Análisis Armónico del Lied “Prison” de Gabriel Fauré

El Lied está en la tonalidad de Mib menor.

La sonoridad pertenece a la armonía alterada, notas agregadas e intercambio modal.

Utiliza las 7mas y 9nas como notas agregadas a distintos grados de la escala (con mayor
frecuencia al III y al IV) dando un nuevo color a la armonía sin añadir necesariamente
carácter de dominante.

En la primera sección, al hacer tanto uso del do natural (6to grado mayor), la sonoridad es
de un mib dórico.

Su estructura es A –B (15 compases + 15 compases)

Al final de la primera sección (compas 14), luego de una frase en la tonalidad principal,
modula a distancia de semitono ascendente utilizando un acorde común. Fauré termina la
frase A con una cadencia evitada (V 7 - VI). Este último acode (do bemol mayor) es el V (Si
mayor) de la nueva tonalidad Mi menor.

Luego de establecer la tonalidad de mi menor, modula nuevamente a distancia de

semitono ascendente (compas 17) utilizando acorte común. El IV 7/9b de la tonalidad de
Mi menor es tomado como el III 7/9b del modo mayor de la nueva tonalidad Fa menor. En
esta modulación intervienen tanto el acorde común y el intercambio modal.

Un idéntico proceso al anterior es utilizado en el compas 20 para modular a Fa# menor,

luego de haber asentado la tonalidad anterior.

La siguiente y última modulación se da en los compases 22 y 23. Aquí se utiliza la

modulación por acordes comunes y su reinterpretación. Los acordes reinterpretados son
dos: la subdominante y la dominante, y la dominante de la dominante.

El compositor aprovecha que las tonalidades de fa# menor y mib menor están a distancia
de 3ra menor y reinterpreta los acordes de la siguiente manera:

Fa# menor: ii 7/5 - V 7/9b (fundamental omitida) – (V 7/9b)/ V (fundamental

omitida)

Mi b menor: iv 7/5 - V 7/9b (fundamental omitida) – (V 7/9b)/ V (fundamental

omitida)

Todas las modulaciones quedan asentadas mediante cadencias auténticas del tipo
ii 7/5 – V 7/9b/11 – I. La tensión de oncena, solamente es utilizada para afirmar centros
tonales.

Con esa última modulación, el lied culmina en la tonalidad principal.