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Instituto Politcnico Nacional


Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica
Unidad Zacatenco

=instrumento=
Prof.: Lpez De Arriaga Prez Maximiliano
Materia: Seales y Vibraciones
Alumnos:

Grupo: 6CV2

Mxico, D.F. a 25 de Abril de 2016

ndice
Introduccin.3
Marco terico
6
Desarrollo..1
9
Conclusin
31

Introduccin
Desde un punto de vista fsico, el sonido es una vibracin que se propaga en un medio elstico
(slido, lquido o gaseoso), generalmente el aire. Otra definicin para el sonido podra ser: es la
sensacin producida en el odo por la vibracin de las partculas que se desplazan (en forma de
onda sonora) a travs de un medio elstico que las propaga.
Para que se produzca un sonido se requiere la existencia de un cuerpo vibrante llamado "foco"
(una cuerda tensa, una varilla, una lengeta...) y del medio elstico transmisor de esas vibraciones,
las cuales se propagan a su travs constituyendo la onda sonora.
Como onda, el sonido responde a las siguientes caractersticas:
1. Es una onda mecnica
Las ondas mecnicas no pueden desplazarse en el vaco, necesitan hacerlo a travs de un medio
material (aire, agua, cuerpo slido).
Adems, de que exista un medio material, se requiere que ste sea elstico. Un medio rgido no
permite la transmisin del sonido, porque no permite las vibraciones.
La propagacin de la perturbacin se produce por la compresin y expansin del medio por el que
se propagan. La elasticidad del medio permite que cada partcula transmita la perturbacin a la
partcula adyacente, dando origen a un movimiento en cadena.
2. Es una onda longitudinal
El movimiento de las partculas que transporta la onda se desplaza en la misma direccin de
propagacin de la onda.
3. Es una onda esfrica
Las ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se desplazan en tres direcciones y sus
frentes de ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbacin en todas las
direcciones. El principio de Huygens afirma que cada uno de los puntos de un frente de ondas
esfricas puede ser considerado como un nuevo foco emisor de ondas secundarias tambin
esfricas, que como la originaria, avanzarn en el sentido de la perturbacin con la misma
velocidad y frecuencia que la onda primaria.
La altura o tono
Los sonidos musicales son producidos por algunos procesos fsicos como por ejemplo, una cuerda
vibrando, el aire en el interior de un instrumento de viento, etc. La caracterstica ms fundamental
de esos sonidos es su "elevacin" o "altura", o cantidad de veces que vibra por segundo, es decir,
su frecuencia. La frecuencia se mide en Hertz (Hz) o nmero de oscilaciones o ciclos por segundo.
Cuanto mayor sea su frecuencia, ms aguda o "alta" ser la nota musical. La altura es una
propiedad subjetiva de un sonido por la que puede compararse con otro en trminos de "alto o
"bajo". Los sonidos de mayor o menor frecuencia se denominan respectivamente, agudos o graves;
trminos relativos, ya que entre los tonos diferentes uno de ellos ser siempre ms agudo que el
otro y a la inversa.

Mientras que la frecuencia de un sonido, es una definicin fsica cuantitativa, que se puede medir
con aparatos sin una referencia auditiva, la elevacin es nuestra evaluacin subjetiva de la
frecuencia del sonido. La percepcin puede ser diferente en distintas situaciones, as para una
frecuencia especfica no siempre tendremos la misma elevacin.

La frecuencia de las vibraciones de instrumentos de un mismo tipo es proporcional a sus


dimensiones lineales.
La intensidad
La distancia a la que se puede or un sonido depende de su intensidad, que es el flujo medio de
energa por unidad de rea perpendicular a la direccin de propagacin. En el caso de ondas
esfricas que se propagan desde una fuente puntual, la intensidad es inversamente proporcional al
cuadrado de la distancia, suponiendo que no se produzca ninguna prdida de energa debido a la
viscosidad, la conduccin trmica u otros efectos de absorcin. Por ejemplo, en un medio
perfectamente homogneo, un sonido ser nueve veces ms intenso a una distancia de 100
metros que a una distancia de 300 metros. En la propagacin real del sonido en la atmsfera, los
cambios de propiedades fsicas del aire como la temperatura, presin o humedad producen la
amortiguacin y dispersin de las ondas sonoras, por lo que generalmente la ley del inverso del
cuadrado no se puede aplicar a las medidas directas de la intensidad del sonido.
El timbre
Si el tono permite diferenciar unos sonidos de otros por su frecuencia, y la intensidad los sonidos
fuertes de los dbiles, el timbre completa las posibilidades de variedades del arte musical desde el
punto de vista acstico, porque es la cualidad que permite distinguir los sonidos producidos por los
diferentes instrumentos. Ms concretamente, el timbre o forma de onda es la caracterstica que nos
permitir distinguir una nota de la misma frecuencia e intensidad producida por instrumentos
diferentes. La forma de onda viene determinada por los armnicos, que son una serie de
vibraciones subsidiarias que acompaan a una vibracin primaria o fundamental del movimiento
ondulatorio (especialmente en los instrumentos musicales).
Normalmente, al hacer vibrar un cuerpo, no obtenemos un sonido puro, sino un sonido compuesto
de sonidos de diferentes frecuencias. A estos se les llama armnicos. La frecuencia de los
armnicos, siempre es un mltiplo de la frecuencia ms baja llamada frecuencia fundamental o
primer armnico. A medida que las frecuencias son ms altas, los segmentos en vibracin son ms
cortos y los tonos musicales estn ms prximos los unos de los otros.
Si se toca el La situado sobre el Do central en un violn, un piano y un diapasn, con la misma
intensidad en los tres casos, los sonidos son idnticos en frecuencia y amplitud, pero muy
diferentes en timbre. De las tres fuentes, el diapasn es el que produce el tono ms sencillo, que
en este caso est formado casi exclusivamente por vibraciones con frecuencias de 440 Hz. Debido
a las propiedades acsticas del odo y las propiedades de resonancia de su membrana vibrante, es
dudoso que un tono puro llegue al mecanismo interno del odo sin sufrir cambios. La componente
principal de la nota producida por el piano o el violn tambin tiene una frecuencia de 440 Hz. Sin
embargo, esas notas tambin contienen componentes con frecuencias que son mltiplos exactos
de 440 Hz, los llamados tonos secundarios, como 880, 1.320 o 1.760 Hz. Las intensidades
concretas de esas otras componentes, los llamados armnicos, determinan el timbre de la nota.
Los armnicos contribuyen a la percepcin auditiva de la calidad de sonido o timbre. A continuacin
veremos algunos ejemplos de sonidos con formas de onda diferentes.

Las Escalas Musicales


todos los sonidos generados por la naturaleza, inclusive los generados por la vibracin de cualquier
elemento como puede ser una cuerda de una guitarra, o el aire que pasa dentro de los tubos de un
instrumento de viento, adems de la frecuencia principal que generan, producen armnicos,
generalmente con volumen mas bajo, y guardan una relacin matemtica con el sonido principal,
esta relacin es el doble de la frecuencia del sonido principal, el triple, cuatro veces la frecuencia
del sonido principal, etc.
En msica, al emitirse dos o ms sonidos simultneos, se dice que se produce un "acorde", que
puede ser "consonante" o "disonante", segn que la sensacin experimentada sea agradable o
desagradable, cuando la sensacin agradable es producida por una sucesin de sonidos, entonces
se tiene una "meloda". La experiencia ensea que la sensacin producida no depende de los
valores absolutos de las frecuencias de los sonidos, sino de la relacin entre ellas, es decir, del
intervalo (cociente de las frecuencias, tomando siempre como numerador la mayor frecuencia),
siendo esta sensacin tanto ms agradable, cuanto ms sencillo sea el intervalo entre los dos
sonidos.
Como vemos, la meloda consiste en la eleccin y nmero de notas que componen un perodo
musical, por ejemplo en las obras de tipo orquestal, la meloda es interpretada por el solista, siendo
acompaado por el resto de la orquesta que proporciona la armona.
El lenguaje empleado en msica contiene una serie de expresiones cuyo significado fsico interesa
conocer, como por ejemplo: a) tesitura (tono de un sonido); b) color (caractersticas propias del
timbre); c) crescendo ydescrecendo (intensidad de un sonido que aumenta o disminuye);
d) fuerte, piano, piansimo (mxima intensidad que puede producirse, sonido suave y muy
suave); el trmolo (producir una nota de frecuencia fundamental inferior a los 16 Hz, aunque rica
en armnicos); f) vibrato (variaciones rpidas y pequeas en el tono de una nota).

La escala actual (escala occidental) es el resultado de un largo proceso de aprendizaje de las notas.
Los pitagricos construyeron un aparato llamado monocordio que se compona de una tabla, una
cuerda tensa y una tabla ms pequea que se iba moviendo por la grande.

Los ms importantes, por su simplicidad y su importancia a la hora de construir la escala musical,


son:

La octava. Cuando la cuerda meda un medio del total, el sonido se repeta, pero ms
agudo. La octava es lo que correspondera a un salto de ocho teclas blancas del piano; o

mejor dicho, una octava es la repeticin de un sonido con una cuerda con la mitad de
longitud, por tanto, otra nota armoniosa. Su frecuencia es doble.

La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largura dos
tercios de la inicial. Su frecuencia es de tres medios del sonido inicial. Corresponde a un
salto de cinco teclas blancas en un piano.

La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene con una
cuerda de largura tres cuartos de la inicial. Su frecuencia es cuatro tercios de la nota inicial

Instrumentos de viento
Este tipo de instrumentos consta de uno o varios tubos sonoros, los cuales contienen una columna
gaseosa capaz de producir el sonido al ser convenientemente excitada. Las vibraciones del gas
contenido en un tubo sonoro son longitudinales, y de igual manera que en las vibraciones
transversales de las cuerdas, se siguen formando ondas estacionarias con zonas de vibracin nula
(nodos) y zonas de vibracin mxima (vientres).
Algunos de estos instrumentos se pueden ver en la figura. De izquierda a derecha tenemos: fagot,
clarinete, saxofn alto, corno ingls, oboe y flauta.
La nota ms baja de estos instrumentos se consigue tapando todos sus agujeros, de manera que
la columna de aire de su interior posea longitud mxima. La columna es acortada levantando los
agujeros de manera sucesiva comenzando por el extremo abierto.
La generalidad de instrumentos de viento convencionales estn formados por tubos abiertos,
quedando los cerrados para casos muy concretos como son ciertos tubos de rgano, el Clarinete,
la Flauta de Pan y algn otro.
La excitacin de la columna gaseosa en estos instrumentos se hace por medio de una
embocadura, cuya misin es comunicar el movimiento vibratorio a la referida columna. La abertura
donde se encuentra laembocadura no puede ser un nodo, pero tampoco debe ser
necesariamente un vientre, pudiendo estar el punto de excitacin en un lugar intermedio. De la
misma forma no es necesario que las aberturas del tubo coincidan con los extremos. Las aberturas
situadas a lo largo del tubo tienen por objeto el dividir la columna gaseosa en segmentos,
produciendo cada una de ellas una frecuencia propia.
En los extremos abiertos la reflexin que se produce est en funcin de la anchura del tubo y de la
abertura, comparada con la longitud de onda que se propaga por el tubo. En el caso de los
instrumentos musicales el tubo es demasiado estrecho y no se puede disipar toda la energa en el
extremo abierto, por lo que se produce el fenmeno de la reflexin. La reflexin hace que se
produzca un vientre en dicho extremo abierto. Dicho de otra manera: "En todo extremo abierto de
un tubo sonoro se produce un vientre". Esto ltimo junto con el fenmeno de la difraccin tiene
una gran importancia para comprender como se generan los armnicos.
Tubos Abiertos

Debido al fenmeno de la reflexin se produce una onda estacionaria en el interior del tubo. Esta
onda estacionaria proporciona dos Vientres en los extremos, con lo cual el sonido fundamental se
produce cuando en el centro se forme un nodo.

Tubo Abierto produciendo su sonido fundamental


L es la longitud de la onda, es decir el espacio que recorre la onda en un ciclo. Como tanto la onda
de salida (verde) como la onda reflejada (rojo) solo realizan medio ciclo dentro del tubo, tenemos
que la Longitud del Tubo es la mitad de la Longitud de Onda (l/2).
La frecuencia del sonido fundamental, depender de la velocidad de propagacin del medio "c"
(aire = 330 m/s) y de la Longitud de Onda (l).
En el caso del aire, en un segundo una onda recorrer 330 metros, y tenemos una onda
de l metros, si dividimos 330 / l obtendremos el nmero de ciclos que se sucedern en un segundo,
o sea, la Frecuencia (Hz).
As tenemos que:

c
f1 =
l
y sabiendo que L = l/2

y despejando obtenemos que la frecuencia fundamental del tubo es:

C
f1 =
2L

El segundo armnico tiene lugar cuando en el interior del tubo se producen dos nodos.

Tubo Abierto produciendo su segundo armnico


Entre cada dos vientres consecutivos habr l/2 luego L = l/2 y la frecuencia del segundo armnico,
f2, ser:

c
f2 =

2c
=

2L/2

2L

Pero como c/2L es igual a f1 se puede escribir: f2 = 2 f1


De todo esto podemos deducir que la frecuencia del armnico de grado n, fn, ser fn = n f1

Por lo tanto en un tubo abierto le longitud L, se pueden producir tericamente, un sonido


fundamental f1 = c/2L y todos los armnicos de dicho sonido fundamental de frecuencias 2f 1, 3f1,
4f1, ... nf1.

armnicos de la nota ms baja de


una flauta

Tubos Cerrados
En los Tubos Cerrados se produce un nodo en el extremo cerrado y un vientre en el extremo
abierto. El sonido fundamental tiene lugar con un solo nodo y un solo vientre; el nodo para
completar la onda estacionaria se forma fuera del tubo.

Tubo Cerrado produciendo su sonido fundamental


Si como hemos dicho hasta ahora en el extremo cerrado se produce un nodo, y en todo extremo
abierto se produce un vientre, en el tubo solo se formar una cuarta parte del ciclo de la onda, o lo
que es lo mismo, l/4, para una longitud de tubo L: l/4 = L, de donde l = 4L.
Y siendo c la velocidad de propagacin de la onda, la frecuencia del sonido producido ser:

c
f1 =
4L

El segundo armnico tiene lugar con la produccin de dos nodos y de dos vientres.

Tubo cerrado produciendo su segundo armnico


Si tenemos l/2 + l/4 = L, la longitud ser L = 3l/4 y podemos deducir la longitud de onda del
segundo armnico: l = 4L/3
La frecuencia del segundo armnico del tubo ser:

c
f2 =

c
=

Que ponindola en funcin del f1 queda: f2 = 3f1

3c
=

4L/3

4L

Generalizando tenemos que: fn = (2n-1) f1

Por tanto, en los tubos cerrados no se tienen los armnicos pares.

armnicos de la nota ms baja de un


clarinete

Las Leyes de Bernouilli


Johann Bernoulli, fue un matemtico, mdico y fillogo suizo, que vivi entre los siglos XVII y XVIII.
Este seor enunci una serie de leyes aplicables tanto a los tubos abiertos como a los tubos
cerrados, partiendo de las expresiones anteriormente calculadas:
-- Tubos Abiertos:

nc
fn =
2L

-- Tubos Cerrados:

(2n-1)c
fn =
4L

Y las leyes son las siguientes:

I.

La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado,es
directamente proporcional a la velocidad de propagacin.
Un ejemplo claro de esto se da cuando, una persona inspira Helio en lugar de aire,
entonces su voz se vuelve muy aguda mientras le dure el Helio que ha almacenado en sus
pulmones. La velocidad de propagacin c del helio es mucho ms alta que los 330 m/s del
aire.

II.

La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado, es
inversamente proporcional a la longitud del tubo.

III.

IV.

A mayor longitud del tubo, ms grave es el sonido, es de frecuencia menor.


A igualdad de longitud entre un tubo abierto y otro cerrado, el abierto produce un sonido
de frecuencia doble que el cerrado, es decir, el abierto produce un sonido a la octava del
cerrado.
Los tubos abiertos producen la serie completa de armnicos, mientras que los cerrados
slo los armnicos de frecuencia impar de la fundamental.
Se puede hacer otra divisin de los tubos atendiendo a la forma de producir la vibracin:

a) embocadura de flauta

b) embocadura de lengeta.

a) Tubos de embocadura de flauta: en estos tubos, el aire que procede del fuelle, penetra a
travs de la embocadura a una velocidad c, de donde pasa a la columna de aire a travs de un
orificio L llamado luz, encontrndose con la boca del tubo y chocando con el labio superior S en
forma de bisel, originando unos torbellinos que dan lugar a que el chorro de aire unas veces se
dirija hacia el exterior y otras hacia el interior del tubo, apareciendo las vibraciones propias del
mismo. El extremo opuesto a la embocadura puede ser abierto o cerrado.
b) tubos de embocadura de lengeta: el aire que penetra por la embocadura llega a la cmara C,
de tal forma que para pasar el tubo, tiene que hacerlo a travs de la ventana V, delante de la cual
se encuentra una lengeta I, generalmente metlica. Si se trata de un tubo de lengeta batiente, es
sta un poco mayor que la ventana y en su posicin de equilibrio queda como se indica en la
figura, pero debido a la corriente de aire puede llegar a tapar por completo la ventana hasta que
por su elasticidad, vuelve a dejar paso libre, y as se crea la vibracin. En los tubos de lengeta
libre, sta es menor que la ventana y su posicin de equilibrio es la que coincide con la ventana,
aunque por su tamao nunca la cierra por completo, por lo que la vibracin que en ella produce el
aire, origina modificaciones de presin en el tubo y la consiguiente emisin de sonido.
Generacin de las diferentes notas

Generalmente, los instrumentos de viento poseen un nico tubo sonoro (a excepcin del rgano),
por lo que para poder generar las diferentes notas se recurre a diversos artificios con la finalidad de
variar la longitud de la columna de aire. Los procedimientos para llevar a cabo esta variacin son
bsicamente dos.
El primero consiste en perforar a lo largo del tubo una serie de orificios de tamao y posicin
convenientes. Estos agujeros se pueden tapar, bien con los dedos (flautas) o con llaves
(saxfonos, clarinetes, etc.).

Armnicos y diferentes tipos de taladros


En msica se denomina taladro al agujero del tubo sonoro.

En una flauta (arriba) el taladro est abierto por los dos extremos, por lo que en estos, la presin
del aire ser muy similar a la atmosfrica y ste podr moverse libremente. Dentro del tubo la
presin podr ser mayor o menor. En un clarinete (figura del medio) el taladro es casi cilndrico. Un
oboe (abajo) ste tiene forma cnica al igual que en los saxofones. Tambin existen algunos tubos
de rgano con forma prismtica.
A continuacin se puede escuchar otra meloda tocada por un oboe:

Se plantea la siguiente pregunta: Cmo es posible el clarinete, teniendo la misma longitud que la
flauta, toque casi en una octava por debajo. Adems, el oboe es parecido al clarinete y sin
embargo, su rango est cercano al de la flauta.

Los grficos muestran los patrones de onda estacionaria en tres columnas de aire simples: un
cilindro abierto (flauta), un cilindro cerrado (clarinete) y un cono (oboe). Las lneas rojas
representan la presin del sonido y las azules el desplazamiento del aire. En todos los diagramas
la longitud de onda es la misma, aunque en el tubo cnico la forma diste mucho de la obtenida para
el resto.
El diagrama de arriba muestra los diferentes patrones de vibracin o modos que satisfacen estas
condiciones que impone la estructura de la flauta: como los extremos estn abiertos, en ellos se
producirn vientres. El grfico superior es el patrn de una onda cuya longitud de onda es el doble
que que la longitud de la flauta, L, (primer armnico, f1), el segundo grfico corresponde a una
longitud de onda 2L/2 (segundo armnico, f2), el tercero a 2L/3 (tercero, f3) y as sucesivamente...
En realidad, se ha simplificado un poco ya que el nodo de presin est ligeramente desplazado
fuera del tubo. Es decir, L, la longitud efectiva que debera ser usada para realizar los clculos,
sera algo mayor que la longitud real del tubo. Este efecto del final del tubo es aproximadamente se
cuantifica como 0.6 veces el radio de la abertura.
Los instrumentos de embocadura, en el extremo por donde msico coloca su boca, no estn
abiertos, es decir, el aire no puede desplazarse libremente y en dicho lugar aparecer un nodo.
Consideremos el clarinete: es prcticamente cilndrico y est abierto en la campana de salida, pero
cerrado en la embocadura por la boca. Como ya hemos comprobado en el diagrama que aparece
en el centro, el clarinete slo produce los armnicos impares. Esta es la causa por la que puede
tocar una octava por debajo de lo que lo hace una flauta de la misma longitud.
Influencia del grosor del instrumento
La presin en el interior del instrumento depende del dimetro de ste. Por tanto, el rea de la
embocadura es, ms sensible a las variaciones de presin que el rea de la campana. Esto
enfatiza la importancia del elemento inicial con respecto al resto del instrumento.
El diagrama de abajo muestra cmo se distribuye la presin de los nueve primeros armnicos de
una trompeta.

La figura que se presenta a continuacin representa la vibracin de dos campanas, la primera de


0.3mm de espesor y la segunda de 0.4mm. El nmero de "anillos" representa el grado de vibracin.
COmo podemos comprobar, cuanto menor sea el espesor del instrumento, mayor grado de
vibracin tendr.

Clasificacin General
Podramos realizar una clasificacin en dos grandes grupos teniendo en cuenta el material del que
estn fabricados: tubos de madera y tubos de metal.
Tubos de Madera
Como se ha estudiado anteriormente, en todos los instrumentos de viento se genera una onda
estacionaria longitudinal en su interior, y para producir esa onda se necesita una fuente sonora.
sta puede ser de dos tipos, atendiendo a la cual se forman dos grandes grupos de instrumentos
de viento:
a) La flauta y sus derivados, que utilizan una corriente de aire oscilante.
b) El clarinete y sus derivados, que utilizan las vibraciones mecnicas de una pequea pieza de
material elstico, la lengeta. Dentro de este grupo se pueden distinguir:
b.1) Los que tienen una lengeta simple, tales como el clarinete y el clarinete bajo.
b.2) Los de doble lengeta, como el oboe, corno ingls, fagot y contrafagot.
A continuacin pasaremos a describir brevemente algunos de estos instrumentos musicales.

La flauta y sus derivados

Antiguamente las flautas se hacan de madera, pero ahora generalmente se construyen con
metales como el platino, oro, plata y diversas aleaciones. Las flautas de plata poseen un sonido
brillante y las de platino son preferidas por algunos flautistas, ya que la alta densidad de este metal
las hace menos sensibles a las variaciones de temperatura. Las de oro suelen ser poco brillantes.

Seccin transversal de una flauta.


Supongamos que tenemos el tubo de la figura anterior, al cual le insuflamos una corriente de aire
bajo presin, que no se divide en dos, como se podra suponer, sino que empieza a vibrar a los
lados del material de la cua constituyendo la fuente productora de ondas sonoras. La frecuencia
del sonido emitido depender de la distancia de la hendidura a la cua y de la velocidad del aire
suministrado.

Al soplar por el extremo libre de la embocadura, la columna de aire entra en vibracin y produce
un tono determinado, cuya frecuencia de oscilacin viene determinada por la de resonancia. La
frecuencia de resonancia del sistema es de un valor muy prximo a la del tubo. La resonancia del
sistema mantiene constante la frecuencia para pequeas variaciones de la velocidad de la
corriente de aire, no obstante, si sta velocidad aumenta considerablemente, el sistema resonar
con el primer mltiplo de esa frecuencia; cuando se logra esto, se dice que el tono se ha producido
por sobre-soplado.
Como ya hemos estudiado, modificando las dimensiones de la columna de aire destapando los
agujeros, logramos que el instrumento produzca tonos diferentes.

El cuerpo de la flauta popular consta de tres secciones:


a) boquilla o cabeza, conteniendo el agujero de la boca y una lmina de corcho para el perfecto
ajuste de la pieza.
b) cuerpo principal, con la mayor parte de las teclas o llaves de trabajo.
c) pie con la llave para el meique de la mano derecha.
La columna de aire del instrumento es cilndrica con un dimetro aproximado de 1,9 cm, excepto
en la boquilla, donde es cnica, con un dimetro en la parte ms estrecha de 1,7 cm La mxima
longitud es de 67 cm, un tubo abierto de esa longitud tiene una frecuencia de resonancia
correspondiente al DO#4 pero debido a la constitucin prctica de la flauta, la nota real ms baja
producida es DO4. La flauta en SOL es aproximadamente tres veces ms larga que la
convencional y suena una cuarta ms baja, en cambio, el pccolo o flautn es la mitad de largo, y
suena una octava ms alto (ms agudo), siendo su sonoridad muy brillante.
La flauta se toca en posicin horizontal, en uno de sus extremos se encuentra la embocadura, en
la que mediante los labios se insufla aire dentro del tubo. Los distintos sonidos se obtienen
tapando y destapando las llaves o los agujeros del cuerpo de la flauta, acortando o alargando de
esta manera, la longitud de la columna de aire en el tubo, produciendo diferentes frecuencias. Si
disminuye la longitud, aumenta la frecuencia (sonidos agudos), mientras que si las columnas
aumentan su longitud, disminuye la frecuencia de los sonidos producidos (sonidos graves).

Instrumentos semejantes a la flauta


El Clarinete
El clarinete tiene una sola lengeta de caa y se fabrica de madera, siendo el tubo casi cilndrico.
La columna de aire del tubo permite mantener la vibracin producida en la lengeta y hace que su
frecuencia de vibracin coincida con la frecuencia de resonancia de la columna. El resto del
mecanismo acstico es similar al de la flauta, ya que se consiguen las diferentes notas alargando
o acortando el tubo, cerrando o abriendo los agujeros.

Seccin transversal de un clarinete.

Existe una diferencia notable entre la escala del clarinete y la de la flauta, por el hecho de estar
cerrado el tubo por un extremo, la columna de aire vibra segn los modos impares del
fundamental, por lo que el segundo modo de vibracin es de una frecuencia triple a la del
fundamental, que musicalmente equivale a una octava ms una quinta.

La longitud del clarinete es de alrededor de 66 cm, as para la nota ms baja del registro es en la
llave que se encuentra alrededor de 22 cm a partir del extremo inicial, mientras que la nota ms
alta, tiene el registro en el agujero abierto a 25 cm, desde la embocadura. Su mxima radiacin
energtica se realiza a travs de los agujeros.

En este instrumento los registros ms agudos suenan claros y expresivos, pudiendo comparrsele
al violn, siendo su sonido spero en los graves y de gran belleza en los agudos.
El Oboe, el Fagot y el Corno Ingls
El oboe y el fagot, son bsicamente tubos con columnas de aire cnicas en los que un extremo ha
sido cortado para introducir una lengeta doble, consistente en dos mitades de caa que se
golpean una con otra. La columna cnica vibra con los modos impares, sin embargo tienen un
sobre-soplado de una octava.
El oboe es un cono recto hecho esencialmente de tres piezas de madera, todas con sus
correspondientes llaves denominadas, inferior, superior y campana. La lengeta se une a una
pieza cnica de metal llamada horquilla, que se inserta en la parte superior. Las piezas superior e
inferior tienen seis agujeros para la escala bsica, que se extiende desde RE 4 hasta DO5. Los
agujeros y llaves adicionales en la pieza inferior y la campana permiten llegar hasta SI 3b por debajo
y hasta DO6 por arriba. Como la frecuencia fundamental del cono completo es la misma que la de
un tubo abierto de la misma longitud, el oboe tendr un tono fundamental similar al de la flauta y
una octava ms alta que el del clarinete.

El fagot est constituido por un cono con una longitud total de 254 cm, curvado para reducir sus
exageradas dimensiones. El extremo del fagot est formado por una pieza de metal rematada en
punta, llamada boquilla, que tiene un dimetro de unos 4 mm, donde va colocada la lengeta. La
boquilla se dobla primero hacia arriba y luego hacia abajo y est insertada en una unin volada
hecha de madera que tiene tres agujeros en la escala bsica. Estos agujeros estn demasiado
separados para una misma mano, por lo que la madera se espesa formando un ala y se perforan
los agujeros en oblicuo. La bota, seccin de madera donde est colocada el ala, tiene tres
agujeros en la parte de abajo para la mano derecha. Una pieza metlica con forma interna de "U"
ensambla la parte de abajo de la bota con el resto del instrumento. Por ltimo, en la parte de arriba
de la bota va encajada la campana, que consigue ese tono metlico caracterstico del fagot. En el
extremo de la campana, el dimetro interior del tubo se ha incrementado en 4 cm La escala bsica
del fagot se extiende desde el SOL2 al FA3 alrededor de la mitad de la longitud total del instrumento
se utiliza solamente para producir notas por debajo del SOL 2 hasta llegar al SI1. Su sonido es sin
bro y burln, de rica expresividad y sonoridad, con un tratamiento acstico de poca reverberacin.
El sobre-soplado eleva una octava el tono, produciendo notas desde el SOL 3 al RE4.

Existe otro tamao de fagot que suena una octava ms bajo que el normal, se
denomina contrafagot. Este instrumento tiene una sonoridad rica y grave, sobre todo en registros
bajos.
El corno ingls es un oboe que genera una quinta ms baja, con una sonoridad ms llena.
Tubos de Metal

En este grupo se encuentran las trompetas, trompas, trombones, tubas, tubas wagnerianas,
saxofones, sarrusofones, tubos de rgano metlicos, cor de chasse francs y las trompas
guerreras africanas.
Desde el punto de vista acstico, los instrumentos de metal se clasifican dentro de los de viento,
pero las diferencias con los de madera son muy importantes. Las diferencias ms importantes son:
a) Para obtener las notas que existen entre los modos consecutivos, los instrumentos de metal
emplean llaves que alargan o acortan la columna de aire o aadiendo o retirando piezas de tubo,
al contrario que en los de madera, donde se tapaban o destapaban agujeros.
b) En lugar de mantener las vibraciones mediante lengetas o corrientes de aire, se hace a partir
de las vibraciones de los labios del msico.

c) Los instrumentos de metal utilizan muchos ms modos de resonancia de la columna de aire que
los de madera, es ms, algunos slo utilizan los distintos modos para alcanzar diferentes notas,
sin poseer un teclado accesorio.
Las trompetas, trompas, trombones y las tubas se componen de cuatro elementos:
a) la boquilla,
b) el tubo extendido a lo largo del instrumento con sus partes cilndrica y cnica,
c) las vlvulas, y
d) el pabelln, que es la parte ancha abierta al extremo opuesto de la boquilla. El tamao y forma
del pabelln influye en el timbre del instrumento.
El trombn por lo general no tiene vlvulas y su vara hace alargar o acortar la longitud del tubo.
Los trombones bajos, en su mayor parte, adems de la vara que prolonga el tubo y ayuda a
conseguir los sonidos ms graves, poseen una vlvula.
La boquilla es una pequea copa con un reborde para acomodar los labios, esta copa est
conectada a un tubo de pequeo dimetro en relacin con el resto del instrumento. En las bajas
frecuencias la boquilla presenta una distorsin en el tono real producido por los labios, ya que
cuando las ondas tienen mayor longitud en comparacin con el tamao de la boquilla, sta
introduce un pequeo alargamiento en el tubo. En frecuencias altas, sin embargo, no existe este
problema y la boquilla prcticamente no introduce variacin en la nota producida por el
instrumento.

La colocacin de la campana en el extremo final de los instrumentos de metal est justificada para
obtener los modos altos de vibracin de la columna de aire. La campana consiste en un
incremento progresivo del dimetro en el final del tubo, logrndose un aumento en la produccin
de armnicos, por lo que la adicin de la campana influye de una manera notable en la parte alta
de la respuesta en frecuencia, y su forma exponencial proporciona una radiacin ptima.
Desarrollo
Instrumento Flauta
Se denomina flauta a un tipo de instrumento musical de viento. Por la sencillez de su construccin,
puede que sea uno de los instrumentos ms antiguos, pues con diversas formas se encuentra en
todas las culturas.
Consta de un tubo, generalmente de madera o metal (pero tambin de hueso, marfil, cristal,
porcelana, plsticos o resinas, etc.), con una serie de orificios y una boquilla, en el borde del cual
(bisel) se produce el sonido: el aire puede llegar directamente de los labios del ejecutante (como en
la flauta traversa o travesera, el bansuri de la India o el shakuhachijapons), o introducindose
antes en un canal enfocado al bisel (como en la flauta dulce). En algunas culturas tambin existen
flautas que se tocan a travs de la nariz.
Abriendo o cerrando los orificios del cuerpo (tubo) del instrumento se cambia la longitud del aire
vibrante dentro del tubo, definiendo as la altura del sonido. Los orificios se tapan en algunos casos
directamente con la yema de los dedos, en otras con llaves. En su sentido ms elemental, para
producir una escala ascendente se descubren secuencialmente los agujeros del instrumento,
desde el ms alejado de la boquilla (o elemento productor del sonido) hasta el ms cercano; para
obtener sonidos de octavas superiores pueden utilizarse armnicos, en algunos casos con la ayuda
de digitaciones cruzadas (en stas la organizacin de los dedos de tapar/destapar agujeros puede
parecer estar dispuesta de manera arbitraria).
A pesar de que puede estar construida en madera o metal, la flauta se cataloga dentro de la familia
de viento de madera, ya que el esquema de produccin de sonido se mantiene inalterado; en los
instrumentos de viento de madera, se produce el sonido mediante la vibracin de una o varias
caas o secciones del instrumento (en el caso de la flauta, el bisel de la embocadura, o en la
"boca" de las flautas dulces).
Para tocarla hay dos maneras de embocarla: de frente, en casi la mayora de las flautas, y de lado,
soplando por un orificio situado en el lateral, en la flauta travesera.
La flauta es el instrumento ms antiguo que se conoce. De hecho, el instrumento musical ms
antiguo descubierto hasta ahora es una flauta de hueso con aproximadamente 43 000 aos de

antigedad, encontrado en una cueva en el sur de Alemania. En el antiguo imperio chino existan
algunos tipos de flautas: las flautas de Pau (si-siao), las flautas de bamb con orificios (siau) y unas
flautas traveseras (chou).
En las civilizaciones occidentales antiguas (por ejemplo Egipto, Israel, Grecia, Roma) ya existan
unas flautas ms evolucionadas: en Egipto, una flauta vertical, sin boquilla y con agujeros, que
persiste actualmente, con el nombre de nay, o uffata. En Israel se usaban algunos instrumentos de
la familia de las flautas, como elougob (citado en la Biblia), una flauta simple (ugabo tedil) y el
cuerno de carnero (schofar). En Grecia estaba el aulos, una flauta de doble caa con agujeros,
cercano a un oboe. En el Imperio romano se segua utilizando el aulos, pero tambin se tiene
constancia del uso de otras flautas, bastante simples, como algunas que podran servir de silbatos.
En la Edad Media, la familia de las flautas se expandi, llegando a haber ms de 200 tipos
diferentes.
Las flautas dulces eran las ms comunes, La estructura ms habitual es un tubo de una sola pieza,
cilndrico o ligeramente cnico, con embocadura, ventana (la ranura en la cabeza) siete orificios
para los dedos (el ltimo doble) y otro para el pulgar.
Un dato curioso es que muchas flautas dulces estaban hechas de madera de rboles frutales (boj,
ciruelo...).

Tipos de flauta.

Flauta de mbolo

Flauta travesera (Europa, utilizada para la denominada "interpretacin histrica")

Flautn o piccolo (en italiano pequeo, flauta minscula de metal o de plstico)

Flauta dulce o de pico.

Flauta traversa celta (Irlanda)

Flauta de pan (varios tubos paralelos; de origen mitolgico griego. En algunas partes
de Amrica se conoce comozampoa o sicu)

Ocarina (en varias partes del mundo; su cuerpo no est constituido por un tubo, sino por
una forma redondeada, por ende con un funcionamiento distinto a una flauta comn.)

Gaita (Colombia). Derivadas de un instrumento indgena de la regin, no tiene relacin con


las gaitas irlandesas,asturianas o gallegas; con stas slo comparte el nombre.

Ney (de Persia y Egipto, quizs la flauta ms antigua que an posee ejecutantes).

Quena (en la cultura incaica de Per)

tin y low whistle (Irlanda)

Shakuhachi (Japn)

Suling (Indonesia/Filipinas)

Venu (sur de la India)

Bansuri (India)

La flauta dulce o flauta de pico es un instrumento musical de viento madera. Produce su sonido al
conducir el soplo del msico a travs de un canal y hacerlo chocar contra un bisel. Conocida y
muy difundida desde la Edad Media hasta finales del Barroco, cay en desuso al desarrollarse
la orquesta clsica, poblada de instrumentos ms sonoros. Su difusin mundial creci gracias a
sus posibilidades pedaggicas como herramienta para la iniciacin musical.

Familia de flautas dulces en una ilustracin del Syntagma Musicum(1614-19)

Familia de flautas dulces en una ilustracin del Syntagma Musicum(1614-19) de Michael


Praetorius.

Flautas dulces barrocas: Tenor, Alto, Soprano y Sopranino.

Tesitura

Afinaci

Extensin

Piccolino

fa 5

Exilent

do 5

Sopranino

fa 4

Soprano

do 4

Contralto

fa 3

Tenor

do 3

Bajo

fa 2

Gran Bajo

do 2

Contrabajo

fa 1

Subcontrabajo

do 1

Subsubcontrabaj
o

fa -1

Otros miembros de la familia son las llamadas

Voice Flute: tenor en re con la misma tonalidad bsica que el traverso.

Fourth Flute y Sixth Flute

La flauta dulce se sostiene en posicin vertical, con la mano izquierda ms cercana a la


embocadura. Una tcnica correcta implica atender a la emisin del sonido, su articulacin, y la
digitacin que permite generar las distintas notas.
Emisin del sonido

La emisin es de carcter "natural", evitando la idea de "soplar". La embocadura, del instrumento


es un "bloque" (A) dentro del cual un canal de viento (B) dirige el aire directamente contra un borde
afilado o bisel (C), que transmite su vibracin de aire hacia la columna de aire dentro de la flauta.
Por este motivo es relativamente sencillo producir sonidos, aunque la posicin de la boca produce
variaciones notables en la calidad y timbre del instrumento.

Mediciones prcticas

Conclusin
La flauta dulce renaci a principios del siglo XX Los intrpretes modernos de msica renacentista y
barroca comenzaron a utilizar los instrumentos originales de aquellas pocas. Sin embargo, la
flauta dulce solamente era usada con ese propsito.
La flauta se convirti en un producto barato y masivo. En segundo lugar, el plstico soporta mejor
el caudal de aire, especialmente en el caso de los principiantes que no saben regular el soplido y
producen sonidos estridentes. En otras palabras, la flauta de plstico es ms fcil de tocar que las
dems y en manos inexpertas sus sonidos son menos estridentes.
La nueva flauta dulce de plstico ha sido incorporada desde entonces a la instruccin musical en
las escuelas de todo el mundo debido a las ventajas mencionadas: bajo costo y facilidad de uso. A
partir de entonces, la flauta dulce ha conseguido, adems de una difusin masiva, una reputacin
negativa de "instrumento para nios". Sin embargo, pese a sus facilidades, el aprendizaje correcto
de este instrumento exige prctica y estudio, al igual que cualquier otro.

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