Curso de Historia del Arte

3º Año

Quinto Semestre

Clase 18

Bauhaus Parte 3
Walter Gropius (1883-1969) Edificio de la Bauhaus Dessau (1925-1926)
Hans Meyer (1889-1954), arquitecto y urbanista suizo, fue el segundo director de la
Bauhaus durante una efímera etapa de su carera, desde 1928 a 1930. Año y medio antes
de que Gropius le nombrase su sucesor, le invitó a formar parte del taller de arquitectura
dentro de la escuela.

Meyer no concebía la arquitectura como una acción artística: bajo el lema “las
necesidades de las personas en lugar de las necesidades de lujo”, transmitió en la
escuela la idea de anteponer el carácter social de la arquitectura a la ornamentación. Su
vida y obra se vieron fuertemente influenciadas por sus ideas políticas, dando lugar a
numerosas polémicas, que terminaron ensombreciendo en cierta forma su trayectoria
como docente y director de la Bauhaus.

Para él, el arte, el diseño y la arquitectura no eran disciplinas independientes. En

interacción con las ciencias, los vio como componentes integrales de una
reestructuración integral de la sociedad.
 Urbanización Dessau-Törten. Casas con acceso al balcón (1929–30)
Su diseño audaz refleja las funciones de la habitación y la reducción extrema de materiales y componentes de construcción produce una calidad arquitectónica
singular. El diseño consistentemente racional de la vivienda social cumple su propósito con planos de planta y accesorios ingeniosos y bien fundamentados.
Sujeto a modificaciones delicadas, los pisos asequibles con espacios comunes aún cumplen con los requisitos contemporáneos y permanecen ocupados
continuamente.
Complejo de la Escuela Sindical ADGB, Bernau, Alemania, Junto con Hans Wittber (1928-1930)
Mies Van Der Rohe
(1886-1969)
Pabellón Alemán
Exposición
Internacional de
Barcelona
(1928-29).
Las mujeres de la Bauhaus. Gunta Stölzl (1897-1983) en el estudio de la Bauhaus en Dessau.
De 1925 a 1931 se convirtió en la directora del Taller de Textil de la Bauhaus Dessau
Silla Africana (1921) junto con Marcel Breuer
Silla por Marcel Breuer.
El tapiz es obra de Gunta Stölzl (1921)
Textiles de 1926 y 1928 respectivamente
Lilly Reich (1885-1947)
Junto a Mies Van Der Rohe
Pabellón Alemán Exposición
Internacional de Barcelona
(1928-29).
También fue una de las pocas
profesoras de la Bauhaus.
Silla Weissenhof, Lilly Reich, 1927
La ya mítica Silla Barcelona, para el Pabellón alemán de la exposición de 1929
¿Cuál era la situación de
las mujeres en la Bauhaus?
 "Según nuestra experiencia no es aconsejable que las mujeres trabajen en los talleres de artesanía más duros, como carpintería, etc.

Por esa razón en la Bauhaus se van formando talleres marcadamente femeninos como el que se ocupa de trabajar con tejidos. También hay
muchas inscripciones en encuadernación y alfarería. Nos pronunciamos básicamente en contra de la formación de arquitectas".

Extracto de una Carta de Walter Gropius.

Marcel Breuer y su Harem: Marta Erps-Breuer, Katt Both y Ruth Hollos. Fotografía de Consemüller, 1927.
"No aprendimos nada, sólo fortalecimos nuestro carácter"
Katt Both en la silla Wassily
Lotte Beese, fotografía alrededor de 1929.
Fue la primera mujer en estudiar arquitectura en
la Bauhaus.
Estudiantes de la sección de tejedoras, imagen tomada por Lotte Beese.
1928
Delante del telar, fotografía con doble exposición, julio de 1926
Otti Berger (1898-1944) fotografiada por Gertrud Arndt. Otti fue alumna y luego directora del Taller Textil en 1931
Imagen atribuida a Judit Kárász y denominada "El espíritu del diablo", con doble
exposición de Otti Berger junto a la fachada de la escuela en Dessau.
Benita Koch-Otte
Alfombra para cuarto de niños, autora (1923)
Muestras de telas de los años 1924 -1926
Gertrud Arndt. Tapiz en rojo (1926)
Lis Beyer-Volger, Vestido Bauhaus (1928) rayón y algodón
Gertrud Arndt es un ejemplo concreto de como las mujeres en
la Bauhaus veían comprometidas sus aspiraciones sólo por su
sexo. Arndt ingresó a la Bauhaus con el deseo de estudiar
arquitectura, sin embargo la destinaron al taller textil.
Gertrud Arndt toma una fotografía de Wera Meyer-Waldeck en el taller de carpintería.

"A través de la educación, la escuela y la academia, estaba tan mental y psicológicamente

calcificada que necesitaba un organismo muy vivo para librarme de esta rigidez. Por eso vine a la
Bauhaus. Aquí encontré personas vivas y saludables y mucha actividad y vitalidad "

Modelo de escritorio, lugar de

trabajo en la sala de estar y estudio
de los estudiantes de la Escuela
Federal ADGB, Bernau, escritorio:
Wera Meyer-Waldeck / lámpara de
mesa: Marianne Brandt (1930)
Margarete Heymann-Loebenstein (1899-1990)
Jarra decorada para Haël-Keramiks (1924)
Margarete Heymann-Loebenstein
Marguerite Friedlaender-Wildenhain (1896-1985)
Jarra de mano (1922-23)
Diseño para taza y platillo
Olla con tapa alta con decoración anotada. Otto Lindig, 1922
Maquina de mocha. Theodor Bogler, 1923
 Alma Siedhoff-Buscher (1899-1944)

En relación con la gran exposición de la Bauhaus en 1923, Alma

Siedhoff-Buscher diseñó el equipo de la sala de niños en la casa
experimental Am Horn.
Alma Buscher desarrolló un juguete
para niños en la Bauhaus, que ofrece
la posibilidad de la imitación y el
desarrollo creativo libre. Su
"pequeño juego de construcción
naval" todavía se produce hoy.
Autorretrato de Marianne Brandt (1893-1983) en su estudio de Gotha (doble exposición) 1930.
“¡Ayuda, Mujer liberada!“ foto montaje (1926)

En 1928 Marianne se convirtió en directora del Taller de metal de la Bauhaus Dessau

Tetera (1924) láminas de latón plateado y ébano por dentro, altura 7,5 cm.
Partiendo de cuerpos elementales crea un objeto de perfecta armonía

Juego de te (1924)
 Diseño de lámpara Wilhelm Wagengeld (1924)
Lámpara de mesa Kandem Marianne Brandt y Hin Bredendieck (1928)
Lámpara de mesa de noche junto a Hin Bredendieck (1928)
Cenicero (1924)
Reloj de mesa (1930)
Lámpara de techo (1926)
El edificio de la Bauhaus con la swástica (fotografía del año 1932)

La llegada de los nazis al poder significó la debacle del proyecto educativo de la Bauhaus.
Muchos de sus alumnos y profesores tuvieron que emigrar a otros países debido a los
prejuicios y las prácticas racistas llevadas a cabo por el régimen.
Bauhaus Mädels. Este libro posee más de 400 retratos fotográficos que datan desde 1919 hasta
1933, generando así una impresión visual de todas las artistas pioneras que formaron parte de la
escuela más progresista del siglo XX, revolucionando desde sus trincheras las ganas de cambiar el
mundo y futuro del arte, la arquitectura, el diseño, la política y otros espacios dominados por el
patriarcado.

Lotte am Bauhaus (2019)