CAPTACIÓN

Y GRABACIÓN
MULTICANAL
ÍNDICE
1. ¿Cómo escuchamos?
2. Ténicas de sonido estéreo y envolvente
1. Mezcla multicanal
2. Sistemas de captación/grabación multicanal
3. Estereofonía
1. Técnicas captación/grabación estereofónicas
1. Par separado (A/B)
2. Para coincidente
1. Técnica X-Y, M-S, Blumlein
3. Par casi coincidente
1. DIN, NOS, ORTF
4. Decca Tree
5. Estéreo binaural
6. Estéreo apantallado
4. Sonido envolvente
1. Qué es sonido envolvente
2. Técnicas captación/grabación envolvente
1. Surround Decca Tree
2. Decca Tree Frontal y ORTF trasero
3. 5 omnidireccionales
4. 5 cardiodes separados
5. 5 separados (4 cardiodes y 1 omni)
6. Doble M-S
7. Micrófonos especiales
¿Cómo escuchamos?

• Escucha binaural
• Los oídos se encuentran aproximadamente a 17 cm uno del otro.
• Esta distancia hace que los sonidos laterales lleguen al oído que se
encuentra más distante de la fuente con:
• menor amplitud.
• con cierto retardo de tiempo.
• con un filtrado en altas frecuencias debido a la sombra acústica que
produce la cabeza.

• Estas diferencias de amplitud, fase y frecuencia son la información

con la que el sistema nervioso recrea la espacialidad.
• A esto habría que sumarle las reflexiones que nos darían la
sensación del espacio donde nos encontramos, pero esta sensación
vuelve a darse por factores de amplitud, fase y frecuencia.
¿Cómo escuchamos?
¿Cómo escuchamos?
• Escucha binaural
Técnicas de sonido estéreo y envolvente

• Las técnicas estéreo/envolvente tienen como objetivo captar

un campo sonoro de forma similar a la que ocurre de forma
natural en el oído humano.

• Las técnicas estéreo/envolvente es una mejora a la técnica

microfónica mono porque:
• Proporciona la sensación de un campo sonoro proveniente de
derecha, izquierda y entorno.
• Mejora la sensación de profundidad o distancia entre cada uno
de los instrumentos/fuentes sonoras.
• Consigue emular la sensación de distancia del conjunto con el
punto de escucha y la sensación espacial del entorno acústico, o
sea, la reverberación del ambiente.
Técnicas de sonido estéreo y envolvente

• Lograr una buena imagen sonora depende de:

• Mezcla multicanal
• Un correcto emplazamiento estéreo/envolvente de las pistas
• Paneos estéreo y direccionamiento (5.1, 7.1,…)

• Sistemas de captación/grabación multicanal

• Uso de técnicas avanzadas de microfonía
• De la buena elección de micrófonos
• Correcta ubicación de los mismos
• Tener en cuenta que son necesarios dispositivos de grabación
acordes
Mezcla multicanal
• Surge como solución en la mezcla para conseguir recrear
espacios sonoros.

• La captación (usos de micrófonos) es un proceso de registro

de sonido monofónico.
• Un micrófono = Un canal

• Para poder recrear un espacio sonoro se requiere de más de

un canal (al menos dos L y R)

• Por ello cualquier sistema de mezcla debe proporcionarnos la

opción del direccionamiento de un canal de sonido dentro del
espacio sonoro de nuestra mezcla.
Sistemas captación/grabación multicanal
Tener en cuenta:
1. Número de micros

1. Situación de membranas
• Separado
• Coincidente
• Casi coincidente

2. Diagrama polar

3. Distancia entre micros

4. Distancia hasta la fuente (altura y distancia)

5. Otras características: construcción, respuesta frecuencia,…

6. Contar con un dispositivo de grabación adecuado

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par separado (A/B)
• La técnica A-B estéreo (o estéreo por diferencia de tiempo,
como también se llama en ocasiones).

• Dos micrófonos separados.

• A menudo omnidireccionales (se pueden emplear otros), por
si buena respuesta en la captación de frecuencias graves.

• La distancia entre los micrófonos supone pequeñas diferencias

de tiempo o fase en las señales de audio (según dirección de
la fuente).

• Hay que tener en cuenta los posibles problemas de fase en la

mezcla.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par separado (A/B)
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par separado (A/B)
IMPORTANTE:
• Distancia entre micrófonos
• Depende de la frecuencia mínima a captar, cuanto más profunda
sea la calidad tonal que deseemos reproducir en el estéreo,
mayor distancia ha de haber en la separación entre micrófonos.
• Distancia óptima entre 40 y 60 cm (llegar a los 150HZ), se pueden
mayores distancias.
• Distancias menores, hasta 17-21 cm pueden ser percibidas por el
oído.
• Un incremento en la distancia ente micrófonos disminuirá la
capacidad del sistema para reproducir señales ubicadas justo
entre ellos.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par separado (A/B)
IMPORTANTE:
• Distancia entre los micrófonos y la fuente de sonido
• Depende de:
• Tipo y tamaño de la fuente.
• El entorno en el que se está grabando.
• Gusto personal.
• Qué queremos recrear (espacio de mezcla, supuesta ubicación del
oyente).
• Tener en cuenta la mezcla de sonido directo y difuso.
• La elección más usada cuando la distancia entre los micrófonos y la
fuente de sonido es grande.
• También hay que tener en cuenta una colocación elevada para evitar
enmascaramientos de las diferentes fuentes.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica X-Y
• Dos micros cardioides situados en el mismo punto
• Con un ángulo típico de 90º entre sus ejes para producir
una imagen estéreo
• También ángulos de apertura entre las cápsulas de 120º a 135º, e
incluso hasta 180º, lo cual cambiará el ángulo de grabación y la
propagación estéreo.
• Las dos cápsulas necesitan estar exactamente en el mismo
punto para evitar problemas de fase producidas por la
distancia.
• Como esto no es posible, se pone uno sobre otro, con los
diafragmas alineados verticalmente.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica X-Y
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica X-Y
• La imagen estéreo se produce por la atenuación de la
desviación del eje de los micrófonos cardioides (6 dB en 90º).
• Mientras que el A-B estéreo es un estéreo por diferencia de
tiempo, el sistema XY estéreo es un estéreo por diferencia de
volumen.

• La separación del canal está limitada, y no son posibles

amplias imágenes estéreo.

• El XY estéreo se usa a menudo cuando se necesita alta

compatibilidad mono (útil en radio).

• La elección utilizada a menudo en aplicaciones cercanas.

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica M-S
• Utiliza:
• una cápsula cardioide como canal central (M, midle)

• y un micro bidireccional (figura de ocho) como el llamado canal

ambiente (S, side, lateral)

• Situados en el mismo punto, pero abiertos 90º.

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica M-S
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Técnica M-S

• La señal MS no puede ser monitorizada directamente en un

sistema convencional izquierdo-derecho.

• La matriz M-S utiliza la información de fase entre el micrófono

central y el ambiental para producir una señal L-R compatible
con un sistema estéreo convencional.
• Buena compatibilidad con sistemas monofónicos (micro
central).
• Muy usada en radio.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Estéreo Blumlein
• Estéreo de coincidencia que usa dos micrófonos
bidireccionales situados en el mismo punto y con un ángulo de
90º entre sus ejes.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Estéreo Blumlein
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Estéreo Blumlein
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par coincidente: Estéreo Blumlein

• Mejores resultados cuando se use en pequeñas

distancias hasta la fuente de sonido.
• Los micrófonos bidireccionales son de gradiente de presión y, por
tanto, está bajo la influencia del efecto proximidad.

• A distancias grandes este tipo de micrófonos perderán las

frecuencias graves.

• La captación frontal será tan intensa como la posterior

recogiéndose fuertemente la reverberación del ambiente.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: DIN

• Dos micrófonos cardioides separados y con un ángulo de

90º entre sus ejes para crear una imagen estéreo.
• Produce una mezcla de dos señales estéreo de intensidad y
retardo de tiempo, debido a la atenuación de la desviación
del eje de los micrófonos cardiodes junto con 20 cm de
separación.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: DIN
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: DIN

• Si se usa a grandes distancias de la fuente sonora, la técnica

DIN estéreo perderá las bajas frecuencias debido al uso de
micrófonos de gradiente de presión.
• Es más útil en pequeñas distancias, por ejemplo:
• En pianos.

• Pequeños conjuntos o para crear una imagen estéreo de una

sección instrumental de una orquesta clásica.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: NOS

• NOS utiliza dos micrófonos cardioides separados 30 cm y con un ángulo

entre sus ejes de 90º.

• Estéreo por diferencia de volumen y por diferencia de tiempo.

• se adecúa a pequeñas distancias y se recomienda también para

grabaciones de orquestas (y acústicos).

• La técnica NOS estéreo es bastante similar a la técnica DIN

• En grandes distancias hasta la fuente sonora perderá las bajas

frecuencias
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: NOS
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: ORTF
• Usa dos pequeños micrófonos cardioides con una separación
entre sus diafragmas de 17 cm y un ángulo entre los ejes de
sus cápsulas de 110º.

• La técnica ORTF (Office de Radiodiffusion Télévision Française)

• El ángulo entre los dos micrófonos direccionales emula el

efecto sombra de la cabeza humana.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: ORTF
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: ORTF
• La técnica ORTF proporciona una grabación con una imagen
estéreo más amplia que la técnica X-Y.

• El patrón polar cardioide rechaza el sonido fuera del eje, las

características ambientales de la sala son menos captadas.

• Esto significa que los micrófonos pueden ser ubicados a cierta

distancia de las fuentes sonoras.

• Aunque no debe usarse en grandes distancias (pérdida bajas

frecuencias)
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Par casi coincidente: ORTF y NOS
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Decca Tree

• El árbol consiste en una figura de tres puntos formada por micrófonos

omnidireccionales en un triángulo

• Los dos micros exteriores están bastante apartados, de manera que

aparece un agujero central si no se coloca un micro en ese lugar.

• El micro central debería ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo

cuidado de no enturbiar la perspectiva del sonido haciéndola demasiado
monofónica.

• Las distancias exteriores oscilan entre 60 y 120 cm

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Decca Tree
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Decca Tree

• Configuración con gran aceptación en el mundo de la grabación orquestal.

• Asegura un sonido natural y permite experimentar la interpretación en un

contexto de dinámica total.

• Los tres micrófonos se aproximan más a las secciones de la orquesta que los
sistemas A-B, proporcionando mucha más claridad y definición de la
imagen estéreo.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo binaural

• Dos micrófonos omnidirecionales que se colocan en los oídos

de un maniquí.
• Proveen a la grabación de una importante información aural (de
espacio sonoro) sobre:
• la distancia de las fuentes sonoras
• la dirección de las fuentes sonoras

• Cuando se reproducen con auriculares, el oyente experimenta una

imagen sonora esférica, donde todas las fuentes de sonido son
reproducidas con la dirección espacial correcta.
• Para sonido ambiente o en aplicaciones de realidad virtual
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo binaural
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo binaural
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo apantallado (“baffled stereo")

• Es un término genérico para un buen número de técnicas diferentes

que usan una pantalla aislante para realzar la separación entre los
canales de la señal estéreo.

• Las pantallas deberían estar construidas con un material

acústicamente absorbente y no reflexivas.

• Se emplean cuando se colocan ente los dos micros en un sistema

espaciado o casi coincidente (A-B, DIN o NOS)

• El efecto sombra provocado por la pantalla tendrá una influencia

positiva de atenuación de las fuentes de sonido desviadas del eje, y
por ello se realza la separación de canales.
Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo apantallado (“baffled stereo")
Disco de Jecklin o OSS (Optimum Stereo Signal)

• Esta técnica consta de dos micrófonos omnidireccionales separados

unos 17 cm.

• Con una pantalla entre ellos de unos 30 cm de diámetro y 2 cm de

espesor situada entre ellos. La pantalla es un disco rígido recubierto
de material absorbente.

• El ángulo desde el eje central a cada micrófono es de unos 20º.

• Hay algunas variaciones de esta técnica

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo apantallado (“baffled stereo”)
Disco de Jecklin o OSS (Optimum Stereo Signal)

Sonido estéreo
Sistemas grabación/captación estereofónico
Estéreo apantallado (“baffled stereo”) ??
Sonido envolvente
¿Qué es sonido envolvente?

• En general vale como elemento inmersivo.

• No solo cine sino que para música también es empleado:

• Música clásica (surround acústico): sentir el entorno
• Música rítmica (surround producido): mayor número de herramientas
para reproducir la realidad

• Se busca optimizar la imagen sonora y la localización.

• Capturar el campo sonoro completo.

• Cohesión de la parte frontal y trasera de la escucha.

Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Surround Decca Tree
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Decca Tree Frontal y
ORTF trasero
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
5 omnidireccionales
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
5 cardiodes separados

Los cardiodes traseros

más estrechos que los
Delanteros.
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
5 separados (variante con omni central)

Los cardiodes traseros

más estrechos que los
Delanteros.
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
3 cardiodes y 2 supercardiodes separados
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Doble M-S

5 cardiodes y un omni

Son necesarias
matrices M-S
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Micrófonos especiales (Doble ORTF de Schoeps)
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Micrófonos especiales
(DPA surround decca tree)
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Micrófonos especiales
• Holophone H3 (5.1)
Sonido envolvente
Técnicas captación/grabación envolvente
Micrófonos especiales
• Holophone H2Pro (7.1)