Romancero viejo (poesía)

Se denomina Romancero viejo al conjunto de romances recogidos y publicados durante el siglo XV, XVI
y parte del XVII. El romance tradicional fue una manifestación amplia de la poesía folclórica hispánica en
respuesta a la llamada balada europea. De acuerdo con el momento histórico en el que se publican y
recogen estas composiciones, los estudios literarios hispánicos han optado por dividir este género en dos: el
romancero viejo y el romancero de tradición oral moderna, o también conocido como el Romancero nuevo.
Aunque existen diferencias notables entre los textos romancescos de ambas recolecciones, las semejanzas
en cuanto a su estilo y la repetición de ciertos temas y motivos han permitido asegurar que se trata de un
mismo género; simplemente el paso del tiempo y su fuerte carácter oral de transmisión han hecho que
muchos de los romances sufran contaminaciones y modificaciones de acuerdo a la época en la que se han
recogido.

Índice
Fuentes
Pliegos sueltos
Cancioneros
Otras fuentes
Ediciones
Formas del romancero viejo
Métrica
Tirada y estrofa
Rima
Estribillo
Estructura interna
Temáticas principales
Clasificaciones
Tradición oral
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Fuentes
La popularización del romance durante el siglo XV generó un gran
interés por la publicación y la recopilación de estas composiciones
transmitidas originalmente de forma oral. Los testimonios más antiguos
conocidos de este género están recogidos principalmente en dos tipos de
fuentes: los pliegos sueltos y los cancioneros castellanos.

Pliegos sueltos

También llamados pliegos de ciego o literatura de cordel, fueron

publicaciones de tipo popular que usualmente vendían personas ciegas,
que circulaban de manera libre, sin encuadernación y exhibidas para su
venta en tenderos de cuerdas. Estos cuadernillos eran de extensión breve,
generalmente de 8, 16 o 32 páginas, de pequeño costo, que se
caracterizaban por la heterogeneidad de su contenido (que variaban entre
Grabado del Romance del
composiciones poéticas, sucesos cotidianos, religiosos o de tipo
Conde Dirlos.
noticioso).

Aunque se conservan algunos pliegos impresos en las ciudades de

Sevilla, Burgos y Barcelona, editados a comienzos del siglo XVI, el pliego suelto más antiguo relacionado
con el romancero parece haber sido publicado entre 1506 y 1510 en la ciudad de Zaragoza, el cual contiene
una versión del romance del Conde Dirlos. Debido a su gran fragilidad, a pesar de que se publicaron
muchos de estos pliegos, hoy en día tan solo se conservan unas centenas de estas composiciones.

Cancioneros

Los cancioneros son colecciones breves de canciones y poesías de

diversos autores que eran normalmente recitadas en los ambientes
cortesanos a finales del siglo XV y comienzos del XVI en España.
Algunos romances viejos han sido encontrados en distintas colecciones,
como el Cancionero de Estúñiga (aprox. 1460-1463), el Cancionero de
Londres (de finales del siglo XV) y el Cancionero musical de Palacio.
En este último se han encontrado más de cuarenta romances, la mayoría
de ellos de origen medieval, y otros compuestos por poetas de la época.1 ​

Otras fuentes

Otros testimonios escritos en los que se han encontrado romances que se

conservan hasta la actualidad provienen de fuentes variadas y casuales.
Por ejemplo, en un cartapacio de 1421 de un estudiante de leyes
mallorquino, llamado Jaume de Olesa, se encontró dentro de sus apuntes
un romance escrito que inicia con «Gentil dona, gentil dona (http://dinora
94.blogspot.com/2014/10/romance-de-gentil-dona-gentil-dona.html)», en
el cual se narra cómo una dama intenta conquistar a un pastor sin
conseguirlo.2 ​ Por otro lado, existe un documento notarial,3 ​ fechado
hacia 1429, encontrado en un archivo de Zaragoza en el que aparece
Fragmento del cartapacio de
copiado un romance que habla sobre un suceso que acaeció en ese
Jaume de Olesa.
momento: el asesinato de don Alonso de Argüello, arzobispo de la
ciudad, por orden del rey aragonés Alfonso V. Como lo resalta Paloma
Díaz-Mas,1 ​ en ambos casos se trata de documentos escritos por hombres de leyes (un estudiante de
derecho y un notario) que por su oficio tenían la costumbre de escribir, en un momento en el que muy
pocas personas sabían hacerlo y no se consideraba necesario dejar constancia de las cosas por escrito;
gracias a ello quedaron fijados los primeros testimonios de este género. De esta manera, ella deduce que los
romances más antiguos de tradición oral, aquellos que eran recitados de memoria y de forma más frecuente,
han llegado hasta la actualidad por estos documentos legales de manera fortuita y casual.

Para Mercedes Díaz Roig,4 ​ la importancia de estas fuentes reside no solo en el origen medieval de estas
composiciones, sino también en que evidencian una característica fundamental del romancero: su calidad de
poesía tradicional. Las variantes que se encuentran en las diversas composiciones, algunas debidas a la
transmisión oral y otras al paso del tiempo, dan cuenta del carácter folclórico y popular que tienen los
romances y que han hecho que su conservación sea posible. Al fijar su carácter tradicional, no solo se
evocan su antigüedad y su circunscripción en una tradición literaria, sino que además se ve la vigencia del
género en cualquier época al permitir incorporar diversas variantes cortesanas, tradicionales y populares.

Ediciones
Hacia mediados del siglo XVI el Romancero estaba constituido como un género de moda. Paloma Díaz-
Mas1 ​ señala cómo este género estaba presente en la cotidianidad, tanto en el ámbito cortés como en el
popular. Se estima que la mayoría de las personas conocían algunos romances, los cantaban
y  ocasionalmente los acompañaban con instrumentos musicales, como la vihuela. De igual forma, estos
eran leídos en pliegos sueltos e incluso copiados para uso personal, por lo que no es de extrañar que con el
tiempo se empezaran a publicar libros exclusivamente dedicados a los romances.

Algunas de las primeras publicaciones en las que se encontraron romances escritos, a manera de pretextos
para glosas y contrahechuras de poetas cortesanos, fueron:

Cancionero general:  también conocido como Cancionero general de Hernando del

Castillo,5 ​ es una antología de poesía castellana medieval recogida principalmente en los
reinados de Castilla y León de Enrique IV y en la corte de los Reyes Católicos, entre 1490 y
1510. Se publicó en 1511 y tuvo gran éxito en el ambiente cortesano al reunir una muestra
bastante amplia de la lírica culta que se recitaba en la época. Entre las diversas
composiciones musicales allí reunidas, se han encontrado algunos romances insertados
entre las canciones, lo que hace evidente la influencia popular y folclórica de este género
en los ámbitos de la corte española.

Cancionero musical de Palacio: también conocido como Cancionero de Barbieri,6 ​ es una

selección de composiciones musicales renacentistas, recopiladas principalmente hacia el
último tercio del siglo XV y comienzos del XVI, que contiene el repertorio musical de la corte
de los Reyes Católicos. Se han encontrado algunos fragmentos de romances que fueron
adaptados para el canto.
Cancioneros en los que se han encontrado algunos romances
 Portada del Cancionero Folio del Cancionero de
general de muchos y Palacio.
diversos autores.

Las primeras ediciones7 ​dedicadas en su totalidad a este género fueron:

El libro de cincuenta romances: se conoce como el primer intento de publicación de un libro

compuesto en su totalidad por romances.8 ​ Impreso entre 1520 y 1530, solo se ha
conservado el primer pliego, el cual contiene la portada y unos pocos romances, entre los
que se hallan algunos de origen carolingio, unos novelescos y otros sobre la historia de la
guerra de Troya.
El cancionero de romances s. a.: es la obra publicada por Martín Nucio, en Amberes, en la
que hace una recopilación exhaustiva de más de ciento cincuenta romances. También
titulada Cancionero de romances en que están recopilados la mayor parte de los romances
castellanos que fasta agora se han compuesto, es la primera edición en la que se hace una
recolección del conjunto de romances que circulaban de manera libre y oral en ese
momento. Aunque esta edición no lleva el año de impresión, se presume que se hizo
alrededor de 1547 y 1548. Además, incluye un breve prólogo del propio Nucio, quien era no
solo el impresor sino también el autor y editor de algunos de los romances ahí consignados,
en el que hace un primer intento de clasificación y ordenamiento de los romances de
acuerdo a su tema y su contenido. Él los ordena de la siguiente forma: en primer lugar, los
romances de tema carolingio, que suelen ser abundantes dentro del romancero viejo;
después, algunos romances de temas históricos y épicos, seguidos de los que tratan sobre
la historia de la guerra de Troya y temas clásicos; por último, incluye los romances que
hablan de temas relacionados con el amor. Esta obra tuvo una gran acogida por parte del
público lector de la época, e incluso apareció un libro, en 1550, con el mismo nombre que
circulaba en Medina del Campo, actual Valladolid, que evidencia cómo la obra de Nucio
había llegado a España. No se sabe si esta copia era un plagio de la primera, pero el hecho
de que se publicara en otras partes hizo patente la consolidación del romancero como
género literario y fenómeno editorial irrefutable.
El cancionero de romances de 1550: debido al éxito editorial de su primera obra, Nucio
preparó una reedición de su primer trabajo en 1550. En la nueva edición corrigió algunos
textos y los reemplazó por versiones mejoradas, además de eliminar cuatro romances y
agregar otros treinta y dos a la versión original. Esta se volvió a reimprimir en 1555. Luego
de su muerte, en 1568, su hijo hizo otra reedición. Finalmente, en 1581, se publicó una
última edición en Lisboa a cargo de otro impresor. Las constantes reimpresiones a lo largo
del siglo XVI del Cancionero de romances evidencian el auge que tuvo este género en
España y su fuerte acogida en la sociedad. Es en este periodo en que se consolida el
romance como un género propio inscrito en la tradición literaria española.7 ​
Silua de Zaragoza: impreso por Esteban de Nájera en 1550.
Romances nuevamente sacados de historias antiguas: colección de romances de Lorenzo
de Sepúlveda, impresos en 1551 por Juan Steelsio en Amberes.
Cancionero de romances sacados de las crónicas antiguas de España: colección hecha por
Lorenzo Sepúlveda y Alonso de Fuentes, impresa por Francisco del Canto en Medina del
Campo en 1570.
Romancero historiado: compilación de Lucas Rodríguez, impresa en 1582 por Fernando
Ramírez en Alcalá de Henares.

Portadas de algunas ediciones de Romances

 Portada del Libro de los Portada de Portada de Silua de
cincuenta romances, Cancionero de varios romances de
primera colección de romances, de Martín Zaragoza.
romances conocida. Nucio.

Portada de
Romancero
historiado de Alcalá.

Formas del romancero viejo

A partir de 1950 varios estudios, como los de S. G. Armistead,9 ​ P. Bénichou,10 ​ D. Catalán,11 ​ M.
Alvar,12 ​ G. Di Stefano13 ​ y M. Díaz Roig,14 ​ han tratado de evidenciar la forma que tiene el romancero
viejo y su relación con la tradición oral moderna. Algunos trabajos se han interesado en la manera como se
dieron y recrearon estas composiciones poéticas, estudiando las características formales iniciales del
romance como género.

Métrica
Se ha considerado que los romances estaban conformados por versos monorrimos de dieciséis sílabas, si su
origen es de tipo épico, o por versos octosílabos con rima asonante en los versos pares, si su procedencia es
lírica. Según la idea defendida por Milá y Fontanals,15 ​ Menéndez Pelayo,16 ​ Andrés Bello y Menéndez
Pidal,17 ​el romance sería un desgajamiento de la canción de gesta que los juglares habrían hecho al extraer
los momentos clímax de las narraciones que más agradaban al público. En esos romances primitivos épicos
de estilo juglar, la métrica era oscilante; su tradicionalización fue reduciendo la extensión, dándoles
tonalidades cada vez más líricas y dramáticas. La balada europea, en auge durante el siglo XIV, contribuyó
a que la oscilación métrica propia de la épica empezara a ceder, lo que reguló el verso largo de dieciséis
sílabas al doble octosílabo que se conoce actualmente.

Tirada y estrofa

Según los partidarios del origen épico o lírico de los romances, la tirada varía de acuerdo al tema tratado en
cada uno de ellos. Según Díaz Roig,14 ​ el estrofismo parece no ser más que una invención de los músicos
del siglo XVI que buscaban ajustar la letra de la composición a la música con la que se cantaban algunos de
estos textos.

Rima

La rima propia de este género es la asonante. En los romanceros viejos esta regla es completamente estricta,
a diferencia de los de tradición oral actual, o romances nuevos, donde aparecen algunas veces versos con
rima consonante.

Las asonancias más comunes son las llanas (ía, áa, áo); las que les siguen son las agudas (á, é y ó); y
suelen ser frecuentes las rimas en éa y áo, en comparación con las asonancias ío, í y óe.

Estribillo

Esta adición de origen lírico que poseen algunos romances que fueron adaptados para el canto parece
resaltar el carácter musical con el que fueron usados en las cortes. Usualmente, no marca una división
conceptual entre los versos, como lo hacían las canciones gallegoportuguesas o los villancicos castellanos,
sino que acentúa su musicalidad y lirismo. Uno de los ejemplos más conocidos de este tipo de romances es
el de La pérdida de Alhama, en el cual el estribillo funciona como refuerzo dramático del momento en el
que la Alhambra cae a manos de los cristianos. Esta adición no marca ningún cambio conceptual a lo largo
del romance, solo refuerza el lamento de la pérdida que sufren los moros en ese momento.

Paseábase el rey moro — por la ciudad de Granada

desde la puerta de Elvira — hasta la de Vivarrambla.

—¡Ay de mi Alhama!—

Cartas le fueron venidas — que Alhama era ganada.

Las cartas echó en el fuego — y al mensajero matara,

—¡Ay de mi Alhama!—

Descabalga de una mula, — y en un caballo cabalga;

por el Zacatín arriba — subido se había al Alhambra.

—¡Ay de mi Alhama!—

Como en el Alhambra estuvo, — al mismo punto mandaba

que se toquen sus trompetas, — sus añafiles de plata.

—¡Ay de mi Alhama!—

Y que las cajas de guerra — apriesa toquen el arma,

porque lo oigan sus moros, — los de la vega y Granada.

—¡Ay de mi Alhama!—

Los moros que el son oyeron — que al sangriento Marte llama,

uno a uno y dos a dos — juntado se ha gran batalla.

—¡Ay de mi Alhama!—

Allí fabló un moro viejo, — de esta manera fablara:

—¿Para qué nos llamas, rey, — para qué es esta llamada?

—¡Ay de mi Alhama!—

—Habéis de saber, amigos, — una nueva desdichada:

que cristianos de braveza — ya nos han ganado Alhama.

—¡Ay de mi Alhama!—

Allí fabló un alfaquí — de barba crecida y cana:

—Bien se te emplea, buen rey, — buen rey, bien se te empleara.

—¡Ay de mi Alhama!—

Mataste los Bencerrajes, — que eran la flor de Granada,

cogiste los tornadizos — de Córdoba la nombrada.

—¡Ay de mi Alhama!—

Por eso mereces, rey, — una pena muy doblada:

que te pierdas tú y el reino, — y aquí se pierda Granada.

—¡Ay de mi Alhama!—.

Estructura interna
Los romances pocas veces se presentan como una narración pura en tercera persona. Por lo general,
contienen una mezcla de narración y diálogos que confieren al poema una organización particular, en la
cual los hechos narrados se acentúan a través de los diálogos.

Menéndez Pidal17 ​ propone dos maneras de ver la estructura del romance: la primera, el romance-diálogo;
y la segunda, el romance narrativo. Di Stefano13 ​ discute esta clasificación considerando que, además de
que un romance se puede identificar por su mera descripción, se debe tratar más a fondo otros elementos,
como el tiempo, el espacio, la narración, etc. Este último propone dos maneras diferentes de organizar el
relato: la estructura alfa y la estructura omega.18 ​

Temáticas principales
Este tipo de composición admitió que se hablara sobre una gran variedad de temas: desde las guerras, las
rebeliones y las traiciones, hasta el amor, el adulterio, la fidelidad, el heroísmo, la aventura y la muerte, por
nombrar algunos. Estos motivos suelen ser repetitivos en los romances viejos, pero cada composición los
trata de manera única y particular. Algunas de las fuentes que tomaron estos elementos están relacionadas
con la historia de España, la épica francesa, algunos cuentos y leyendas folclóricas, temas propios de la
balada europea y, la mayoría de ellas, con varios elementos de la imaginación del poeta que recogía de su
propio entorno.

Clasificaciones

Muchos de los estudios sobre la

clasificación por temas del romancero
viejo se han centrado en buscar los
asuntos propiamente romancescos en la
historia y en la literatura nacional y
extranjera, intentando dilucidar el origen
de la mayoría de las fuentes concretas de
cada romance. De esta forma, la
Clasificación de F. Wolf y C. Hofmann.
clasificación de estas composiciones
generalmente se han hecho por la temática
tratada. Una de las clasificaciones que ha
sido más utilizada, y de la cual se han hecho diversas variaciones, es la de Ferdinand Wolf y Conrado
Hofmann.19 ​

Aunque se han hecho otras clasificaciones, en las que se incluyen también los romances nuevos, Mercedes
Díaz Roig4 ​ enfatiza que hasta el momento todo intento de clasificar este género ha sido una labor
imperfecta si comprendemos que las temáticas, su origen y su tratamiento estarían presentes en muchas
composiciones al mismo tiempo. Un romance clasificado como histórico puede, a la vez, hablar de temas
fronterizos y tener un componente épico o novelesco. Así mismo, muchos de los llamados romances
novelescos tienen como base relatos históricos o textos de origen caballeresco.

Un ejemplo del modo como un romance se clasifica de manera arbitraria de acuerdo a los criterios del
editor o compilador es el romance del El Cid y Búcar,20 ​ el cual pasó de ser un romance épico en las
versiones publicadas en el siglo XVI a un romance novelesco en las versiones modernas del siglo XIX.13 ​

Tradición oral
Díaz Roig4 ​señala que el romance, como género poético, esta sometido a las dos fuerzas que rigen la lírica
popular: la conservación de sus contenidos y la renovación de sus formas. Las distintas versiones que tiene
un romancero son el resultado de múltiples contactos con el ámbito popular y de su transmisión oral a
través del tiempo. La conservación permite que una composición se mantenga viva en la memoria colectiva
de una sociedad durante años, incluso siglos, pasando de generación en generación a través de los relatos
familiares y sociales. En la mayoría de las culturas se tiende a repetir lo heredado como símbolo de
apropiación de una identidad que define su propia tradición. Pero al mismo tiempo, existe una necesidad y
un deseo en las mismas sociedades (ya sea consiente o inconsciente) por renovar y mejorar lo que se tiene,
transformando las mismas composiciones que se han conservado en otros textos, a veces muy similares,
pero con variantes propias de una época.

Así, la gama de transformaciones que han sufrido los romances son infinitas, puesto que infinitas son las
capacidades y las características de las distintas sociedades y culturas en las que se han transmitido estas
composiciones. Para algunos no es importante las características formales, para otros los contenidos; unos
mantienen los temas y otros los cambian de acuerdo a los hechos que viven en su momento. Es tal la
variabilidad y plasticidad que tiene el romance que se ajusta a su entorno y aun así conserva lo más propio
de su forma. De esta manera, para Díaz Roig "el romance cambia y permanece, varía y queda el mismo,
porque la historia rara vez se pierde; puede acortarse o alargarse y también, aunque no es frecuente,
convertirse en un romance diferente".14 ​

Todo este trabajo de la tradición solo es posible gracias a que en la conciencia de las personas se sabe que
un texto popular no pertenece a nadie, y como tal, al aprenderse, se toma como si fuera propio. La
incorporación de estas formas líricas al pensamiento social es lo que permite que siga vigente este género
hoy en día, desarrollándose y transformándose a medida que sigue transmitiéndose a las generaciones
futuras.

Referencias
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Ensayos sobre el estudio del Romancero viejo

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Enlaces externos
Wikisource contiene una colección sobre El romancero viejo.
Aul@Medieval (https://parnaseo.uv.es/AulaMedieval/AulaMedieval.php?valor=txtcorpus&le
ngua=es): Portal de Literatura Medieval Española dirigido a la comunidad universitaria.
Biblioteca Digital Hispánica (http://www.bne.es/es/Catalogos/BibliotecaDigitalHispanica/Inic
io/index.html): repositorio de varias ediciones del romancero viejo.
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/romancer
o-viejo--0/html/): colección del romancero viejo.
Fundación Ramón Menéndez Pidal (http://www.fundacionramonmenendezpidal.org/el-roma
ncero/): página sobre estudios y textos del romance tradicional.
Fundación Universitaria Española (http://www.fuesp.com/litnet/referencias.php?tipo=materia
s&idcodigo=1.1.8.&titulo=HISTORIA%20DE%20LA%20LITERATURA%20ESPA%D1OL
A%20-%20Fuentes%20Generales%20-%20Bases%20de%20Datos): Portal de acceso a
recursos de Literatura Española e Hispanoamericana en internet.
Hispanomedievalismo (https://www.waldemoheno.net/recursos.html): recursos en Literatura
en línea (Lillian von der Waldo Moheno).
Proyecto sobre el Romancero Pan-Hispánico (https://depts.washington.edu/hisprom/):
Portal en el que se encuentra bibliografía, base de datos textual y archivo sonoro sobre el
romancero.

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