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2009-2012
SECCIÓN VI
Principios Generales
29.2 El aspecto artístico es el enlace estético de los elementos de dificultad por pasos
coreográficos, saltos y piruetas. Esto demanda el uso de la creatividad en el uso de
espacio y la relación del cuerpo, sobre y en el piso de competencia y el uso de la
variedad de entradas, niveles, direcciones, formas del cuerpo, velocidad y ritmo.
29.3 Un ejercicio debe ser presentado a los espectadores y a los jueces con una amplitud
máxima. Debe establecer una identidad particular para cada pareja o grupo
(originalidad) y ser reforzado por una asociación lógica entre competidores y el
vestuario que complementa a la coreografía.
29.4 El trabajo del juez artístico comienza cuando los competidores entran al área de
competición y termina cuando los mismos abandonan el área al terminar su ejercicio.
La entrada y salida de pista forma parte del aspecto artístico en gimnasia acrobática,
pero debe ser simple y sin música.
30.1 Todos los ejercicios son ejecutados con música, sin palabras incluidas. La voz puede
ser utilizada como instrumento. La palabra “olé” combinada con la música está
permitida.
30.2 La reproducción musical debe ser de la más alta calidad y estar en un CD (TR Sección
5 R4).
30.3 En caso de que haya un error técnico que detenga la música, los competidores deben
continuar el ejercicio a no ser que lo detenga el CJP. En este caso, no habrá
penalización por hacer el ejercicio sin música y se detendrá el cronometraje del
ejercicio.
30.5 Si los competidores se detienen por música incorrecta o mala calidad de la misma, la
cual sea responsabilidad del entrenador, volver a comenzar será a criterio del CJP y
tendrá una penalización de 0.3 en la puntuación final (Artículo 48.2).
30.6 Un ejercicio no se podrá repetir una vez que se ha completado con o sin música.
31.1 Todos los ejercicios deben ser coreografiados harmónicamente y estéticamente con el
ritmo y carácter del acompañamiento musical.
31.2 Debe haber una sincronización o armonía lógica en la asociación entre compañeros y
la música en el transcurso del ejercicio.
32.1 La coreografía debe establecer una identidad única para la pareja o grupo.
32.2 Todos los movimientos deben ser ejecutados con amplitud completa, usando el máximo
espacio posible.
32.4 Debe haber cambios en la velocidad y calidad de los movimientos (lentos, medios,
rápidos, sincopados, fluidos) en la interpretación de la música.
32.5 Debe haber variedad en pasos, saltos, giros, ondas corporales, salidas y recepciones.
32.6 El ejercicio debe demostrar equilibrio entre coreografía y elementos de dificultad (debe
haber tiempo entre los elementos para coreografía).
33.2 El espacio sobre el suelo de competición debe ser usado con una amplitud completa de
movimientos y demostrar habilidad para trabajar en niveles bajos (a nivel del suelo),
medios y altos (p.ej. el doble del alto de la cabeza de un base que está de pie).
34.1 Los elementos de dificultad de parejas, grupos e individuales deben ser seleccionados
con variedad y originalidad y para demostrar identidad personal.
34.4 Se deben mostrar diferentes ejes de rotación, con diferentes grados de rotación y
diferentes posiciones de rotación en los Ejercicios Dinámicos y Combinados.
35.1 Las parejas y grupos deben entrar al practicable de competición con maestría artística,
sin música o coreografía, y tomar la posición de comienzo, la cual no debe incluir una
fase de construcción de un elemento de dificultad.
35.2 Los atletas deben presentarse al público y a los jueces antes de tomar sus posiciones
de inicio y de nuevo antes de abandonar el suelo tras finalizar el ejercicio. El ejercicio
es ejecutado hacia los espectadores (ver artículo 49.6)
35.3 El comienzo de un ejercicio debe ser claro, al igual que la parte intermedia y el final. El
final del ejercicio debe coincidir con el final de la música y debe ser una posición
estática (ver artículo 49.6). Esta posición no debe ser un elemento de dificultad desde
el cual es necesario un desmonte o salida. El cronometraje del ejercicio continuará
hasta que se mantenga la posición final.
36.1 Los gimnastas deben presentar entre ellos asociaciones lógicas en relación a la altura,
masa y madurez.
36.2 Una asociación de adulto/niño entre compañeros, con diferencias significativas entre un
gimnasta y el otro en el proceso de maduración, recibirá una penalización por los
Jueces de Artístico (Artículo 49.7).
36.4 Las diferencias significativas en la altura son también penalizadas por el CJP de
acuerdo con el Artículo 38 (ver también Apéndice 1).
37.1 La preparación técnica de cada compañero debe ser similar. Todos los compañeros
deben estar igualmente preparados para el nivel de competición en el que han entrado.
Las diferencias en el nivel técnico de preparación serán penalizadas de acuerdo con la
tabla de faltas (Artículo 49.7). Este principio se aplica al ejercicio completo incluyendo
elementos de pareja/grupo, individuales y elementos de coreografía y danza.
37.2 De los Gimnastas Acrobáticos se espera un alto nivel de condición física para actuar.
Una pérdida de preparación (pérdida de tono muscular por uno o varios compañeros o
pérdida de flexibilidad) y problemas con el peso (sobrepeso o excesiva delgadez para
la excelencia deportiva) son penalizados por los Jueces de Artísticos de acuerdo con
las tablas de faltas (Artículo 49.7).
SECCIÓN VII
Principios Generales
40.4 La forma y la línea del cuerpo son consideradas, incluyendo la exactitud de los ángulos,
en relación con los criterios de excelencia técnica acordados por entrenadores y
jueces.
49.1 Las deducciones para las faltas artísticas se toman desde una puntuación máxima de
10.00 usando la siguiente escala de penalizaciones:
Las Tablas de Faltas Artísticas están diseñadas para proporcionar guías generales a
los Jueces de Artístico con la variedad de errores que pueden suceder en una
actuación. Las penalizaciones se aplican de las siguientes:
0.1 por cada vez 0.3 por cada vez 0.5 por cada vez
7. Faltas técnicas en la ejecución de Faltas pequeñas Varios fallos Fallos técnicos a
los elementos que impacten en la en 1 ó 2 partes del significativos través de todo el
fluidez y en la lógica interpretación ejercicio ejercicio
musical
La máxima deducción por Interpretación Musical es 2.0