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El documento analiza la armonía funcional de una pieza musical. Presenta la tonalidad principal durante los primeros 16 compases usando dominantes y dominantes secundarias. Entre los compases 14-16, el bajo desciende cromáticamente a la dominante y resuelve en la tónica. A partir del compás 17, dilata la tonalidad empleando ornamentación hasta el compás 25, cuando inicia un puente modulatorio que produce una inflexión enarmonica en el compás 31 para llegar a la tonalidad de mi menor en el compás 41. Luego ret
El documento analiza la armonía funcional de una pieza musical. Presenta la tonalidad principal durante los primeros 16 compases usando dominantes y dominantes secundarias. Entre los compases 14-16, el bajo desciende cromáticamente a la dominante y resuelve en la tónica. A partir del compás 17, dilata la tonalidad empleando ornamentación hasta el compás 25, cuando inicia un puente modulatorio que produce una inflexión enarmonica en el compás 31 para llegar a la tonalidad de mi menor en el compás 41. Luego ret
El documento analiza la armonía funcional de una pieza musical. Presenta la tonalidad principal durante los primeros 16 compases usando dominantes y dominantes secundarias. Entre los compases 14-16, el bajo desciende cromáticamente a la dominante y resuelve en la tónica. A partir del compás 17, dilata la tonalidad empleando ornamentación hasta el compás 25, cuando inicia un puente modulatorio que produce una inflexión enarmonica en el compás 31 para llegar a la tonalidad de mi menor en el compás 41. Luego ret
Durante los primeros 16 compases presentamos la tonalidad utilizando dominantes y
dominantes secundarias (final de los compases: 3/5/7/9/11).
Desde el compás 14 se produce en el bajo un cromatismo descendente hasta la dominante
para resolver en la fundamental. En los compases 15 y 16 Ambos acordes están en estado fundamental (cadencia auténtica perfecta).
En la sección del compás 17 comenzamos a dilatar la tonalidad empleando la ornamentación
de repercusión en el compás 25.
En el compás 25 comenzamos el puente modulatorio produciendo una inflexión por
enarmonía en el compás 31(D#dim7=Ebdim7) para llegar a la tonalidad (Em). En el compás 41 reforzamos la nueva tonalidad (Em) y en el compás 47, retornamos a do mayor. Usamos la segunda aumentada francesa para un intercambio modal al relativo menor de C (la menor) donde se mantiene esta tonalidad hasta el final de la parte, para retornar a Do mayor.