plan, Casa de Vidro. c. 1949.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

Lina BO BARDI, Muro de rentención en la Casa de Vidro, detalle.

L. BO BARDI, Casa de Vidro.

LINA BO BARDI, MUSEU DE ARTE DE SÃO

Un baúl de recuerdos? Una

H. GÜNTER FLIEG MASP, C. 1970.