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Anlisis armnico del preludio #4 de Chopin (compases 1 - 12)

El preludio #4 de Chopin (1810-1849) es una pieza con un alto contenido cromtico. Sin
embargo, est basado en una simple progresin armnica como trataremos de demostrar en
este artculo.
Los primeros doce compases estn basados en esta sencilla progresin armnica:

Examinaremos ahora comps por comps para ver como Chopin transforma estos acordes
en un original modelo de armona cromtica. Debe referirse a cualquier edicin del preludio
que tenga disponible o usar o imprimir la que tenemos disponible en lnea.
Preludio #4 de Chopin (compases 1 - 2)
En el prximo ejemplo vemos el uso de una apoyatura (mi) entre los primeros dos acordes
(I - V) en el primer tiempo del comps 2. Note que la nota si del acorde de V en el comps
2 es tocada por la mano derecha. El acorde del 1er tiempo del 2do comps puede ser
analizado tambin como un II con 7ma en 2da inversin:

Preludio #4 de Chopin (compases 2 - 4)


Podemos explicar el cromatismo en esta pieza por medio de notas de adorno (notas de paso,
apoyaturas, etc.) Examinemos cada voz para entender como Chopin encadena los acordes
de V (comps 2) y V / IV (comps 4).
Voz inferior - El fa# en el bajo se mueve a mi usando una nota de paso cromtica (fa
natural). Note que el acorde del comps 3 podra ser analizado como un acorde de sexta

aumentada francesa (fa - la - si - re#) de la menor o un V/IV con la 5ta disminuida. El si es


tocado por la mano derecha.
Voz superior - El re# (escrito como mib en algunas ediciones) va a re natural
(anticipacin) en el segundo tiempo del comps 3.
Voz intermedia - El la va a sol# (anticipacin) en la segunda mitad del comps 3.
Como pueden ver, Chopin no mueve todas las voces a la misma vez. Primero mueve la voz
inferior (comps 3, 1er tiempo), luego la voz superior (comps 3, 2do tiempo) y finalmente
la voz interna, enfatizando as el cromatismo y creando acordes muy interesantes.

Preludio #4 de Chopin (compases 4 - 5)


De forma similar, Chopin encadena los acordes de V/IV y IV. El la del acorde de IV grado
es tocado por la mano derecha.
Voz interna - Anticipa la sptima del IV grado (sol natural).
Voz superior - Se mueve cromticamente de re a do natural por medio de una nota de paso
cromtica (do#).
Meloda - Se mueve cromaticamente si - sib - la.

Preludio #4 de Chopin (compases 5 - 9)


En el segundo tiempo del comps 8, Chopin usa una sptima disminuida auxiliar para
preparar el IV6 del comps 9 (el acorde se completa con el sol# de la mano derecha). Note
tambin la apoyatura (una novena) en la voz superior (si - la) en el comps 9.
El movimiento cromtico se puede resumir como sigue:
Voz interna - Notas de paso cromticas (fa# - fa - mi).
Voz inferior - Notas de paso cromticas y diatnicas (re# - re - do).
Alguno de los interesantes acordes formados por el movimiento cromtico son los de 7ma
disminuida (re#) en el comps 6, 2do tiempo y la 7ma de dominante (re) en el comps 7.
En los compases 10 y 12, Chopin alterna entre IV y V. La primera parte del preludio
concluye en el comps 12 con una cadencia a la dominante.

Preludio #4 de Chopin (comps 12)

En el comps 12, Chopin usa un re natural. Esta nota, a pesar de que la mano izquierda
tiene un silencio, aparece sobre un acorde de dominante. El acorde resultante es una acorde
de 9na aumentada (si - re# - fa# - do doble sostenido o re natural):

Este acorde, comunmente usado hoy da en el Jazz, no es comn en la literatura romntica.


Preludio #4 de Chopin (compases 13 - 16)
Estos compases son una variacin de los compases 1 - 4. Los mismos acordes se utilizan
pero el movimiento cromtico de las voces es ms acelerado. Esta especie de disminucin
y el uso de una 7ma disminuida auxiliar del V grado en el comps 16 ayudan a crear el
climax del comps 18.
En el siguiente ejemplo comparamos los compases 1 - 4 y 13 - 16. Las lneas muestran
como se acelera el movimiento de las voces en los compases 13 - 16.

Preludio #4 de Chopin (compases 17 - 25)


Los compases 17 a 25 muestran algunas progresiones armnicas interesantes.
En el comps 20 -21, Chopin usa un cadencia rota (V - VI) pero aade un sib al acorde de
do mayor. Esta nota crea un acorde de 7ma de dominante pero el sib es usado como una
apoyatura cromtica para resolver a un II grado.
En el comps 23 encontramos una 6ta aumentada alemana con la 6ta en el bajo. En muchas
ediciones este acorde aparece escrito como una acorde de 7ma de dominante (do - mi - sol sib) igual al acorde del comps 21.