TALLER DE GRABACIÓN MEZCLA

Y MASTERIZACIÓN

Ing. RODRIGO CHOQUE OROPEZA

INGENIERO DE SONIDO

ELABORADO POR : RODRIGO CHOQUE OROPEZA

 CAPÍTULO 4
GRABACIÓN
• TRANSDUCTORES (MICROFONOS)
Cada micrófono dependerá del tipo de
transductor que este posea.
• QUE ES UN MICRÓFONO?
Este transformará energía acústica en
eléctrica.
Los micrófonos se dividen en Mic. Dinámicos y Mic. De
Condensador.

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• MICRÓFONO DE CONDENSADOR

Se basa en una combinación Diafragma-Espacio-Placa.

Debido al movimiento del diafragma producto de las
ondas sonoras, se produce una variación en el espacio
Diafragma-Placa, lo que genera una señal eléctrica
correspondiente al sonido captado por el micrófono
de condensador.
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• Las características principales del Mic de condensador
son:
a) Necesita una carga permanente
b) requieren de baterías o Phanton Power
c) La electrónica produce ruido (en bueno diseños es
muy bajo)
d) Tiene un nivel máximo de señal (en buenos diseños
hay un rango dinámico amplio)
e) Mas sofisticados que los Mics Dinámicos
f) Alta sensitividad, sonido natural (particularmente en
las altas frecuencias).
g) Respuesta plana en un rango amplio de frecuencia
h) Pueden llegar a ser muy pequeños sin pérdidas
significativas de performance.

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• MICRÓFONO DINÁMICO

emplea una configuración Diafragma-Bobina-Imán Permanente

Una bobina móvil (voice coil) es adherida a la parte posterior
del diafragma, el imán permanente genera un movimiento
mecánico que por inducción electromagnética genera una señal
eléctrica equivalente al sonido recogido por el micrófono
dinámico
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• Las características principales del Mic
dinámico son:

a) Fácil Construcción
b) Económico y Resistente
c) Excelente Sonido
d) Soporta altísimos niveles de Presión Sonora
e) Es imposible sobrecargarlo

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• USOS DE LOS MICRÓFONOS

Los micrófonos dinámicos por lo general tienen un pasa

bajo a partir de los 200 Hz y tienen un pasa alto a partir de
los 5KHz para adelante

Los micrófonos de condensador por lo general tienen una

respuesta de frecuencia plana.

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 MODELOS Y MICRÓFONOS BASICOS
Bombo
Para microfonear un bombo de bateria, es necesario
utilizar un microfono que soporte un nivel de presion
sonora elevado. Algunas opciones: AKG D-112, D12
ElectroVoice RE-20
Sennheiser 421
Estos tres microfonos, son cosiderados clasicos por los
entendidos en el tema. Excepto por el AKG D-112 que es
la edicion actual del D12. Claro que los clasicos cuestan
dinero, estos micros clasicos estan en el rango de los
$400 - $ 1.200.

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AKG D12 ElectroVoice RE-20
AKG112

Sennheiser 421

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Redoblante
Con cualquiera de estos dos modelos de microfonos se
graba el redoblante en los estudios de grabacion. Se
puede utilizar uno solo encima del parche ó bien un
segundo micro en el parche inferior para acentuar el
sonido de la bordona.
Shure SM-57
Shure Beta 57
Otro clasico. EL Shure SM57 es tambien considerado un
clasico dentro de un estudio de grabacion. Su precio
ronda los $120.

SHURE SM57
SHURE BETA 57
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Hi-Hat
Neumann KM-184

Shure SM57 , SM81

Tom toms
Shure SM57
ElectroVoice RE-20
Sennheiser 421

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Microfonos para equipos amplificadores Clasico: Shure
SM57

Microfonos para Voces

Cualquier Neumann de placa grande.
Sennheiser 421
AKG C-1000
Shure SM58 (Para los entendidos este microfono no tiene
nada que hacer dentro de un estudio de grabacion, pero
es una alternativa mas en nuestras grabaciones caseras,
su precio ronda los $ 150)
AKG VR12C
AKG C-1000

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• EFECTO DE PROXIMIDAD

Se produce cuando el micrófono se coloca

cerca de la fuente de sonido y se produce un
aumento importante de la respuesta en bajas
frecuencias. Los micrófonos suelen ofrecer su
respuesta más plana a una distancia concreta.

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 TÉCNICAS DE MICROFONEO
• Técnica Distante
Se refiere a la ubicación de uno o más Mic’s a una distancia
de 3’ (90 cms) o mas con respecto a la fuente.
La técnica distante es para captar una gran porción del
instrumento musical
Se utiliza para grabar orquesta sinfónica o un coro de
voces).
• VENTAJAS
Tienden a sumar vida, sensación de abertura a una
grabación.
• DESBENTAJAS
Se presenta cuando el estudio o hall no posee buenas
condiciones acústicas creando un sonido borroso con una
definición pobre en la grabación

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• COMO EVITAR ESTOS PROBLEMAS

A) Corregir las malas reflexiones usando paneles

absorbentes o reflectantes (difusores)

B) Ubicar el Mic más cerca de la fuente y sumar

ambiente artificial.

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• Técnica Cercana:
Esta técnica se refiere a la ubicación del Mic a una
distancia que puede variar entre 1” a 3” (2,5 a 90 cm) de
la fuente; usar esta técnica de mic en una fuente sonora
entrega 2 ventajas:
A) Crea una calidad de sonido presente y cerrado
B) Excluye casi en su totalidad el ambiente acústico.

Gobo Diseñado para grabación

de vocalistas

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• SOLUCIONES PARA TENER UN MEJOR SONIDO
1.- Mover el Mic a lo largo de la superficie de la
fuente sonora hasta alcanzar el balance
deseado
2.- Ubicar el Mic a una distancia mayor a la
fuente sonora para permitir un gran ángulo de
captación y así un sonido mejorado.
3.- En caso muy extremo ecualizar la señal hasta
obtener el balance deseado.

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• Ubicación de los Micrófonos Ambientales:
- En la grabación de un concierto en vivo, los
Mic’s ambientales pueden ser ubicados en la
sala para restaurar la reverberación natural
que se podría perder con el uso de técnicas de
Mic’s cercanas.
- En la grabación de un concierto en vivo, los
Mic’s ambientales pueden ser ubicados sobre
el público para captar su reacción y aplausos.
- En un estudio de grabación, Mic’s ambientales
pueden ser usados para sumar la acústica
natural del estudio para grabar un sonido.

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• TÉCNICAS ESTEREO DE MICRÓFONOS
Existen básicamente tres técnicas de microfonía estéreo
usando dos Mic’s: el principio 3:1, la técnica X-Y, y el
método M-S.
Principio 3:1:
• De esta manera, si un par de Mic’s fuera ubicado sobre la
tapa abierta de un piano de cola a una distancia de 1’ la
separación entre los 2 Mic’s debería ser al menos 3’.

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• Técnica X-Y
Con la técnica X-Y, dos Mic’s exactamente del mismo tipo
y marca son ubicados con sus extremos lo mas cercanos
posible (sin tocarse) generando un ángulo entre ellos. El
punto medio, o un ángulo de 45º, entre los dos Mic’s
apuntando al instrumento y las salidas de los Mic’s son
paneadas a la izquierda y derecha, generalmente el
patrón polar es cardioide.

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• Método M-S

También llamado método Mid-Side, es similar al X-Y en el

sentido de que se ocupan dos diafragmas muy cercanos.
El método M-S difiere de los dos anteriores en el hecho
de que requiere de un trasformador de matriz externa
operando en conjunción con los Mic’s.
Se requiere dos Mi´c’s. uno cardioide y uno en figura en
ocho donde el de figura en ocho uno de los conectores
tiene que estar desfasado.

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 ÁNGULOS

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 ÁNGULOS

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