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Una de las técnicas de microfonía especiales más famosas es la microfonía stereo. El uso de dos o
más micrófonos para crear una imagen stereo dará habitualmente profundidad y sensación
espacial a un instrumento o una grabación global. Existen varios métodos para esta microfonía
stereo. Tres de los más conocidos son los del par separado (A/B), el par coincidente o casi
coincidente (configuración X-Y) y la técnica centro-lateral (M-S).
Para la técnica del par separado (A/B) se usan dos micrófono cardioides u omnidireccionales
separados entre si entre 1 - 3 m y con su panorama ajustado en una configuración
izquierda/derecha con la intención de capturar la imagen stereo de un grupo de instrumentos. La
separación stereo efectiva es muy amplia. La separación entre los dos micrófonos depende del
espacio físico que abarque la fuente del sonido.
Por ejemplo, si se colocan dos micros separados entre si 3 m para grabar una guitarra acústica, la
guitarra aparecerá en el centro de la imagen stereo. Esta separación es probablemente excesiva
para una fuente sonora con un tamaño tan reducido. Para este caso resultaría más adecuada una
separación menor entre los micros. El inconveniente del ajuste stereo A/B es su alto potencial de
cancelaciones de fase no deseada entre las señales captadas por los micrófonos.
La técnica stereo M-S o centro-lateral implica disponer de un elemento de micro cardioide y otro
bidireccional, habitualmente instalados dentro de un mismo micro y montados en una
configuración coincidente. El elemento cardioide (central) está dirigido directamente a la fuente
de sonido y captura principalmente la señal que está sobre el eje, mientras que el elemento
bidireccional (lateral) está encarado hacia la izquierda y la derecha y se ocupa de capturar el
sonido proveniente de fuera del eje.
Las dos señales son combinadas por medio de una matriz M-S para dar una imagen stereo
controlable de forma variable. Ajustando el nivel de las señales centrales con respecto a las
laterales puede crear una imagen stereo más estrecha o más amplia sin tener que mover el
micrófono. Esta técnica es completamente compatible con una emisión mono y se usa
habitualmente en aplicaciones de cine y broadcast.