Técnicas de microfonia distante que usan dos o mas
micrófonos ubicados de una cierta manera para simular
TÉCNICAS DE MICROFONIA
ESTEREO
Objetivos de la Microfonia en Estereo
Las técnicas de microfonia en estereo son usadas,
por lo general, en música clásica. Captan el sonido
como un todo, proporcionando una imagen mas
realista que con microfonia cercana y paneo.
El objetivo es reproducir, en un par de altavoces
estereo, la sensación de “estar alli”, donde esta
ocurriendo la interpretación.
La apertura de la imagen entre los altavoces
debería ser la misma que en el ensamble original,
ni mas estrecha, ni mas ancha.
Los instrumentos deben poseer un tamaño
proporcional (por ej: una trompeta debería ser un
punto preciso, mientras que un timbal, debería
tener algo de anchura).
Otras Aplicaciones
Las técnicas de mics en estereo no tienen que
ser usadas exclusivamente para música clásica,
si no que también pueden usarse para ciertos
elementos de música pop o rock:
• coros
• piano
• overheads de batería (y ambiente)
• sets de percusión
• secciones de cuerdas y vientos
• ambiente en general
• efectos especiales
• audiencia (público)
la manera que nuestros oídos responden a los sonidos.
Depende de la técnica utilizada, puede simular una, o
todas las interferencias interaurales:
– Diferencias de intensidad (IID)
– Diferencias de tiempo de llegada (ITD)
– Diferencias espectrales (ISD)
Durante la reproducción, cada uno de los micrófonos
debe ser paneado totalmente a izquierda y a derecha, así
las fuentes sonoras son reproducidas en su respectiva
ubicación entre los dos altavoces.
La proporción entre sonido directo y sonido
ambiente debería ser la apropiada.
Si logramos cumplir todos estos objetivos, la
microfonia estereo puede darnos varias
ventajas:
• Reproducir la profundidad o distancia de cada
instrumento
• Proporcionar la sensación de perspectiva y
localización
• Dar sensación de espacio al ambiente
• Proporcionar una sensación de dimensión
(ancho), para instrumentos grandes
• Conservar el balance creado por los músicos
Selección de Micrófonos
Debido a que se busca captar los detalles sonoros mas
delicados, los micrófonos de condensador son la opción mas
favorable, en especial, los de diafragma pequeño, ya que
poseen una respuesta rápida y exacta.
Ejemplos:
• Se Electronics: SE1A
• Bruel & Kjäer/DPA: 4006 (omni) or 4011 (cardioide)
• Schöeps: CMC2 (omni), CMC4 (card) or CMC5
(multi-pat)
• Neumann: KM 154 (omni) or KM 184 (cardioide)
• AKG: CK91 (cardioide)
• Milab: Embla (multi-pattern)
• Audio Technica: AT 4049 (omni) or AT 4051 (cardioide)
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 Diferentes Técnicas de Mics en
Estereo
Hay, básicamente cuatro tipos de técnicas, cada
una con ligeras variaciones:
• PAR CASI COINCIDENTE (mixta):
– Dos mics direccionales separados a una
distancia y ángulo determinados.
– Diferencias de intensidad y de tiempo
(puede funcionar en mono)
• BINAURAL:
Simula con dos microfonos a la distancia
adecuada y una separacion entre ellos la
captacion del oido humano.
• PAR COINCIDENTE:
– Dos mics direccionales son colocados de
manera que los diafragmas se encuentran
uno arriba del otro, o uno al lado del otro,
consecuentemente, no existiendo distancias
entre ellos, y creando entre ellos un ángulo
entre 90º y 110º aprox.
– Los ángulos mas grandes dan como resultado
imágenes mas anchas.
– Diferencias de intensidad (mono
compatibles), los mics son mas sensibles a
sonidos que vienen “on axis”(en el eje 0º).
• PAR ESPACIADO :
– Dos mics idénticos se colocan a una cierta
distancia el uno del otro y en paralelo.
– Diferencias de tiempo (no mono
compatibles)
Angulo de Captacion Estereofonica
• Cada una de las técnicas estereo provee un
ángulo de captación de la fuente, dependiendo
de la relación entre la distancia entre los
diafragmas de los mics y el ángulo entre ellos.
• Esto se especifica según el patrón polar
del micrófono a través de un diagrama
de Captacion Estereofonica (diagrama
SRA)
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 Distorsión angular
• Se refiere a cuan fielmente se representan
las fuentes sonoras en su localización
original al ser reproducidas en estereo.

– Dentro de las combinaciones posibles

(distancia-ángulo) para un ángulo
determinado de captación existen
algunas combinaciones que presentan
menos distorsión angular que otras.

Par Coincidente XY Stereo

• CARDIOIDES A 90º

• No hay diferencias de tiempo.

Problemas posibles con “par coincidente”
coincidente”:
• Falta de espacialidad (con MS)
• Imagen estrecha (con mics
direccionales)

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 Blumlein
Usa dos mics con figura de 8, ubicado uno encima
MS Stereo
del otro y a 90º. •Utiliza un mic cardioide, llamado micrófono del medio
Blumlein (mid), enfocado hacia el centro de la fuente sonora, y
un mic figura de 8, llamado mic del costado (side) que
toma lo de los costados.

LEFT = MID + SIDE

RIGHT = MID – SIDE

•Esta técnica requiere una matriz de codificación que sume y

reste los dos mics. No obstante en algunos casos también se
puede realizar sin la matriz (en una consola).

•Esto es equivalente a la salida de dos hipercardioides

separados con un ángulo de 90º (para una misma proporción de
mid y side).

Es mono compatible:
compatible: Par Casi Coincidente
L+R = (M+S)+(M-S) = 2M

Existen varias tecnicas, a saber:

• NOS
• ORTF • Dos cardioides ubicados a 30 cm, con un ángulo de 90º
• Dos cardioides ubicados a 17 cm, con un ángulo de 110º • Genera diferencias de intensidad, así como también diferencias de
• Genera diferencias de intensidad, así como también ligeras fase.
diferencias de fase. • Angulo de captación: +-40º
• Angulo de captación: +-50º • Distorsión angular: 4º
• Distorsión angular: 5º

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 • Faulkner
• Dos mics en figura de 8 ubicados a 20 cm, a 0º. Par Espaciado
• Genera diferencias de intensidad y de fase y AB Stereo
permite captar también la audiencia. Dos mics idénticos se colocan a una cierta distancia
el uno del otro, usualmente 1/3 del ancho de la
fuente, en paralelo.

Cualquier patrón polar puede usarse, pero lo mas

común es un par de mics omni.

• Con mics direccionales, la señal grabada

contendrá diferencias de intensidad así como
también diferencias de fase.
• Con mics omni habrán principalmente diferencias
de fase.

Problemas potenciales con el par espaciado:

Problemas de fase (incompatibilidad mono)
Imagen central inestable (con mics direccionales)

Quasi-binaural
Binaural • Utiliza el mismo principio que la binaural (tratando de
reconstruir el modo en que escuchamos), pero en vez de
una dummy head, utiliza un “bafle” (plancha de madera) para
• Utiliza dos mics omni producir sombras acústicas entre los dos mics omni.
direccionales dentro de
una “dummy-head”. Esta
es la técnica que emula el
sistema auditivo humano,
pero es mucho mas
efectiva cuando se
reproduce por
auriculares, lo que la
hace no tan popular para
otras aplicaciones.

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 Decca Tree Decca tree

Esta técnica utiliza tres mics condensador, que variarán,

según el tipo de grabación. Fue desarrollada por un
ingeniero de sonido del sello Decca

• grabaciones de música clásica: 3 omni de

diafragma pequeño
• grabaciones de jazz (opc 1): 3 cardioides de diafragma
grande
• grabaciones de jazz (opc 2): 1 omni de diafragma
grande (al centro) y 2 cardioides de diafragma grande a
los costados.

Los mics están posicionados de manera que el mic

central se ubica a 0,70m por delante de los mics
laterales, los cuales están separados entre si por 1,40m y
a con una ángulo de 140º

Decca Tree
– Utilizar un mic omni como mic central, da una
imagen central con mas ambiente e
• Es la técnica mas apropiada para grabaciones instrumentos laterales, mientras que un mic
hechas en salas con buena acústica que cardioide proveerá mas focalización en la
demandan mucha información espacial. imagen central.

• El hecho de que los mics de los costados sean
grabados por separado del mic central, da la
posibilidad al ingeniero, de aumentar o
disminuir la anchura de la imagen estereo en
forma remota, igual que en la técnica MS.
– Utilizar cardioides a los costados, dará mas
sensación de espacio, debido a diferencias de
tiempo y de intensidad.
– Utilizar omni mics a los costados dará casi
solamente diferencias de tiempo, con muy
pocas diferencias de intensidad o espectro.

Consideraciones Especiales Que técnica utilizar

– Cuando se usan dos micrófonos para captar
una fuente, deben de tomarse ciertas
precauciones concernientes a las técnicas de
mics en estereo, para evitar cancelaciones de
fase (especialmente, cuando la grabación
pueda o deba ser reproducida en mono mas
tarde) SIEMPRE CHEQUEAR LA FASE.
– Debido a que hay mas ambiente captado por
los mics, las técnicas estereo demandan salas
con acústica apropiada.
• Una vez que determinamos la distancia a la
fuente, o sea la proporción sonido directo-
sonido ambiente, debemos medir el ángulo de
captación necesario. (omni provee mas
ambiente)
• De acuerdo a la compatibilidad mono
requerida definimos la relación distancia-
ángulo para ese ángulo de captación deseado.

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 DESVENTAJAS:
RESUMEN • Puede ser difícil de ajustar el balance después de la
grabación
DEFINICIÓN: • Los instrumentos pierden ese carácter “en la cara” de las
• El uso de 2 o mas mics, para captar el sonido, perspectiva técnicas de mics cercanas
estereo, y ambience de un instrumento musical o ensamble
PRECAUCIONES:
APLICACIONES: • El posicionado de los mics jugará un rol principal en el
• Mayormente usadas en jazz o musica clasica, o balance de los instrumentos y la perspectiva
grabaciones para cine • La acústica de la sala debe ser apropiada
• Tambien se puede aplicar en música pop • Fijarse por problemas de fase en el par espaciado.

VENTAJAS: TIPOS:
• Proporciona una sensación de dimensión y profundidad a • Par espaciado
los instrumentos grabados
• Par coincidente
• Da perspectiva y espacialidad al ambience
• Par casi coincidente
• binaural