LA CIUDAD Y LOS PERROS

Dato escondido:

Este método consiste en narrar por omisión o mediante emisiones significativas, en silenciar
temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar más relieve o fuerza narrativa a esos
mismos datos, la cual encubre información y que se va revelando conforme avanza la lectura, como
al ocultar al asesino del Esclavo.

El año anterior, un muchacho me había dado quince reales por un trabajo manual, pero en segundo
de media no se hacían. Pasaba horas viendo cómo conseguir el dinero. Hasta que un día se me
ocurrió pedirle prestado un sol al flaco Higueras. Él siempre me invitaba un café con leche o un corto
y cigarrillos, un sol no era gran cosa. Esa misma tarde, al encontrarlo en la Plaza de Bellavista, se lo
pedí. “Sí hombre, me respondió, claro, para eso son los amigos." Le prometí devolvérselo en mi
cumpleaños y él se rió y dijo: "por supuesto. Me pagarás cuando puedas. Toma". Cuando tuve el sol
en el bolsillo, me puse feliz y esa noche no dormí, al día siguiente bostezaba en clase todo el tiempo.
Tres días después dije a mi madre: "voy a almorzar en Chucuito, donde un amigo". En el colegio, pedí
permiso al profesor para salir media hora antes, y como yo era uno de los más aplicados me dijo que
bueno.

Esperé que se alejara un poco y comencé a caminar tras ella. En la Plaza Bolognesi apuré el paso y
me le acerqué. Le dije: "hola, Tere". Ella se sorprendió un poco, lo vi en sus ojos, pero me
respondió:" hola, ¿qué haces por aquí?", de una manera natural y no supe qué inventar, así que sólo
atiné a decirle: "salí antes del colegio y se me ocurrió venir a esperarte. ¿Por qué, ah?". "Por nada,
dijo ella. Te preguntaba, no más." Le pregunté si iba a casa de sus parientes y me dijo que sí. "¿Y
tú?", añadió. “No sé, le dije. Si no te importa te acompaño."

Monologo interior

Técnica narrativa en la que uno o varios personajes se expresan sin que tenga que intervenir la figura
del narrador. Es decir, el autor relata en primera persona los pensamientos del personaje,
permitiendo al lector acceder a ellos en el momento en el que se producen.

Considerado como una voz de la conciencia que va ordenando las acciones del personaje, como es
tratado con el Boa, el Poeta o el Jaguar. el monólogo interior suscita un énfasis en la
individualización y la subjetividad del personaje, porque se conocen su pasado y su historia a través
de él. Además el monólogo interior proporciona rapidez y variedad al relato.
Vasos comunicantes

Los vasos comunicantes es un recurso expresivo donde al menos dos historias argumentales,
distintas en espacio, tiempo y/o nivel de realidad discursan en su conjunto, intercambiando,
aportando una solución plural que no es la mera unión de ambas historias, sino que éstas se
permean entre sí aportando un nuevo tono, lectura o atmósfera a los hechos que cada una cuenta
por separado.

dispone varias historias paralelas, de significados aparentemente inconexos entre sí, pero que en
conjunto se van modificando, contaminando y alterando mutuamente.

Debí llamar antes que empezaran a comérselo, antes que lo enterraran, antes que se muriera,
antes." El bullicio lo martiriza, le impide concentrarse lo suficiente para localizar, entre las columnas
de nombres, el apellido que busca. Finalmente, lo encuentra. Levanta de golpe el auricular, pero
cuando va a marcar el número su mano queda suspendida a milímetros del tablero; en sus oídos
resuena ahora un pito estridente. Sus ojos perciben a un metro, tras el mostrador, una casaca
blanca, con las solapas arrugadas. Marca el número y escucha la llamada: un silencio, un espasmo
sonoro, un silencio. Echa un vistazo alrededor. Alguien, en una esquina del bar, brinda por una
mujer: otros contestan y repiten un nombre. La campanilla del teléfono sigue llamando, con
intervalos idénticos. "¿Quién es?", dice una voz. Queda mudo; su garganta es un trozo de hielo. La
sombra blanca que está al frente se mueve, se aproxima. "El teniente Gamboa, por favor", dice
Alberto. "Whisky americano, dice la sombra, whisky de mierda. Whisky inglés, buen whisky." "Un
momento, dice la voz. Voy a llamarlo." Tras él, el hombre que brindaba, ha iniciado un discurso. "Se
llama Leticia y no me da vergüenza decir que la quiero, muchachos. Casarse es algo serio. Pero yo la
quiero y por eso me caso con la chola, muchachos... - Whisky, insiste la sombra. Scotch. Buen
whisky.'Escocés, inglés, da lo mismo. No americano, sino escocés o inglés." "Aló", escucha. Siente un
estremecimiento y separa ligeramente el auricular de su cara. "Sí, dice el teniente Gamboa. ¿Quién
es?" "Se acabó la jarana para siempre, muchachos. En adelante, hombre serio a más no poder. Y a
trabajar duro para hacer dinero y tener contenta a la chola." "¿Teniente Gamboa?", pregunta
Alberto. "Pisco de Montesierpe, afirma la sombra, mal pisco. Pisco Motocachi, buen pisco.- "yo soy.
¿Quién habla?" "Un cadete, responde Alberto. Un cadete de quinto año." "Viva mi chola y vivan mis
amigos.- "¿Qué quiere?" "El mejor pisco del mundo, a mi entender, asegura la sombra. Pero
rectifica: 0 uno de los mejores, señor. Pisco Motocachi." "Su nombre", dice Gamboa. ', Tendré diez
hijos. Todos hombres. Para ponerles el nombre de cada uno de mis amigos, muchachos. El mío a
ninguno, sólo los nombres de ustedes." "A Arana lo mataron, dice Alberto. Yo sé quién fue. ¿Puedo ir
a su casa?"“Su nombre", dice Gamboa. "¿Quiere usted matar a una ballena? Déle pisco Motocachi,
señor." Cadete Alberto Fernández, mi teniente. Primera sección. ¿Puedo ir?" "Venga
inmediatamente, dice Gamboa, Calle Bolognesi, 327. Barranco." Alberto cuelga.
 LA GUERRA DEL FIN DEL MUNDO

Perspectivismo:
Esta técnica consistía en acompañar la narración del testigo con otras narraciones que le
den credibilidad. Por medio de esta técnica, el narrador se despliega dentro del relato en
sucesivos personajes a los que manda que le justifiquen, va delegando en ellos, dejándolos
hablar para que cada cual aporte su testimonio de cómo intervino en el asunto que se va a
presentar como materia de narración.
Y así consigue el narrador que la “verdad” no se imponga como algo único e inamovible,
sino que el lector pueda ir accediendo por su propio pie a esa verdad, descubriéndola poco
a poco por sí mismo, a través de las versiones complementarias de los distintos narradores.

“Como, felismente, no faltaban piedras, los albañiles seguían apuntalando los muros.

-El templo del Buen Jesús tiene que acabarse pronto -murmuró

el consejero, abriendo los ojos-. Eso es lo más importante.

-Lo es, padre -dijo el Beatito-. Todos ayudan. No son brazos

los que faltan, sino materiales. Todo se acaba. Pero consiguiremos la

madera y,si hay que pagarla, la pagareremos. Todos están dispuestos a dar lo que tienen.

-Hace muchos días que no viene el Padre Joaquín -dijo el Consejero,

con cierta zozobra-. Hace muchos días que no hay misa en Belo Monte.

-Debe ser por las mechas, padre -dijo Joao Abade-. ya casi no

nos quedan y él ofreció comprarlas en las minas de Cacabu”. pag (90) pág. 149
MONÓLOGO INTERIOR:

"No te culpo por haberme abandonado,

Madre de los hombres. Tienes derecho a luchar por tu
vida, a tratar de durar un día más, una hora más". pág. 503