Trabajo práctico nº 2 – Escala de armónicos y escalas diatónicas

Alumno: Santiago Auat

1)- La escala de armónicos es una sucesión de sonidos puros relacionados con un sonido
específico base de todos ellos. Este sonido base se llama fundamental, del cual la serie
de sonidos puros constituyen múltiplos enteros y positivos de su frecuencia. El sonido
fundamental, de frecuencia n, se designa como el primer armónico, y su frecuencia
coincide con el sonido percibido por el oído. Los sonidos puros que le corresponden
tienen una resonancia de mayor frecuencia, de tal manera que su índice (n2, n3, n4…)
coincide con el múltiplo de la frecuencia n que da como resultado la frecuencia del
armónico correspondiente según la escala.

2)- Con algunas licencias, podría decirse que los armónicos de un sonido dado definen
el timbre o el color de ese sonido, según la preponderancia que la fuente sonora de a
unos armónicos por sobre otros. Cada armónico tiene entonces una particularidad en su
sonoridad dentro de la escala total de armónicos generados por un sonido complejo. Así,
el primer armónico tiene en general una intensidad mayor a los demás y determina la
altura de los sonidos complejos que integra, su frecuencia es la misma que la de la nota
que se percibe. Los armónicos 2, 4, 8 y 16 refuerzan la fundamental, confiriendo
precisión a la sensación de altura del conjunto. Los armónicos 3, 6 y 12 le brindan un
timbre nasal al conjunto. Los armónicos 5 y 10 comunican al conjunto un timbre
“cálido” y “redondo”. Con ellos, los armónicos 1y 3 forman un acorde perfecto mayor.
Los armónicos 7, 11, 13 y 15 son disonantes y comunican aspereza al conjunto. Su
sonoridad es, sin embargo, de una intensidad relativamente pequeña.

3)- La escala de resonancia inferior es una serie de sonidos sucesivos obtenidos a partir
de un sonido dado de n frecuencia y cuyo orden es la inversión simétrica de la escala de
resonancia superior. Con esta inversión se obtiene una sucesión de armónicos similar a
la serie superior y cuyas frecuencias son naturalmente menores a la del sonido principal.
Sus primeros 6 sonidos forman con todo un acorde perfecto menor, del cual el primer
armónico es su quinta.
Es en esta “construcción teórica”, la escala de resonancia inferior, donde autores como
Riemann y Van Oettingen ubican el origen del acorde perfecto menor, cuya disposición
es fundamental en la historia musical de occidente. Una explicación más antigua, basada
en proposiciones de Rameau, considera que el acorde menor proviene de la inversión
del orden de las terceras que conforman el acorde perfecto mayor: de 3º mayor y 3º
menor a 3º menor y 3º mayor. Una teoría algo más reciente, debida a Jacques Chailley,
establece que el acorde menor es una consonancia analógica que se obtiene al querer
colocar un acorde perfecto sobre todos los grados de una escala diatónica dentro de los
límites de la tonalidad.

4)- Las pulsaciones son variaciones periódicas de intensidad o amplitud debidas a la

interferencia o yuxtaposición entre dos o más sonidos de distinta frecuencia pero
cercana, percibiéndose aún más claramente en sonidos de baja frecuencia. Los sonidos
que se interfieren pueden ser tanto sonidos complejos como los armónicos de un solo
sonido fundamental. Las pulsaciones son el resultado de la relación entre las frecuencias
de dichos sonidos. Claramente la relación entre frecuencias de armónicos producirá
pulsaciones de menor intensidad.
5)- Los sonidos diferenciales son los sonidos resultantes de la percepción
“distorsionada” de nuestro sistema perceptivo de dos sonidos simultáneos, y cuya
frecuencia es la diferencia entre las frecuencia de dichos sonidos. Los tonos
combinacionales usualmente oídos son los que corresponden a la diferencia entre
ambos, en frecuencias iguales a (x - y), (2y - x) y (3y - 2x).

6)- Aristógenes construyo la escala de sonidos diatónica de manera tal que los intervalos
formados por cada sonido con la tónica de la escala fueran aquellos que indica la escala
de armónicos. Se la llamó entre otras formas escala natural o de justa entonación. La
relación mutua entre los sonidos de la escala diatónica se da por la resta de los
intervalos formados por los sonidos en cuestión y la tónica.
Pitágoras siguió un procedimiento basado en la sucesión de quintas para la construcción
de la escala diatónica, de tal manera que cada frecuencia era calculada a partir de su
relación con la proporción de 3/2.

7)- La escala diatónica construida por Aristógenes presenta problemas ante todo en los
instrumentos de afinación templada como los instrumentos de teclado. Pues al calcular
las frecuencias de cada sonido de la escala correspondiente a la tonalidad de la música,
sucede que hay una diferencia con las frecuencias obtenidas de una nueva escala
introducida a partir de una modulación. La diferencia es tal que para cada nueva
modulación, siguiendo el método de Aristógenes para calcular las frecuencias, se
necesitan agregar cuatro nuevos sonidos.
La escala de Pitágoras, que contiene una sola clase de tono, no ofrece estos
inconvenientes, pero sí produce pulsaciones. Ésta es la razón por lo que, según un
criterio estético específico, los sonidos de la escala pitagórica no son utilizados en
momentos o contextos de función armónica.

8)- El sistema del temperamento igual es un tipo de escala en donde todos los semitonos
comprendidos en una octava son iguales. Para lograr ésta proporción se reparte la
frecuencia que “sobra” (la llamada coma pitagórica) en la comparación de una serie de
12 quintas y la serie de 7 octavas de tal manera que ambas sucesiones igualen su
diferencia de frecuencia. La diferencia es repartida en las quintas de la escala, por lo que
la quinta templada será más chica que la quinta obtenida por los métodos de Aristógenes
o Pitágoras. De esta manera 12 quintas templadas equivalen a 7 octavas. Por lo tanto,
cada quinta templada (achicada) será igual a una quinta justa menos la duodécima parte
de la coma pitagórica.