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TÉCNICAS DE GRABACIÓN

ESTEREOFÓNICAS

Yves Zavaleta

cuando se usaron dos micrófonos en el Opera Garnier. Para poder captarlo. se puede distinguir la distancia y la posición en la que se sitúa la fuente. Sin embargo las diferencias que presentan ambas señales pueden causar cancelaciones en el momento de sumarlas. fue grabada en estéreo. La película Fantasía. El uso de la estereofonía más antiguo del cual se tenga testimonios data de 1884. Las técnicas estéreo tendrán por lo tanto como objetivo registrar dos señales parecidas pero distintas. obligando al sonido a difractarse para lograr llegar al oído. para transmitir el sonido del concierto a un edificio cercano. como por ejemplo la necesidad de dejar libre el espacio entre el público y el escenario. también debido a la diferencia de distancia. Se usarán entonces por lo general dos micrófonos para registrarlas y dos parlantes para reproducirlas. Para entender las técnicas estereofónicas es imprescindible entender que cuando se percibe los sonidos provenientes de una fuente. debido a la diferencia de distancia. por los obstáculos que presentan la cabeza y el oído externo. Se sabe también que las estaciones francesas Europe 1 y Radio Luxembourg colaboraron en los años 1960 para crear por unas horas un programa de radio estéreo. También se recomienda prever la compatibilidad MONO si es que se va a pasar la grabación por radio o televisión. en París. es necesario tener en cuenta la distancia con respecto a la fuente para obtener la cantidad de reflexiones de la sala que se desee. Es por eso que. mientras más distintas sean las señales. Las restricciones de distancia y de posiciones entran también en juego. menos compatibilidad MONO podrán tener. . Esto es gracias a nuestros dos oídos situados a cierta distancia uno del otro: captan cada uno una señal acústica distinta de la otra. Aunque los resultados varíen en función de los patrones polares de los micrófonos. era preciso sintonizar las dos estaciones con dos radios. en un archivo sonoro de dos canales. la señal MONO debe ser la suma de las señales del estéreo.I) SONIDO ESTEREOFÓNICO: El sonido estereofónico fue probablemente imaginado por Clément Ader en 1881. de Disney. Con la diferencia entre ambas señales. En efecto. en general. ya sea con diferencias en fase. y en cierta medida de ancho de banda. de amplitud. el cerebro puede determinar la posición de la fuente.

no generan un desfase muy grande entre ambas señales. permite alejar los micrófonos del escenario para que no se encuentren en el campo visual del público. en las que los micrófonos estarán colocados de manera muy cercana el uno al otro. más amplio será el campo estéreo percibido. y se captan más reflexiones de la sala. Generan un campo estéreo muy estrecho. Generalmente se acostumbra usar un ángulo de 90° entre ambos micrófonos. la técnica XY genera una imagen estéreo precisa. Por lo general. aunque la separación estéreo no sea tan importante como con otras técnicas de grabación estéreo. Técnica Blumlein: . controlando de esta manera el ambiente. El micrófono de la izquierda capta el sonido de la derecha y viceversa. y habrá una gran compatibilidad MONO. también tiene la cualidad de permitir una mejor compatibilidad MONO. la separación estéreo disminuye aún más. presentando mínimas reflexiones acústicas. en las que los micrófonos estarán más espaciados. más amplia será la distancia virtual entre nuestros oídos. pero se puede usar desde 60° hasta 135°. y las no-coincidentes. No es poco común ver sonidistas usar ambos tipos al mismo tiempo. pero se el off-axis cambia y se pierde el rechazo que se tenía en la parte trasera). Es evidente que si se aumenta la distancia entre los micrófonos coincidentes y la fuente sonora. mientras más espaciados los micros. El uso de cardioides significa que la técnica X-Y permite rechazar las señales audio que llegan a su parte trasera (con hipercardióides se obtiene una mejor separación entre la izquierda y la derecha. El rechazo del ruido del público o de las reflexiones. Las no-coincidentes son consideradas menos precisas pero con un campo estéreo más amplio. Generalmente la distancia con respecto a la fuente así como la anchura que se quiere captar (el tamaño del escenario por ejemplo) permiten determinar el ángulo apropiado. Este rechazo en la parte trasera presenta varias ventajas. Es decir.II) TÉCNICAS DE GRABACIÓN ESTÉREO: Las técnicas estéreo se dividen en dos categorías principales: las técnicas coincidentes. así como la proximidad de ambos micrófonos que captan por ende casi lo mismo. En efecto. por lo que la percepción estéreo será relativamente baja. En efecto. obteniendo así de las coincidentes una señal más definida y de las no coincidentes más reflexiones. Las técnicas coincidentes son consideradas como muy precisas. XY (par coincidente): Consiste en dos micrófonos cardióides cuyas cápsulas estén una encima de la otra. Mientras más amplio sea el ángulo.

Usa dos micrófonos bidireccionales que son orientados de manera a formar un ángulo de 90 grados. Por otro lado las reflexiones provenientes de los lados pueden entrar en el lóbulo positivo de uno de los micros y el negativo del otro. Nederlandsche Omroep Stichting. La técnica ORTF ofrece por otro lado una compatibilidad MONO suficiente. La distancia especificada para la técnica ORTF asegura la coherencia de fase para longitudes de onda de menos de 500 Hz. Sin embargo debido a estas reflexiones (las de la izquierda son captadas por un sólo micro. las de la derecha por el otro micro) no se obtiene una buena compatibilidad MONO. Técnica ORTF: Concebida por la antigua agencia de comunicaciones nacional francesa. Dos cápsulas cardioides son situadas a 17 cm. teniendo los lados positivos captando los lados derecho e izquierdo de la fuente sonora. asociada a la percepción de la calidad de sonido abierta o aérea. Su nombre se debe al pionero inglés en grabación estéreo Alan Blumlein. llevaron a la creación de la técnica NOS. la técnica ORTF trata de imitar la posición de las orejas de la cabeza de un adulto. . esta configuración capta también las reflexiones de la sala. La configuración Blumlein genera una muy buena separación estéreo. la zona más sensible de uno de los micrófonos corresponde a la zona menos sensible del otro. formando un ángulo de 110°. las señales son atenuadas en 3dB y la combinación de los 2 diafragmas permite la captura de una señal central uniforme. Por el patrón polar. Además siendo los dos micrófonos igualmente sensibles en los lóbulos posteriores. Los desfases por encima de esa frecuencia contribuyen generalmente a dar una impresión de separación estéreo. uno del otro formando un ángulo de 90 grados. una de la otra. La técnica ORTF puede producir una imagen y una profundidad tan amplias como la técnica Blumlein. Mientras que los micrófonos están uno sobre el otro. técnica en la cual dos cardioides se sitúan a 30 cm. el Oficio de Radio Televisión Francesa. Por eso es preferible usar la técnica Blumlein en casos en que la fuente. el espacio acústico y la posición de los micros son óptimos. pero el uso de cardioides tiene por efecto capturar mucho menos reflexiones. Intentos similares de la agencia Holandesa. por lo que se pueden producir cancelaciones.

Un micro bidireccional es situado en el mismo eje vertical. un micrófono omnidireccional puede ser usado como micrófono "central". La presencia de un controlador de balance M/S en el codificador permite también al sonidista controlar la relación señal central/señal lateral. Nótese así mismo que la técnica Mid-Side ofrece una gran flexibilidad. Sin embargo.Técnica MS (Mid-Side): Captura imágenes estéreo muy precisas asegurando una buena compatibilidad MONO. El codificador combina las señales central y laterales para crear una de las pistas de la señal estéreo y resta la señal obtenida para obtener el otro lado. Nótese que la técnica MS-Side es la única técnica de grabación estéreo que no se basa en dos micrófonos similares. Esta configuración solo se convierte en estéreo cuando las señales son tratadas con una matriz de codificación M-S. es imperativo usar micrófonos de alta calidad para obtener una acústica global así como para garantizar el equilibrio entre los micrófonos. Un micrófono central o "mid". La separación de los micros debe ser el equivalente a más Aunque esta técnica ofrezca profundidad y un estéreo excelentes. en general un cardioide. es situado frente a la fuente sonora y captura los sonidos principales. usa sobretodo para grabación de orquestas. En el caso de que los ruidos de fondo indeseados sean muy numerosos o que los micros deban ser separados aún más por razones de logística. dejando así únicamente la señal del medio. La técnica Mid-Side ofrece igualmente una excelente compatibilidad MONO pues la combinación de las dos señales laterales lleva a su cancelación. con sus lóbulos a los lados derecho e izquierdo. se tratará de situar cardioides o supercardioides de manera pertinente cuando se haga uso de esta técnica. Si se desea más sonido proveniente del público o de las reflexiones de la parte trasera de la sala. y por lo tanto la amplitud percibida del campo estéreo. el centro del campo en general no es tan nítido. lo cual le permite capturar las informaciones de las extremidades derecha e izquierda por su patrón polar. aunque elevarlos a tres metros y medio del suelo puede mejorar el ambiente percibido. pues el micrófono central no necesariamente debe ser cardioide. Están normalmente a la misma altura que los interpretes. Estos micros se posicionan entre un metro veinte y dos metros cincuenta frente a la fuente. Técnica AB (par espaciado): La técnica basada en el empleo o menos la mitad o el tercio de la de dos omnidireccionales apartados se anchura del escenario. . El resultado es una traducción muy precisa del campo estéreo.

Se trata de una estructura en par de micros pueden ser usados más forma de T compuesta por micrófonos. capturar las reflexiones. Los micrófonos están inclinados hacia abajo con un ángulo de aproximadamente 30° y desplegados de manera a cubrir toda la orquesta. mientras que el micro central está a 1. para normalmente omnidireccionales. pues ofrece una gran amplitud de sonido asociada a una buena estéreo. Se intenta captar los sonidos de la fuente tal cual los percibiría un oído humano. el resultado será una grabación binaural. Puede crear anomalías debidas a las reflexiones provenientes de diversas superficies del ambiente de grabación. así como una compatibilidad mono perfecta. incluyendo aquellas que usan otros patrones polares. Muchos sonidistas consideran que las técnicas de par espaciado son las más indicadas para grabar sonidos tan distintos como los de los órganos antiguos o de la superficie exterior. . Decca Tree: En el transcurso de los años 1950 en Inglaterra. los ingenieros de los estudios Decca Records (hoy en día Thorn-EMI) concibieron una técnica llamada Decca Tree. Los dos micrófonos de la horizontal están separados por más o menos dos metros. de cada lado de la sala. se reflejen o sean absorbidas. que funciona muy bien con el Dolby o el Sonido Surround. situados a cada una de sus tres extremidades. Otro La técnica del Decca-Tree es privilegiada para la realización de películas. Las técnicas de par espaciado son además usadas para la grabación de los diferentes canales que conforman el sonido surround. Existen numerosas variantes. atrás.5 metros de la línea horizontal. de manera que el micrófono central se encuentre justo detrás de la cabeza del director de la orquesta. Por otro lado los micrófonos deben tener la misma respuesta que la de los oídos humanos. lo cual tiene por efecto aumentar o disminuir la distancia entre los micros y tiene como objetivo que los micrófonos derecho e izquierdo estén colocados al nivel de secciones específicas de la orquesta. Dummy Head: El dummy head tiene cierta semejanza con la técnica ORTF. Esta estructura está colocada de dos metros y medio a tres metros y medio del suelo. aunque algunas personas no lo juzguen perjudicial. tal como lo haría la cabeza de un ser humano. Tradicionalmente se compone de un busto de maniquí con dos micrófonos situados en el lugar en el que irían los oídos. Ésta técnica no es técnicamente tan precisa como otras técnicas de sonido coincidente. El maniquí asegura que las ondas se difracten. Gracias a la presencia del micro central. es decir que más que una grabación estéreo. esta técnica ofrece una excelente definición del canal central. Este método y muchas de sus variantes siguen siendo muy utilizados para la grabación de música de películas. Es importante entonces que el material que componga al maniquí tenga el mismo comportamiento acústico en cuanto a absorción y reflexión de sonidos.

La grabación obtenida debe ser escuchada con audífonos para ser apreciada correctamente. .