Giuliana Vivanco – Diseño y gestión de Proyectos de Investigación

1 -Tema:

Los festivales como dispositivo para preservar y promulgar la identidad y el arte en

un territorio.

En la sociedad actual existen un gran número de manifestaciones culturales y dentro de

éstas los festivales ocupan un lugar relevante. El lugar que ocupan en las políticas
culturales genera un interés por su estudio en tanto fenómeno que influye en distintos
sectores de la sociedad, no sólo en el ámbito cultural sino también el turístico, económico,
educativo, entre otros.

En la sociedad capitalista el tiempo de cada persona suele estar organizado dependiendo

de su posición social y económica. Por ejemplo, para aquellas personas que tienen un
empleo regular y rutinario existe una «estructura temporal en la que el día normalmente
está organizado en torno al ritmo de trabajo»1. Aun así en cualquier parte del espectro
social habrá un determinado tiempo y espacio destinados a las actividades ociosas, la
creatividad y la celebración. Es justamente a través de los festivales donde este empleo
del ocio se materializa, en acontecimientos que además promulgan y preservan la
identidad y cultura de una comunidad determinada, que es la veta que interesa abordar en
está investigación.

El periodo de días en los cuales transcurre un festival se convierten en un período donde

puede percibirse una resignificación y autonomización del espacio y el tiempo. Se crea
una atmósfera en la cual se congrega un público específico que es atraído por
determinados tipos de actividades o disciplinas (aunque generalmente la convocatoria
está abierta al público en general). Esto sucede en un espacio físico y tiempo determinado
que en su cotidianidad suele estar destinado a una actividad diferente a la del festival,
quedando momentáneamente a disposición de éste. La rutina propia de los espacios
donde se desarrolla el festival se modifica, produciendo una resignificación de los mismos
e introduciendo un tiempo que es autónomo, ya que se configura en función de lo que
acontece en el festival.

Hasta aquí podemos identificar algunos rasgos distintivos de los festivales: son
fenómenos multidimensionales de carácter festivo en el marco de una comunidad,
circunscritos a un campo disciplinar específico y a un tiempo y espacio determinados que

1
Giddens, 1991
se resignifican mientras estos son llevados a cabo. En éstos se presenta una variedad de
actividades. A su vez, los festivales cumplen una función de cohesión identitaria de sus
miembros.

En las prácticas de los festivales se combinan «actividades de producción, distribución,

exhibición, creación de audiencias, reflexiones estéticas e identitarias»2. La multiplicidad
de funciones, prácticas y niveles de significación, que se llevan a cabo enmarcando el
evento bajo un campo o disciplina en particular, implican considerar a los festivales como
fenómenos multidimensionales, ya que se suceden distintas actividades de distinta índole,
algunas de manera simultánea.

2.Focalización

La propuesta es trabajar sobre la Obra “Fantastico Bailable” que se realizó en el marco de

la 4ta edición de SISMO Festival Nacional de artes escénicas de Aluminé llevada a cabo
en el año 2022 (actualmente, a partir de su 5ta edición pasó a ser de carácter
Internacional). En está edición en el marco del programa “SISMO Produce” se abrió una
convocatoria para personas de más de 60 años de la localidad de Aluminé, para participar
de dicha obra.

El proyecto “Fantástico Bailable” es un taller-laboratorio dirigido por Paula Manaker, que

toma como base la historia personal de un grupo de personas mayores de 60 años. A
través de sus experiencias y memorias con la danza se comienza a armar una obra
colectiva que «conforman un tejido común, un mosaico cultural y geográfico»3. Este
Laboratorio ha tenido otras ediciones en diferentes ciudades de América. En cada
oportunidad se entretejen las historias de vida de los diferentes participantes, lo que
resulta, cada vez, es una obra única y particular.

Durante el periodo de festival, quienes respondieron a la convocatoria, junto a los

coordinadores del Fantastico Bailable trabajaron en la obra para finalmente presentarla
como última función en el Salón Municipal a sala llena . «Lxs intérpretes fueron personas
que viven en Aluminé, que nos cruzamos a diario. Aquí les pudimos ver y escuchar de
una manera diferente. Nos contaron historias que queremos volver a escuchar.»4

2
Peirano y Vallejo, 2021a
3
https://www.instagram.com/p/CdW6N7ptIlx/?utm_source=ig_web_copy_link
4
https://www.instagram.com/p/CdW4Ex5NfAA/?utm_source=ig_web_copy_link
A partir del estudio de este caso se busca presentar a los festivales en especial a los
festivales de origen y gestión independiente como lo es SISMO, como acontecimientos
que a nivel local son proyectados para impulsar y revitalizar el arte en la región. Además
de motivar la producción artística donde la identidad local sea parte de la forma y/o
contenido de la misma.

3. Situación problemática

La emergente proliferación novedosa de festivales de distintas disciplinas buscan

descentralizar las manifestaciones culturales de las grandes urbes, abriendo y ampliando
la posibilidad de poder subsistir económicamente con el arte en pequeñas poblaciones.

La mayoría de las propuestas artísticas suelen estar dirigidas hacia una franja etaria
menor a la tercera edad.

Las manifestaciones artísticas en la actualidad suelen tener influencias externas a la

región.

4. Corpus

-Registro fotográfico obra “Fantastico Bailable”

-Testimonios de protagonistas
-Entrevista organizadora SISMO
-Entrevista integrantes “Asociación de Teatristas Neuquinos”
-Entrevista Paula Manaker

5.Teoría

Para comenzar el trabajo de investigación es necesario adentrarse en las distintas

concepciones que consideran al arte como transformador social. Para esto se parte de la
definición de arte de distintos filósofos que nos dan conceptos más del tono romántico
como los son Aristoteles y Platón que en resumidas palabras afirmaban que el arte, es
una disposición de mover al hombre a hacer una creación, que se acompaña de razón y
belleza. El arte también manifiesta una actividad mental, un conocimiento: la creación
artística se diferencia de la creación natural, la habilidad se opone a la inspiración, y la
regla sustrae el arte a la rutina.
El concepto del arte se fue transformando a través de la historia del arte y fue saliendo de
un lugar sacralizado. Sin embargo, tomamos el concepto de Arte de Van Gogh que lo
postulaba como una disciplina que se funda en la creencia de que a través de las
diferentes expresiones artísticas se pueden expresar ideas, sentimientos y vivencias que
no se pueden expresar por medio de palabras. De está misma manera llegar a entender
quienes somos y qué queremos para nuestro destino.

Por otro lado y con la misma consideración se abordará la conceptualización de festival

que realiza Alejandro Falassi (1997) que además de darnos una definición propia,
introduce el concepto de comportamiento festivo que plantea facetas de conducta como
la abstinencia, inversión, intensificación y transgresión, ya que quienes participan del
festival «hacen algo que usualmente no hacen y se abstienen de algo que normalmente
hacen»5. Estos conceptos se usarán para hablar del impacto de los festivales en una
región o en un grupo poblacional, para unirlos con la idea del arte como transformador.

Además resulta pertinente incluir el concepto de Territorialidad de Jorge Dubatti que en

“Estudios de teatro argentino, europeo y comparado” desarrolla este concepto en conjunto
a otros, desarrollando al territorio como un fenómeno complejo de estudiar, debido a la
diversidad que contiene y las permanentes transformaciones que va sufriendo a lo largo
del tiempo. Dentro de un territorio encontramos identidades que difieren a las
política-geográficas, y a partir de estás afirmaciones y conceptos es que en está
investigación se busca estudiar al impacto de “El fantastico Bailable”, no solo en los
participantes del proyecto sino que en la comunidad de Aluminé que fue espectador de la
obra. Siguiendo con la bibliografía de J. Dubatti resulta pertinente incluir el estudio de las
Artes Conviviales desarrollado en el mismo trabajo editorial, concepto que resulta
oportuno para hablar de la obra en sí.

Por último, pero sin cerrar la puerta a otros conceptos y autores, se incluye el concepto de
dispositivo. En este caso se aborda al festival en tanto dispositivo, concepto que se
desarrolla en profundidad con los aportes de Aumont (1990) y Traversa (2001). Dichos
autores lo definen como un mediador entre el espectador y la obra, pero no neutral, sino
creador de discursos, prácticas y sentidos.

5
«[...] do something they usually do not, abstain from something they normally do» (Traducción del autor).
6.Metodología
La metodología será a través del análisis de caso de la obra “Fantastico Bailable”,llevada
a cabo en la 4ta edición del Festival Independiente de Artes Escénicas “SISMO”. Para
abordar está obra en particular, presentada en 2022, se propone un trabajo de análisis de
lo macro a lo micro.

En un primer momento se trabajará en el concepto de festival, en rasgos generales pero

elementales, para luego abordar el concepto de Festival de Artes Escénicas. De ésta
manera se comienza el acercamiento al objeto de estudio.

Luego se hará un recorrido histórico al Festival SISMO, poniendo como eje su carácter de
independiente, y de impulsor del teatro zonal. Además se planea un desarrollo del grupo
provincial que creó una red de artistas escénicos, la “Asociación de Teatristas Neuquinos”.
Además se analizará el festival SISMO en tanto dispositivo, como un mediador entre el
espectador y la obra, pero no neutral, sino creador de discursos, prácticas y sentidos.

Se continuará con el análisis del objeto de estudio planteado. “Fantastico Bailable” es un

taller-laboratorio Este Laboratorio que ha tenido otras ediciones en diferentes ciudades de
América. En cada oportunidad se entretejen las historias de vida de los diferentes
participantes, lo que resulta, cada vez, es una obra única y particular. Por lo que se
realizará una descripción formal, de una selección de obras de dicho laboratorio que sea
oportuna para el objetivo de la investigación, para luego pasar al ejemplo específico del
caso de enmarcado en el Festival SISMO del 2022.

Como última instancia se establecerá si la hipótesis que plantea a los festivales como
dispositivo para preservar y promulgar la identidad y el arte en un territorio, es afirmativa.
Esto se realizará elaborando una conclusión basada en todo lo desarrollado previamente.

7. Estado de la cuestión.

En el caso del proyecto “fantastico bailable” la información que se encuentra, es en su

mayoría en internet. La artista Paula Manaker posee su propia página web, donde se
puede encontrar en una de las pestañas el proyecto.6 Luego se encuentran en la web
distintos artículos, por un lado institucionales donde se difunden las convocatorias, y
también artículos periodísticos donde se realiza una crónica de experiencias específicas.

6
https://paulamanaker.com/fantastico-bailable/.
En el caso de los festivales hay un gran número de teorizaciones, ya que es un fenómeno
contemporáneo que está cobrando gran importancia en las políticas culturales. Los
autores van desde el nivel internacional al nacional. Autores como Falassi, presenta en su
libro en la compilación “Folklore”, editada por Thomas. a Green, una enciclopedia de casi
900 hojas publicada en 1997, donde múltiples autores colaboraron y donde se hace foco
en las formas y métodos del folclore desde una perspectiva teórica intercultural.

Del concepto festival se puede encontrar una lectura etimológica, tomando inicialmente al
autor Joan Corominas, quien en su Breve diccionario etimológico de lengua castellana,
remite la palabra festival al término fiesta y remonta los orígenes de esta última a
principios del S. XIII aproximadamente. Desde hace siglos que el término carga con un
significado festivo, solo que en aquellos tiempos se la relacionaba a acciones rituales.

Con respecto al desarrollo de las Artes Escénicas en la provincia de Neuquén, existe

Centro de Estudios de las Dramaturgia(s) de la Norpatagonia, creado a partir del grupo de
investigación : “La praxis teatral en Neuquén” (2013-2016) dirigido por la Lic. Margarita A.
Garrido, desde el Dpto. de Letras, Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional
del Comahue.

“Es propósito del CEDRAM, es la producción de pensamiento crítico sobre la

praxis teatral en Neuquén a partir de la consideración del teatro como campo
escópico agonal, productor no solo de esquemas poiéticos y estéticos sino
también éticos, es decir, productor de subjetividades ligadas a los procesos
sociales e históricos del campo cultural norpatagónico con su horizonte de
expectativas en el sistema teatral argentino y, por qué no, latinoamericano.”7

8. Organigrama

I. Introducción

1.Objetivo

2.Justificación

3.Corpus

4.Marco teórico

5.Metodología

7
https://cedramunconqn.blogspot.com/2015/01/cedram-centro-de-estudios-de-las.html
6.Estado de la cuestión

7.Justificación del recorte al taller-laboratorio desarrollado en la 4ta edición de SISMO

II. Desarrollo

1.Hacia una definición de Festival de Teatro

a- Definición de Festival

b-Definición de Festival de Teatro

2.El Teatro neuquino

a- Festival SISMO

b- La unión teatrera: Asociación de Teatristas Neuquinos

3.Fantastico Bailable

a-Recorrido histórico y geográfico del laboratorio-taller “Fantastico Bailable”

b- Fantastico Bailable Sismico

III. Conclusiones

9. Bibliografía

AUMONT, J. (1990). El papel del dispositivo. En La Imagen. Paidós.

CEDRAM. Centro de estudios de las dramaturgia(s) de la norpatagonia. (s. f.). Acerca de.
Recuperado de: https://cedramunconqn.blogspot.com/

COROMINAS, J. [1961] (1987). Breve diccionario etimológico de la lengua castellana.

Editorial Gredos.

DUBATTI, J. (2020). Estudios de teatro argentino, europeo y comparado. 1a ed . - Ciudad

Autónoma de Buenos Aires : Inteatro.
FALASSI, A. (1997). Festival. En Green T. (Ed.), Folklore: An encyclopedia of beliefs,
customs, tales, music, and art [Folklore: Una enciclopedia de creencias, costumbres,
relatos, música y arte] (pp. 295-302). ABC-CLIO.

GIDDENS, A. (1991). El trabajo y la vida económica. En Sociología. Alianza

Editorial.http://www.ula.ve/ciencias-juridicas-politicas/images/NuevaWeb/Material_Didactic
o/ProfeKirby/7241772-Anthony-Giddens-Sociologia.pdf
MANAKER, P (s.f). Acerca de. Recuperado de: https://paulamanaker.com/

PEIRANO, M. P. y VALLEJO, A. (2021). El estudio de festivales de cine: aproximaciones

metodológicas. Rebeca (20), 21-46.

QUINN, B. (2005). Arts Festivals and the city. Urban Studies, (42), 927-943.

SISMO festival [@sismofestival]. (9 de mayo de 2022). Fantástico Bailable es un proyecto

que aborda la historia personal de un grupo de personas mayores de 50 años(…) [Post].
Instagram. https://www.instagram.com/p/CdW6N7ptIlx/?utm_source=ig_web_copy_link

TRAVERSA, O. (2001). Aproximaciones a la noción de dispositivo. Signo y Seña, (12),

231-247. http://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/sys/article/view/5612/5020