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BOLERO

En 1930 Ravel mismo describi esta obra: Es una danza en un movimiento muy

moderado y constantemente uniforme, tanto por la meloda como por la armona y el ritmo, este ltimo marcado sin cesar por el tambor. El nico elemento de diversidad es aportado por el crescendo orquestal. Si la obra fue compuesta en forma de ballet, la suite de solos instrumentales destaca los talentos individuales, pero tambin la homogeneidad colectiva de cada atril, ya que todos los miembros de la orquesta participan por igual en un acompaamiento imperturbable: es la definicin misma de un nuevo gnero musical que ve la luz en esa poca: el Concierto para orquesta.La rtmica y el carcter meldico hispano, e incluso ms precisamente andaluz, se acercan al espritu de las composiciones rapsdicas muy a la moda de fines del S XIX y principio del XX.

El ritmo
El ritmo adoptado por Ravel es el ritmo tpico del bolero en tres tiempos, con la indicacin Tempo di bolero moderato assai ( muy moderado). Contrariamente a la danza original, que tradicionalmente se acompaa de castauelas o de panderetas, eligi el tambor de orquesta, metamorfoseado despus en caja orquestal, para marcar el ritmo de esta danza tpica. La clula rtmica comprende dos compases casi idnticos, con una variacin mnima en el tercer tiempo del segundo comps. El ostinato es repetido por una, y despus dos cajas orquestales, desde el primer al antepenltimo comps, y luego sigue el gran crescendo, para ser finalmente tocada por el conjunto de la orquesta en la coda.

Imperturbable, la caja orquestal marca el ritmo a lo largo de toda la obra.

Ostinato, estos dos compases son repetidos ciento sesenta y nueve veces.

El tempo
El tempo de la obra es siempre el mismo, inmutable de principio a fin, como se anota en la partitura: tempo di bolero, moderato assai. Sin embargo hay una gran variedad entre las duraciones del tempo del propio Ravel y los diferentes tempos adoptados ya desde las primeras interpretaciones registradas de la obra, incluida la del propio Ravel:

- En la partitura, el tempo requerido es: negra = 72, con una duracin terica de catorce minutos y diez segundos. En el manuscrito de la obra, si embargo, hay una

indicacin metronmica primera de negra = 76, luego tachada y reemplazada por otra con negra = 66. - Segn declaraciones de Ravel, el ballet debera de tener una duracin de diecisiete minutos. La indicacin metronmica que habra debido tener sera negra = 60 (con un tiempo en segundos, que correspondiera exactamente a diecisiete minutos (1020 segundos) para interpretar los 340 compases en 3 tiempos). - La grabacin hecha por Ravel con la Orchestre Lamoureux, en 1930, dura un poco menos de diecisis minutos (15:50), dando un tempo prximo a: negra = 64.

La meloda
El Bolro debe su popularidad mundial a su meloda envolvente. Inspirada en temas hispano-rabes, su autor la describa como simple y sin artificio. Por tanto recela de las dificultades rtmicas inesperadas: El tejido meldico del Bolro comporta: - un tema A, en do mayor, de diecisis compases y de un pequeo mbito de una 9na. mayor; comenzando en la tnica aguda, la meloda muy conjuntada desciende enseguida en arabesco hacia la dominante, despus, reemprende ms alto hacia la supertnica, y de nuevo desciende siempre en lnea sinuosa hacia la tnica grave, pareciendo querer desbordarse de su marco.

- un contra-tema B derivado del primero, ms pattico y en modo menor, igualmente de diecisis compases, es ms grande, una decimosexta menor (de do2 a re bemol4 por el fagot); por movimientos progresivos y conjuntos, sugiriendo modos exticos (gama andaluza), la meloda sigue un lento descenso muy alterado en ms de dos octavas.

- El ritornello , de dos compases, separa cada entrada del tema y, repetido ocho veces, sirve de acompaamiento rtmico y armnico al tema siguiente. Est compuesto por: - La clula rtmica de caja orquestal, doblada por uno o ms instrumentos; - Un acompaamiento armnico entre el segundo y el tercer tiempo; - Un bajo continuo inmutable do, suspiro, sol, do, suspiro, sol, do, etc. martilleando el comps de tres tiempos, afirmando el tono de do mayor durante toda la obra, salvo en medio del ltimo tema B donde estalla una inesperada modulacin en mi mayor, antes de volver, para concluir, al tono principal.

El ritornello, repetido ocho veces, acompaando al do de trompetas con sordina y flauta travesera.

La orquestacin
El Bolro es una obra escrita para orquesta sinfnica. El Bolro requiere dos flautines, un oboe d'amore, un saxofn sopranino y una pequea trompeta en re. Algunos instrumentos no se utilizan ms que en algunos compases, como el saxofn soprano, la gran caja orquestal, los platillos o el tam-tam.
Instrumentacin del Bolro Cuerdas Violines primeros, violines segundos, violas, violonchelos, contrabajos y 1 arpa. Maderas (Instrumentos de viento-madera) 1 flautn, 2 flautas (una tocando tambin el flautn), 2 oboes (uno tocando un oboe de amor), 1 corno ingls, 2 clarinetes en si bemol (uno tocando el requinto en mi bemol), 1 clarinete bajo en si bemol, 2 fagots, 1 contrafagot, 1 saxofn soprano (*) y 1 saxofn tenor. Metales (Instrumentos de viento-metal) 4 trompas, 1 pequea trompeta en re, 3 trompetas en do, 3 trombones, 1 tuba. Percusin 2 cajas orquestales, 3 timbales, bombo, platillos, tam-tam y celesta.
(*) El director precisa un saxo sopranino en fa pero este instrumento no fue realizado por ningn fabricante desde el estreno por Marcel Mule. La partitura ha sido siempre enteramente tocada al saxofn soprano.

Las orquestaciones de Maurice Ravel han revelado siempre un consumado conocimiento organolgico, una ciencia para las combinaciones instrumentales y un gran sentido del equilibrio orquestal. La orquestacin en detalle es la siguiente: - Tema A. El tema A est presente nueve veces, siempre con instrumentos agudos, incluso sobreagudos: - Los tres primeros son confiados a un nico instrumento, de la misma altura: la flauta traversa pianissimo en su registro grave, clido y poco "sonoro"; el clarinete, piano, en su registro medio; y el oboe d'amore renaciendo mezzopiano, en su registro medio. - Para la cuarta exposicin, es la trompeta con sordina la que interviene mezzopiano, doblada por el regreso de la flauta en la octava superior pero pianissimo, delante, para fundirse en el timbre de los metales y crear as una nueva sonoridad. La quinta es la ms original de las combinaciones de la obra: la trompa sola est doblada dos octavas por la celesta (decimoquinta y vigsimo segunda), un flautn toca el tema en la quinta

(de hecho la duodcima) en sol mayor, el otro en la tercera en mi mayor; con un equilibrio mezzoforte para la trompa, piano para la celesta y pianissimo para los flautines, Ravel refuerza sutilmente los primeros armnicos de la trompa. La combinacin siguiente asocia, mezzoforte, el corno ingls y el segundo clarinete al unsono en do mayor, doblados una octava por el oboe y el primer clarinete; es el oboe d'amore esta vez el que refuerza la quinta tocando en sol mayor. - Las tres ltimas exposiciones implican por vez primera a los violines, en primer lugar en juegos de octavas con las pequeas maderas, despus, divididos en los pupitres, tocando juegos de terceras y de quintas con el corno ingls y el saxofn tenor tambin, todos en forte. La ltima, fortissimo, siempre en juegos de terceras y de quintas, agrupa los primeros violines, las flautas, el flautn y, la pequea trompeta en re y las tres otras voces de trompeta, la trompeta piccolo estando en la octava de la tercera trompeta, la segunda y la primera respectivamente en la tercera y en la quinta. - Tema B. - El tema B, presentado igualmente nueve veces, utiliza los registros agudos incluso sobreagudos de instrumentos graves, pero tambin instrumentos entre los ms agudos: - Las cinco primeras exposiciones son confiadas a instrumentos solistas: el fagot, en su agudo, el pequeo clarinete (o requinto) en mi bemol, el saxofn tenor, el saxofn sopranino, que deja la plaza al saxofn soprano en los cuatro ltimos compases, y en fin, el trombn empujando en sus extremos ms altos, solo siempre reducto de estos instrumentistas. - Como en el tema A, las cuatro ltimas presentaciones se caracterizan por una alternancia entre dos juegos de octavas y dos juegos de terceras y quintas; en primer lugar en las pequeas maderas, seguidas de las cuerdas y de la primera trompeta, despus de las cuerdas y del primer trombn, la ltima frase y su modulacin son confiadas a un tutti de flautas, saxofones, metales claros y primeros violines. - Ritornello. Los veinte ritornellos de dos compases se enriquecen progresivamente con uno o varios instrumentos, primero por alternancia, despus por acumulacin. Algunos retoman el ritmo punzante de la caja orquestal como la segunda flauta bajo el solo de clarinete o los dos fagotes relevndose con el oboe d'amore, otros subrayando la envergadura no tocando ms que los tiempos como el arpa, todos los pizzicatos de las cuerdas o los trombones y la tuba en las ltimas frases. Cada nuevo ritornello est orquestado de forma diferente, estirndose, enriquecindose y participando en el efecto de crescendo por escaln; el ltimo ritornello est tocado dos veces fortissimo por toda la orquesta bajo las percusiones y con elaborados glissandos de trombones, precediendo el derrumbe final.

Gua de escucha
Esta gua de escucha del Bolro de Ravel est destinada a la comprensin de la estructura de la obra y a reconocer los timbres instrumentales. Su significado es el siguiente:

- Los colores de la columna de la izquierda simbolizan el crescendo y la densificacin de la orquestacin. - La letra A designa el tema general, la B, su contra-tema, y la r, el ritornello. - El tiempo, dado a ttulo indicativo, es el de la versin de referencia registrada bajo la direccin de Maurice Ravel, con la Orchestre Lamoureux, en 1930.

Tema
pp

Instrumentacin

Tiempos

r Violas y violonchelos pizzicato, 1 caja orquestal (repetida una vez) 0' 12''

pp A 1 flauta pp p p p m p p p m p p m p m p m p m p m p mf

r 2 flauta A 1 clarinete r Arpa (sonido armnico), 1 flauta B 1 fagot r Arpa (sonidos naturales), 2 flauta B Requinto en mi bemol r 2 violines pizzicato y contrabajo, alternando con fagotes mp A Oboe d'amore r 1 violn pizzicato, 1 trompa A 1 trompeta con sordina, 1 flauta a la octava (acorde de octava) pp r Flautas, 2 trompeta, 2 violines pizzicato B Saxofn tenor expressivo, vibrato r 1 trompeta, oboe, corno ingls, 1 violn pizzicato B Saxofn sopranino, expressivo, vibrato r 1 flauta, clarinete bajo, fagots, 2 trompa, arpa 7' 06'' 6' 13'' 5' 20'' 4' 28'' 3' 36'' 2' 44'' 1' 53'' 1' 02''

mf A 1 flautn (mi mayor), 2 flautn (sol mayor), 1 trompa y celesta (do mayor) mf

r 3 trompetas, 4 trompa y arpegios de cuerdas 7' 57''

mf A 2 oboes, corno ingls y 2 clarinetes (do mayor), oboe de amor (sol mayor)

mf

r 1 flauta, contrabajo, clarinetes, 2 trompa 8' 49''

mf B 1 trombn (registro sobreagudo) sostenuto f f f f f f f f f f ff ff ff ff ff fff fff

r 1 trompeta, 4 trompa, tutti de cuerdas B Madera (juego de terceras y quintas) r Fagots, contrabajo, trompas y timbales A Flautn, flautas, oboes, clarinetes, 1 violines (acorde de octavas) r A Maderas, 1 y 2 violines (combinacin de terceras y quintas) r B Madera, 1 y 2 violines, 1 trompeta (acorde de octavas) r B Madera, 1 y 2 violines, 1 trombn (combinacin de terceras y quintas) r Maderas agudas, coros, acordes, + 2 caja orquestal, toda la orquesta A Flautn, flautas, saxofones, trompeta piccolo, 3 trompetas, 1 violines r B Flautn, flautas, saxofones, las 4 trompetas, 1 trombn, 1 violines Modulacin en mi mayor en 8 compases despus retorno al tema principal r Bombo, platillos, tam-tam, glissandos de trombones (repetido una vez) Gran acorde disonante y derrumbe final 16' 06'' 14' 47'' 13' 56'' 13' 05'' 12' 13'' 11' 22'' 10' 32'' 9' 41''