Microfonía Stereo

Localización - Espacialidad

Boys (The Beatles) - 1963

Girls (The Beatles) - 1965
Taquito Militar (La Segunda) -
2005
Everything Up (Zero 7) - 2009
 Microfonía Stereo
Localización - Espacialidad
 Sonido
Estereofónico
• LOCALIZACIÓN: la posición en el
campo de escucha y la distancia de las
distintas fuentes entre sí.

• ESPACIALIDAD: La capacidad de
reproducir campos sonoros de una
manera espacializada, describiendo el
entorno en que se produce el sonido y
ocupando un lugar en ese espacio.
Grabación de música canales discretos
Postproducción
‣Edición
‣Ecualización
‣Localización
‣Espacialización
‣Mezcla
Mezcla
 Grabación de ambientes canales
discretos

Cardioides (L-R) Hipercardiode (C)

Omnidireccionales
(Surround)

Grabador 6 Ch.
 Grabación de ambientes canales
discretos

SL

SR
 Distribución en la proyección

Centro
Izquierda Sw
Derecha

Surround L Surround R
 Distribución en la proyección

Diálogos
FX Codificados
Centro

Izquierda Derecha

Música
Ambientes

Surround L Surround R
Mus - Amb menor información
Grabación de música con técnica stereo
Grabación de ambientes con técnica
stereo
 Grabación con técnica stereo

R
 Sonido
Estereofónico

• Se utiliza para representar la llegada de sonido

desde diferentes direcciones
• 1881 experimentos telefónicos, desarrollos
del ’20 (BBC, Bell labs), década del ’30
Blumlein (EMI) desarrolló y patentó varias
técnicas
• 1940 “Fantasía (Disney), 1958 lanzamiento
disco, 1961 Radio FM, 1984 TV USA
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares
espaciados
• Técnica A-B: dos micrófonos
omnidireccionales condenser separados entre
sí (desde aprox. 60 cm a varios metros).
• Diferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la
distancia entre los mics.
• PRO: Muy buena espacialidad y localización.
• CONTRA: Poca compatibilidad con mono. Menor
portabilidad, dificultades de operación.
Microfonía Estéreo
Técnica de pares
espaciados
Microfonía Estéreo
Técnica de pares
espaciados
Microfonía Estéreo
Técnica de pares
espaciados
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares
espaciados
• Decca Tree: tres micrófonos omnidireccionales,
formando un triangulo de 2 mts de base, 1 mt
de altura.
• Este triangulo o cruz, es elevado 3 a 4 mts. sobre el
escenario (levemente detrás del Director de orq)

• PRO: Muy buena espacialidad, centro más preciso y

marcado que en A-B. Buena compatibilidad con mono.

• CONTRA: Muy poca portabilidad

Microfonía Estéreo
Decca Tree
Microfonía Estéreo
Decca Tree
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
• Técnica Blumlein Array: dos micrófonos
bidireccionales superpuestos, cruzados a 90º
• Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a
direccionalidad.

• PRO: buena compatibilidad mono.

• CONTRA: El centro queda registrado por el mic a 45º,

viendose alterada la respuesta en fecuencia. No
distingue entre frente y atrás.
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica Blumlein Array
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
• Técnica M-S (Mid Side): Cardioide hacia
delante, superpuestos a figura 8 apuntando
hacia los lados.
• Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido
a direccionalidad. Combinación mediante MATRIZ.
• M+S= Left M-S= Right
• PRO: Buena compatibilidad mono. Centro
directamente en eje. Distingue frente de parte
trasera. Portabilidad.
• CONTRA: No tanta espacialidad como A-B.
Necesidad de una matriz.
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S

sin matrizar
Microfonía Estéreo
Matriz M-S
Microfonía Estéreo
Matriz M-S
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica M-S
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes

• Técnica X-Y: Dos micrófonos cardioides

superpuestos entre sí con una angulación de 90º
a 135º.
• Igual tiempo de llegada. Diferencia de nivel por
direccionalidad.
• PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad.
• CONTRA: Peor reproducción del campo stereo que otras
técnicas. El centro se registra con modificación en la
respuesta en frecuencia.
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares coincidentes
Técnica X-Y
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes

• Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí

por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º
• Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia
de nivel por distancia y direccionalidad.

• PRO: muy buena espacialidad y localización.

• CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas

monoaurales.
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes
Técnica ORTF
 Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes
• Esfera y Dummy Head: Micrófonos
omnidireccionales colocados en superficies que
emulan la cabeza humana

• SASS: Stereophonic Ambient Samplig System.

Dos placas PZM separadas por un diafragma

• PRO: Gran reproduccion de espacialidad,

especialmente con auriculares.

• CONTRA: Pobre compatibilidad mono.

 Microfonía Estéreo
Técnica de pares cuasi -coincidentes

Dummy Head

SASS
Esfera
 Sonido Holofónico
Técnica creada por Hugo Zuccarelli

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