Inventio 4

J. B. Bach

La pieza está en la tonalidad de Dm, y comienza con su tónica, es

decir, su primer grado, en este caso se hace llamar eólico. Después
realiza un intercambio modal de la escala menor melódica, en este
caso es un acorde semi disminuido, el cual resuelve de nuevo a la
tónica. La pieza continua con estos dos acordes constantemente, pero
en el compás 8 realiza una modulación a Fa mayor que es el relativo
mayor de nuestra tonalidad principal. La pieza continua con esta
secuencia, utilizando acordes que están dentro de la tonalidad de Fa
mayor, agregando otros acordes que provienen de otras escalas como
el A disminuido que proviene de la escala simétrica disminuida,
también nos encontramos con otros acordes como los dominantes
secundarios, e incluso un intercambio modal donde el Bbmaj7 lo toma
de la escala eólica. Está plagada de resoluciones de quintos grados a
primeros y también de acordes semi disminuidos que resuelven a
primeros grados, incluye también cadencias de II y V grados, el cual
vuelve a resolver a la tónica. La pieza termina en Dm, lo que nos
indica que regresa a su tonalidad principal, en este caso el relativo
menor de Fa mayor.
Grados Tonales: MODO MAYOR: Los semitonos están situados entre los
grados III – IV y VII – VIII. El modelo que utilizamos para el modo mayor es la
escala que comienza en Do, es decir, la escala de Do M. Primer grado: Tónica,
Quinto grado: Dominante, Cuarto grado: Subdominante.

Intercambio Modal: Significa, básicamente, introducir en una composición un

acorde ajeno a la Tonalidad principal con la que está construida.

Modulación: Cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra,

sin indicarlo con doble barra.

Resoluciones: Cambio de una nota o acorde desde la disonancia (un sonido

inestable) hasta la consonancia (un sonido más estable y definitivo). Cuando se
espera resolver una melodía o progresión armónica hasta una cierta nota o
acorde, se puede resolver en su lugar una nota diferente pero igualmente
adecuada, creando un sonido interesante e inesperado.

Relativo Menor: Cuando hablamos del «relativo menor» hablamos de

tonalidades. Concretamente de tonalidades que tienen las mismas alteraciones
(sostenidos y bemoles). Por ejemplo, el relativo menor de Do Mayor es La menor,
es su sexto grado menor y su relativo mayor de ese sexto grado es su tónica en
este caso C mayor.
 All of Me
Simone/Marks

Esta pieza es relativamente corta, solo que cuenta con muchas

repeticiones para que los ejecutantes improvisen cada uno con su
respectivo instrumento. Está en la tonalidad de C mayor, comienza
con su primer grado que es conocido como Jónico, continua con
dominante secundario que en este caso es el quinto grado del sexto
grado de la tonalidad principal, es decir, un E7, este acorde cuenta con
su sétima menor, por tanto, es un dominante. La canción cuenta con
distintos dominantes secundarios, como A7, D7 o como el antes
mencionado. Cuenta con cadencias de II y V grados en las cuales
generalmente resuelven a su tónica o en el caso de algunos
dominantes secundarios resuelven a su cuarto grado como en el caso
de A7 que resuelve a Dm7 que es su cuarto grado. En el compás 26 o
segundo compás del sistema 7 realiza una modulación a la escala
menor natural, pero inmediatamente regresa a la tonalidad de C mayor
en el siguiente compás. Finalmente, en el cierre de la canción
introduce un acorde disminuido (Eb°7) el cual baja cromáticamente al
Dm7 que hace cadencia con el quinto grado que es G7, donde realiza
un turnaround.
Turnaround: Un turnaround es una cadencia que suele aparecer en el final de
una progresión de Blues y en varios standars de Jazz cerrando la vuelta del solo
para volver al principio o finalizar en el acorde de tónica.

Escala menor natural: La escala menor natural se corresponde con el sexto

grado de la escala mayor, que se denomina modo eólico según los modos griegos.
La escala menor natural se construye mediante el patrón T-S-T-T-S-T-T. Es
fundamental que recuerdes el patrón, así como la fórmula de la escala menor
natural 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7.
 Epilogue La La Land
Justin Hurwitz

Esta canción es bastante extensa, consta con una gran cantidad de

modulaciones a lo largo de la pieza, comienza con la tonalidad de A
mayor, y continua con los grados que le corresponden a esa escala,
en el tercer compás del segundo sistema nos encontramos con un
quinto grado que resuelve al primero de manera natural, vuelve a
repetir este movimiento en el tercer sistema, donde también nos
encontramos con una cadencia de II y V grados. En el cuarto sistema
realiza un intercambio modal de la escala menor armónica, en el cual
usa un primer grado Jónico #5, todo continua igual hasta el final del
último sistema de la primera página, donde realiza otro intercambio
modal de la escala menor armónica, en el cual usa un F#mmaj7.
En la segunda página, en el segundo sistema realiza una modulación
por tercera mayor descendente, ahora nuestra tonalidad principal es
Fa mayor, realiza distintas resoluciones de quintos grados a primeros
grados, pero en el sistema 4 compás 4, realiza una resolución distinta
en este caso es de un quinto grado al relativo menor de la tonalidad
principal, en este caso es de C mayor a Dm el cual es el sexto grado
de nuestra tonalidad principal que es Fa mayor. Toda la tercera página
continua en la misma tonalidad, realizando movimientos similares,
resoluciones de quintos grados a primeros, cadencias de II y V grados
y resoluciones de quintos grados a Vi grados (relativo menor).
En la cuarta página, sistema 5, nos encontramos de nuevo con una
modulación, esta vez modula por una tercera mayor ascendente, es
decir, regresamos a A mayor. En el tercer compás de ese sistema
realiza un intercambio modal de la escala dórica, al igual que en el
cuarto compás.
En la quinta página, sistema 3, vuelve a realizar una modulación, en
este caso por una tercera menor ascendente, es decir, pasamos a la
tonalidad de C mayor, comienza con el acorde principal de la tonalidad
y continua con un C#dim, es cual toma de la escala simétrica
disminuida. Realiza distintas resoluciones, dentro de las cuales están
las del quinto grado al relativo menor de la tonalidad. En el sistema 4
compás 3 agregaron un A7#5, el cual proviene de la escala simétrica
dominante. Continúa haciendo resoluciones y cadencias de II y V
grados.
En la sexta página, sistema 4 modula nuevamente pero esta vez por
una cuarta justa ascendente, regresa a Fa mayor, pero comienza el
sistema realizando un intercambio modal de la escala menor natural es
decir, Fm7, en el siguiente compás nos encontramos con un Bb7 el
cual es un quinto grado del subdominante del sexto grado el cual está
resolviendo como dominante secundario, en el siguiente compás
realiza una modulación a Eb mayor, esto por una segunda mayor
descendente, continua en esa tonalidad y hace resoluciones de
quintos grados a primeros grados, en el último sistema agrega en el
primer compás un acorde con quinta aumentada.
En la séptima página continua con la tonalidad de Eb mayor realizando
resoluciones ya antes mencionadas. Así continua hasta la página 8,
donde en el sistema 4 compás 5, realiza una modulación a G mayor
por una tercera mayor ascendente. Comienza el último sistema con su
segundo grado del G mayor haciendo una cadencia con su quinto
grado en este caso D7 el cual resuelve a su relativo menor en este
caso Em, continúa haciendo estas cadencias de II y V grados y las
resoluciones de quintos a primeros grados y en el tercer sistema
segundo compás agrega un acorde que toma de la escala simétrica
disminuida, en este caso Bdim/F con bajo en su quinta. Finalmente,
modula por última vez en el quinto sistema a C mayor por una quinta
justa descendente, terminando con una resolución del sétimo grado de
la tonalidad a la tónica (C mayor).
Escala menor armónica

Escala simétrica disminuida

Escala simétrica Dominante

 Premiere Arabesque
Claude Debussy

Esta pieza también cuenta con algunas modulaciones, pero comienza

en la tonalidad de E mayor, se caracteriza por incluir gran cantidad de
acordes en un solo compás. Comienza con su cuarto grado en este
caso A mayor, pero agrega como bajo al C, la tónica la podemos
encontrar hasta el final del segundo compás. En el segundo sistema
encontramos una cadencia de II y V grados con F#m y B7sus4 el cual
resuelve a su tónica. Continua con la tónica realizando un ostinato que
finaliza hasta el tercer sistema tercer compás. Después, vuelve a
hacer una cadencia de II y V grados solo que en esta ocasión el quinto
grado es un dominante secundario (C#7/G). Más adelante, en el tercer
compás vuelve a hacer un ostinato con A#maj7 que finaliza en la
segunda página compás 2 del primer sistema. Continúa haciendo
cadencias y vuelve a realizar un ostinato, esta vez con el acorde de
B7sus4 el cual finaliza en el segundo sistema.
En la tercera página modula a la tonalidad de A mayor, comienza con
la tónica y en el segundo sistema realiza dos intercambios modales, el
primero se muestra en el primer compás el cual proviene de la escala
frigia y es un cuarto grado (D#m7) y el segundo sucede en el tercer
compás, el cual proviene de la escala dórica y es un quinto grado
(Em7). Continúa con unos dominantes secundarios y vuelve a realizar
distintos intercambios modales, en el quinto compás del segundo
sistema, nos encontramos con el Cmaj7 el cual proviene de la escala
dórica y es un tercer grado, el Fmaj7 que proviene de la escala frigia y
es un sexto grado. En el tercer compás vuelve a realizar estos dos
intercambios modales antes mencionados. En el cuarto sistema se
observa una cadencia de II y V grados el cual resuelve a su tónica que
es Amaj7 y esto mismo se vuelve a repetir en el último compás.
En la cuarta página modula a C mayor y en esta sección del primer
sistema hay una acumulación de acordes, teniendo hasta dos o tres
por compás y del segundo al tercer compás tenemos una resolución
del quinto grado al primero, al igual que del cuarto compás al quinto.
En el último compás del segundo sistema vuelve a modular a la
tonalidad del inicio de la pieza que es E mayor, comenzando con una
cadencia de II y V grados, es decir, F#m/A y E7/G#. En el cuarto
sistema vuelve a realizar un ostinato con el acorde de Emaj7 el cual
finaliza en ese mismo sistema. Más adelante en el último compás del
quinto sistema realiza otro ostinato, pero ahora con el acorde de
C#m/A#.
En la última página vuelve a realizar un ostinato en el sistema 3
compás 3 con el acorde de G#m, es decir, el tercer grado de nuestra
tónica