Gnesis del Movimiento Moderno.

Roy Lus Alegre Freyre.

La tcnica a la larga no puede considerarse como una finalidad en s misma, sino que adquiere valor y significado cuando se la reconoce como el medio ms adecuado de la cultura. (P. Behrens)

1920

A esta fase histrica se le llama tambin los aoshe roicos, ya que estuvo marcada por la crisis, la desolacin, la amargura y el temor, de haber sobrevivido a la experiencia de la primera guerra mundial. Respecto al novicio programa de modernidad, se puede decir que qued en suspenso, ya que por aquellos instantes, lo primordial fue conseguir alimentos, hbi- tat y cobijo. A nombre del funcionalismo se van a producir grandes confu- siones, casi nadie va a querer quedarse sin una oportunidad de disfrutar de esa nueva experiencia, aunque fuese de manera errnea. A mediados de los aos 20, empezar a emerger una situacin esperanzadora para la arquitectura, bajo el auspicio de Le Corbusier, hasta el inicio de la SGM. 1. PANORAMA EUROPEO DE POSTGUERRA: Culmina la primera guerra y el horizonte europeo es inefable a expensas del conflicto. Pasan los aos, las ciudades destruidas se van recuperando, nuevas luces esperanzadoras se encienden y florece un desconocido tipo de vida. Renace el ideal moderno dictando nuevas reglas de juego: oposicin al historicismo y necesidad de progreso. No es verdad que haya existido compromiso con la sociedad, lo cierto es que se apuntalaron sus estructuras para instaurar premisas como ejercicio ideolgico intenso, analgico y excluyente. Se despliegan dos tendencias: 1) objetividad (racionalismo, constructivismo, neopositivismo), y 2) utopa (futurismo,

expresionismo). El argumento de Le Corbusier impacta en ambas; razn y utopa. 2. EL PROGRAMA DE MODERNIDAD EN ALEMANIA: a) Grosses Schapielhaus En 1921, H. Poelzig propone descartar la memoria simblica y conservadora del Zircus Schumann, y erigir en su reemplazo El Gran Teatro del S. XX, con una interpretacin mucho ms libre, coetnea e internacional. Se abren las puertas a la fantasa purista contra las vulgares ortodoxias modernistas.

La Torre de Postdam: Horas de vigilia de guerra provechosas para E. Mendelsohn, quien en 1924 construye la Torre Einstein (Postdam), dando continuidad a la idea purista y expresiva del Gros- ses Schapielhaus de Poelzig. Se inicia en Alemania una tendencia cuasi filosfica que detracta al empirismo funcionalista del resto del continente.

c) Expresionismo y Modernidad: Klee, Vassily Kandinsky, Lyonel Feininger, Gerhanrd Marcks, Georg Muche y Laszlo Mol-Nagy, expresionistas cuyo impacto sirvi para la formacin de Bauhaus. Hacia 1923, La escuela se abre a ideas nuevas como el constructivismo y dstijil. Mies, Gro- pius, Mendelsohn adecuan una nueva objetividad. 3. DEL MODO EN QUE SE ADOPTA EL FUNCIONALISMO: No fue doctrina nueva, pero se afirma como ideal por su propensin orgnica y mecanicis- ta. Los diseadores prefieren la imagen pura y abstracta, descartando el decorativismo. Antes Violet Le Duc, Greenhough, Morris y usaron la fraseform follows function , ahora, sirve para reforzar la tipologa fabril y maquinista de los aos 20. Frank Lloyd1 contra el funcionalismo rgido, persiste en denunciar la relacin de algunos funcionalistas, con estilos del pasado. Mientras, los alemanes se alejan de todo anacronismo mediante el ajuste de su arquitectura original y lgica tipo sachlich2. De igual modo, los holandeses citan a la modernidad con el

trmino despectivo zakelij. En Europa se empezaran a definir tres versiones del funcionalismo: a) Funcionalismo Racionalista:

Resolucin annima del problema y lenguaje logrado por manipulacin de formas. El hombre es otro elemento ms del diseo y deba amoldarse a los patrones de organi- zacin. Programacin se refiere a contexto. b) Funcionalismo Expresionista: En 1927 se expande la ola expresiva y la forma cobra importancia como factor inde- pendiente. La Storer Residence de F. Lloyd va a impulsar el criterio de lo orgnico en la arquitectura de acuerdo a la lgica formal. (Mendelsohn, Hring). c) Funcionalismo Internacional: Despus de la Expo de Stuttgart, el movimiento prev alejarse de lo ampuloso y popu- lar, para ello se adscribe a la lgica de Le Corbusier en el sentido de lo universal e infi- nito, claro pretexto del protagonismo internacional.
In The Cause of The Architecture, Frank Lloyd Wright, 1908.texto excesivamente polmico en el cual acusa del primer fracaso de la modernidad a la rigidez esquemtica de un funcionalismo sin verdad
1

4. INCIPIENTES COMPLEMENTO DEL RACIONALISMO: La arquitectura oscila entre lo objetivo y utpico, pues impera la confusin y el rechazo a la arquitectura juke-box. Bajo el racionalismo se justifica un propsito minimista del s o no, que ms tarde Mies traducira como less is more. La racionalidad no daba lugar a medias tintas. Bruno Taut, Scharoun, Hring y Hermann Finsterlin, como parte de la oposicin utpica vilipendian a ste racionalismo acusndolo de ser simple estilo apartado de la verdadera idea de Ra- cionalidad. Dicen que el edificio es portador expresivo de los valores simblicos de una socie- dad, y que la necesidad es el mayor incentivo para la invencin. La racionalidad moderna nunca fue demostrada y ese sera su taln de Aquiles en los aos 50. 5. CONGRES INTERNATIONAUX DARCHITECTURE MODERNE: a) Die Wohnung 1926: Mies como presidente del wrtenberg3 se esfuerza por construir un nuevo frente de arquitectos y dedicarse a la arquitectura social, por ese motivo en 1926 propone una exposicin a escala 1/1, mediante la construccin de 31 edificios y 60 unidades de habi- tacin que aun pareciendo similares, presentaban marcadas diferencias tcnicas. La supervisin estuvo a cargo de Richard Dockler. En Colonia tuvo buen resultado. Sin embargo, los productos modernos no podan escapar a la influencia del efecto in- ternacional. El partido nacional-socialista nazi empez a depurar elementos radicales de su arquitectura, y cuando el partido llega al poder, la ciudad de Colonia fue caricaturizada como una araberdof4 y despreciada por su lenguaje abstracto propio de la decadencia cultural de occidente. b) La Weissenhofsiedlung - Stuttgart: En 1927, dada la exitosa experiencia anterior, Mies van Der Rohe convoca a 15 arquitectos de cinco pases para realizar el denominado Proyecto Vivienda 21 (1927)5 en la ciudad de Stuttgart. Le Corbusier, Janneret, Schneck, Behrens, Oud, Stam, Victor y Burgeuois (radicales); Gropius, Frank, Hilberseimer, Taut, Rading (expresionistas mo- derados) as como Poelzig, Scharoun y Behrens son los convocados. Con el pretexto de exponer lo mejor de la modernidad, la madurez y la eficiencia de la arquitectura europea, se concretan los ideales de ste singular proyecto. Sin embargo, la aspiracin innegable era uniformizar el movimiento moderno para reconstruir su fundamento absoluto y lanzarlo al mundo entero. Coincide con la primera exposicin internacional y con otros intentos de internacionalizacin genrica.

Captulo del Wekbund. Encargado del prototipo social de la arquitectura.

La peor aldea mora.

El proyecto se denomina de esa manera por dos motivos: proyectarse al siglo XXI y edificar 21 viviendas para un

nmero equivalente de familias de la masa obrera

c) El castillo de madame Mandrot: Entre guerras, se produce un enorme enfrentamiento social. Ya en 1925, con la experiencia de Dessau se empez a hablar sobre diseo para el pueblo, pues los productos deban de ser baratos, funcionales y en serie. Empieza la primera edad de la mqi- na junto a los proyectos de le Corbusier o H. Meyer, intentando un nuevo lenguaje contra el monumentalismo y la vuelta al estilo. Temerosos de ello, le Corbusier y S. Giedion renen a varios representantes en el castillo de Mme. Mandrot en Sarraz, Suiza y entre el 26 y 28 de junio de 1928 suscriben el Congrs Internationaux d Architecture Moderne. Un ao ms tarde se hace en Frankfurt-am-main, Alemania, y los debates so presidido por Ernest May tocando el tema de la vivienda de bajo costo. 6. CONGRESOS REALIZADOS:
1928 PRIMER CONGRESO La Sarraz Fundacin de los CIAM. 1929SEGUNDO CONGRESO

Frankfurt Estudio para la vivienda mnima y de bajo costo. 1930TERCER CONGRESO Bruselas Estudio de la parcelacin regional.

1930
Por influencia del CIAM, se produce una unin de la arquitectura contra el eclecticismo. Es un momento nuevo que se libera de las estructuras con- vencionales y del pensamiento reaccionario de la primera modernidad. Nace una nueva tradicin producto de la novedad y la moda de la arqui- tectura de superficies blancas u lisas, que por cierto viene a ser producto de que en aquella poca se explotaba el fotograbado en blanco y negro de las revistas de arquitectura para la difusin de algunas ideas. El funciona- lismo est de capa cada; la idea de la casa como mquina para vivir es vilipendiada como un modernismus. En Gran Bretaa existe una propen-

sin desfavorable hacia la arquitectura de la modernidad. 7. REPERCUSIONES SISTEMTICAS: El nuevo constructo. La uniformidad unida al sentido de universalidad, crea un sentimiento ambivalente de la

White box, que es rechazado por Alemania y por la URSS, dando preferencia a el nacionalismo y

la monumentalidad como antes se haba visto. Por otro lado, Italia tiene coqueteos no muy serios con la modernidad, reservndose el derecho de tomar una adecuada decisin, lo mismo que el apego modernista solo se produce en la costa oriental de los EE.UU. y no es sino hasta que en 1931 se construye el Moma de NY, y un ao ms tarde cuando se realiza la Exposicin llamada

Estilo Internacional: Arquitectura desde 1922 que recin se le da un poco de importancia a la

modernidad en este pas. La validez universal dependa del grado de aceptacin. 8. ESTILO INTERNACIONAL: Falacia ad-hoc: Hitchcook y Johnson, despus de la exposicin en el MOMA de NY, siguen con su ataque al funcionalismo, que acusan, no de haber incumplido propsitos, sino de fijarse soluciones sin antes tener un problema real. El Espirit Nouveau de los aos 20 se presenta ahora contradictorio y debe ser eliminado. Lo que apoya esta idea es que para entonces, la mayor parte de arquitectos se apoyaban en objetivos comunes y caractersticas propias, hecho mal visto y tergiversado como la
entronizacin de un estilo mundial sin rasgos de verdad. A. Barr complementa el discurso di-

ciendo que haba surgido un nuevo estilo como cualquier otro del pasado. Para Mies, la tendencia universal solo tiene similitudes estilsticas. 9. 1934 y 1940: Aparicin del Organicismo. En 1935 nace el organicismo propiciado por Lloyd Wright, se trata de reinterpretar la obra
de la modernidad anterior a los aos 20, y dejar de lado las promenades architecturales. Se

acenta el factor que algunos pases no pueden ni deben usar tal tipologa porque su clima o to- pografa no lo permite. En Finlandia por ejemplo, Aalto quien es acadmicamente heredero de los CIAM, se desprende sutilmente de esta condicin, y propugna para su realidad una arquitectura a- temporal. Ejemplo: la biblioteca de Viipuri, 1927 y el sanatorio de Piamo, 1933. Por primera vez se
habla de entorno y regionalismo. A ello se suma el concepto de organicidad de Lloyd, quien,

mediante analogas y metforas enunciar su teora organicista viva. 10. AL ART DEC: Gran impacto de Las Artes Decorativas. Este evento est fuertemente caracterizado por una tendencia a la superficialidad y seme- janza, a los valores puramente plsticos y al logro artstico del elemento. Viene de la Expo Paris 1925 y por primera vez, germina una expresin paralela y clandestina a la modernidad, pero ms popular y menos abstracta; el art dec o jazz age modern. Esta corriente, no presenta funciones determinantes, por el contrario usa el zig-zag, la ruptura de

plomos, las aristas en chafln, los ojos de buey, colores pastel, aplicaciones horizontales y superficies inquietantes. Por lo general se construye este tipo de arquitectura en ligares costeros de gran influencia y mucho dinero (Malib, Miami, el Danubio) y se le asocia a clubes de baile nocturnos, casinos o centros de diversin. 11. EL CIAM: Preocupaciones en al debilitamiento. De todos modos se impulsa el derecho de continuidad de la modernidad clsica de los aos 20, descartando todo decorativismo o simbologa de la arquitectura de los night clubs o casinos (superficie y nen).El progreso, la innovacin y la tcnica estn sobre cualquier figurativismo, haba argido Le Corbusier, y no midi que con estas palabras estaba dando ms cabida al recla- mo de novedosas formas estticas propias del Siglo XX. Por lo pronto, el CIAM necesitaba reagru- parse y formar nuevas alianzas con las artes y otras manifestaciones afines. Lo que se pretende es tener una mayor plataforma de expresin y no ceder un milmetro ante nuevos devaneos simbli- cos o formales que intentan desvirtuar el afn de la modernidad pura. 12. CONGRESOS REALIZADOS:
1929 SEGUNDO CONGRESO Frankfurt Estudio de la vivienda mnima y de bajo coste social y econmico. 1930TERCER CONGRESO

Bruselas Estudio para la parcelacin regional del territorio. 1933CUARTO CONGRESO Atenas Anlisis de 33 ciudades. Elaboracin de la carta de Atenas.

13. 1933: Las colaboraciones productivas. Como el CIAM invita a todas las fuerzas productivas y creativas a cerrar filas en pos de la modernidad, la intencin encuentra eco en varios movimientos. Uno de ellos es el grupo MARS, de Inglaterra (Modern Architectural Research Group), el cual, empieza a difundir la arquitectura funcional como mejor opcin para el desarrollo del principio moderno. Quiz una de sus acciones haya sido el hecho de cobijar a los refugiados vctimas de la guerra interna o prolongar un movi- miento que ya se supona enfermo ideolgicamente. Lo cierto es que Ward, Cornell y Lucas, re- claman una mayor atencin a los proyectos modernos que se empezaban a diseminar por Inglate- rra. La dcada de los aos 30, tiene un final abrupto por causa de la SGM.

1940
Se denomina los aos utilitarios, debido a que en este perodo, las con- centraciones de trabajos van a ser muy grandes y sobre todo de enorme responsabilidad. Gana terreno la

arquitectura particular que tiende a lo vernculo, es un nuevo empirismo que procura recuperar la identidad tradicional de cada pas. Si bien es cierto las recomendaciones del CIAM estaban un tanto opacadas, todava se mantienen algunas presiones aun- que en un punto cero debido a la austeridad, a la crisis econmica y a un conjunto de valores en descredito. La experiencia moderna, lograda a mu- cho costo tuvo la capacidad de imponer algunas premisas simblicas, pero estaba perdiendo cohesin ideolgica en diferentes contextos. 14. EE.UU: El cambio meditico. Despus de la segunda guerra mundial, los EE.UU., adquieren un nuevo carcter. Se vive una efervescencia industrial y financiera como nunca antes, ya que la industria militar puesta al servicio blico con miles de trabajadores, se dirige ahora hacia fines de desarrollo civil. De esa manera se empiezan a generar nuevas demandas y utilidades, tanto de hbitat como de los pa- trones de vida y conducta. Se tiende a la serializacin, prefabricacin buscando mayor comodidad
y como respuesta al time is money se inventan las fast-houses. La Dymaxion House (Buck-

minster Fuller, 1927), sirve de metfora para sta segunda edad de la mquina. 15. EL CIAM 1945: Temores por lo desconocido.

El periodo es lento y vacilante, y no menos la preocupacin de los impulsores del CIAM, que desperdigados por la guerra, ven con mucha pena como muchos de sus fieles seguidores
em- piezan a dar el carpetazo y a hacer todo lo contrario. La guerra opaca el sentido

internacional e impulsa el sentido del estilo personal de cada nacin. En Amrica latina, la modernidad empezaba a calar en el sentido esttico, Espao en Brasil con Costa y Niemeyer realizan una interpretacin personal de la arquitectura, lo mismo Pro Arte de Chile, Fronteras de Mxico o la Agrupacin Espacio de Per; mientras que en Europa Le Corbusier era visto como una piedra en el zapato. 16. Le Corbusier: 1940 1944.

Durante la guerra, se dedica a la pintura, a la reflexin y sobre todo a generar nuevas teor- as sobre planificacin urbana. Tambin se preocupa por definir su famoso sistema de medidas modulares: lModuler. Sern influyentes sus escritos: lestablishment humane, le mansion des hommes y charte de Athnes, que ya los haba expuesto a bordo del USS. Parris en 1933. Hacia fines de los aos 30, empez a elucubrar un discurso contra la Escuela de Sullivan y lo demuestra
con su edifico Argel, en el cual implanta LModuler Partout!, para trabajar en grandes fachadas

de edificios. Habla tambin del espacio indecible y de la importancia universal y no internacional de la arquitectura. Hacia fines de los 40, da inicio a su proyecto de las Untes d Habitation. 17. SOBRE PLANIFICACIN: El nuevo tema del S. XX.

Despus de conocer los escritos de Le Corbusier, muchos arquitectos adoptan la necesidad de la planificacin como idea de mejoramiento y progreso de las ciudades. Uno de ellos es el gru- po ingls MARS, responsable de la realizacin del plan urbano de Londres publicado incluso en la Architectural Review, famoso por su analoga con un esqueleto de salmn. Otros prefieren man- tenerse ajenos a los enunciados de CIAM y se permiten libertades de creacin. Aunque las nuevas ideas son criticadas debido a que en materia de urbanismo, la gente estaba acostumbrada a la
tipologa de Howard con su famosa garden city. Alkar Tripps planifica por barriadas y Stein Radborn en EE.UU., que sirven como ejemplo para lostownsingleses.

18. CONGRESOS REALIZADOS:

1947 SEXTO CONGRESO Bridgewater Reafirmacin de la finalidad de los CIAM, reestructura de puntos primarios de vista. 1949 SEPTIMO CONGRESO Bergamo

Puesta en prctica de la Carta de Atenas. Nacimiento de la grille CIAM de urbanismo.

19. LA SIMBIOSIS AMERICANA: Fines de los aos 40. En 1940, la percepcin del automvil es inconmensurable en los EE.UU., por lo que se cons- truyen las vas rpidas, se realizan aperturas y ensanches. Esta trae consigo un nuevo tipo de ar- quitectura: los drive-inns, los moteles, bar road ways, road houses, etc. Aparece una nueva simbo- loga definida por el alto edificio, la sinuosa autopista. Sin embargo, ante el ocaso de algunas van- guardias, la sociedad americana reclama su derecho a interpretar la arquitectura de un modo ms contemporneo (por decir actual), y se realiza un collage de los estilos internacionales de postguerra mejor logrados, para resumirlos en un fragmento de arquitectura, en este momento se van
sentando las bases de la cultura pop o del estallido artstico.

1950:
Ante la aparicin de algunas culturas pop y single art, se pretende re-

construir la modernidad, que ya es vista como obsoleta y decadente, debido a su persistencia de menudas ideas por hacer arquitectura. El llamado de de primera lnea que se realiza a todas las fuerzas creyentes en la modernidad, solo consigue incrementar el cuestionamiento al postulado funcionalista. El art dec, Pars 1925 y el prembulo pop, ya reclamaban lo contemporneo contra lo moderno. Es as como da en aparecer la cultura del pop primero en los EE.UU. y despus en Inglaterra, a travs de versio- nes notablemente simplificadas, y que sobre todo empiezan a contravenir las anotaciones del CIAM o del propio Le Corbusier al que consideran enemigo del progreso simblico. 20.LA 3G: Una modernidad superada. El pop es resultado de un estilo de vida que se adopta por una cultura influenciada por el capitalismo, el consumo y la moda. El arte se convierte en objeto de consumo, pasa lo

mismo con la arquitectura. Andy Warhol, dijo "La razn por la que pinto as es porque quiero ser una mqui- na". Es pues un perodo de menos competencia y restricciones para la originalidad, dejando de lado lo experimental para adoptar un empirismo fcil. Para una nueva generacin de arquitectos, todava son influyentes las ideas de Le Corbusier, Mies y Aalto, as como los escritos: Premisas del diseo moderno (Pevsner, 1936); Espacio, tiempo y arquitectura (Gideon, 1941) y Arquitectura Moderna (Richards, 1940). 21. RECONSTRUCCIN: La Ciudad puede cambiar Strabury y Poplar, dos ciudades de Londres que sirven de modelo para el urbanismo con- temporneo. Se impulsan obras nuevas y de rehabilitacin en procura de recuperar algunos esce- narios urbanos venidos a menos por la guerra o por las prcticas modernistas. Se invierten gran- des cantidades de tiempo y dinero para reconstruir pueblos peregrinos, tal y como haban sido antes de la guerra en territorios de Francia, Varsovia o Polonia. Crece la idea que la ciudad si puede cambiar, y un ejemplo de ello es la determinacin de nuevas funciones urbanas seguidas por incesantes intentos de recuperacin. Se comenten algunos errores como Plymouth city o las New Towns, de los que se hace una rplica en los EE.UU., en forma de suburbios. 22. HISTORICISMO y NEO VANGUARDIA: Esperanza ante un vecino caos. Es una poca de masificacin de aspiraciones y cambios. Se cree que la modernidad es in- operativa lo mismo que los CIAM debido a una pelea entre Le Corbusier y Van Eesteren. La tercera generacin, a diferencia de sus antecesores propugna el retorno al pasado y el enlace con nuevas formas de accin. Con el pretexto de organizar el X CIAM, se forma el TEAM X, una nueva van guardia con Peter y Alison Smithson, John Voelckcr, Howell, Bakin, G. Candillis y Eyck, quienes definen nuevas estrategias para cuestionar al CIAM de Dubrovnik 1956. Como no hubo consenso, se determin la realizacin del X CIAM tres aos despus, en Otterlo, en ese lugar el TEAM X lanza su mortal ataque contra todo lo que considera decadente y obtuso, invocado a una 3G. 23. EL NUEVO BRUTALISMO: Se entiende como unthr ow -away u objet trouve, que surge como alternativa ante la fase de confusin y duda que se viniera atravesando. No es una escuela, sino una mezcla entre la lgi- ca estructural de Mies, y la claridad constructiva de Le Corbusier. Su ideologa germina en Inglate- rra y se sustenta en la metfora del hormign en bruto expuesto en los aos 30. Se incrementa con la cultura pop y s un sustantivo absurdo de texturas y formas arquitectnicas, bajo la presun- cin que los materiales de construccin deben permanecer

visibles. Es un intento por simplificar la arquitectura, tratar de hacerla mnima retomando las intenciones de los principios del clasicis- mo como la composicin, simetra y euritmia. 24. CONGRESOS REALIZADOS:
1951 OCTAVO CONGRESO Hoddesdon Estudio del centro, la periferia y el ncleo de las ciudades. 1953NOVENO CONGRESO Aix-en-Provence Estudio del hbitat humano y las condicio-

nes de vida de los pueblos. 1956PRE - CONGRESO Dubrovnik Estudio del hbitat humano. 1959DECIMO CONGRESO Otterlo Fracaso de los CIAM, triunfo del TEAM X y de las nuevas vanguardias.

25. FORMALISMO AMERICANO: En 1955, la construccin de la capilla de Ronchamp signific tres cosas; el protagonismo de Le Corbusier en el mbito de la cultura arquitectnica, la respuesta a continuas demandas de creatividad formal e innovacin constructiva y, sobre todo la determinacin de que entraba en vigencia un nuevo lenguaje sustentado en lo visual y la perspectiva. En EE.UU., se toma como
ejemplo y con ello se definen loa parmetros de lo que sera un nuevo estilo internacional. La

propuesta americana es eclctica y ms que universal indeterminada, basndose en los aforismos que Mies empezaba a pronunciar. Se forman dos tendencias: 1) minimalista que proviene del
menos es ms, y 2) sky scraper, tambin llamada caja de cristal.

1960:
Arquitectura determinista y simblica que cambia el nfasis terico por un carcter reflexivo. Existe gran influencia de una nueva generacin de arquitectos; Dioxiadis y su ecumenpolis asi como tambin Buckmisnter Fuller con world game. Vuelven a escena el romanticismo y clasicismo

en dicotoma de principios: formal/informal, racional/irracional. Year 12 (Th. Crosby, 1968) propone una nueva racionalidad y critica a C. Alexander. Se expone que el hbitat humano debe estar ligado una visin com- pleja e integradora. Por primera vez se empieza a hablar de entorno. Hay un manejo de la electrnica e informtica (HW & SW), tambin in- ters por la ecologa. Hacia 1959 muere Lloyd Wright, 1965 Le Corbusier, 1969 Mies y en 1970 Neutra. 26. LA CUARTA GENERACIN: Afianzados en los convencionalismos, los nuevos arquitectos establecen la cultura

inclusivista o de los grises (si y no, blanco y negro). Tienen una mejor publicidad debido a los precoces

reformistas. Coincide con la revolucin universitaria de mayo del 68 y por tanto se hace multidi- mensional. Elhappe nig ytech, sern grandes argumento para el desarrollo, en el cual se da nfa- sis a la cultura ambiental. Lois Kahn, J. Utzon, Van Eyck, Coderech, L. Barragn,

F. Tvora, Nervi, etc., se oponen al formalismo figurativo y al manierismo del estilo internacional americano. Em- pieza un proceso de construccin de la nueva naturaleza cuyo objetivo ser: los monumentos, la
historia, el usuario y la realidad. El slogan es diseo social duro y tecnolgicamente complejo.

27. MINIMALISMO: Fue usado por el filsofo R. Wolheim en 1965, para describir la pintura de Ad Reinhart y a Marcel Dunchamp con sus ready-made. Tiene dos races: una japonesa heredada de tradiciones milenarias y otra americana de fines de los aos 50 en EE.UU (Crystal Box), ambas se conectan por su simpata a lo esencial y desnudo. En arquitectura se desprende de lo accesorio intentando con- densar en pocos elementos sus principios artsticos y reflexivos. Se identifica con la crisis de las artes visuales norteamericanas y la cultura pop, que se ha expandido por todo el mundo en los aos 70. Enlaza con los aspectos ms desnudos del movimiento moderno, y se asocia con el Postmodernismo de reaccin, opuesto al Expresionismo pictrico. 28. ESPACIO & FICCIN: Nuevo significado que se basa en la teora estructuralista, y aunque esta fase se encuentra dominada por el eclecticismo, sern importantes los descubrimiento sobre sistematizacin y alta tecnologa. El espacio ya no solo es la configuracin de un entorno, sino la posibilidad de jugar con sus sensaciones, as como los alimentos qumicamente modificados, se cree en la posibilidad de alterar las condiciones sensibles y visuales de la arquitectura. La televisin y la radio reemplazan a la prensa grafica, y lo hacen con mayor elocuencia, de ese modo surge la propuesta de realizar acciones ms dinmicas para la arquitectura, ese era el reclamo colectivo acorde a los tiempos de desarrollo, viajes espaciales y progreso cientfico. MSc. Roy Luis Alegre Freyre