Daniel Fedele - CEAM 2019

2019
Cuaderno de ejercicios de
ARMONÍA
MODERNA
daniel fedele
Cuaderno de ejercicios de
armonía moderna
Daniel Fedele
www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Cuaderno de ejercicios de armonía moderna
Copyright©2007-2019 Daniel Fedele
Todos los derechos reservados

Cuaderno de ejercicios de armonía moderna
Prefacio
Los ejercicios de armonía moderna de este cuaderno están

pensados como complemento de las clases teóricas.
Cada ejercicio se presenta en dos versiones: un modelo con el

ejercicio realizado y una plantilla en blanco preparada para escribir.
La escritura a mano, así como la visualización de acordes y escalas

potencia la memorización.
La repetición, gesto básico del estudio musical, es una constante en

este cuaderno; del mismo modo que no tocamos solo una vez la
escala mayor, repetimos para llegar a tener la misma soltura que,
digamos, con las tablas de multiplicar.
Para evitar el tedio, ese gran enemigo del músico, y potenciar la

memorización, se recomienda comenzar varios ejercicios al mismo
tiempo, realizar dos o tres tonos de cada uno y volver a ellos más
tarde.
No necesariamente se trata de escribir; otra posibilidad del

cuaderno es utilizar los ejercicios para estudiar con el instrumento,
aclarar cuestiones teóricas, o preparar un examen.
Es importante no perder de vista que, escalas, acordes y

progresiones armónicas son una mera herramienta para utilizar en
el proceso creativo.
daniel fedele
Índice
1 Introducción a la armonía moderna
5 Intervalos
6 Intervalos I -modelo-
8 Intervalos I -plantilla-
10 Intervalos II -modelo-
12 Intervalos II -plantilla-
14 Cifrado americano I -modelo-
15 Cifrado americano I -plantilla-
16 Cifrado americano II -modelo-
17 Cifrado americano II -plantilla-
18 Armonía funcional: el círculo de quintas
19 Acordes básicos: fundamentos -modelo-
20 Acordes básicos: fundamentos -plantilla-
21 Acordes básicos I -modelo-
23 Acordes básicos I -plantilla-
25 Acordes básicos II -modelo-
27 Acordes básicos II -plantilla-
29 Escala mayor - características melódicas -modelo-
30 Escala mayor - características melódicas -plantilla-
31 Escalas mayores -modelo-
32 Escalas mayores -plantilla-
33 Notas a evitar
34 Notas a evitar en los modos de la escala mayor -modelo-
35 Notas a evitar en los modos de la escala mayor -plantilla-
36 Los modos de la escala mayor -modelo-
37 Los modos de la escala mayor -plantilla-
38 Los modos de la escala mayor en C -modelo-
39 Los modos de la escala mayor en C -plantilla-
40 Modo mayor: acordes diatónicos -modelo-
41 Modo mayor: acordes diatónicos -plantilla-
42 Acordes triada diatónicos -modelo-
43 Acordes triada diatónicos -plantilla-
44 Acordes triada diatónicos y sus inversiones -modelo-
45 Acordes triada diatónicos y sus inversiones -plantilla-
46 Progresiones armónicas con acordes triada diatónicos y sus inversiones -modelo-
47 Progresiones armónicas con acordes triada diatónicos y sus inversiones -plantilla-
48 Armonización de notas con acordes triada diatónicos -modelo-
49 Armonización de notas con acordes triada diatónicos -plantilla-
50 Acordes triada diatónicos: funciones tonales -modelo-
51 Acordes triada diatónicos: funciones tonales -plantilla-
52 Acordes cuatriada diatónicos -modelo-
53 Acordes cuatriada diatónicos -plantilla-
54 Acordes dominantes: identificación de tritonos -modelo-
55 Acordes dominantes: identificación de tritonos -plantilla-
56 Acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones -modelo-
58 Acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones -plantilla-
60 Progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos -modelo-
62 Progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos -plantilla-
64 Armonización de notas con acordes cuatriada diatónicos -modelo-
65 Armonización de notas con acordes cuatriada diatónicos -plantilla-
66 Acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales -modelo-
68 Acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales -plantilla-
70 Escalas de jazz: fundamentos
71 Construcción de escalas con tetracordos -modelo-
72 Construcción de escalas con tetracordos -plantilla-
73 Escalas dóricas -modelo-
74 Escalas dóricas -plantilla-
75 Escalas frigias -modelo-
76 Escalas frigias -plantilla-
77 Escalas lidias -modelo-
78 Escalas lidias -plantilla-
79 Escalas mixolidias -modelo-
80 Escalas mixolidias -plantilla-
81 Escalas eólicas -modelo-
82 Escalas eólicas -plantilla-
83 Escalas locrias -modelo-
84 Escalas locrias -plantilla-
85 Análisis armónico: el sistema de flechas -modelo-
86 Análisis armónico: el sistema de flechas -plantilla-
87 Patrones armónicos: III-VI-II-V-I-IV -modelo-
88 Patrones armónicos: III-VI-II-V-I-IV -plantilla-
89 II-V-I mayor: fundamentos I -modelo-
90 II-V-I mayor: fundamentos I -plantilla-
91 II-V-I mayor: progresiones de acordes en todos los tonos -modelo-
93 II-V-I mayor: progresiones de acordes en todos los tonos -plantilla-
95 II-V-I mayor: opciones de escalas en C -modelo-
96 II-V-I mayor: opciones de escalas en C -plantilla-
97 Modo menor: fundamentos -modelo-
98 Modo menor: fundamentos -plantilla-
99 Acordes menores: opciones de escalas -modelo-
100 Acordes menores: opciones de escalas -plantilla-
101 Escalas menores -modelo-
102 Escalas menores -plantilla-
103 Escalas menores melódicas -modelo-
104 Escalas menores melódicas -plantilla-
105 Notas a evitar en los modos de la escala menor melódica -modelo-
106 Notas a evitar en los modos de la escala menor melódica -plantilla-
107 Los modos de la escala menor melódica -modelo-
108 Los modos de la escala menor melódica -plantilla-
109 Los modos de la escala menor melódica en C -modelo-
110 Los modos de la escala menor melódica en C -plantilla-
111 Escalas lidias aumentadas -modelo-
112 Escalas lidias aumentadas -plantilla-
113 Escalas lidias b7 -modelo-
114 Escalas lidias b7 -plantilla-
115 Escalas locrias +2 -modelo-
116 Escalas locrias +2 -plantilla-
117 Escalas alteradas -modelo-
118 Escalas alteradas -plantilla-
119 Escalas menores armónicas -modelo-
120 Escalas menores armónicas -plantilla-
121 Notas a evitar en los modos de la escala menor armónica -modelo-
122 Notas a evitar en los modos de la escala menor armónica -plantilla-
123 Los modos de la escala menor armónica -modelo-
124 Los modos de la escala menor armónica -plantilla-
125 Los modos de la escala menor armónica en C -modelo-
126 Los modos de la escala menor armónica en C -plantilla-
127 Escalas mixolidias b9 b13 -modelo-
128 Escalas mixolidias b9 b13 -plantilla-
129 Patrones armónicos: I-/I-maj7/I-7/I-6 -modelo-
131 Patrones armónicos: I-/I-maj7/I-7/I-6 -plantilla-
133 II-V-I menor: fundamentos I -modelo-
134 II-V-I menor: fundamentos I -plantilla-
135 II-V-I menor: opciones de escalas en C -modelo-
136 II-V-I menor: opciones de escalas en C -plantilla-
137 II-V-I menor: opciones de escalas en F,G,D y A -modelo-
139 II-V-I menor: opciones de escalas en F,G,D y A plantilla-
141 Análisis armónico: doble función tonal -modelo-
142 Análisis armónico: doble función tonal -plantilla-
143 Acordes dominantes secundarios: fundamentos -modelo-
146 Acordes dominantes secundarios: fundamentos -plantilla-
149 Progresiones armónicas con acordes dominantes secundarios -modelo-
149 Progresiones armónicas con acordes dominantes secundarios -plantilla-
151 Escalas para acordes dominantes secundarios -modelo-
152 Escalas para acordes dominantes secundarios -plantilla-
153 Progresiones armónicas con acordes dominantes por extensión -modelo-
154 Progresiones armónicas con acordes dominantes por extensión -plantilla-
155 Acordes dominantes sustitutos: fundamentos -modelo-
156 Acordes dominantes sustitutos: fundamentos -plantilla-
157 Acordes dominantes sustitutos: identificación de tritonos -modelo-
158 Acordes dominantes sustitutos: identificación de tritonos -plantilla-
159 Progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos -modelo-
160 Progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos -plantilla-
161 Progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos por extensión -modelo-
162 Progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos por extensión -plantilla-
163 Progresiones armónicas con acordes dominantes y dominantes sustitutos -modelo-
164 Progresiones armónicas con acordes dominantes y dominantes sustitutos -plantilla-
165 Acordes y modos generados por las escalas -modelo-
167 Acordes y modos generados por las escalas -plantilla-
169 Progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal -modal-
171 Progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal -plantilla-
173 Escalas simétricas -modelo-
174 Escalas simétricas -plantilla-
175 Acordes disminuidos: fundamentos -modelo-
176 Acordes disminuidos: fundamentos -plantilla-
177 Acordes disminuidos I -modelo-
178 Acordes disminuidos I -plantilla-
179 Acordes disminuidos II -modelo-
180 Acordes disminuidos II -plantilla-
181 Escalas disminuidas tono-semitono -modelo-
182 Escalas disminuidas tono-semitono -plantilla-
183 Escalas disminuidas semitono-tono -modelo-
184 Escalas disminuidas semitono-tono -plantilla-
185 Patrones armónicos: resoluciones a tónica -modelo-
186 Patrones armónicos: resoluciones a tónica -plantilla-
187 Escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) -modelo-
188 Escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) -plantilla-
189 Escalas mayores bebop en todos los tonos -modelo-
190 Escalas mayores bebop en todos los tonos -plantilla-
191 Escalas mixolidias bebop en todos los tonos -modelo-
192 Escalas mixolidias bebop en todos los tonos -plantilla-
193 Escalas menores bebop -modelo-
194 Escalas menores bebop -plantilla-
195 Escalas dóricas bebop en todos los tonos -modelo-
196 Escalas dóricas bebop en todos los tonos -plantilla-
197 Escalas de tonos enteros -modelo-
198 Escalas de tonos enteros -plantilla-
199 Patrones armónicos: I-V7-IV -modelo-
200 Patrones armónicos: I-V7-IV -plantilla-
201 Patrones armónicos: Confirmation -modelo-
202 Patrones armónicos: Confirmation -plantilla-
203 Patrones armónicos: I-+Io-II-+IIo-III- -modelo-
204 Patrones armónicos: I-+Io-II-+IIo-III- -plantilla-
205 Patrones armónicos: bVI-bIII-bII-I -modelo-
206 Patrones armónicos: bVI-bIII-bII-I -plantilla-
207 Patrones armónicos: tournarounds -modelo-
209 Patrones armónicos: tournarounds -plantilla-
211 Acorde sus4 -modelo-
212 Acorde sus4 -plantilla-
213 Armonía modal: la escala mayor -modelo-
214 Armonía modal: la escala mayor -plantilla-
215 Tipos de acordes -modelo-
216 Tipos de acordes I -plantilla-
217 Tipos de acordes II -plantilla-
218 Blues dominante en F: opciones de escalas -modelo-
219 Blues dominante en F: opciones de escalas -plantilla-
220 Rhythm changes en Bb -modelo-
221 Rhythm changes en Bb -plantilla-
222 Patrones armónicos: sección B de rhythm changes en Bb -modelo-
223 Patrones armónicos: sección B de rhythm changes en Bb -plantilla-
224 Blues menor en C: opciones de escalas -modelo-
225 Blues menor en C: opciones de escalas -plantilla-
226 Análisis de acordes en relación a tónica: fundamentos
227 Análisis de acordes en relación a tónica -modelo-
230 Análisis de acordes en relación a tónica -plantilla-
233 All Of Me: análisis -modelo-
235 All Of Me: análisis -plantilla-
238 All The Things You Are: análisis -modelo-
241 All The Things You Are: análisis -plantilla-
244 Samba de Uma Nota So: análisis -modelo-
248 Samba de Uma Nota So: análisis -plantilla-
253 In A Sentimental Mood: análisis -modelo-
258 In A Sentimental Mood: análisis -plantilla-
263 Lenguaje del jazz: elementos -cuadro-
264 Lenguaje del jazz: la armonía -cuadro-
265 Relación escala-acorde: categorías de acordes
269 Relación escala-acorde: familias de acordes
273 Escalas de jazz en C -modelo-
276 Escalas de jazz en C -plantilla- I
279 Escalas de jazz en C -plantilla- II
282 Memorización de escalas: F mixolidia -modelo-
283 Memorización de escalas: F mixolidia -plantilla-
284 Standards de jazz por familias de acordes
288 Standards de jazz por modulación y II-V-I
290 Notas I
291 Notas II
CUADERNOS DE LENGUAJE DEL JAZZ
La encuadernación
Los cuadernos están presentados en formato pdf.
Cada página está diseñada con un margen a la izquierda para

imprimir a una cara y por separado según se necesiten.
El sistema de espiral es demasiado cerrado y no permite extraer

las partituras por separado.
El sistema de anillas de distinto tamaño permite ampliar el

cuaderno progresivamente y extraer las partituras que se
necesiten en cada momento. El margen izquierdo puede
perforarse con dos o cuatro agujeros.
“No revisar, intentar recordar”.
1/4 introducción a la armonía moderna
introduction to modern harmony
 una escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.

  
     
 la escala mayor es la más utilizada en música occidental.
      
 
las escalas generan acordes.
 

     
       

 los acordes están compuestos por intervalos.
segunda Menor cuarta aumentada ("tritono") sexta Menor séptima Mayor
    
   
1 semitono 3 tonos 4 tonos 5 tonos + 1 semitono
 los intervalos tienen distintas sonoridades, desde la consonancia a la disonancia.

quinta séptima
justa cuarta aumentada ("tritono") segunda Menor

menor
    
  
consonancia abierta disonancia suave inestable disonancia fuerte
 la cantidad y calidad de los intervalos contenidos en un acorde determinan su sonoridad, desde

inestabilidad a reposo, desde claridad a oscuridad.
disonante, muy inestable disonante, inestable consonante, menos estable consonante, estable
 
brillante oscuro claro
 

 

 

 


2 tritonos 1 tritono
Copyright©DanielFedele2007
-1-
introducción a la armonía moderna - 2/4
 acordes sucesivos generan progresiones de acordes


 









 



 los acordes se designan con un código llamado cifrado americano y se analizan con números
romanos. las relaciones entre sí, con corchetes y flechas.
III-7 II-7 V7 Imaj7

E-7 D-7 G7 Cmaj7
  
 

 



 



 la alternancia entre acordes estables e inestables hace que el oído perciba movimiento y
pida llegar al acorde de tónica.

E-7 estable D-7 semiestable G7 inestable C estable
  
 

 



 


 los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión
e inestabilidad. los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, generan estabilidad y reposo.
 el movimento dominante-tónica, con su resolución de tritono, es la célula fundamental en armonía
funcional.
V7 I
 
resolución G7 tritono C
 
resolución

tritono
    
de tritono de tritono
 
disonancia consonancia inestable estable
 la armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales.

 el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro.
II-7 V7 I
 
D-7 G7 C
 
 
 

  
color: oscuro brillante claro
grado de estabilidad: semiestable inestable estable
función tonal: subdominante dominante tónica
-2-
 la relación escala-acorde analiza la escala origen más consonante con cada acorde.
II-7 V7 I

D-7 escala dórica G7 escala mixolidia C escala mayor
 
 
         
 la familia de acordes diatónicos está compuesta exclusivamente por acordes de la escala original.
tónica subdominante tónica subdominante dominante tónica dominante
Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7 b5
Cmaj7 D-7 E-7

Fmaj7

G7

 
A-7
 
B-7b5


 
 

 
 

 
 
 

  
 para ampliar la paleta de colores sonoros se utilizan familias de acordes relacionados en

mayor o menor medida con la tonalidad original.
 la familia de acordes dominantes secundarios resuelve en acordes diatónicos.
V7/II-7 II-7


A7 dominante secundario


D-7

G7

C

 
   
 

resolución de tritono
 la familia de acordes dominantes por extensión resuelve a su vez en otros acordes dominantes.
V7/V V7/V


A7
 

D7


G7 C

 
   
 

resolución de tritono resolución de tritono
-3-
 la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, contienen

el tritono del acorde al que sustituyen y se señalan con flechas y corchetes discontinuos.
sub V7/II sub V7/I
   
Eb7 (A7) D-7 Db7 (G7) C
 
   

  
 

resolución de tritono resolución de tritono
 la familia de acordes de intercambio modal se toma prestada de modos paralelos.

ÏIImaj7 II-7b5 V7b9
   
Ebmaj7 D-7b5 G7b9 C
 
 
  
  
 

menor natural (eólico) menor armónico mayor
 la familia de acordes disminuidos, construidos con dos tritonos, se utilizan como

dominantes o disminuidos de paso.
ÏIº7

D-7 Dbº7 C
   
 

tritonos
   
la armonía modal utiliza conjuntos de sonidos, llamados modos, sobre un centro tonal
fijo por períodos prolongados de tiempo. escala y modo son términos equivalentes, aunque
utilizaremos modo en un contexto modal y escala en un contexto tonal.
las progresiones armónicas, compuestas por las diferentes familias de acordes, se

agrupan en números determinados de compases llamados formas.
analizar un standard significa determinar qué familias de acordes conforman las

progresiones armónicas contenidas en su forma.
-4-
intervalos
intervals
1 clasificación de intervalos
cuarta
segunda segunda segunda tercera tercera cuarta aumentada
C escala mayor
          
menor mayor aumentada menor mayor justa ("tritono")
   
 
 
 

T T S/T/T T S 1 semitono 1 tono 1t + 1s 1t + 1s 2t 2t + 1s 3t
quinta
disminuída quinta quinta sexta sexta séptima séptima Octava

justa aumentada menor mayor menor mayor
 
("tritono")
     
       
3t 3t + 1s 4t 4t 4t + 1s 5t 5t + 1s 6t
2 clasificación de intervalos por grado de consonancia o disonancia (fuente: persichetti)

cuarta
segunda tercera tercera cuarta aumentada
segunda menor mayor menor mayor justa ("tritono")
     
     
disonancia fuerte disonancia suave consonancia blanda consonancia blanda consonancia o disonancia inestable
según contexto
quinta sexta sexta séptima séptima octava

justa menor mayor menor mayor
     
     
consonancia abierta consonancia blanda consonancia blanda disonancia suave disonancia fuerte consonancia abierta
3 clasificación de intervalos de menor a mayor disonancia

Quinta octava cuarta tercera sexta tercera

Justa justa mayor menor menor
     
     
consonancia abierta consonancia o disonancia consonancia blanda
según contexto
sexta séptima segunda séptima segunda menor cuarta aumentada

mayor

menor mayor mayor

("tritono")
 
      

disonancia suave disonancia fuerte inestable
-5-
1/2 intervalos i
intervals i
cuarta
1 C segunda menor segunda segunda tercera tercera cuarta aumentada
escala mayor
          
mayor aumentada menor mayor justa ("tritono")
   
 
 
 

1 semitono 1 tono 1t + 1s 1t + 1s 2t 2t + 1s 3t
quinta
disminuída quinta quinta sexta sexta séptima séptima octava

("tritono") justa aumentada menor mayor menor mayor
       
       
3t 3t + 1s 4t 4t 4t + 1s 5t 5t + 1s 6t
2 Db
                 

 
 

      
 
       
3 D
          
 
 
 
 

        
       
4 Eb
 
            
 
 
 

   
 
  
 
 
    
5 E
 
      
 
 
 
 

     
 
 
      
6 F

         
 
 
 

      
 
       
-6-
intervalos i - 2/2
cuarta
7 F# segunda menor segunda segunda tercera tercera cuarta aumentada
    mayor aumentada menor mayor


justa

("tritono")
    
 
 
  
quinta
     
  
       
3t 3t + 1s 4t 4t 4t + 1s 5t 5t + 1s 6t
8 G
   
       
 
 
 

       
        
  
9 Ab
   
         
  
 

   

 
 
 
    
10 A
      
 
  
      
       
        
11 Bb
            
 
  
 

   
      
 
       
12 B
 
 
  
             
   
       
        
-7-
1/2 intervalos i
cuarta
1 C escala mayor segunda menor segunda segunda tercera tercera cuarta aumentada

    
       
quinta

       
3t 3t + 1s 4t 4t 4t + 1s 5t 5t + 1s 6t
2 Db

                 
        
3 D

            
        
4 Eb
 
              
        
5 E

          
        
6 F
     
        
        
-8-
intervalos i - 2/2
cuarta
7 F# segunda menor segunda segunda tercera tercera cuarta aumentada

  
      
quinta 1 semitono 1 tono 1t + 1s 1t + 1s 2t 2t + 1s 3t
        
3t 3t + 1s 4t 4t 4t + 1s 5t 5t + 1s 6t
8 G
   
          
        
 
9 Ab
   
          
        
10 A
   
         
        
11 Bb
              
  
        
12 B
           

        
-9-
1/2 intervalos ii
intervals ii
1 C escala mayor segunda menor séptima cuarta sexta quinta

quinta
disminuída
          
menor justa menor aumentada ("tritono")
    
    
2 Db cuarta
aumentada tercera cuarta séptima tercera séptima

         
mayor justa mayor menor menor

("tritono")
 
  
   
3 D sexta Quinta Segunda aumentada

cuarta
Sexta Cuarta
        
menor Aumentada Aumentada ("tritono") Mayor Justa
    
     
4 Eb segunda menor tercera tercera

cuarta
aumentada sexta séptima
       menor mayor ("tritono")


menor
 menor
      
 
 
  
5 E segunda segunda aumentada

cuarta
quinta sexta séptima
    mayor aumentada ("tritono")


aumentada

mayor

menor
    
 
   
6 F segunda menor tercera cuarta

aumentada
quinta sexta séptima

menor aumentada mayor mayor
  
("tritono")
   
    
    
-10-
intervalos ii - 2/2
7 F# escala mayor segunda segunda cuarta

quinta
disminuída sexta séptima
  
mayor mayor mayor
  

aumentada justa
 
("tritono")
    
   
segunda menor quinta segunda tercera segunda séptima

8 G aumentada aumentada menor mayor mayor
     
     
  
segunda quinta tercera cuarta segunda séptima

9 Ab mayor aumentada mayor aumentada aumentada mayor
     
("tritono")

         
 
  
cuarta
séptima quinta sexta quinta séptima
10 A aumentada
disminuída
  
menor justa menor mayor
 
("tritono")
   
("tritono")
  
       
segunda séptima quinta sexta tercera séptima

11 Bb aumentada menor disminuída menor menor mayor
 ("tritono")
 
           
   
 

segunda quinta tercera quinta segunda séptima

12 B mayor aumentada mayor
disminuída aumentada
mayor
 
("tritono")
  
           
 Copyright©DanielFedele2007
-11-
1/2 intervalos ii
1 C escala mayor segunda menor
           
 


 
 

2 Db
        

 
  
 
 


3 D

       


 
 


 

4 Eb

           
 
 
 
 

5 E
       
   
    
6 F
        
       
-12-
intervalos ii - 2/2
7 F#
     
   
 
   
8 G
      

       
9 Ab
       
         
 
  
10 A
         
        
11 Bb
  
        
   
 
    
12 B
    
           
-13-
cifrado americano i
chord symbols i
 acordes y cifrados en C
C C/E C/G C& Caug
 

 
 
  

 
cifrado alternativo
Csus4 C6 Cmaj6/ Cm6 Cmaj7 C^/ Cm7 Cmaj7/B
   
 

 

 


Cmaj7sus4 Cmaj7(#5) Caugmaj7 Cmaj7(b5) Cmaj7('6)
 
 
 
 

 
 
 

C7 C7sus4 C7(b5) C&7 C7(#5)/ Caug7
 



  

  


   
C- CŒ†’ C-6 CŒ†’6 C-7 CŒ†’7 C-maj7 C-^
 

 


  


 



C-7(b5) CØ/ Cm7(b5) Cº Cdim Cº7 Cdim7
  

  
  

  Copyright©DanielFedele2007

-14-
cifrado americano i
 acordes y cifrados en C
 

 

 
  


  
 

 

   
    

 

 

 


 



 

 


   
 

 


 


 



 


  

 



-15-
cifrado americano ii
chord symbols ii
 acordes y cifrados en distintos tonos

C C/E C/G D& Daug
 

 



  


Fsus E6 Emaj6 Em6 B¨maj7 B¨^ B¨m7 Cmaj7/B

  


 
 


 
  
Gmaj7sus E¨maj7(#5) Eäug/maj7 D¨maj7(b5) A¨maj7('6)
  
 

  

 
 

G¨7 E7sus E7(sus4) D7(b5) D¨&7 D¨7(#5) Däug7

   
  
  
 
 
 



G- GŒ†’ A-6 AŒ†’6 B-7 BŒ†’7 G¨-maj7 G¨-^

  
  

 
   

  

F-7(b5) FØ Fm7(b5) Aº Adim F©º7 F©dim7

  
 
   

-16-
cifrado americano ii
 acordes y cifrados en distintos tonos

C C/E C/G D& Daug
Fsus E6 Emaj6 Em6 B¨maj7 B¨^ B¨m7 Cmaj7/B
Gmaj7sus E¨maj7(#5) Eäug/maj7 D¨maj7(b5) A¨maj7('6)
G¨7 E7sus E7(sus4) D7(b5) D¨&7 D¨7(#5) Däug7
G- GŒ†’ A-6 AŒ†’6 B-7 BŒ†’7 G¨-maj7 G¨-^
F-7(b5) FØ Fm7(b5) Aº Adim F©º7 F©dim7

-17-
armonía funcional: el círculo de quintas
functional harmony: the circle of fifths
 Las letras correspondientes al cifrado americano se memorizan tal como se

suelen presentar en las progresiones armónicas: tanto en quintas hacia
atrás como en cuartas hacia adelante.
1 hacia atrás hacia adelante

5 4
B E A D G C F
        
2 con bemoles:
5 4
B¨ E¨ A¨ D¨ G¨ B
        
3 con sostenidos:
5 4
A© D© G© C© F© B
        
-18-
acordes básicos: fundamentos
basic chords: fundamentals
1 acordes mayores
major chords
notación alternativa
C C6 Cmaj7 C^ C& C#5 Cmaj7(#5)

    
   

 
 
 
 

semitono
quinta aumentada
el acorde de sexta evita la disonancia cuando la tónica está en la melodía.
2 acordes dominantes
dominant seventh chords
C7 C7(#5)
 


  



 
tritono tritono
quinta aumentada
3 acordes menores
minor chords
C- CŒ†’ C-6 C-7 C-maj7

 

 


  


 


 quinta aumentada
4 acordes semidisminuídos
half diminished chords
C-7(b5) CØ
  



  
tritono
5 acordes disminuídos
diminished chords
Cº Cº7
  
  
  
 tritono  2 tritonos
dos terceras menores tres terceras menores
copyright©danielfedele2018
-19-
acordes básicos: fundamentos
1 acordes mayores
C C6 Cmaj7 C^ C& C#5 Cmaj7(#5)


2 acordes dominantes
C7 C7(#5)
  
3 acordes menores
C- CŒ†’ C-6 C-7 C-maj7


4 acordes semidisminuídos
C-7(b5) CØ
   
5 acordes disminuídos
Cº Cº7
  
-20-
1/2 acordes básicos i
basic chord types i
1 C escala mayor
C C6 Cmaj7 C& Cmaj7(#5) C7
  

 


 


 

 







C7(#5) C- C-6 C-7 C-7(b5) Cº Cº7
 

 
 
 

  

 
  

      
2 Db Db Db6 Dbmaj7 Db& Dbmaj7(#5) Db7

             


 
 









 


Db7(#5) Db- Db-6 Db-7 Db-7(b5) Dbº Dbº7
      

  
  
  
 
 
 
 
3 D
D D6 Dmaj7 D& Dmaj7(#5) D7

          

 


 


 





 



D7(#5) D- D-6 D-7 D-7(b5) Dº Dº7
 









 














4 Eb
  
Eb Eb6 Ebmaj7 Eb& Ebmaj7(#5) Eb7
           
  
  


  
 
 
 
Eb7(#5) Eb- Eb-6 Eb-7 Eb-7(b5) Ebº Ebº7
     


  

  

  

   
  

5 E
   E E6 Emaj7 E& Emaj7(#5) E7
        

 


 


 

 


 



 E7(#5) E- E-6

E-7

E-7(b5) Eº

Eº7
 








 











6 F
     F F6
 
Fmaj7
 
F&

Fmaj7(#5)
 
F7

    
 
 
 
 
 

F7(#5) F- F-6 F-7 F-7(b5) Fº Fº7
      

 

 




 
 
 

-21-
acordes básicos i - 2/2
7 F#
   F# F#6
 F#maj7 F#&

F#maj7(#5) F#7
  
 

 


 




 
 
 



F#7(#5) F#- F#-6 F#-7 F#-7(b5) F#º F#º7
 

  
  
 

  

 

 

 

8 G
  
G G6 Gmaj7 G& Gmaj7(#5) G7
   
 
 

 
 

 


       
G7(#5) G- G-6 G-7 G-7(b5) Gº Gº7

    
  
    
 
 
 
 
 
 
 

    
Ab Ab Ab6
 Abmaj7 Ab&
 Abmaj7(#5)
 
Ab7
9
  
       
  
 
 
 

 

 


Ab7(#5)


Ab-

Ab-6

Ab-7 Ab-7(b5)
 Abº Abº7


  
  
  
   
  
  

    
10 A
   
A A6 Amaj7 A& Amaj7(#5) A7
      
  

 

 

  
 


    
A7(#5) A- A-6 A-7 A-7(b5) Aº Aº7
       
 
  
 
 
 
 
 

11 Bb Bb Bb6 Bbmaj7 Bb& Bbmaj7(#5) Bb7
      
  
 

     
 
 
  
  
 

Bb7(#5) Bb- Bb-6 Bb-7 Bb-7(b5) Bbº Bbº7
       

  

  

  

   
   

12 B
B B6 Bmaj7 B& Bmaj7(#5) B7
       
  
 

 
 
  


       
B7(#5) B- B-6 B-7 B-7(b5) Bº Bº7
     
 
  


 
 
 
 
 
 

-22-
1/2 acordes básicos i
1 C escala mayor C C6 Cmaj7 C& Cmaj7(#5) C7
    
      
C7(#5) C- C-6 C-7 C-7(b5) Cº Cº7

      
2 Db

             
       
3 D
              
       
4 Eb
 
            
       
5 E
 
            
       
6 F

           
       
-23-
acordes básicos i - 2/2
7 F#
 
       
F# F#6 F#maj7 F#& F#maj7(#5) F#7
     
F#7(#5) F#- F#-6 F#-7 F#-7(b5) F#º F#º7
       
8 G
     
       
       
 
9 Ab
    
        
       
 
10 A
     
       
       
11 Bb
          
    
       
12 B
    
          

      
-24-
1/2 acordes básicos ii
basic chord types ii
C6 Cmaj7 C& Cmaj7(#5) C7 C7(#5)

 
 

 
 

 

  


     
Db& Dbmaj7(#5) Db- Db-6 Db-7 Db-7(b5)


 

 

  
  
 




Dbº Dbº7 Dmaj7(#5) D7 D7(#5) D-

 
 

 


 






 


D-6 D-7 D-7(b5) Ebmaj7(#5) Eb7 Eb7(#5)

    
 
 







 

 
 


Eb- Eb-6 Eb-7 Eb-7(b5) Ebº7 E&

 

  


  


  

 
 
 


Emaj7(#5) E7 E7(#5) E-7 E-7(b5) Eº

 






 


 


 


 


Eº7 F7 F7(#5) F- F-6 F-7

 
  
 





 
 

 


 


F-7(b5) Fº F#maj7 F#& F#maj7(#5) F#7

  
 
  
 

 
 
 
 
 



-25-
acordes básicos ii - 2/2
F#7(#5) F#-6 F#-7 F#-7(b5) G G6

   
  

 

 







 

Gmaj7 G& Gmaj7(#5) G-6 G-7 G-7(b5)

      
 
 

 

 
 

 


 
   
Gº Ab7 Ab7(#5) Ab- Ab-6 Ab-7
     


  
    
 
  
Ab-7(b5) Abº A A6 Amaj7 A7(#5)
  
   
 

  

 






A- A-6
  
A-7
 

A-7(b5) Aº
 

Aº7

 
 
 
 
 
 

Bb Bb7 Bb7(#5) Bb- Bb-6 Bb-7

      

 

 

  

 

 


Bb-7(b5) Bbº B B6 Bmaj7 B&

       
 
 
  
 
 
 

Bmaj7(#5) B7 B7(#5) B- B-6 B-7

 
  

 
 
  
 


     
-26-
1/2 acordes básicos ii
  
  
 
 


 
 
 
 
 


 

 

  
  
 




 


 
 


 


 


 


    
 
 

 

 

 

 
 


 

  


  


 

 
 




 






 


 


 


 


 
  
 





 
 

 


 


  
 
  
 

 
 
 
 
 



-27-
acordes básicos ii - 2/2
   
  

 

 







 

      
 
 




 








 
     
 

  

 
 
    
   
 


  
   
 
 
 
 

   
 
   

 
 
 
 
 
 

      

 

 

  

  

 


       

 
 
  
 
 
 

 
  

 
 
  
 


   
 
-28-
escala mayor: características melódicas
major scale: melodic traits
 Serie armónica

b7 3 #4

b7
   
   
tónica 5 3 T 3 5 T 2 5 6 7 T
    
 

    


   


 Serie de sonidos secundarios (armónicos) generados a partir de la tónica.
La 4 no aparece, la 7 sí, pero muy alejada en la serie.

C

 Un resumen de la serie nos sugiere la escala lidia b7 bebop (escala lidia b7 con 7 como nota de paso)
      
 
 Estabilidad - inestabilidad
 Grado de estabilidad de cada nota de la escala mayor respecto a tónica.
Estable Inestable

T 5 3 6 2 4 7
    
 
Estables Inestables
 Escala pentatonica mayor

 La escala pentatónica mayor no utiliza las notas 4 y 7, justamente las de mayor inestabilidad,
lo que facilita la producción de melodías consonantes.
T 2 3 5 6
    

 Tendencias melódicas
 Tendencia natural de resolución de notas inestables en notas estables de la escala mayor.
      
 
2 T 4 3 6 5 7 T
 Armonía modal
 En un contexto modal las notas que dan personalidad al modo, independientemente de su grado
de estabilidad, son las llamadas notas característica y característica secundaria
Orden de importancia de notas de color del modo
Cmaj7
 
C jónico (contexto modal)

nota característica principal
      
tritono
 
   
nota característica secundaria
        
4 7 3 6 2 5
Cmaj7

C jónico (sin 4) (contexto tonal) nota característica principal
   
   
     
  
  
  7 
3
2 6 5
-29-
escala mayor: características melódicas
 Serie armónica

tónica 5
 
3 T 3 5 b7 T 2 3 #4 5 6 b7 7
T

 
 

 
 
 


 Serie de sonidos secundarios (armónicos) generados a partir de la tónica.
La 4 no aparece, la 7 sí, pero muy alejada en la serie.

C

Un resumen de la serie nos sugiere la escala lidia b7 bebop (Escala lidia b7 con 7 como nota de paso)


 Estabilidad - inestabilidad
 Grado de estabilidad de cada nota de la escala mayor respecto a tónica.
Estable Inestable
 
Estables Inestables
 Escala pentatonica mayor

 La escala pentatónica mayor no utiliza las notas 4 y 7, justamente las de mayor inestabilidad
lo que facilita la producción de melodías consonantes.
 
 Tendencias melódicas
 Tendencia natural de resolución de notas inestables en notas estables de la escala mayor.
    
 Armonía modal
 En un contexto modal las notas que dan personalidad al modo, independientemente de su grado
de estabilidad, son las llamadas notas característica y característica secundaria
Orden de importancia de notas de color del modo
Cmaj7
 
C jónico (contexto modal) nota característica principal

tritono
  
  

Cmaj7

C jónico (sin 4) (contexto tonal) nota característica principal
     
 

-30-
escalas mayores
major scales
escala acorde cuatriada tensiones
C scale Cmaj7 seventh chord
 
tensions

         
    
t t s t t t s 1 3 5 7 T9 4 T13
1 2 3 4 5 6 7 8 nota a evitar
 
avoid note

F Fmaj7
    
         

Bb
Bbmaj7
 
             
  
Eb Ebmaj7
  
     
           
  
Ab
      Abmaj7
   
        
Dbmaj7
  
Db

                    
 
G
     
Gmaj7
    
      
D Dmaj7  

             
       
 
Amaj7
 
A
   
     
E
 
Emaj7
  
             
 
B Bmaj7
              
 
F#maj7
  
      
F#
       
   
copyright©danieledele2007
-31-
escalas mayores
C Cmaj7
  
            
 
F

Bb

Eb

Ab

Db

G

D

A

E

B

F#

-32-
Notas a evitar
Definición de nota a evitar: nota que se encuentra un semitono o tritono por

encima de nota del acorde (1-3-5).
Este intervalo genera una disonancia que aconseja considerar a la nota como de
paso y la convierte en tensión no disponible.
Notas a evitar en el modo dórico

En el modo dórico y, desde un punto de vista modal, la sexta es precisamente
nota de color del modo y, lejos de evitarse, es nota característica.
En acordes menores de tónica la sexta no se considera nota a evitar.
Desde un punto de vista tonal, sin embargo, es nota a evitar porque forma
tritono con la 3ª del acorde, es verdad que no suena mal, pero ese tritono
desvirtúa la sonoridad de subdominante de este acorde y le da cierta sonoridad
de dominante.
En un II-V-I encontramos el tritono, a resolver, en el acorde V. Si tocamos una

sexta que forma tritono con la tercera en el acorde II, estamos adelantando el
sonido característico de dominante al acorde de subdominante.
Por lo tanto, en una escala dórica, consideramos las tensiones 9 y 11 como

disponibles y la diatónica 6 como nota a evitar.
-33-
notas a evitar en los modos de la escala mayor
avoid notes in the modes of the major scale
 nota a evitar: nota un semitono o tritono encima de nota del acorde (1-3-5). nota de paso, a resolver.
escala acorde + nota a evitar tensiones y notas a evitar
C mayor semitono Cmaj7
 
     
  
  

 
b9
 disonancia T9 4 T13
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8
disonancia
tensiones disponibles: T9 y T13

+4 D-7

D dórico tritono

          
+11




1 2 b3 4 5 6 b7 8 T9 T11 6
en un contexto modal la sexta es precisamente nota de color del modo y, lejos de evitarse, es nota característica.
en un contexto tonal, sin embargo, la sexta no suena mal pero se la considera a evitar porque el tritono desvirtúa el
sonido del acorde menor, dándole un carácter de acorde dominante. en una progresión ii-v-i el tritono es característico
del acorde v. en acordes menores de tónica I-7 o I-6, no se considera a la sexta nota a evitar.
E frigio E-7
  
semitono semitono
       
b9
 


  
b9
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 b2 T11 b6
 
Fmaj7

F lidio
       
    

1 2 3 #4 5 6 7 8 T9 T#11 T13
G mixolidio G7
  
semitono
    b9
 
    
  
1 2 3 4 5 6 b7 8 T9 4 T13
A-7
 
A eólico
  
 
semitono

     

b9
  
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 T9 T11 b6
B locrio
semitono B-7b5
 
     
  
    


b9
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 b2 T11 Tb13
-34-
notas a evitar en los modos de la escala mayor
escala acorde + nota a evitar tensiones y notas a evitar
C mayor Cmaj7
  
semitono
    

 
  disonancia 
tensiones disponibles:
D dórico D-7

        




E frigio E-7
     
 
    

Fmaj7
  
F lidio
       
 

G7
 
G mixolidio
   

    
 
A-7
A eólico
     

    
 
B locrio B-7b5
     
 
    

-35-
los modos de la escala mayor
the modes of the major scale

C jónico Cmaj7
  
         
    
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 4 T13
D dórico D-7
 
 
        
    
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 6
E frigio E-7
  
   
          
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 b6
 
  
F lidio

Fmaj7
   
       
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 T#11 T13
G7
  
 
G mixolidio
     
      
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
 
   
A-7
 
 
A eólico

      
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 b6
B locrio B-7b5
 
         
     
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3
b5 b7 b2 T11 Tb13
-36-
los modos de la escala mayor
C jónico Cmaj7
   

1 2 3 4 5 6 7 8
D dórico

E frigio
F lidio

G mixolidio

A eólico

B locrio

-37-
los modos de la escala mayor en c
the modes of the major scale in c

C jónico Cmaj7
 
         
     
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 4 T13
C dórico C-7
  
                
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 6
 
C frigio C-7

                   
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 b6
C lidio Cmaj7

              
 
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 T#11 T13
C mixolidio C7
 

              
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
C eólico C-7
  
                
 
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 b6
 
C locrio C-7b5

                     
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3
b5 b7 b2 T11 Tb13
-38-
los modos de la escala mayor en c
C jónico

C dórico
C frigio
C lidio
C mixolidio
C eólico
C locrio

-39-
modo mayor: acordes diatónicos
major mode: diatonic chords
1 triadas
triads
functional categories función tonal: tónica subdominante tónica subdominante dominante tónica dominante
tonic subdominant dominant
roman numeral analysis análisis: I II- III- IV V VI- VII º
C D- E- F G

A-

Bº
cifrado:
 
chord symbols
     
  
 
C mayor

 
 
  
2 cuatriadas
seventh chords
función tonal: tónica subdominante tónica subdominante dominante tónica dominante

análisis: Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7 b5
cifrado: Cmaj7 D-7 E-7

Fmaj7
 

G7

A-7
 
B-7(b5)


   
  
  
 
C mayor


 
 
  
-40-
modo mayor: acordes diatónicos
1 triadas
función tonal:
análisis:
cifrado: C
  
C
    
 
2 cuatriadas
función tonal:
análisis:
cifrado: Cmaj7
 
C




-41-
acordes triada diatónicos
diatonic triads
functional categories función tonal: tónica subdominante tónica subdominante dominante tónica dominante
tonic subdominant dominant
roman numeral analysis análisis: I II- III- IV V VI- VIIº
chord symbols cifrado: C D- E- F G
 
A-

Bº

   
C
  
 
 
 
  
   
  
  
Cº

Db Eb- F-
 
Gb
 
Ab Bb-
 
              
Db

  

 
 
  
D E- F#- G
B-
 

A

C#º
            
D
 
 
 
  
 
  Eb F- G-
Ab 
Bb

C-
 Dº

   
Eb
      
  
  

  
 
C#- D#º
   
E F#- G#-

A
 
B
 
  
E
       
  
 
  
 
F G- A- Bb
 
C

D-
  Eº

       
F
     
 
  

 
F# G#- A#- B C# D#- Fº
     
 
F#
     
     

 

    
G G A- B- C D E- F#º
  
  

   
   




 


   Ab Bb-
 
C-
 Db Eb F- Gº

Ab
  
      
  
   

 

 


A
     A

B-

 
C#-
 


D E F#- G#º

   
   




 

Bb C- D- Eb F G-

Aº
  
Bb
        
     
 

 
 
  

B C#- D#- E F# G#- A#º
  
B
        
 
 
 
 
    
  
  
-42-
acordes triada diatónicos
función tonal:
análisis:
C cifrado:
  

         
Db
d

     
Eb
    
   
E
    
 

F
    
F#
  
  
G
    
 
Ab
     
   
A
     
 
Bb
      
 
B

    
-43-
acordes triada diatónicos y sus inversiones
inverted diatonic triads
posición primera segunda
fundamental inversión inversión
I II- III- IV V VI- VII º
C
  
  
C C/E C/G D- D-/F D-/A E- E-/G E-/B F F/A F/C G G/B G/D A- A-/C A-/E Bº Bº/D Bº/F
    
           
  
     
  
Db
 
Db Db/F Db/Ab Eb- Eb-/Gb
Eb-/Bb F- F-/Ab F-/C Gb Gb/Bb Gb/Db Ab Ab/C Ab/Eb Bb- Bb-/Db Bb-/F Cº Cº/Eb Cº/Gb
  
     
 
                       
      
  

      
D D D/F# D/A E- E-/G E-/B F#- F#-/A F#-/C#
      G G/B   A A/C# A/E
G/D B- B-/D B-/F# C#º C#º/E C#º/G
     
                
      
   
Eb
 F- F-/Ab
Eb Eb/G Eb/Bb
  F-/C G- G-/Bb
 G-/D
 Ab Ab/C Ab/Eb Bb Bb/D Bb/F C- C-/Eb C-/G Dº Dº/F Dº/Ab

  
                            
    
    G#-G#-/B
E E E/G# E/B F#- F#-/A F#-/C#
   A A/C# A/E B B/D# B/F# C#- C#-/EC#-/G#
G#-/D# D#ºD#º/F# D#º/A

      
  
      
      

            
F  G- G-/Bb   A- A-/C A-/E Bb Bb/D Bb/F  
F F/A F/C G-/D C C/E C/G D- D-/F D-/AEº Eº/G Eº/Bb
    

       
            
    

Gb Gb Gb/Bb 
        
Gb/Db Ab- Ab-/Cb Ab-/Eb Bb- Bb-/Db Bb-/F B B/Eb B/Gb
   
Db Db/F Db/Ab Eb- Eb-/Gb Eb-/Bb Fº Fº/Ab Fº/B

                      
        
    
G G G/B G/D
  A- A-/C A-/E B- B-/D B-/F# C C/E C/G D D/F# D/A

E- E-/G E-/B

F#º F#º/A F#º/C
             

         
     

Gº/Bb  
Ab Ab Ab/C Ab/Eb Bb- Bb-/Db Bb-/F C- C-/Eb C-/G Db Db/F Db/Ab
      
   
  
Eb Eb/G Eb/Bb F- F-/Ab F-/C
     
Gº Gº/Db
     
                         
     
 
    
A A A/C# A/E B- B-/D B-/F# C#- C#-/E C#-/G# D D/F# D/A E E/G# E/B F#- F#-/A F#-/C#
     
   
   
G#ºG#º/B G#º/D
     
                       
 
G- G-/Bb G-/D

Bb Bb Bb/D Bb/F C-
 
  
C-/Eb C-/G D- D-/F D-/A Eb Eb/G Eb/Bb
     F F/A F/C
Aº Aº/C Aº/Eb
        
          
     
  
 
 

B B B/D# B/F# C#- C#-/E C#-/G# D#- D#-/F# D#-/A# E E/G# E/B F# F#/A#  F#/C#
      
    A#º A#º/C# A#º/E
G#- G#-/B G#-/D#
  
                      
   Copyright©DanielFedele2007    -44-
acordes triada diatónicos y sus inversiones
I 1 inv 2 inv II- III- IV V VI- VII º
C
  
      
C C/E C/G D- D-/F D-/A E- E-/G E-/B F F/A F/C G G/B G/D A- A-/C A-/E Bº Bº/D Bº/F
       
    

     
Db

D

Eb

E

F

Gb

G

Ab

A

Bb

B

-45-
progresiones armónicas con acordes triada diatónicos y sus inversiones
F 2a 1a F 2a 1a F f: posición fundamental - 1a: primera inversión - 2a: segunda inversión

C IV VIIº III- VI- II- V I
F Bº E- A- D-  G 
  
C
 
1a F 2a 1a F 2a 1a 2a 1a F 2a 1a F 2a
        
             
   
Db

D

Eb

E

F

F#

G

Ab

A

Bb

B

-46-
progresiones armónicas con acordes triada diatónicos y sus inversiones
harmonic progressions with inverted diatonic triads
F 2a 1a F 2a 1a F
IV VIIº III- VI- II- V I f: posición fundamental - 1a: primera inversión - 2a: segunda inversión
C F Bº E- A- D-  G 
  
C
 
1a F 2a 1a F 2a 1a 2a 1a F 2a 1a F 2a
        
             
   
Db Gb Cº F- Bb- Eb-  Ab
 Db
  
                  
    
         

      
           
D G C#º F#- B- E- 
A 
      
D

  

              
   
  
Eb Ab Dº G- C- F- Bb Eb
                      

   
              
 
      
E A D#º G#- C#- F#- B 
     
  
E

   
     
               
     
   
F Bb Eº A- D- G- C F

                 

    
     
F#

      
B Fº A#- D#-G#- C# F#
          
 

      
G

      
C F#º B- E- A- D G
 
            
 
Ab Db Gº C- F- Bb- Eb Ab
      
      
      
              
              
A 
      
D G#º C#- F#- B- E A
 
        

         
 
     
Bb Eb Aº D- G- C- F Bb
    
     
 
        
                
 

     
B E A#º D#- G#- C#- F# B
       
 
              
 
-47-
armonización de notas con acordes triada diatónicos
harmonization of notes with diatonic triads
1 C mayor I VI- IV II- VIIº
         

C primera inversión A- segunda inversión


F posición fundamental

 
D-

1 inv

Bº 2 inv

    
V III- I VI- IV II- VII º V
G
 
E- 1 inv

C

2 inv A- posición fundamental 


F 1 inv
  2 inv
D-
 
Bº
   1 inv
posición fundamental G
   
posición fundamental
     
III- I VI- IV II- VII º V III-
E- 2 inv C A- 1 inv F 2 inv D- posición fundamental Bº 1 inv G 2 inv E-
     
posición fundamental posición fundamental

 

 
 
 
 
 
 


2 F# mayor I VI- IV II- VIIº
      D#-
F# B G#- Fº
 
         
  
  
  

C# A#- F# D#- B G#- Fº C#
       
 
 
 
 
 
  
A#- F# D#- B G#- Fº 
C# 
A#-


 

 




 

 
  
  

3 B mayor I VI- IV II- VII º

B G#- E C#- A#º
          




 

 

 


 
   
F# D#- B G#- E C#- A#º F#


 




 

 
 
 
 

  
D#-

 
B G#- E C#- A#º F# D#-
      

 
  

 
 
 

4 Db mayor I VI- IV II- VII º
         
Db Bb- Gb Eb- Cº
        
 
 
 
 

       Cº

Ab F- Db Bb- Gb Eb- Ab
 

 
  
 
 
  
 

 


III- I VI- IV II- VIIº V III-
F- Db Bb- Gb Eb- Cº Ab F-
        

  

 
 
 
  
  
 

-48-
armonización de notas con acordes triada diatónicos
1 C mayor I VI- IV II- VIIº
 
           
C A- F D- Bº
V III- I VI- IV II- VII V

G

E-

C A-
 
F

D-

Bº 
G

  
E- C A- F D- Bº G E-
    
2 F# mayor
            
 
 
       
       
3 B mayor
          
    
       
       
4 Db mayor
     
       
      

       
-49-
acordes triada diatónicos: funciones tonales
diatonic triads: functional categories
 diatónico: que pertenece exclusivamnete a la escala

análisis: I II- III- IV V VI- VIIº

cifrado: C D- E- F G A- Bº
  
C
        










 
 
 
contenido: triada 4 notas de 4 sensible triada tritono
la triada
1 función tonal: tónica movimientos armónicos usuales:

estable
contienen notas de la triada fundamental  tónica
dominante
subdominante
I III- VI-

C E- A-
  
 


 
triada notas de la triada notas de la triada
2 función tonal: subdominante movimientos armónicos usuales:

semiestable
contienen la 4
 subdominante tónica
IV dominante
II-
D- F
 
 


4
4
3 función tonal: dominante movimientos armónicos usuales:

inestable
contienen la sensible o un tritono  dominante tónica
V VIIº
G Bº
 

 
 
sensible tritono
-50-
acordes triada diatónicos: funciones tonales
función tonal:
análisis:

cifrado:
  
C
        










 
 
 
contenido:

 tónica
I

C
  
 


 

 subdominante
 
 




 dominante
 

 
 
-51-
acordes cuatriada diatónicos
diatonic seventh chords
functional categoriesfunción tonal: tónica

tonic
subdominante
subdominant
tónica subdominante dominante
dominant
tónica dominante
roman numeral analysis análisis: Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7 b5
C Cmaj7 D-7 E-7

Fmaj7

G7 
A-7
 
B-7(b5)
  
chord symbols cifrado:
  












 
 
 
  

Dbmaj7 Eb-7 F-7 Gbmaj7 Ab7 Bb-7 C-7(b5)
  
Db
   
         

  




 
 
 
 
  


 
D Dmaj7 E-7

F#-7
Gmaj7
 
A7

B-7 C#-7(b5)
       











 
 
 

 
 

  Bb7

 
Ebmaj7 F-7 G-7 Abmaj7
Eb
        C-7 D-7(b5)
         

 

 
 
  







   
Emaj7 F#-7
  
G#-7
Amaj7


E B7 C#-7 D#-7(b5)

     
 
 
  
 
 


 

 




F

Fmaj7

G-7
 
A-7
 
Bbmaj7
 C7 D-7 E-7(b5)
       

 

 
 
 











F#maj7 G#-7 A#-7
  
F#
     
 
Bmaj7 C#7 D#-7 F-7(b5)

   
      
  
 

  


  
  
G
  
Gmaj7
 
A-7

B-7 Cmaj7 D7 E-7
 
F#-7(b5)
   
  





 





 



Ab
    F-7
 
Abmaj7 Bb-7 C-7 Dbmaj7 Eb7 G-7(b5)
       
  

  
 
 
 
 

  
 

  
  Amaj7 B-7
A G#-7(b5)
  C#-7 Dmaj7 E7

F#-7 
   
  
 
 

 

 

 


 
 
  
  
 
Bb A-7(b5)
Bbmaj7 C-7 D-7
 
Ebmaj7
F7

G-7
 

         

 
 

 
 
 
  
  
B
 
G#-7

A#-7(b5)
  
Bmaj7 C#-7 D#-7 Emaj7 F#7
    
    
 
  
 
 
  
     
  
  
-52-
acordes cuatriada diatónicos
función tonal:
análisis:
C cifrado:
  
 

  
  












 
 
 
Db

      
D

     
Eb
 
      
E

   

F
      
F#
   
   
G
   
 
Ab
     
 
A
   
  
Bb
      
  
B
     
 
-53-
acordes dominantes: identificación de tritonos
dominant chords: tritone identification
A acorde dominante acorde de tónica B tritono resolución de tritono
1
V7 I b7 3
 
G7 C
 
1

3
    
tritono
 
inestable estable disonancia consonancia
  
2
 
A¨7 D¨

   
  

A7

D
 
3
  
 
  
4
B¨7 E¨
 
   
  
  
5
B7 E
  

 
 
 

 
6
C7 F
 

 
 
 

 
7

D¨7 G¨
 
  
   

 
8
  
D7 G

 
  

 
9
 
E¨7 A¨
    

 
   
10
 
A
 
E7

    
 
 
11
 
F7 B¨
 

 
  
 
12
F©7 B
 
 

 
  
-54-
acordes dominantes: identificación de tritonos
A acorde dominante acorde de tónica B tritono resolución de tritono
1
V7 I b7 3
 
C
 
G7 1

3
    
tritono
 
 

2

A¨7 D¨

   


A7

D
3
 
 
 
4
B¨7 E¨
 
 
 
 
5
B7 E
  

 

 
6
C7 F
 

 

 
7
D¨7 G¨
 
  

 
8
 
D7 G

 

 
9

E¨7 A¨
   

  

10

A

E7
 

 


11

F7 B¨
 

 


12
F©7 B

 

 

-55-
1/2 acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones
inverted seventh chords
primera segunda tercera
Imaj7 inversión inversión inversión II-7
C III-7 IVmaj7
    
   
Cmaj7 Cmaj7/E Cmaj7/G Cmaj7/B D-7 D-7/F D-7/A D-7/C E-7 E-7/G E-7/B E-7/D Fmaj7 Fmaj7/A Fmaj7/C Fmaj7/E
       


  
 
  
V7 VI-7 VII- 7(b5)
    

G7 G7/B G7/D G7/F A-7 A-7/C A-7/E A-7/G B-7(b5) B-7(b5)/D B-7(b5)/F B-7(b5)/A
         

   

Db Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
             

Dbmaj7 Dbmaj7/F Dbmaj7/Ab Dbmaj7/C Eb-7 Eb-7/Gb Eb-7/Bb Eb-7/Db F-7 F-7/Ab F-7/C F-7/Eb Gbmaj7 Gbmaj7/Bb Gbmaj7/Db
Gbmaj7/F
      
  
   
    
                
V7 VI-7 VII- 7(b5)
    Ab7/C
 Ab7/Eb Ab7/Gb Bb-7 
    
Ab7 Bb-7/Db Bb-7/F Bb-7/Ab C-7(b5) C-7(b5)/Eb C-7(b5)/Gb C-7(b5)/Bb
             

   
D  
Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
 
          
Dmaj7 Dmaj7/F# Dmaj7/A Dmaj7/C# E-7 E-7/G E-7/B E-7/D F#-7 F#-7/A F#-7/C# F#-7/E Gmaj7 Gmaj7/B Gmaj7/D Gmaj7/F#
     

     
V7 VI-7 VII- 7(b5)
 A7

A7/C# A7/E A7/G B-7 B-7/D
  
B-7/F# B-7/A C#-7(b5) C#-7(b5)/E C#-7(b5)/G

C#-7(b5)/B
             

    
Eb Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
  F-7/C
 F-7/Eb G-7 G-7/Bb 
            
 
Ebmaj7 Ebmaj7/G Ebmaj7/Bb Ebmaj7/D F-7 F-7/Ab G-7/D G-7/F Abmaj7 Abmaj7/C Abmaj7/Eb Abmaj7/G
   
    
    
    
V7 VI-7 VII- 7(b5)
  
 
Bb7 Bb7/D Bb7/F Bb7/Ab C-7 C-7/Eb C-7/G C-7/Bb D-7(b5) D-7(b5)/F D-7(b5)/Ab D-7(b5)/C
         

         


E Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
           

Emaj7 Emaj7/G# Emaj7/B Emaj7/D# F#-7 F#-7/A F#-7/C# F#-7/E G#-7 G#-7/B G#-7/D# G#-7/F# Amaj7 Amaj7/C# Amaj7/E Amaj7/G#

     
 
       
V7 VI-7 VII-7(b5)

        
B7 B7/D# B7/F# B7/A C#-7 C#-7/E C#-7/G# C#-7/B D#-7(b5) D#-7(b5)/F# D#-7(b5)/A D#-7(b5)/C#
       

  
    
F Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
   

   
Fmaj7 Fmaj7/A Fmaj7/C Fmaj7/E G-7 G-7/Bb G-7/D G-7/F A-7 A-7/C A-7/E A-7/G Bbmaj7 Bbmaj7/D Bbmaj7/F Bbmaj7/A
   
   
     
      
V7 VI-7 VII-7(b5)
 
    
C7 C7/E C7/G C7/Bb D-7 D-7/F D-7/A D-7/C E-7(b5) E-7(b5)/G E-7(b5)/Bb E-7(b5)/D
      

     
  
-56-
acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones - 2/2
Imaj7 inversión inversión inversión
F# F#maj7 F#maj7/A# F#maj7/C# F#maj7/F
II-7 III-7 IVmaj7
     
G#-7 G#-7/B G#-7/D# G#-7/F# A#-7 A#-7/C# A#-7/F A#-7/G# Bmaj7 Bmaj7/D# Bmaj7/F# Bmaj7/A#
                       

     
VII-7(b5)

V7 VI-7
      
     
C#7 C#7/F C#7/G# C#7/B D#-7 D#-7/F# D#-7/A# D#-7/C# F-7(b5)
F-7(b5)/B F-7(b5)/G# F-7(b5)/D#
    
 
       
   
 
Imaj7
G II-7 III-7 IVmaj7
   Cmaj7/B

Gmaj7
   
Gmaj7/B Gmaj7/D Gmaj7/F# A-7 A-7/C A-7/E A-7/G B-7 B-7/D B-7/F# B-7/A Cmaj7 Cmaj7/E Cmaj7/G
  

           
  
VII-7(b5)
E-7/D
V7 VI-7
   
      
D7 D7/F# D7/A D7/C E-7 E-7/G E-7/B F#-7(b5) F#-7(b5)/A F#-7(b5)/C F#-7(b5)/E
    

    
Ab Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7

Abmaj7 Abmaj7/C Abmaj7/Eb Abmaj7/G

Bb-7 Bb-7/Db

Bb-7/F Bb-7/Ab C-7 C-7/Eb
  
C-7/G C-7/Bb
  

Dbmaj7 Dbmaj7/F Dbmaj7/Ab
Dbmaj7/C
                    
        
V7 VI-7 VII-7(b5)
     

Eb7 Eb7/G Eb7/Bb Eb7/Db F-7 F-7/Ab F-7/C F-7/Eb G-7(b5) G-7(b5)/Bb G-7(b5)/Db G-7(b5)/F
   
    
 

 

 

 
A Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
    
Amaj7 Amaj7/C# Amaj7/E Amaj7/G# B-7 B-7/D B-7/F# B-7/A C#-7 C#-7/E C#-7/G# C#-7/B Dmaj7 Dmaj7/F# Dmaj7/A Dmaj7/C#
     
        
    
    
 
V7 VI-7 VII-7(b5)
        

E7 E7/G# E7/B E7/D F#-7 F#-7/A F#-7/C# F#-7/E G#-7(b5) G#-7(b5)/B G#-7(b5)/D G#-7(b5)/F#
 
   
         
  
Bb Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
    

  
Bbmaj7 Bbmaj7/D Bbmaj7/F Bbmaj7/A C-7 C-7/Eb C-7/G C-7/Bb D-7 D-7/F D-7/A D-7/C Ebmaj7 Ebmaj7/G Ebmaj7/Bb Ebmaj7/D
         

 
          

V7 VI-7 VII-7(b5)
       

G-7 G-7/Bb G-7/D G-7/F A-7(b5) A-7(b5)/C A-7(b5)/Eb A-7(b5)/G
  
F7 F7/A F7/C F7/Eb
      

    
B Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7
Bmaj7

Bmaj7/D# Bmaj7/F# Bmaj7/A# C#-7 C#-7/E

C#-7/G# C#-7/B D#-7
   
D#-7/F# D#-7/A# D#-7/C#
 
Emaj7 Emaj7/G# Emaj7/B
Emaj7/D#
          

   
 
  
      
V7 VI-7 VII-7(b5)
      
G#-7 G#-7/B G#-7/D# G#-7/F# A#-7(b5) A#-7(b5)/C# A#-7(b5)/E A#-7(b5)/G#
  

F#7 F#7/A# F#7/C# F#7/E
         

   
  
-57-
1/2 acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones
Imaj7 inversión inversión inversión II-7 III-7 IVmaj7
C Cmaj7 Cmaj7/E Cmaj7/G
 Cmaj7/B D-7 D-7/F D-7/A D-7/C E-7 E-7/G E-7/B E-7/D Fmaj7 Fmaj7/A Fmaj7/C Fmaj7/E
     


V7 VI-7 VII- 7(b5)
G7 G7/B G7/D G7/F A-7 A-7/C A-7/E A-7/G B-7(b5) B-7(b5)/D B-7(b5)/F B-7(b5)/A

Db

Eb

E

F

-58-
acordes cuatriada diatónicos y sus inversiones - 2/2
Imaj7 inversión inversión inversión II-7 III-7 IVmaj7
F# F#maj7 F#maj7/A# F#maj7/C# F#maj7/F G#-7 G#-7/B G#-7/D# G#-7/F# A#-7 A#-7/C# A#-7/F A#-7/G# Bmaj7 Bmaj7/D# Bmaj7/F# Bmaj7/A#

V7 VI-7 VII-
C#7 C#7/F C#7/G# C#7/B D#-7 D#-7/F# D#-7/A# D#-7/C# F-7(b5) F-7(b5)/G# F-7(b5)/B F-7(b5)/D#

Ab
Bb
B


-59-
1/2 progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos
harmonic progressions with diatonic seventh chords
función
tonal: subdominante dominante tónica tónica subdominante dominante tónica
análisis: IVmaj7 VII-7b5 III-7 VI-7 II-7 V7 Imaj7
C cifrado: Fmaj7 B-7b5 E-7 A-7 D-7 G7 Cmaj7
      
     

 


    
  
IVmaj7 VII-7b5 III-7 VI-7 II-7 V7 Imaj7
Db Gbmaj7 C-7b5 F-7 Bb-7 Eb-7 Ab7 Dbmaj7
  
        
    




 
IVmaj7 VII-7b5

III-7
 
VI-7 II-7


V7

Imaj7
D Gmaj7 C#-7b5 F#-7 B-7 E-7 A7 Dmaj7
     
     
 





Eb

IVmaj7

VII-7b5

III-7

VI-7

II-7

V7

Imaj7
 
Abmaj7 D-7b5 G-7 C-7 F-7 Bb7 Ebmaj7
     



    




 
E
IVmaj7

VII-7b5

III-7

VI-7

II-7

V7

Imaj7
Amaj7 D#-7b5 G#-7 C#-7 F#-7 B7 Emaj7
       

    





F

IVmaj7

VII-7b5

III-7

VI-7

II-7

V7

Imaj7
 Bbmaj7 E-7b5 A-7 D-7 G-7 C7 Fmaj7
  
     

 
 


   


 
-60-
progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos - 2/2

Gb
 
Bmaj7
 
F-7b5
 Bb-7 Eb-7 Ab-7 Db7 Gbmaj7
           
 
   


 
IVmaj7

VII-7b5

III-7

VI-7

II-7

V7

Imaj7
G

Cmaj7
  
F#-7b5
 
B-7 E-7 A-7 D7 Gmaj7
   

 








IVmaj7

VII-7b5 III-7

VI-7
 
II-7

V7

Imaj7
Ab Dbmaj7 G-7b5 C-7 F-7 Bb-7 Eb7 Abmaj7
    
       
 


 

  
    
A Dmaj7 G#-7b5 C#-7 F#-7 B-7 E7 Amaj7
           
   

  

   
   
Bb Ebmaj7 A-7b5 D-7 G-7 C-7 F7 Bbmaj7
  
    
 


   



 
    
  
B Emaj7 A#-7b5 D#-7 G#-7 C#-7 F#7 Bmaj7
 
     
   




   
   
copyright©danielfedele2007 -61-
1/2 progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos
función
tonal:
análisis: IVmaj7 VII-7b5 III-7 VI-7 II-7 V7 Imaj7
C cifrado:
 
  



     
 
Db




Eb




f



copyrightDanielFedele2007
-62-
progresiones armónicas con acordes cuatriada diatónicos - 2/2
Gb




Ab




Bb




copyright©DanielFedele2007
-63-
armonización de notas con acordes cuatriada diatónicos
harmonization of notes with diatonic seventh chords
1 C mayor análisis: I6 VI-7 IVmaj7 II-7

cifrado: C6 A-7 segunda Inversión Fmaj7 tercera Inversión D-7posición fundamental
            
primera Inversión

 
 
 


II-7 VIIØ V7 III-7 III-7 Imaj7 VI-7 IVmaj7

D-7 1 inv

BØ 2 inv

G7 3 inv
 
E-7Posición fundamental E-7 1 inv


Cmaj7 2 inv
A-7

Fmaj7Posición fundamental

 
 
 

 
  
 


IV6 II-7 VIIØ V7 V7 III-7 Imaj7 VI-7

F6 1 inv

D-7 2 inv

BØ 3 inv

G7 Posición fundamental
 1 inv
G7  2 inv
E-7
  3 inv
Cmaj7 Posición fundamental
A-7

 
 
 

 
  
 


VI-7 IVmaj7 II-7 VIIØ VIIØ V7 III-7 Imaj7
A-7 1 inv Fmaj7 2 inv D-7 3 inv BØ Posición fundamental BØ 1 inv G7 2 inv E-7 3 inv Cmaj7 Posición fundamental
       

 
 
 

 
 
 
 


2 Eb mayor I6 VI-7 IVmaj7 II-7
  
  
C-7

Abmaj7
 F-7
       
Eb6
 
  
 


      
  
F-7 DØ Bb7 G-7 G-7 Ebmaj7 C-7 Abmaj7
 
  
  
 

   
  
 


Ab6 F-7 DØ Bb7 Bb7 G-7 Ebmaj7 C-7
       
  
  


 
 
 

 
   

C-7

Abmaj7
 
F-7

DØ

DØ
  
Bb7

G-7

Ebmaj7
   

 
 
 

 
   

3 A mayor I6 VI-7 IVmaj7 II-7
       A6 F#-7 Dmaj7 B-7
      
 
  
  
 


   

B-7 G#Ø E7 C#-7 C#-7 Amaj7 F#-7 Dmaj7
      

 
 
  

 
   

       
 
D6 B-7 G#Ø E7 E7 C#-7 Amaj7 F#-7

 
 
 

   
  
 


 
F#-7
 

Dmaj7
  B-7
 G#Ø
 G#Ø
 

E7
 

C#-7


Amaj7

  
 

 
   

-64-
armonización de notas con acordes cuatriada diatónicos
análisis:
1 C mayor cifrado:
            
       
       
       
2 Eb mayor
        
     
       
       
       
3
      
A mayor
   
  
  
    
       
       
-65-
1/2 acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales
diatonic seventh chords: functional categories

C cifrado: Cmaj7 D-7 E-7 Fmaj7


G7

A-7

 
B-7(b5)

    
 
 

 
 

 
 

   
 
  
contenido: triada 4 notas de 4 tritono triada tritono
la triada

estable
contienen notas de la triada fundamental  tónica
dominante
subdominante
Imaj7 III-7 VI-7
Cmaj7 E-7
 
A-7 triada


 

 

 
 triada notas de la triada

semiestable
contienen la 4 y no la 7  subdominante tónica
II-7 IVmaj7 dominante
Fmaj7

D-7
 

 


4
4

inestable
contienen tritono
 dominante tónica
V7 VII-7 b5

G7

B-7(b5)

 
 

tritono tritono

-66-
acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales - 2/2
4 función tonal: subdominante menor movimientos armónicos usuales:

semiestable
origen en el modo menor. contienen la nota b6
 tónica
subdominante menor dominante
subdominante
bVImaj7 bIImaj7 IV-6

A¨maj7 D¨maj7 F-6
 
 
 
 

 b6 


b6 b6
 progresión iv-v-i
semiestable inestable estable
subdominante dominante tónica
IVmaj7 V7 I6
Fmaj7 G7 C6
 
  
 
 


4 tritono triada
 progresión ii-v-i
semiestable inestable estable
II-7 V7 I6
D-7 G7 C6
 
  

 
 


4 tritono triada
-67-
1/2 acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales
función tonal:
análisis:
cifrado:
C
  
 

    
 
 

 
 

 
 

    
 
  
contenido:

 tónica

 subdominante

 dominante
-68-
acordes cuatriada diatónicos: funciones tonales - 2/2
4 función tonal: subdominante menor movimientos armónicos usuales:

 subdominante menor
 progresión iv-v-i estable

tónica
I6
C6
 


 progresión ii-v-i estable

tónica
I6
C6
 


-69-
escalas de jazz: fundamentos
jazz scales: fundamentals
1 fundamentos:
scale seventh chord tensions
tensiones disponibles y no disponibles

escala (modo + escala origen) available and unavailable tensions
scale (mode + source scale)
relación escala acorde
notas a evitar

chord - scale relation
C

avoid notes

             
relación de tonos y semitonos:
step pattern:
t t t t t t
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 7 9 11 13
formula:
tetracordos: tetracordo 1 tetracordo 2

tetrachords:
2 ejemplo:
escala mixolidia (modo v de escala mayor)
C7
  
               
t t s t t s t
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
tetracordo mayor tetracordo menor nota a evitar
-70-
construcción de escalas con tetracordos
scale building with tetrachords
1 tetracordos
1 tetracordo mayor 2 tetracordo menor 3 tetracordo lidio
         
  
T T S T s T T T T
4 tetracordo frigio 5 tetracordo disminuido 6 tetracordo armónico

            
S T T S T S S T+S S
2 escalas
c mayor 1 + 1 c dórica 2+2 c frigia 4+4
                        
   (t)
mayor mayor menor (t) menor frigio frigio
c lidia 3+1 c mixolidia 1+2 c eólica 2+4

                 
         
(s)
lidio (t) mayor (t) mayor menor menor frigio
c locria 4+3 c alterada 5+3 c tonos enteros 3+3

                                    
frigio (s) lidio(t) (t)
disminuido lidio lidio lidio
c menor melódica 2+1 c disminuída semitono-tono 5+5 c lidia b7 3+2

                              
menor (t) (t)mayor (s)
disminuido disminuido lidio menor
c disminuída tono-semitono 2+2 c menor armónica 2+6

                 
   
(s) menor menor (t) menor armónico
c mixolidia b9 b13 (frigia mayor) 6+4 c hispano árabe mayor 6+6

              
(t)
  (t)
armónico frigio armónico armónico
-71-
construcción de escalas con tetracordos
1 tetracordos
1 tetracordo mayor 2 tetracordo menor 3 tetracordo lidio
4 tetracordo frigio 5 tetracordo disminuido 6 tetracordo armónico
2 escalas
C mayor 1 + 1 C dórica C frigia

C lidia C mixolidia C eólica


C locria C alterada C tonos enteros


C menor melódica C disminuída semitono-tono C lidia b7


C disminuída tono-semitono C menor armónica


C mixolidia b9b13 (frigia mayor) C hispano árabe mayor


-72-
escalas dóricas
dorian scales

c C-7
 

             
(a evitar)
  
t s t t t s t T9 T11 6
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7
  
   F-7
   
  
F

      

 
Bb Bb-7
            
       
Eb-7
  
    
Eb
               
Ab
      Ab-7
   
          
   
Db Db-7
  
                  

      Gb-7
   
 
Gb
         
   
 
B B-7
        
        
E
   
  
E-7
           
A
      
A-7
   
       
D-7
 

D

        
    
 
G
   
G-7
  
          
-73-
escalas dóricas
c C-7
 

                
t s t t t s t
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 6
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-74-
escalas frigias
phrygian scales
C C-7
    notas a evitar
               
s t t t s t t 
1 b3 5 b7 b2 T11 b6

1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
    
F-7
   
      
F
    
Bb Bb-7
  
                   
   

       
Eb Eb-7

              

Ab
          
Ab-7
    
      
  
    
Db Db-7
   
                

    Gb-7   
   
Gb
   
       
B B-7
 
           
     
 
E
 
E-7
  
          
A A-7
   
       
     
D-7
  
        
D
   
 
  
     
G G-7
          
-75-
escalas frigias
C C-7
  
                 
s t t t s t t 1 b3 5 b7 b2 T11 b6
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-76-
escalas lidias
lydian scales

Cmaj7(#11)
 
C
            
t t t s t t s 
1 3 5 7 T9 T#11 T13
1 2 3 #4 5 6 7 8
  
    
F Fmaj7(#11)
         
Bb Bbmaj7(#11)
 
         
      
Ebmaj7(#11)
  

          
Eb
   
 
   
Abmaj7(#11)
 
Ab
      
    
 
Db Dbmaj7(#11)
  
          
     
  
F#
     
F#maj7(#11)

          
B Bmaj7(#11)
  
             
  

E
  
Emaj7(#11)
   
             
Amaj7(#11)
  
A
            

  
D Dmaj7(#11)
  
 
               

G
    
Gmaj7(#11)
   
        
-77-
escalas lidias
C Cmaj7(#11)

          
   
t t t s t t s  
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 T#11 T13
F

Bb

Eb

Ab

Db

F#

B

E

A

D

G

-78-
escalas mixolidias
mixolydian scales

C7
  
  
C
        
 t  t s t t s t  
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
nota a evitar

     F7  
 
F

        
Bb7 
 
Bb
               
  
Eb7
  
    
          
Eb

 

Ab
      Ab7
 
   
          
   
Db Db7
   
             
  
 
G
   
G7
   
       
D D7
  
 
            
   
A
    
A7
   
     
E7
  
  
E

            
 
B B7
          
    
  
Fï#
  F#7
  
      
        
-79-
escalas mixolidias

C C7
 

              
t t s t t s t 1 3 5 b7 T9 4 T13
1 2 3 4 5 6 b7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-80-
escalas eólicas
aeolian scales
 
C C-7
            
  
 t s t t s t t   
1 b3 5 b7 T9 T11 b6 nota a evitar
  
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
   F-7
     
   
  
F
 

 
Bb Bb-7
              
      
   
Eb-7
Eb
       
               
      

Ab-7
      

Ab
           

   
Db-7
Db
   
                
   Gb-7   
Gb
      
          
B B-7
  
          
     
 
E
 
E-7
  
          
A A-7
 
       
       
D

D-7
  
        
    
 G-7   
G
       
        
-81-
escalas eólicas
C C-7
  
            
      
t s t t s t t 1 b3 5 b7 T9 T11 b6
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-82-
escalas locrias
locrian scales
C C-7(b5)
  
                 
 
s t t s t t t 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 nota a evitar

F
       
F-7(b5)
   
           

  
Bb Bb-7(b5)
                  
   

  
Eb-7(b5)
    
Eb
              
   
Ab Ab-7(b5)
        
           

  
Db-7(b5)
Db
 
               
     Gb-7(b5)
    
   
Gb

      
B B-7(b5)
 
         
     
  
  
E-7(b5)
        
E
   
A A-7(b5)
 
           
     
D
  
D-7(b5)
  
            
 G-7(b5)   
G
          
        
-83-
escalas locrias
C C-7(b5)
  
                  
s t t s t t t 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-84-
análisis armónico: el sistema de flechas
harmonic analysis: the arrows system
el movimiento dominante-tónica por movimiento de quintas descendentes se designa con una flecha y la
1 relación ii-v con un corchete.

II-7 corchete
V7 flecha
Imaj7
D-7 bracket G7 arrow Cmaj7
                
la familia de acordes dominantes por extensión y la de dominantes secundarios se designan con flecha
2 continua.
V7/II-7 II-7 V7/V V7

A7 D-7 D7 G7
                
acorde dominante secundario acorde dominante por extensión
la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, se designan con una
3 flecha discontinua. la relacion ii-v por movimiento cromático decendente, con corchete dsicontínuo.
sub V7/II sub V7/I

Eb7 D-7   Db7 C
                
acorde dominante sustituto acorde dominante sustituto
4 ejemplo:
II-7 sub V7/II II-7 V7/V II-7 V7
Bb-7 E7  D7  D-7
Eb-7  G7 C
                
-85-
análisis armónico: el sistema de flechas
harmonic analysis: the arrows system
el movimiento dominante-tónica por movimiento de quintas descendentes se designa con una flecha y la
1 relación ii-v con un corchete.

II-7 V7 Imaj7
D-7 G7 Cmaj7
                
la familia de acordes dominantes por extensión y la de dominantes secundarios se designan con flecha
2 continua.
V7/II-7 II-7 V7/V V7

A7 D-7 D7 G7
                
la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, se designan con una
3 flecha discontinua. la relacion ii-v por movimiento cromático decendente, con corchete discontínuo.
sub V7/II sub V7/I

Eb7 D-7 Db7 C
                
4 ejemplo:
Bb-7 E7 Eb-7 D7 D-7 G7 C

                
-86-
patrones armónicos: iii-vi-ii-v-i-iv
harmonic patterns: iii-vi-ii-v-i-iv
tipo de acorde: diatónico diatónico diatónico

función tonal: tónica tónica subdominante
análisis: III-7 VI-7 II-7

cifrado: E-7 A-7 D-7

            
relación escala-acorde:
   
frigia (modo III escala mayor) eólica (modo VI escala mayor) dórica (modo II escala mayor)

                
Nota a evitar
   
fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
     
notas del acorde, tensiones y nota a evitar:
  

   
      
 
fórmula: 1 b3 5 b7 b2 T11 b6 1 b3 5 b7 T9 T11 b6 1 b3 5 b7 T9 T11 6

acorde:
 

 
 
 


 
   
bajo:


diatónico diatónico diatónico

dominante tónica subdominante
V7 Imaj7 IVmaj7

G7 Cmaj7 Fmaj7
            
  
mixolidia (modo V escala mayor) escala mayor lidia (modo IV escala mayor)
            
        
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8
    
      
    
    
1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 T11 T13

 

 
 

 



   
-87-
patrones armónicos: iii-vi-ii-v-i-iv
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
 E-7 A-7 D-7

  
cifrado:
          
relación escala - acorde:
 
fórmula:
notas del acorde, tensiones y nota a evitar:
 

fórmula:
 
acorde:
 bajo:
 G7 Cmaj7 Fmaj7
            

 
-88-
ii-v-i mayor: fundamentos i
major ii-v-i: fundamentals i
análisis: II-7 V7 Imaj7

tensión
grado de tensión:
preparación
reposo
corchetes y flechas:
cifrado: D-7 G7 Cmaj7
 
   

 
 tritono






b3 5 
fórmula y notas guía: 1  b7 3 5
1 b7 1
3 5
7
tipo de acorde: menor - dominante - mayor
color: oscuro - brillante - claro
grado de estabilidad: semiestable - inestable - estable
función tonal: subdominante - dominante - tónica
-89-
ii-v-i mayor: fundamentos i
análisis:
grado de tensión:

cifrado:
 
 

 
 


 
 

tritono resolución de tritono
fórmula y notas guía:

tipo de acorde:
color:
grado de estabilidad:
función tonal:
-90-
1/2 ii-v-i mayor: progresiones de acordes en todos los tonos
major ii-v-i: chord progressions in all keys
escala dórica escala mixolidia escala mayor

1 D-7 G7 Cmaj7 C6
  
             
     

 

 

 






2 G-7

C7
     Fmaj7 F6
          
         
  



  






  
3
F7 Bbmaj7 Bb6   

C-7
        
            
  


  



 


    Ebmaj7
4 F-7 Bb7 Eb6
           
       
      
 
 
 
  

   
Ab6    
5
Bb-7 Eb7 Abmaj7
         
  
            
    
   


  
 
  



  
6 Eb-7 Ab7 Dbmaj7 Db6
             
     
     
    
  
   

  


   

-91-
ii-v-i mayor: progresiones de acordes en todos los tonos - 2/2
7 Ab-7 Db7
 
Gbmaj7

Gb6
    
                         

    
      
   
   
8 C#-7 F#7 Bmaj7 B6
        

     
      
       

  
 

  

   
 
F#-7 B7   Emaj7 E6
9
          
         
     
 
 
 

 
 


   

  
10 B-7 E7 Amaj7 A6
                
     

 
 

  
 
  
  
  
11 E-7 A7 Dmaj7 D6
 
            
        
   
 

 
 


12
   
A-7 D7 Gmaj7 G6
      
         

   
 

 
  
   
-92-
1/2 ii-v-i mayor: progresiones de acordes en todos los tonos

1 D-7
  
G7
  Cmaj7 C6
                 

 

 

 



 

2 Fmaj7

 
3 Bbmaj7

 
4
Ebmaj7

 
5
Abmaj7

 
6
Dbmaj7

 
-93-
ii-v-i mayor: progresiones de acordes en todos los tonos - 2/2
7 Gbmaj7



8 Bmaj7



9 Emaj7



10 Amaj7



11 Dmaj7



12 Gmaj7



-94-
ii-v-i mayor: opciones de escalas en c
major ii-v-i: scale options in c
opciones de escalas en c:
1
C-7 C7 Cmaj7
escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues) escala pentatonica menor (de blues)
        
       
          
escala pentatonica mayor (de blues) escala pentatonica mayor (de blues)


               
   
escala dórica bebop escala mixolidia bebop escala mayor bebop
       
 
     
   
 
       
       
                 
 

 

 



  
   
progresión ii-v-i mayor en c:

2
II-7 V7 Imaj7
D-7 G7 Cmaj7
  
         
         
      
 

              
 
  
escala dórica bebop escala mixolidia bebop

escala mayor bebop
   
     
     

        
escala dórica

escala mixolidia
    escala mayor
     
           
 
 





 




   
-95-
ii-v-i mayor: opciones de escalas en c
major ii-v-i: scale options in c
1
C-7 C7 Cmaj7
      


   
   

    
progresión ii-v-i mayor en c:

2 II-7 V7 Imaj7
D-7 G7 Cmaj7
 
    

    
  


   

-96-
modo menor: fundamentos
minor key harmony: fundamentals
 escala mayor
 modo eólico (escala menor natural)
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
   

C 
A
   
       
1 2 3 4 5 6 7 8
 C mayor A menor natural (eólica)

        


      
color claro
 color oscuro
C mayor  C menor natural (eólica)

          

    

    
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
 acordes generados en la escala mayor


Fmaj7

G7
 
A-7

B-7(b5)

        
 
 acordes generados en la escala menor natural o eólica
análisis: I-7 II-7b5 bIIImaj7 IV-7 V-7 bVImaj7 bVII7
  Bb7

   
cifrado: C-7 D-7b5 Ebmaj7 F-7 G-7 Abmaj7
 
 
    
  
 escalas menores artificiales

 C menor armónica  C menor melódica
         
           
fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8
1t + 1st
-97-
modo menor: fundamentos
minor key harmony: fundamentals
 escala mayor
 modo eólico (escala menor natural)
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
   

C 
A
   
       
1 2 3 4 5 6 7 8
 C mayor A menor natural (eólica)

        



C mayor  C menor natural (eólica)
 

   
      
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8
 acordes generados en la escala mayor


Fmaj7

G7
 
A-7

B-7(b5)

      
   
 acordes generados en la escala menor natural (eólica)
análisis:
cifrado: C-7 D-7b5 Ebmaj7 F-7 G-7 Abmaj7 Bb7
 
 escalas menores artificiales

 C menor armónica  C menor melódica
     

fórmula:
1t + 1st
-98-
acordes menores: opciones de escalas
minor chords: scale options
 escalas menores
escala pentatónica menor ("de blues")
 
6        
      
      
    
  
escala frigia (modo III de Ab mayor)
5       
       
a evitar
escala menor melódica

4         
    
 
     
escala menor armónica
3      
   
  
  
escala menor natural (eólica)

(modo VI de eb Mayor)
2      
      
 

escala dórica
(modo II de bb mayor)
1    
    
   

           
 acordes menores
C- C-maj7 C-7 C-6

  

 


  


 



-99-
acordes menores: opciones de escalas
minor chords: scale options
 escalas menores
escala pentatónica menor ("de blues")

6  
escala frigia (modo III de Ab mayor)
5    
4   
escala menor armónica
3    

(modo VI de eb Mayor)
2    
escala dórica
(modo II de bb mayor)
1  

 acordes menores
C- C-maj7 C-7 C-6

  

 


  


 



-100-
escalas menores
minor scales
A escala mayor B escalas menores

genera tres modos menores
C 2 3 6
 tetracordo común tetracordo distinto
        
escala dórica
2 D dórico
(modo ii de bb mayor) 1

         
C- C-6 C-7
   
   
nota a evitar en ii-
nota a evitar en ii-
tetracordo menor tetracordo menor

3 E frigio
       
1 2 b3 4 5 6 b7 8
6 A eólico (escala menor natural)

(modo vi de eb mayor) 2
 
C- C-7
           
      
tetracordo menor tetracordo frigio
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
escala menor armónica 3

 
C- C-maj7
       
  
1 tono y medio
tetracordo menor tetracordo armónico
1 2 b3 4 5 b6 7 8
escala menor melódica 4

C- C-6 C-maj7
  
        
tetracordo menor tetracordo mayor
1 2 b3 4 5 6 7 8
C- C-maj7 C-7 C-6


        
-101-
escalas menores
A escala mayor B escalas menores

genera tres modos menores
C 2 3 6
 tetracordo común tetracordo distinto

escala dórica
(modo ii de bb mayor) 1
2 D dórico C-
  
3 E frigio

6 A eólico
(modo vi de eb mayor)
2
 
escala menor armónica 3

  
escala menor melódica 4

  
C- C-maj7 C-7 C-6

-102-
escalas menores melódicas
melodic minor scales
C C-maj7
  
         
     
t s t t t t s 1 b3 5 7 T9 T11 T13
b3

1 2 4 5 6 7 8
   F-maj7
  
      
F
    
Bb Bb-maj7
  
             
  

  
 
Eb-maj7

  
Eb
         
  
Ab
         
Ab-maj7
 
         

 
Db-maj7
                  
Db
  
Gb
    
Gb-maj7
   
         
    
 
B B-maj7
             
  
E
   
E-maj7
   
           

A-maj7
  
A
           
    
D-maj7
 

         
D
   
G-maj7
  
  
    
G
      
-103-
escalas menores melódicas

C C-maj7

1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-104-
notas a evitar en los modos de la escala menor melódica
avoid notes in the modes of the melodic minor scale
escala acorde + nota a evitar tensiones

C menor melódica i C-maj7
 
     
  
     

1 2 b3 4 5 6 7 8 T9 T11 T13
 C-6
C menor melódica ii
 
        
  
  
1 2 b3 4 5 6 7 8 T7 T9 T11
D dórica b2 (frigia §6)
D-7
 
 
 
semitono
         

 disonancia
b9
1 b2 b3 4 5 6 b7 8 b2 T11 6

Eb lidia aumentada Ebmaj7(#5)
  
 
semitono
        
 
b9


1 2 3 #4 #5 6 7 8 T9 T#11 6
F lidia b7 F7(#11)
  
      

 
   
1 2 3 #4 5 6 b7 8 T9 T#11 T13
G mixolidia b13 G7b13
   
 
semitono
     

b9

   
1 2 3 4 5 b6 b7 8 T9 4 Tb13
A locria #2 A-7b5   
  
[dórica alterada]
     

    
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 T9 T11 Tb13

B alterada
   B7 alt  
  
   
  

1 b2 #2 3 #4 #5(b13  b7 8 Tb9 T#9 T#11 Tb13
-105-
notas a evitar en los modos de la escala menor melódica

        

 
  
1 2 b3 4 5 6 7 8
 C menor melódica ii C-6
        
 
  
1 2 b3 4 5 6 7 8
D-7
         




1 b2 b3 4 5 6 b7 8

    
     

 
1 2 3 #4 #5 6 7 8
F lidia b7 F7(#11)
      

 
   
1 2 3 #4 5 6 b7 8
G mixolidia b13 G7b13
       

 
   
1 2 3 4 5 b6 b7 8
A locria #2 A-7b5
      

[dórica alterada]
     
 
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8

B alterada
   B7 alt
 
   
 

1 b2 #2 3 #4 #5(b13  b7 8
-106-
los modos de la escala menor melódica
the modes of the melodic minor scale

  
              
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13
 C-6
 
              
  
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 6 T7 T9 T11
D dórica b2 (frigia §6) D-7

  

        
    
1 b2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 6

  
   
           
1 2 3 #4 #5 6 7 8 1 3 #5 7 T9 T#11 6
F lidia b7 F7(#11)
  
         
     
1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
G mixolidia b13
 
G7b13
    
    
      
1 2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 Tb13
 
A locria #2 [dórica alterada]
    
A-7b5
    
  
    
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
B alterada
    B7 alt  
  
        
1 b2 #2 3 #4 #5(b13 b7 8 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
-107-
los modos de la escala menor melódica
C menor melódica I C-maj7


1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13

C menor melódica II C-6



Eb lidia aumentada

F lidia b7
G mixolidia b13
A locria #2 (dórica alterada)
B alterada

-108-
los modos de la escala menor melódica en c
the modes of the melodic minor scale in c

  
             
 
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13
 C-6
 
               
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 6 T7 T9 T11
C dórica b2 (frigia §6) C-7

 
              
  
1 b2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 6
C lidia aumentada Cmaj7(#5)

  
              
  
1 2 3 #4 #5 6 7 8 1 3 #5 7 T9 T#11 6
C7(#11) 
 
C lidia b7
          
    

1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
 
C mixolidia b13 C7b13
         
     
  
1 2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 Tb13
C locria #2 (dórica alterada)

 
C-7b5

                  
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
    
C alterada C7 alt
                
 
1 b2 #2 3 b5 #5-b13 b7 8 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
-109-
los modos de la escala menor melódica en c
C menor melódica i

 C menor melódica ii

C dórica b2 (frigia §6)
C lidia aumentada
C lidia b7
C mixolidia b13

C locria #2 (dórica alterada)
C alterada

-110-
escalas lidias aumentadas
lydian augmented scales


 
C Cmaj7(#5#11)
              
t t t t s t s 1 3 #5 7 T9 T#11 T13
#4 #5

1 2 3 6 7 8
  Fmaj7(#5#11)  
  
F

      
 
Bb Bbmaj7(#5#11)
  
           
      
 
Eb
   
Ebmaj7(#5#11)
    
       
 
Ab
    
Abmaj7(#5#11)
  

       
Db

Dbmaj7(#5#11)
  
        
    
  
      
F# F#maj7(#5#11)
    
     

B Bmaj7(#5#11)
  
         
     
  

E
     
Emaj7(#5#11)
     
         

A       
Amaj7(#5#11)
   
   
    

 
D Dmaj7(#5#11)
  
              

G
    
Gmaj7(#5#11)
   
        
-111-
escalas lidias aumentadas


 
C Cmaj7(#5#11)
              
t t t t s t s 1 3 #5 7 T9 T#11 T13
1 2 3 #4 #5 6 7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

F#

B

E

A

D

G

-112-
escalas lidias b7
lydian dominant scales
C7(#11) 
 
C
               
t t t s t s t 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
#4 b7 8

1 2 3 5 6
 F7(#11)  
F
         
     
Bb Bb7(#11)
 
        

        
 
Eb
    Eb7(#11)

              
 
     Ab7(#11)
      
 
 
Ab
       
Db    
Db7(#11)
  
            
  

F#
     F#7(#11)
    
         

 
B B7(#11)
              
 
E
 
E7(#11)
    
              

A      A7(#11)
  
       
  

 
D D7(#11)
             

G
    
G7(#11)
   
        
-113-
escalas lidias b7

 
C C7(#11)
               
t t t s t s t
1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
F

Bb

Eb

Ab

Db

F#

B

E

A

D

G

-114-
escalas locrias #2
locrian #2 scales
C C-7(b5)
  
              
      
t s t s t t t 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
b3 b5 b6 b7

1 2 4 8
F
      
F-7(b5)
  
            
  
Bb Bb-7(b5)
                  
  
   
Eb-7(b5)
     
Eb
             
   
Ab Ab-7(b5)
        
            
   
Db-7(b5)
              
Db
  
Gb
   Gb-7(b5)
      
              
B B-7(b5)
 
            
  
 
E
   
E-7(b5)
 
           
A A-7(b5)
 
        
        
D
  
D-7(b5)
  
            
 G-7(b5)   
G
          
       
-115-
escalas locrias #2
C C-7(b5)
  
              
      
t s t s t t t
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-116-
escalas alteradas
diminished whole tone scales

    
C (disminuida s-t + tonos enteros) C7#9 (alt)
               

s t s t t t t
1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
1 b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8
F7#9
    
    
F
  
          
Bb Bb7#9
   

                
 
Eb Eb7#9
   
   
             
 
     
     
Ab Ab7#9
  
       
Db Db7#9
  
  
           
 

G
  
G7#9
   
              
D
 
D7#9
    
             

  
A
   A7#9
   
         
 

  
E
  
E7#9
 
         
B B7#9
   
            
  
   
F#
     
F#7#9
  
      
 
-117-
escalas alteradas
C (disminuida s-t + tonos enteros) C7#9 (alt)

s t s t t t t
1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
1 b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8
F

Bb

Eb

Ab

Db

G

D

A

E

B

F#

-118-
escalas menores armónicas
harmonic minor scales
 
C C-maj7
   
    
 t  s t t s t+s s      
b3 b6 1 b3 5 7 T9 T11 b6 nota a evitar
  
1 2 4 5 7 8
 
   
F F-maj7

       
  
Bb Bb-maj7
               
  
   
Eb-maj7
    
Eb
       
      
   
Ab-maj7
     
Ab
         
    
 
Db
   
Db-maj7
  
                 
  
    
Gb Gb-maj7
   
          
 
B B-maj7
       
         
E-maj7
  
   
E
          

A-maj7
  
A
      
   

 
D
 
D-maj7
  
             
G-maj7
  
      
G
          
-119-
escalas menores armónicas
C C-maj7

1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 b6
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-120-
notas a evitar en los modos de la escala menor armónica
avoid notes in the modes of the harmonic minor scale
C menor armónica C-maj7  

semitono

          
 



b9
1 2 b3 4 5 b6 7 8 T9 T11 b6
D locria §6 D-7b5
 
 
          
semitono


 +11

 b9
tritono b2 6
1 b2 b3 4 b5 6 b7 8 T11
Ebmaj7(#5)
Eb jónica #5

semitono semitono
  
  
      
b9
 



b9
1 2 3 4 #5 6 7 8 T9 4 6
F-7
F dórico #4 +4
  
  
       


+11

 tritono
1 2 b3 #4 5 6 b7 8 T9 T#11 6
G mixolidia b9 b13
G7b9b13
  
semitono

   

b9
  
    
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 Tb9 4 Tb13
 
Ab lidia #2
      

Abmaj7 
  
    
T#9 T#11 T13
1 #2 3 #4 5 6 7 8
B alterada bb7
       Bº7  

   


 
1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 8

Tb9 Tb11 Tb13
-121-
notas a evitar en los modos de la escala menor armónica
C menor armónica C-maj7
          




1 2 b3 4 5 b6 7 8
D D-7b5
         




1 b2 b3 4 b5 6 b7 8
Ebmaj7(#5)
Eb jónica #5

  
        



1 2 3 4 #5 6 7 8
F dórico #4 F-7
    
      

 
1 2 b3 #4 5 6 b7 8
G mixolidia b9 b13
G7b9b13
  

   
 
   
1 b2 3 4 5 b6 b7 8
Ab lidia #2
       Abmaj7
 

     
1 #2 3 #4 5 6 7 8
B alterada bb7
       Bº7

   



1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 8

-122-
los modos de la escala menor armónica
the modes of the harmonic minor scale
 

              
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 b6 nota a evitar
D locria §6 D-7b5
 
   
            
1 b2 b3 4 b5 6 b7 8 1 b3 b5 b7 b2 T11 6

 
Eb jónica #5 Ebmaj7(#5)
         
      
1 2 3 4 #5 6 7 8 1 3 #5 7 T9 4 6
F dórico #4  
      
F-7
  
        
1 2 b3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 6
G mixolidia b9 b13
 
G7b9b13
           
    
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 4 Tb13
 
Ab lidia #2
       
Abmaj7
  
  
    
1 3 5 7 T#9 T#11 T13
1 #2 3 #4 5 6 7 8
     
B alterada bb7 Bº7

  
      
  
1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 8 1 b3 b5 bb7 Tb9 Tb11 Tb13
-123-
los modos de la escala menor armónica

D locria §6

Eb jónica #5

F dórico #4

G mixolidia b9 b13

Ab lidia #2

B alterada bb7

-124-
los modos de la escala menor armónica en c
the modes of the harmonic minor scale in c
 

              
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 b6 nota a evitar
C locria §6 C-7b5
  
                  
1 b2 b3 4 b5 6 b7 8 1 b3 b5 b7 b2 T11 6
C jónica #5 Cmaj7(#5)
 

              
1 2 3 4 #5 6 7 8 1 3 #5 7 T9 4 6
C dórico #4 C-7
  
                
1 2 b3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 6
C mixolidia b9 b13 C7b9b13

                
   
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 4 Tb13
C lidia #2 Cmaj7
   
            
 
1 3 5 7 T#9 T#11 T13
1 #2 3 #4 5 6 7 8
C alterada bb7 Cº7 

 
                    
1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 8 1 b3 b5 bb7 Tb9 Tb11 Tb13
-125-
los modos de la escala menor armónica en c

C locria §6

C jónica #5

C dórico #4

C mixolidia b9 b13

C lidia #2

C alterada bb7

-126-
escalas mixolidias b9 b13
mixolydian b9 b13 scales

C C7b9b13
               
      
s t+s s t s t t
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 (T#9) 4 Tb13
nota a evitar
F7b9b13
       
F
    
          
B¨ B¨7b9b13
              
            
E¨7b9b13
     
E¨

            
      

A¨ A¨7b9b13
              
           
D¨7b9b13
D¨
   
           
 
     
   G¨7b9b13
   
G¨
       
     
B B7b9b13
             
   
   
E7b9b13
E
   
              
A A7b9b13
          
           
D7b9b13
 
D
             
    

    G7b9b13
 
       
G
       
 
-127-
escalas mixolidias b9 b13
C C7b9b13
                
     
s t+s s t s t t
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 (T#9) 4 Tb13
F

B¨

E¨

A¨

D¨

G¨

B

E

A

D

G

copyright©DanielFedele2007
-128-
1/2 patrones armónicos: i-/i-maj7/i-7/i-6
harmonic patterns: I-/I-maj7/I-7/I-6
 relación escala-acorde:

menor armónica menor armónica
               
   a evitar  
 fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 2 b3 4 5 b6 7 8

menor melódica menor melódica
               
    
 fórmula: 1 2 b3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8
eólica (modo VI escala mayor)

     
       
 fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
dórica (modo II escala mayor)
       
     
 fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 8
     
notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
  

 
  
     
 fórmula: 1 b3 5  b 7 T9 T11  b6 T13 1 b3 5 7 T9 T11  b 6
 tipo de acorde: diatónico intercambio modal

 función tonal: tónica tónica
 análisis: I- I-maj7
 cifrado: C- C-maj7
  
 acorde:
    
   
 bajo:
 
-129-
patrones armónicos: i-/i-maj7/i-7/i-6 - 2/2


menor melódica

        
1 2 b3 4 5 6 7 8
    
    
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
dórica (modo II escala mayor) dórica (modo II escala mayor)

       
        
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
     

     
     
1 b3 5 7 T9 T11 b 6 1 b3 5 b7 T9 T11  6 T13
intercambio modal intercambio modal

tónica tónica
I-7 I-6
C-7 C-6
   

  
-130-
1/2 patrones armónicos: i-/i-maj7/i-7/i-6
 relación escala-acorde:
   

 fórmula:
   

 fórmula:
  
 
 fórmula:
  
 
 fórmula:
 notas del acorde, tensiones y notas a evitar:
  
 
 fórmula:
 función Tonal:
 tipo de acorde:
 análisis:
 cifrado: C- C-maj7
     
acorde:
 

 
  
bajo:
  

-131-
patrones armónicos: I-/I-maj7/I-7/I-6 - 2/2






C-7 C-6
   

  
-132-
ii-v-i menor: fundamentos i
minor ii-v-i: fundamentals i
análisis: II-7b5 V7b9 I-

tensión
grado de tensión:
preparación
reposo
 

cifrado: D-7b5 G7b9 G7#9 C- C-maj7 C-7 C-6
 

 
       
tritono

      
tritono
tritono
notas que preparan el sonido menor
fórmula y notas guía: 1 b3 b5 b7 1 3 5 +5 b7 (b9 #9) 1 b3 5 (8 7 b7 6)
tipo de acorde: semidisminuido - dominante - menor

color: oscuro - brillante - oscuro
grado de estabilidad: semiestable - inestable - estable
función tonal: subdominante - dominante - tónica
-133-
ii-v-i menor: fundamentos i
análisis:
grado de tensión:
cifrado:
tritono
   
tritono
   
notas que preparan el sonido menor resolución de tritono
fórmula y notas guía:
tipo de acorde:
color:
grado de estabilidad:
función tonal:
-134-
ii-v-i menor: opciones de escalas en c
minor ii-v-i: scale options in c
1
C-7b5 C7+9 /C7b9 0 C-
 C-maj7 C-6 menor melódica
   
4
  
locria #2 (modo VI de Eb menor melódica) disminuida semitono-tono
   
menor armónica
C-7b5 C7b9 C-maj7
       
2 2 3
                 
   nota a evitar
eólica (menor natural)(modo VI de eb mayor)
C-7
  
2
      
 
locria (modo VII de Db mayor) alterada (modo VII de Db menor melódica) dórica (modo II de bb mayor)
C-7b5 C7+9 C-7C-6
      
1 1 1
                   
C-7b5 C7+9 C7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

 

   
   

  
   
       
progresión ii-v-i menor en c:

2 V7#9[b9] I-
II-7b5
D-7b5 G7+9 /G7b9 0 C-
 C-maj7C-6 menor melódica
  
4
  
locria #2 (modo VI de F menor melódica)
    
G7b9 disminuida semitono-tono
  
menor armónica
C-maj7
D-7b5

2 2 3
               
         
a evitar
eólica (menor natural)(modo VI de Eb mayor)
C-7
  
2
  
locria (modo VII de eb mayor) alterada (modo VII de ab menor melódica)     
D-7b5
 
G7+9
      C-7 C-6 dórica (modo II de bb mayor)
  
1 1 1
            
    
G7+9 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6
D-7b5
 


  


   
  
 








-135-
ii-v-i menor: opciones de escalas en c
1
C-7b5 C7+9 /C7b9 0 C-
 4 C-maj7C-6 menor melódica
  
locria #2 (modo VI de Eb menor melódica) disminuida semitono-tono
menor armónica
2 C-7b5 2 C7b9 3 C-maj7

eólica (menor natural)(modo VI de eb mayor)
2 C-7
  
locria (modo VII de Db mayor) alterada (modo VII de Db menor melódica) dórica (modo II de bb mayor)
1 C-7b5 1 C7+9 1 C-7 C-6

C-7b5 C7+9 C7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

 
progresión ii-v-i menor en c:

2
D-7b5 G7+9 /G7b9 0 C-
 4 C-maj7 C-6 menor melódica
  
locria #2 (modo VI de F menor melódica) disminuida semitono-tono
2 D-7b5 2 G7b9 3 C-maj7 menor armónica

eólica (menor natural)(modo VI de Eb mayor)
2 C-7
  
locria (modo VII de eb mayor) alterada (modo VII de ab menor melódica)
1 D-7b5 1 G7+9 1 C-7 C-6 dórica (modo II de bb mayor)

D-7b5 G7+9 G7b9 C- C-maj7 C-7 C-6

 
-136-
1/2 ii-v-i menor: opciones de escalas
minor ii-v-i: scale options
1 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

G-7b5 C7+9 C7b9 F-
F
  
F-maj7 F-6 menor melódica
  
4
  
    
  
locria #2 (modo vi de F menor melódica) disminuida semitono-tono
  
G-7b5 C7b9
           
menor armónica
F-maj7
 
2 2 3
          
a evitar
  
eólica (menor natural)(modo vi de Eb Mayor)
F-7
    
2
  
locria (modo vii de eb mayor) alterada (modo vii de ab menor melódica)
  
dórica (modo ii de bb mayor)
              
G-7b5
 
C7+9 F-7 F-6
     
1 1 1
     
 
C7+9 C7b9

G-7b5
  
F- F-maj7

F-7
 
F-6
 
     
  
   







2 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

A-7b5 D7+9 D7b9 G-
G
   
G-maj7 G-6 menor melódica
  
4
  
  
locria #2 (modo vi de F menor melódica)
   
disminuida semitono-tono
   
A-7b5 D7b9 G-maj7 menor armónica
 
2 2 3
          
       
a evitar
  
G-7
 
2
      
  
  
A-7b5 G-7 G-6
  
1
   1 D7+9
   
1
   
          
A-7b5 D7+9 D7b9 G- G-maj7 G-7 G-6

 
     
      

 
       
    
-137-
ii-v-i menor: opciones de escalas - 2/2
3 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

D E-7b5 A7+9 A7b9 D-
D-maj7D-6 menor melódica

   
4
 
     
 
E-7b5 A7b9 menor armónica
  D-maj7
              
2 2 3
        
 
   
2 D-7
     

alterada (modo vii de ab menor melódica)
  
locria (modo vii de eb mayor) dórica (modo ii de bb mayor)
E-7b5
      
A7+9 D-7 D-6
   
1 1 1
         
     
E-7b5 A7+9 A7b9 D- D-maj7 D-7 D-6

  
    


   
  
    







4 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

A B-7b5 E7+9 E7b9 A-
   
menor melódica
A-maj7 A-6

   
4
  
   
B-7b5 E7b9 menor armónica
A-maj7
  
2 2 3
        
        
  
 
2
   
A-7

alterada (modo vii de ab menor melódica)
locria (modo vii de eb mayor)
  
B-7b5
      
E7+9 A-7 A-6

1 1 1
  
            
B-7b5 E7+9 E7b9 A- A-maj7 A-7 A-6

 


   
       


 

     
   
-138-
ii-v-i menor: opciones de escalas
minor ii-v-i: scale options
1 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

G-7b5 C7+9 C7b9 F-
F F-maj7 F-6 menor melódica
  
4

G-7b5 C7b9 F-maj7 menor armónica
2 2 3

a evitar
2 F-7
  
1 G-7b5 1 C7+9 1 F-7 F-6

G-7b5 C7+9 C7b9 F- F-maj7 F-7 F-6

 
2 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

A-7b5 D7+9 D7b9 G-
G G-maj7 G-6
  
4

2 A-7b5 2 D7b9 3 G-maj7

a evitar
2 G-7
  
1 A-7b5 1 D7+9 1 G-7 G-6


A-7b5 D7+9 D7b9 G- G-maj7 G-7 G-6

 
-139-
ii-v-i menor: opciones de escalas 2/2
3 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

D E-7b5 A7+9 A7b9 D-
D-maj7D-6
  
4

2 E-7b5 2 A7b9 3 D-maj7

2 D-7
  
1 E-7b5 1 A7+9 1 D-7 D-6


E-7b5 A7+9 A7b9 D- D-maj7 D-7 D-6

 
4 II-7b5 V7+9 /V7 b9 0 I-

A B-7b5 E7+9 E7b9 A-
A-maj7 A-6
  
4

2 B-7b5 2 E7b9 3 A-maj7

2 A-7
  
1 B-7b5 1 E7+9 1 A-7 A-6


B-7b5 E7+9 E7b9 A- A-maj7 A-7 A-6

 
-140-
análisis armónico: doble función tonal
harmonic analysis: double tonal function
 los acordes diatónicos III-7 y VI-7 pueden aparecer como subdominantes II-7 relativos del V7/II y V/V.
en la práctica se utilizan las escalas dóricas correspondientes.
1 acorde III-7
doble función tonal:
III-7
II-7 V7/II-7 II-7 V7 I
 
 
E-7 A7 D-7 G7 C
  


 
III-7
E frigio
    
   
II-7
E dórico
    
   
2 acorde VI-7
VI-7
II-7 V7/V V7 I

D7
  

A-7 G7 C

   
 
 
VI-7
   
A eólico
  
 
II-7
   
 
A dórico
  
-141-
análisis armónico: doble función tonal
 los acordes diatónicos III-7 y VI-7 pueden aparecer como subdominantes II-7 relativos del V7/II y V/V.
en la práctica se utilizan las escalas dóricas correspondientes.
1 acorde III-7
III-7
II-7 V7/II-7 II-7 V7 I
E-7 A7 D-7 G7 C

 
 
III-7
E frigio
 
II-7
E dórico
 
2 acorde VI-7
VI-7
II-7 V7/V V7 I
A-7 D7 G7 C

 
 
VI-7
A eólico
 
II-7
A dórico
 
-142-
1/3 acordes dominantes secundarios: fundamentos
secondary dominant chords: fundamentals
1 V7 / II-7
(modo v de D menor armonico) D menor dórico (modo ii de C mayor)
 
A mixolidia b9 b13
       
    

  
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
D menor armonico

        
1 2 3 4 5 b6 7 8
D menor melódico
   
    
1 2 b3 4 5 6 7 8
V7 / II-7 II-7
A7b9 D-7
  
 
 
 

 
acorde dominante secundario acorde diatónico
2 V7 / III-7
 
B mixolidia b9 b13 (modo v de E menor armónico) E menor frigio (modo iii de C mayor)
       
         

1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
E menor armonico
 
      
1 2 3 4 5 b6 7 8
V7 / III-7 III-7
B7b9 E-7
 


 

  
-143-
acordes dominantes secundarios: fundamentos - 2/3
3 V7 / IVmaj7
C mixolidio (modo v de f mayor) F lidio (modo iv de C mayor)
  
             

1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
 
F mayor
       
1 2 3 4 5 6 7 8
V7 / IVmaj7 IVmaj7
C7 Fmaj7
 

 

   
4 V7 / V7
D mixolidio (modo v de g mayor) G mixolidio (modo V de C mayor)
  
             

1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
 
G mayor
   
  
1 2 3 4 5 6 7 8
V7 / V7 V7
D7 G7

 

  
 


-144-
5 V7 / VI-7
E mixolidia b9 b13 (modo v de A menor armónico) A eólico (modo VI de C mayor)

 
        

    
1 b2 3 4 5 b6 b7 8
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8
A menor armonico

     
 
1 2 3 4 5 b6 7 8
V7 / VI-7 VI-7
E7b9 A-7


 

  
 
 
-145-
1/3 acordes dominantes secundarios: fundamentos
1 V7 / II-7
A mixolidia b9 b13
 

D menor armonico
 
D menor melódico
 
V7 / II-7 II-7
A7b9 D-7

2 V7 / III-7
B mixolidia b9 b13
 

1 b2 3 4 5 b6 b7 8
E menor armonico
 
1 2 3 4 5 b6 7 8
V7 / III-7 III-7
B7b9 E-7

-146-
3 V7 / IVmaj7
C mixolidio
 

F mayor
 
V7 / IVmaj7 IVmaj7
C7 Fmaj7

4 V7 / V7
D mixolidio
 

G mayor
 
V7 / V7 V7
D7 G7

-147-
5 V7 / VI-7
E mixolidia b9 b13
 

1 b2 3 4 5 b6 b7 8

A menor armonico


1 2 3 4 5 b6 7 8
V7 / VI-7 VI-7
E7b9 A-7

-148-
progresiones armónicas con acordes dominantes secundarios
secondary dominant chord progressions
análisis: Imaj7 II-7 V7/IV IVmaj7 II-7 V7/III III-7 II-7 V7/VI
1 cifrado: Cmaj7 G-7 C7 Fmaj7 F#-7 B7 E-7 B-7 E7
            

    

    
       
 
VI-7 II-7 V7/II II-7 II-7 V7/V II-7 V7 Imaj7

A-7 E-7 A7 D-7 A-7 D7 D-7 G7 Cmaj7
   

        





 
     
   
Imaj7 II-7 V7/IV IVmaj7 II-7 V7/III III-7 II-7 V7/VI

2 Fmaj7 C-7 F7 Bbmaj7 B-7 E7 A-7 E-7 A7
      
     






         

D-7 A-7 D7 G-7 D-7 G7 G-7 C7 Fmaj7
  
 
        




       
 

3 Bbmaj7 F-7 Bb7 Ebmaj7 E-7 A7 D-7 A-7 D7
     
 
        

 


 
       

G-7 D-7 G7 C-7 G-7 C7 C-7 F7 Bbmaj7
    
      

      


 

   

 
-149-
progresiones armónicas con acordes dominantes secundarios
análisis: Imaj7 II-7 V7/IV IVmaj7 II-7 V7/III III-7 II-7 V7/VI
1 cifrado: Cmaj7
 

Cmaj7
 

2 Fmaj7

 

Fmaj7
 
3 Imaj7 II-7 V7/IV IVmaj7 II-7 V7/III III-7 II-7 V7/VI

Bbmaj7

 

Bbmaj7
 
-150-
escalas para acordes dominantes secundarios
scales for secondary dominant chords
 tonalidad de c mayor:
1 V7 / II-7
 
   
A mixolidia b13 (D menor melódica) A7 [D-7]
 
     
    
1 2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 Tb13
nota a evitar
  
  
A mixolidia b9 b13 (D menor armónica)

A7 [D-7]
  
      
  
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 T#9 4 Tb13
2 V7 / III-7
B mixolidia b9 b13 (E menor armónica)  
B7 [E-7]
 
             
  
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 T#9 4 Tb13
3 V7 / IVmaj7
C mixolidia C7 [Fmaj7]
  
            
  
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
4 V7 / V7
D mixolidia D7 [G7]
  
             
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
5 V7 / VI-7  compatible e intercambiable con Tb9

E mixolidia b9 b13 (A menor armónica) E7 [A-7]
   
   
         
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 T#9 4 Tb13
-151-
escalas para acordes dominantes secundarios
 tonalidad de c mayor:
1 V7 / II-7
A A7

A A7
2 V7 / III-7
B B7
3 V7 / IVmaj7
C C7

4 V7 / V7
D D7

5 V7 / VI-7
E E7

-152-
progresiones armónicas con acordes dominantes por extensión
extended dominant chords harmonic prgressions
II-7 V7/V II-7 V7/V

1 B-7 E7 E-7 A7
                          
        
 
  

dórica 



mixolidia 



dórica



mixolidia
II-7 V7/V II-7 V7 Imaj7

A-7 D7 D-7 G7 Cmaj7
                        
        
 
  

dórica




mixolidia




dórica



mixolidia

 
II-7 V7/V II-7 V7/V

2 A-7 D7 D-7 G7
                      
         

 


dórica




mixolidia




dórica



mixolidia

G-7 C7 C-7 F7 B¨maj7
           

              
     

  


dórica




mixolidia




dórica
 


mixolidia

 
II-7 V7/V II-7 V7/V

3 E-7 A7 A-7 D7
  
                        

     
dórica mixolidia dórica mixolidia
 
 
 
  
 
 
 

D-7 G7 G-7 C7 Fmaj7

                        


   mixolidia 
   dórica
dórica mixolidia
   
 

 

 

 
  
-153-
progresiones armónicas con acordes dominantes por extensión
II-7
1 B-7


 
  

Dórica
Imaj7
Cmaj7

 



 
II-7
2 A-7

 


Dórica
Imaj7
B¨maj7

  



 
II-7
3 E-7

 


Imaj7
Fmaj7




  
-154-
acordes dominantes sustitutos: fundamentos
substitute dominant chords: fundamentals
la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, contienen el tritono del
1 acorde al que sustituyen.
Db lidia b7 (modo iv de escala menor melódica)

   
   
1 2 3 #4 5 6 b7 8
II-7 sub V7/I I

D-7 Db7 C
 

  

 
b
 
c
f  e
la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, se designan con una flecha discontinua. la relacion ii-v por
movimiento cromático descendente, con corchete discontínuo.
+4
2 progresión ii-v-i mayor:
II-7 V7/I I
D-7 G7 C e
  f 
 
 

 b 


c
el movimiento dominante-tónica por movimiento de quintas descendentes se designa con una flecha, y la relación ii-v, con un corchete.
-155-
acordes dominantes sustitutos: fundamentos
la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, contienen el tritono del
1 acorde al que sustituyen.
Db lidia b7 (modo iv de escala menor melódica)

II-7 I
D-7 C
 

 

 

2 progresión ii-v-i mayor:

II-7 V7/I I
D-7 G7 C
 
 
 


-156-
acordes dominantes sustitutos: identificación de tritonos
substitute dominant chords: tritone identification
A acorde dominante sustituto acorde de tónica B tritono resolución de tritono

sub V7/V I
1 b7 1
Db7 C 3 3
 

tritono

 
 
  
2
D7 D¨
 


  






3
D
   
Eb7
  

   
4 E¨
  
E7
 


 
 
 
5

F7
 

E
 
 
   
 
Gb7 F
 
6
  
 
  
   
7 G7 F©
 
 
   
   
 
8 Ab7 G
 
    
  A¨ 

9 A7
 
 
   
 Bb7
10

 
A
  
 
    
11
B7 B¨
  


  

 



12
C7 B
 


 



 

-157-
acordes dominantes sustitutos: identificación de tritonos
A acorde dominante sustituto acorde de tónica B tritono resolución de tritono
sub V7/V I
1 b7 1
Db7 C 3
 
3
  
tritono

 
  
2
D7 D¨
 


 


3
D
 
Eb7
  

 
4

E7 E¨
 


 

5

F7
 

E
 
 

6
Gb7 F

  
 

 
7 G7 F©
 
 
 
  
8 Ab7 G
 
   

A7  A¨
9
 
 
 
 Bb7

 
10 A

 
  
11
B7 B¨
  


 


12
C7 B
 


 


-158-
progresiones armónicas con dominantes sustitutos
substitute dominant chord progressions
1 Imaj7 sub v7/IV

Cmaj7 F#7
IVmaj7
Fmaj7
sub v7/III III-7
F7 E-7
sub v7/VI
Bb7
VI-7
A-7
sub v7/II
Eb7
II-7
D-7
sub v7/V
Ab7
V7
G7
sub v7/I
Db7
Imaj7
Cmaj7
     
           
 
       

    


          
  
2 Imaj7 sub v7/IV IVmaj7 sub v7/III III-7 sub v7/VI VI-7 sub v7/II II-7 sub v7/V V7 sub v7/I Imaj7
    
Fmaj7 B7 Bbmaj7 Bb7 A-7 Eb7 D-7 Ab7 G-7 Db7 C7 Gb7 Fmaj7
        
                




     
       
3 Imaj7 sub v7/IV

Bbmaj7 E7
IVmaj7
Ebmaj7
sub v7/III III-7
Eb7 D-7
sub v7/VI VI-7
Ab7 G-7
sub v7/II
Db7
II-7
C-7
sub v7/V
Gb7
V7
F7
sub v7/I
B7
Imaj7
Bbmaj7
             
                  
  



       
     
           

Gmaj7 C#7 Cmaj7 C7 B-7 F7 E-7 Bb7 A-7 Eb7 D7 Ab7 Gmaj7

     
   
  
   
  





 
   
       
5 Imaj7 sub v7/IV IVmaj7 sub v7/III

Bmaj7 F7 Emaj7 E7
III-7
D#-7
sub v7/VI
A7
VI-7
G#-7
sub v7/II
D7
II-7
C#-7
sub v7/V
G7
V7
F#7
sub v7/I
C7
Imaj7
Bmaj7

     


   
        

  


         
   
Emaj7 Bb7

Amaj7 A7 G#-7 D7 C#-7 G7 F#-7 C7 B7 F7 Emaj7
  

 

            
            



 
     
 
   
-159-
progresiones armónicas con dominantes sustitutos
Imaj7 sub v7/IV IVmaj7 sub v7/III III-7 sub v7/VI VI-7 sub v7/II II-7 sub v7/V V7 sub v7/I Imaj7
1 Cmaj7 Cmaj7



2 Fmaj7 Fmaj7



3 Bbmaj7 Bbmaj7



4 Gmaj7 Gmaj7



5 Bmaj7 Bmaj7



6 Emaj7 Emaj7



-160-
progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos por extensión
extended substitute dominant chord progressions
1 C: G-7 C7 F#-7 B7 F-7 Bb7 E-7 A7 Eb-7 Ab7

   

        
     
 
           
D-7 G7 C#-7 F#7 C-7 F7 B-7 E7

      
      

 
   
    
Imaj7

Bb-7 Eb7 A-7 D7 Ab-7 Db7 Cmaj7

  
          
 




    
  
2 C: Db-7
 C7
 C-7
 B7
 B-7
 Bb7
 Bb-7
 A7
 A-7
 Ab7

    
        

  
  
  

 
         
Ab-7 G7 G-7 F#7 F#-7 F7 F-7 E7

       
   
        
       
        
Imaj7

E-7 Eb7 Eb-7

 D7
 D-7
 Db7
 Cmaj7
 
    
   
  
 




       
-161-
progresiones armónicas con acordes dominantes sustitutos por extensión
1 C: G-7 C7 F#-7 B7
 
 
Imaj7
Ab-7 Db7 Cmaj7
 
2 C: Db-7
 C7


 
 
D-7 Db7
Imaj7
  Cmaj7
 
-162-
progresiones armónicas con acordes dominantes y dominantes sustitutos
E7
A7 1
E-7 D7
Bb7 D-7
Bb-7 Eb7 Db7
E7
E-7 Ab7
Bb7
Ab-7
Bb-7 A7
C
E7
E-7
D7
Bb7 D-7
Bb-7 Eb7 G7
E7
E-7 Ab7
Bb7 Ab-7
Bb-7 A7
Eb7
2
Eb-7 D-7
A7 Ab7
A-7 Ab-7
Db7
Eb7
Eb-7 D-7
A7 D7
A-7 Ab-7
C
Eb7
Eb-7 D-7
A7 Ab7
A-7 Ab-7
G7
Eb7
Eb-7 D-7
A7 D7
A-7 Ab-7
Copyright@Danielfedele2007
-163-
progresiones armónicas con acordes dominantes y dominantes sustitutos
Db7
G7
Db7
G7
Copyright@danielfedele2007
-164-
acordes y modos generados por las escalas
chords and modes generated by the scales
1/2
I II III IV V VI VII
mayor Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7b5

modo jónico dórico frigio lidio mixolidio eólico locrio
dórica I-7/I-6 II-7 bIIImaj7 IV7 V-7 VI-7b5 bVIImaj7

modo dórico frigio lidio mixolidio eólico locrio jónico
intercambio
modal dórica lidia lidia b7 dórica lidia
frigia I-7 bIImaj7 bIII7 IV-7 V-7b5 bVImaj7 bVII-7

modo frigio lidio mixolidio eólico locrio jónico dórico
intercambio
modal frigia lidia dórica lidia
lidia Imaj7#11 II7 III-7 #IV-7b5 Vmaj7 VI-7 VII-7

modo lidio mixolidio eólico locrio jónico dórico frigio
intercambio
modal
locria/locria#2
mixolidia I7 II-7 III-7b5 IVmaj7 V-7 VI-7 bVIImaj7

modo mixolidio eólico locrio jónico dórico frigio lidio
intercambio
modal
mixolidia dórica
eólica I-7 II-7b5 bIIImaj7 IV-7/IV-6 V-7 bVImaj7 bVII7

(menor natural)
modo eólico locrio jónico dórico frigio lidio mixolidio
intercambio
eólica locria #2 lidia
dórica/menor
dórica lidia lidia b7
modal (dórica alterada) melódica
©danielfedele2007
-165-
acordes y modos generados por las escalas - 2/2
locria I-7 bIImaj7 bIII-7 IV-7 bVmaj7 bVI7 bVII-7

modo locrio jónico dórico frigio lidio mixolidio eólico
menor
armónica
I-maj7 II-7b5 bIIImaj7 IV-7 V7b9b13 bVImaj7 VII07
menor
modo locria ª6 jónica #5 dórica #5 mixolidiab9b13 lidia #2 alteradabb7
armónica
intercambio
menor armónica locria #2 mixolidiab9b13
modal (dórica alterada)
menor
I-maj7 / I-6 II-7 bIIImaj7#5 IV7#11 V7b13 VI-7b5 VII alt
melódica
menor lidia
modo dórica b2 lidia b7 mixolidia b13 locria #2 alterada
melódica aumentada
intercambio lidia
modal menor melódica lidia b7 locria #2
aumentada
blues I7 IV7
blues blues
intercambio
modal mixolidia lidia b7
©danielfedele2007
-166-
acordes y modos generados por las escalas
chords and modes generated by the scales
1/2
mayor Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 VI-7 VII-7b5

modo
dórica I-7/I-6 II-7 bIIImaj7 IV7 V-7 VI-7b5 bVIImaj7

modo
intercambio
modal
frigia I-7 bIImaj7 bIII7 IV-7 V-7b5 bVImaj7 bVII-7

modo
intercambio
modal
lidia Imaj7#11 II7 III-7 #IV-7b5 Vmaj7 VI-7 VII-7

modo
intercambio
modal
mixolidia I7 II-7 III-7b5 IVmaj7 V-7 VI-7 bVIImaj7

modo
intercambio
modal
eólica I-7 II-7b5 bIIImaj7 IV-7/IV-6 V-7 bVImaj7 bVII7

(menor natural)
modo
intercambio
modal
©danielfedele2007
-167-
acordes y modos generados por las escalas - 2/2
locria I-7 bIImaj7 bIII-7 IV-7 bVmaj7 bVI7 bVII-7

modo
menor
armónica
I-maj7 II-7b5 bIIImaj7 IV-7 V7b9b13 bVImaj7 VII07
modo
intercambio
modal
menor
I-maj7 / I-6 II-7 bIIImaj7#5 IV7#11 V7b13 VI-7b5 VII alt
melódica
modo
intercambio
modal
blues I7 IV7
intercambio
modal
©danielfedele2007
-168-
1/2 progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal
1 escala mayor
 
  
Imaj7 bIIImaj7
Cmaj7  intercambio modal: Ebmaj7 (modo origen del acorde: )
 
  
 
 

  



  
 
bVImaj7 bIImaj7
Abmaj7 (modo origen del acorde: ) Dbmaj7 (modo origen del acorde: )
     

 


 
  

2 escala mayor lidia

   
   
(modo origen de los acordes: )
Imaj7 IVmaj7 IV-7 IV-6 bVII7
Cmaj7 Fmaj7 IM: F-7  F-6  Bb7 (modo origen del acorde:
 
)
 
       

 
  


     
  
-169-
progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal - 2/2
3 escala mayor
   
   
Imaj7 #IV-7b5 V7/III III-7 V7
Cmaj7 IM: F#-7b5 (modo origen del acorde: B7(b9) E-7 G7
  
)
  
  

   

 



      
  
4 escala mayor
   
   
Imaj7 IV7 II-7 V7
  Cmaj7 IM: F7 (modo origen del acorde: / ) D-7

G7
 
     


 
 
 
      
 
   
5 mayor
  
   
Imaj7 II-7(b5) V7b9 V7&9
  Cmaj7 IM: D-7b5 (modo origen del acorde: ) G7b9 G7&9
 
  








      
 
-170-
1/2 progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal
common modal interchange chord progressions
1 escala mayor escala lidia

     
       
Imaj7 bIIImaj7
Cmaj7  intercambio modal: Ebmaj7 (modo origen del acorde: eólico)
 
  
 
 

   


 lidia
      lidia
  
     
           
bVImaj7 bIImaj7
Abmaj7 (modo origen del acorde: eólico) Dbmaj7 (modo origen del acorde: frigio)
     

 
 

 
  

dórica / (menor melódica)

2 escala mayor lidia  lidia b7
 
             
   
    
  
(modo origen de los acordes: eólico)
Imaj7 IVmaj7 IV-7 IV-6 bVII7
Cmaj7 Fmaj7 IM: F-7  F-6  Bb7 (modo origen del acorde: eólico)
   
       

 
  


     
  
-171-
progresiones armónicas usuales con acordes de intercambio modal - 2/2
locria #2 (modo VI menor melódica)

3 escala mayor locria (modo VII mayor) frigia mixolidia
        
      

Imaj7 #IV-7b5 V7/III III-7 V7
Cmaj7 IM: F#-7b5 (modo origen del acorde: lidio) B7(b9) E-7 G7
  
  
     

   
 


     
   
4 escala mayor lidia b7 (modo IV menor melódica) dórica mixolidia

        
       
Imaj7 IV7 II-7 V7
  Cmaj7 IM: F7 D-7 G7
 
(modo origen del acorde: dórico/blues)
   


 

 

 

      
 
V7&9 alterada (disminuida + tonos) (modo VII menor melódica)
  locria #2 (modo VI menor melódica)
                 
    
5 disminuida semitono-tono
  
mayor V7b9
     
locria (modo VII escala mayor)
     
          
Imaj7 II-7(b5) V7b9 V7&9

  Cmaj7 IM: D-7b5 (modo origen del acorde: menor armónica) G7b9 G7&9
 
  



 




      
 
-172-
escalas simétricas
symmetric scales
1 escalas disminuídas semitono-tono
half step-whole step diminished scales 1 modo / 3 transposiciones

    
C (Eb Gb A) C7b9
           
   

s t s t s t s 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db (E G Bb) Db7b9
   
            
  
 
D7b9
  
D (F Ab B)

               
2 escalas disminuídas tono-semitono 1 modo / 3 transposiciones

whole step-half step diminished scales
C (Eb Gb A) Cº7   

                 
t s t s t s t 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Dbº7  
  
Db (E G Bb)
              
D (F Ab B) Dº7
   
               


3 escalas de tonos enteros

whole tone scales 1 modo / 2 transposiciones
  
C (D E F# G# Bb) C+7
           
 
t t t t t t 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)
1 2 3 #4 #5 b7 8
Db (Eb

F G A Bb) Db+7
  
       
  
  
-173-
escalas simétricas
symmetric scales
1 escalas disminuídas semitono-tono
half step-whole step diminished scales 1 modo / 3 transposiciones
C (Eb Gb A) C7b9
   

s t s t s t s 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db (E G Bb) Db7b9
 
D (F Ab B) D7b9
 
2 escalas disminuídas tono-semitono 1 modo / 3 transposiciones

whole step-half step diminished scales
C (Eb Gb A) Cº7


1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Db (E G Bb) Dbº7
 
D (F Ab B) Dº7
 
3 escalas de tonos enteros

whole tone scales 1 modo / 2 transposiciones
C (D E F# G# Bb) C+7
 

t t t t t t 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)
1 2 3 #4 #5 b7 8
Db (Eb F G A Bb) Db+7
  
-174-
acordes disminuidos: fundamentos
diminished chords: fundamentals
 escala disminuida tono-semitono

C disminuida tono-semitono
            
      
b3 b3 b3 b3 b3 b3
simetría 1 2 b3 4 b5 b6 6 7
t s t s t s t
1 acordes disminuidos con función dominante (con resolución de tritono)

disminuidos con función dominante
Cº7 E¨º7 G¨º7 Aº7 Dº7 Fº7 Abº7 Bº7

C disminuida tono semitono
      
       
           
      
   
1 2 b3 4 b5 b6 6 7 I
V7/I I
       

F7b9 Aº7 B¨ Cº7 E¨º7 G¨º7 Aº7 B¨ D¨ E G
       
         
    
disminuido con resolución de tritono
cuatro acordes disminuidos intercambiables con función dominante
2 acordes disminuidos sin función dominante (sin resolución de tritono)

disminuidos sin función dominante
 
Cº7 Ebº7 Gbº7 Aº7 Dº7 Fº7 Abº7 Bº7
    
                 
        
 

I
V7/I I
    

F7b9 Bº7 B¨ Dº7 Fº7 A¨º7 Bº7
 B¨ D¨ E G
 
              

 
disminuido sin resolución de tritono
cuatro acordes disminuidos intercambiables sin función dominante
3 disminuidos de paso
 disminuido de paso sin función dominante (sin resolución de tritono) cromático descendente:
III-7 bIII0 II-7
C: E-7 Ebº7 (A7) D-7
 

  

 
 

 disminuido de paso con función dominante (con resolución de tritono) cromático ascendente:
Imaj7 #I07 II-7
(A7)
C©º7

C: Cmaj7 D-7
 

 
 

  
-175-
acordes disminuidos: fundamentos
 escala disminuida tono-semitono
C disminuida tono-semitono
  
b3

disminuidos con función dominante

    
 
1 2 b3 4 b5 b6 6 7
F7b9
  
disminuido con resolución de tritono
cuatro acordes disminuidos intercambiables con función dominante

disminuidos sin función dominante

     

F7b9
   
  
disminuido sin resolución de tritono
cuatro acordes disminuidos intercambiables sin función dominante
3 disminuidos de paso
 disminuido de paso sin función dominante (sin resolución de tritono) cromático descendente:
III-7 II-7
C: E-7 D-7
 

 

 

 disminuido de paso con función dominante (con resolución de tritono) cromático ascendente:
Imaj7 II-7

C: Cmaj7 D-7
 

 

 
-176-
acordes disminuidos i
diminished chords i
escala disminuida tono-semitono

Cº7 Ebº7 Gbº7 Aº7 Db E G Bb
 
C (Eb Gb A)
   
               
      
   
t s t s t s t
1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Dbº7 Eº7 Gº7 Bbº7 D F Ab B

    
Db (E G Bb)
                  

 
Dº7 Fº7 A¨º7 Bº7 E¨ G¨ A C

   
D (F Ab B)
            
           


Cº7 Ebº7 Gbº7 Aº7 B D F Ab
 
C (Eb Gb A)
      
                
 
  
   
 

Db (E G Bb) Dbº7 Eº7 Gº7 Bbº7 C E¨ Gb A
                   

     

D (F Ab B)
 
  
Bº7 Dº7 Fº7 A¨º7 Db E

G Bb
                      

 
-177-
acordes disminuídos i

Cº7 Ebº7 Gbº7 Aº7 Db E G Bb
  
C (Eb Gb A)
      

            
t s t s t s t
1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Db (E G Bb) Dbº7 Eº7 Gº7 Bbº7 D F Ab B
D (F Ab B) Dº7

Cº7 Ebº7 Gbº7 Aº7 B D F Ab
 
C (Eb Gb A)
  
  
        
Db (E G Bb) Dbº7 C
D (F Ab B) Dº7 Db

-178-
acordes disminuídos ii
diminished chords ii
 acordes dominantes y sus disminuidos asociados

1 escala disminuida semitono tono
C (Eb Gb A) C7b9 F
             

 




s t s t s t s

Dbº7 Eº7 Gº7 Bbº7

b2 b3 b5 b7
 
1 3 5 6

   
Eº7 Gº7 Bbº7 Dbº7 Gº7 Bbº7 Dbº7 Eº7 Bbº7 Dbº7 Eº7 Gº7
Eb7b9 Ab Gb7b9 B A7b9

D
  
   

  
  
  

 



D¨ (E G B¨) D¨7b9 G¨
          
  




s t s t s t s Dº7 Fº7

A¨º7
 Bº7

   
1 b2 b3 3 b5 5 6 b7

Fº7 A¨º7 Bº7 Dº7 A¨º7 Bº7 Dº7 Fº7 Bº7 Dº7 Fº7 A¨º7
E7b9 A G7b9 C B¨7b9
    E¨

  
 
 
 

   


 



D (F Ab B) D7b9 G
 
           




s t s t s t s
  
E¨º7 G¨º7 Aº7 Cº7
1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
 
   
G¨º7 Aº7 Cº7 E¨º7 Aº7 Cº7 E¨º7 G¨º7 Cº7 E¨º7 G¨º7 Aº7
   
F7b9 Bb Ab7b9 Db B7b9

E
  
 


 

  
 

 
 
 
-179-
acordes disminuídos ii
 acordes dominantes y sus disminuidos asociados
C (Eb Gb A) C7b9 F
              

 





Dbº7 Eº7 Gº7 Bbº7
   
   
Eº7 Gº7 Bbº7 Dbº7 Gº7 Bbº7 Dbº7 Eº7 Bbº7 Dbº7 Eº7 Gº7
Eb7b9 Ab Gb7b9 B A7b9 D
   

  
 

D¨ (E G B¨) D¨7b9 G¨

Dº7 Fº7 A¨º7 Bº7
Fº7 A¨º7 Bº7 Dº7 A¨º7 Bº7

E7b9 A G7b9 C B¨7b9 E¨


D (F Ab B) D7b9 G

E¨º7 G¨º7 Aº7 Cº7
G¨º7 Aº7 Cº7 E¨º7 Aº7 Cº7

F7b9 Bb Ab7b9 Db B7b9

-180-
escalas disminuídas tono-semitono
whole step/half step diminished scales

C Cº7   
            
    
1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Dbº7   
Db 
             
    
Dº7   
D 
               
E¨º7   
E¨ 
            
     
Eº7   
E 
            
Fº7   
F
 
                
 
G¨
 
G¨º7
   
            
  
G
   
Gº7 
          
      
A¨
    
A¨º7
  
  
   
A
        Aº7
   
     

        
B¨
    
B¨º7
 
  
    
B Bº7   
             
  
-181-
escalas disminuídas tono-semitono
C Cº7   
      

        
1 2 b3 4 b5 #5 6 7
Db

D

E¨

E

F

G¨

G

A¨

A

B¨

B

-182-
escalas disminuídas semitono-tono
half step/whole step diminished scales


    
C C7b9
           
   

st s t s t s 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db
Db7b9
   
            
  
 
D7b9
  

D
            
 
  
Eb Eb7b9
    
             
E
 
E7b9
    
           
 
F
   F7b9
    
           
   
          
G¨ G¨7b9
          

G
   
G7b9
       
         
     A¨7b9 
A¨
    
          

A
        A7b9    
     
    
 
  
B¨ B¨7b9
       
         
B B7b9
   
             
  
-183-
escalas disminuídas semitono-tono

    
C C7b9
            
   
st s t s t s 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7
Db

D

Eb

E

F

G¨

G

A¨

A

B¨

B

-184-
patrones armónicos: resoluciones a tónica
harmonic patterns: tonic resolutions
1 relación escala-acorde: escala mixolidia (modo v de escala mayor)

   
     
tipo de acorde: diatónico diatónico
función tonal: dominante tónica
analisis: V7/I Imaj7
cifrado: G7 Cmaj7
  

 



2 lidia b7 (modo iv de escala menor melódica)
      
 
dominante sustituto
dominante
sub V7/V Imaj7
Db7 Cmaj7
  
 

 

3 lidia (modo iv de escala mayor)
   
    
intercambio modal
subdominante menor
bIImaj7 Imaj7
Dbmaj7 Cmaj7
  







4 lidia b7 (modo iv de escala menor melódica)
     
  
intercambio modal
subdominante menor
bVII7 Imaj7
Bb7 Cmaj7
  


 

5 escala disminuida semitono-tono
       

disminuido con función dominante
dominante
II07 Imaj7
D07 (F07 Ab07 B07) Cmaj7
 
 

 

-185-
patrones armónicos: resoluciones a tónica
1 relación escala-acorde:
 
tipo de acorde: diatónico
función tonal: tónica
analisis: Imaj7
cifrado: Cmaj7
  

 



2

Imaj7
Db7 Cmaj7
  
 

 

3

Imaj7
Dbmaj7 Cmaj7
  







4

Imaj7
Bb7 Cmaj7
  


 

5

Imaj7
D07 (F07 Ab07 B07) Cmaj7
 
 

 

-186-
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues)
major and minor (blues) pentatonic scales
escala pentatónica mayor (de blues)
escala pentatónica menor (de blues)
1 b3 4  #4  5 b7 8
  
C blue note

A
      
       

1 2  b3  3 5 6 8
blue note
  
     
D pentatónica menor (de blues)
F pentatónica mayor (de blues)
  
      
G
        
 
B¨
 
     
         
 
E¨ C
      
A¨
   
   
F
  
        

      
 
D¨ B¨
       
G¨ E¨
    
 
        

        
    
  
   
B G©
    

 
   
  
   
E C©


     
A F©
      
   

   

 
  
D B
      
  

    
G E
      
   

     

  Copyright©DanielFedele2016
-187-
escalas pentatónicas mayores y menores (de blues)
major and minor (blues) pentatonic scales
escala pentatónica mayor (de blues)
1 b3 4  #4  5 b7 8
  

C blue note
 
A
      

      blue note
1 2  b3  3 5 6 8
D pentatónica menor (de blues)
F pentatónica mayor (de blues)  
   
B¨ G
  
  
E¨ C 


  
A¨ F
  
  
D¨ B¨

 
  
G¨ E¨
  
  
B G©
   
 
E C©  
   
A F©
 
 
 
D B

 
  
G E
  
   Copyright©DanielFedele2016
-188-
escalas mayores bebop en todos los tonos
major bebop scales in all keys
 escalas mayores bebop con tres notas de paso
  
    
C
   
    
   
    
1 2 3 4 5 #5 6 7 1 #1 2 #2 3 b3 2 b2 1
  
  
      
  
F
          
Bb
           
         
      
Eb
            
    
 
      
       
       
 
  
Ab
  
     
Db
          
   
   
         
  
Gb
           
       
 
         
B
    
         
        
  

E   
  
      
  
          
   
  
     
A
     
  
    
D   
  
     
  
         
G
   
    
     
   
       
-189-
escalas mayores bebop en todos los tonos
 escalas mayores bebop con tres notas de paso
C

1 2 3 4 5 #5 6 7 1 #1 2 #2 3 b3 2 b2 1
F

Bb

Eb

Ab

Db

F#

B

E

A

D

G

-190-
escalas mixolidias bebop en todos los tonos
mixolydian bebop scales in all keys
 escalas mixolidias bebop con tres notas de paso
  
    
C
        
    
    
1 2 3 4 5 6 b7 7 1 #1 2 #2 3 b3 2 b2 1
F
         
      
          
  
    
Bb
           

       
Eb
         
      
           
         
       
 
 
Ab
        
Db
          
      
   
        
Gb
           
       
 
       
   
B
  
    
         
     
   

E
  
    
       
           
         
      
A
   
   
    
D   
  
      
           
G
         
   
   
      
  
-191-
escalas mixolidias bebop en todos los tonos
 escalas mixolidias bebop con tres notas de paso
C

1 2 3 4 5 6 b7 7 1 #1 2 #2 3 b3 2 b2 1
F

Bb

Eb

Ab

Db

F#

B

E

A

D

G

-192-
escalas menores bebop
minor bebop scales
1 escala dórica bebop i
nota de paso
      
   
         
      
1 2 b3 4 5 6 b7 7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
  
   
escala dórica bebop ii
  
 
     
    
  
1 2 b3 3 4 5 6 b7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
  
   
escala dórica bebop iii
         
   
 
       
1 2 b3 3 4 #4 5 6 b7 7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
2 escala menor melódica bebop i

  
  
     
       
    

1 2 b3 4 5 #5 6 7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
  
   
escala menor melódica bebop ii
       
          
    
3 escala eólica bebop i

          
     
           
escala eólica bebop ii
 
                    
       
4 escala frigia bebop i
       
           
   
escala frigia bebop ii
  
                    
    
5 escala menor armónica bebop

  
  
     
     
   
  
-193-
escalas menores bebop
1 escala dórica bebop i

escala dórica bebop ii

escala dórica bebop iii


2 escala menor melódica bebop i
escala menor melódica bebop ii


3 escala eólica bebop i

escala eólica bebop ii

4 escala frigia bebop i

escala frigia bebop ii

5 escala menor armónica bebop

-194-
escalas dóricas bebop en todos los tonos
dorian bebop scales in all keys
 escalas dóricas bebop con tres notas de paso
C
     
     
       
      
1 2 b3 4 5 6 b7 7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
F
         
  
   
         
 
  
    
B¨
          
       
    
  
    
  
E¨
           

  
     
A¨
            
         
D¨
         
  
     
 
           
  
  
         
G¨
    
       
 
B
        
  
   
    
     
      
  
 
  
E
        
  
  
 
A
         
   
       
D
      
  
 
            
    
       
G
    
        
-195-
escalas dóricas bebop en todos los tonos
 escalas dóricas bebop con tres notas de paso
C
      
   
        
      
1 2 b3 4 5 6 b7 7 1 #1 2 4 b3 4 2 b2 1
F

B¨

E¨

A¨

D¨

G¨

B

E

A

D

G

-196-
escalas de tonos enteros
whole tone scales

  
C C7(#5)
            
t t t t t t 
1 2 3 #4 #5 b7 8 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)
  
 
F F7(#5)
           

Bb Bb7(#5)
  
             
 
Eb7(#5)
  
 
Eb
 
          
   
Ab7(#5)
Ab
        
      
Db7(#5)
  
Db

       
     
  
 
Gb7(#5)
 
Gb
    
      
B B7(#5)
  
  

   
      

E
 
E7(#5)
    
         
  
A
       
 
A7(#5)
  
   
   
D D7(#5)

             
G
   
G7(#5)
   
         
-197-
escalas de tonos enteros
  
C C7(#5)
            
t t t t t t 
1 2 3 #4 #5 b7 8 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13 (#5)
F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb

B

E

A

D

G

-198-
patrones armónicos: i-v7/iv-iv
harmonic patterns: I-V7/IV- IV
tipo de acorde: diatónico dominante secundario diatónico

función tonal: tónica dominante subdominante
análisis: I I6 Imaj7 V7/IV IV IV6 IVmaj7
C  C6 Cmaj7 
cifrado: C7 F  F6 Fmaj7 
 
            
relación escala-acorde: escala mayor mixolidia (modo V escala mayor) lidia (modo IV escala mayor)
             
    
   nota a evitar    
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8
 
    
    
      
   
fórmula: 1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 T11 T13

acordes: C C6 Cmaj7 C7 F F6 Fmaj7
    

 





  

  
bajo:   
-199-
patrones armónicos: i-v7/iv-iv
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
C  C6 Cmaj7 
cifrado: C7 F  F6 Fmaj7 

             
 
fórmula:

 
fórmula:
acordes: C C6 Cmaj7 C7 F F6 Fmaj7

  

 bajo:
-200-
patrones armónicos: Confirmation
harmonic patterns: Confirmation sequence
tipo de acorde: diatónico diatónico dominante secundario diatónico

función tonal: tónica dominante dominante subdominante
análisis: Imaj7 VII-7b5 V7/VI- VI-7 (II- relativo)
cifrado: Cmaj7 B-7b5 (B-7) E7 A-7

                
(dórica - modo II escala mayor)
relación
 mixolidia b9 b13
    
escala mayor eólica (modo VI escala mayor)
   
escala - acorde: locria (modo VII escala mayor)
            
           
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
Notas del acorde,

   
tensiones
     
     
y nota a evitar:
          
   
1 3 5 7 T9 4 T13 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13 1 3 5 b7   4 Tb13
Tb9 T#9 1 b3 5 b7 T9 T11 6
acorde:
  

 
  
 
 

  

bajo:
    
dominante secundario diatónico dominante secundario diatónico

dominante subdominante dominante subdominante
V7/II- II-7 V7/IV IVmaj7
D7 G-7 C7 Fmaj7
                
   
mixolidia b9 b13 dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) lidia (modo IV escala mayor)
            
                 

1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8
        
            

        

1 3 5 b7 Tb9 T#9  4 Tb13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 T11 T13
 
  
  

 
 
 


  
 
-201-
patrones armónicos: Confirmation
harmonic patterns: Confirmation sequence
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
cifrado: Cmaj7 B-7 B-7b5 E7 A-7

                 
relación
escala - acorde: escala mayor
 
fórmula:
notas del acorde,
tensiones
 y nota a evitar:
 

acorde:

   bajo:
D7 G-7 C7 Fmaj7

                

 
-202-
patrones armónicos: I-#Iº-II-#IIº
harmonic patterns: I-#Iº-II-#IIº
tipo de acorde: diatónico disminuido de paso

función tonal: tónica dominante
análisis: Imaj7 I#º
cifrado: Cmaj7 C©º
 
        
relación escala-acorde: escala mayor escala disminuida tono-semitono
      
           
nota a evitar
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 b5 #5 6 7
notas del acorde, tensiones disponibles y notas a evitar:
  
       
       
fórmula: 1 3 5 7 T9 4 T13 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
acordes:
  
 
 

 
bajo:  
diatónico disminuido de paso diatónico
II-7 II#º III-7
 D-7 D©º E-7
        
escala dórica (modo ii escala mayor) escala disminuida tono-semitono
          
     
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 b5 #5 6 7
  
     
      
1 3 5 7 T9 T11 6 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
 

 

 

   
-203-
patrones armónicos: I-#Iº-II-#IIº
harmonic patterns: I-#Iº-II-#IIº
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
cifrado: Cmaj7 C©º

 
        

  
fórmula:

   
fórmula:


  
 D-7 D©º E-7

        
escala dórica (modo ii escala mayor) escala disminuida tono-semitono
  
  
 
-204-
patrones armónicos: i-biii-bvi-bii
harmonic patterns: i-biii-bvi-bii
tipo de acorde: diatónico intercambio modal

función tonal: tónica subdominante menor
análisis: Imaj7 bIIImaj7
cifrado: Cmaj7 Ebmaj7

 
        
relación escala-acorde: escala mayor escala lidia (modo IV escala mayor)
        
        
nota a evitar
fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8
  
     
       
fórmula: 1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 T11 T13
acordes:
  

 
 



bajo:  
intercambio modal intercambio modal
subdominante menor subdominante menor
bIIImaj7 bIImaj7
 Abmaj7 Dbmaj7
        
 
escala lidia (modo IV escala mayor) escala lidia (modo IV escala mayor)
     
        
1 2 3 #4 5

6 7
 8 1 2 3 #4 5 6 7 8
       
     
1 3 5 7 T9 T11 T13 1 3 5 7 T9 T11 T13


 
  



   
-205-
patrones armónicos: i-biii-bvi-bii
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
cifrado: Cmaj7 Ebmaj7

 
        
relación escala-acorde: escala lidia (modo IV escala mayor)

  
fórmula:

   
fórmula:


  
 Abmaj7 Dbmaj7
        
escala lidia (modo IV escala mayor) escala lidia (modo IV escala mayor)
  
   
 
-206-
1/2 patrones armónicos: tournarounds
harmonic patterns: tournarounds
tipo de acorde: diatónico diatónico diatónico diatónico

función tonal: tónica tónica subdominante dominante
III-7 VI-7 II-7 V7/I
1 análisis:
cifrado: C: E-7 A-7 D-7 G7 C
         
relación
escala - acorde: frigia (modo III escala mayor) eólica (modo VI escala mayor) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)
     

                  
Nota a evitar
 
      
fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
notas del acorde,
   
tensiones
       
y nota a evitar:
     
          
 
fórmula: 1 b3 5 b7 b2 T11 b6 b3 b7 b6
1 5 T9 T11 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
acorde:
   
 




  
bajo:
 

II relativo dominante secundario diatónico diatónico

subdominante dominante subdominante dominante
2 C: E-7
II-7 V7/II-7
A7
II-7
D-7
V7/I
G7 C

        
dórica (modo II escala mayor) mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)

 
                           
   
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
 
   

           

   
  
    
 
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 Tb9 T#9 4 Tb13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
Acorde:
    
    

  
Bajo:
  
-207-
patrones armónicos: tournarounds - 2/2
II relativo dominante por extensión dominante secundario diatónico

subdominante dominante dominante dominante
3 C: E-7
II-7 V7/V
A7
V7/V
D7
V7/I
G7 C
         
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)

                         
 
     
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
 

          

        
      
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 b7 T9 4 T13
acorde:
  
 
  
 bajo:
  
  
 "Bebop Tournaround"
II relativo dominante secundario auxiliar intercambio modal dominante sustituto

dominante subdominante menor Dominante
subdominante
bVImaj7
4 V7/bVImaj7 Sus V7/I
II-7
C: E-7 Eb7 Abmaj7 Db7 C
         
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) lidia (modo IV escala mayor) lidia b7 (modo IV menor melódica)
               

                    
  
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8 1 2 3 #4 5 6 b7 8

         

        
   
         
 
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
1 3 5 7 T9 T#11 T13
acorde:
   
 

 

 bajo:
    

-208-
1/2 patrones armónicos: tournarounds
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
1 cifrado: E-7 A-7 D-7 G7

         
relación
escala - acorde:
 
fórmula:
notas del acorde,
tensiones
y nota a evitar:

 
fórmula:
acorde:
 
  
bajo:
2 E-7 A7 D-7 G7

         
 

 


  
-209-
patrones armónicos: tournarounds - 2/2
3 E-7 A7 D7 G7

         
 

 
 
  
4 Eb-7 Eb7 Abmaj7 Db7


         
 

 
 
  
-210-
acorde sus4
sus4 chord
1 V7 sus4 / V7 / I
G mixolidia G mixolidia
 
C mayor
        
       
3 4
nota a evitar nota a evitar
V7 sus4 V7 I
G7sus4 G7 C
  
 
 

 


  

2 D-7/G = G7sus4

D dórico
   
    




  
  
-211-
acorde sus4
sus4 chord
1 V7 sus4 / V7 / I
G mixolidia G mixolidia C mayor
   
V7 sus4 V7 I
G7sus4 G7 C
  

2 D-7/G = G7sus4
D dórico
 

 
  
-212-
armonía modal: la escala mayor
modal harmony: the major scale
 modo  orden de importancia de notas de color del modo

Cmaj7
  
C jónico (contexto modal) nota característica principal
   
tritono
 
  
  
       

4 7 3 6 2 5
1 2 3 4 5 6 7 8
notas características: una vez ubicado el tritono en la superposición de notas del acorde, la primera nota en aparecer es la característica
secundaria, y la segunda, la principal.
Cmaj7
C jónico (sin 4) (contexto tonal)
 
   
        
   
 
  
7 3 2 6 5

C-7
C dórico

      
    
 nota característica secundaria
          
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8 6 b3 b7 2 5 4
C frigio C-7 nota característica principal
 
           
          
 
 
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 b2 5 4 b7 b3 b6
Cmaj7


C Lidio
     
 
      
 
    


1 2 3 #4 5 6 7 8 #4 1 7 3 6 2 5
C7

C mixolidio (contexto modal)
   
      
     

       
1 2 3 4 5 6 b7 8 b7 4 3 6 2 5
C7

C mixolidio (sin 4) (contexto tonal)
    
       
 
 

  
  
1 2 3 4 5 6 b7 8 b7 3 2 6 5
 nota característica principal

C-7
C eólico
           
           
  
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 b6 2 5 b3 b7 4
C locrio C-7b5 nota característica principal
     
     
           

1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8  b5

1 b2 b7 b6 b3 4
Copyright©DanielFedele2007 -213-
armonía modal: la escala mayor
 modo  orden de importancia de notas de color del modo
Cmaj7
  
C jónico (contexto modal)
    
     
1 2 3 4 5 6 7 8
C jónico (sin 4) (contexto tonal)
C dórico

C frigio

C lidio

C mixolidio (contexto modal)


C mixolidio (sin 4) (contexto tonal)


C eólico

C locrio

-214-
tipos de acordes
chord types
C C6 C/E C/G C/E(' 9) C(' 9;3) C% C'9

 
    
 
 
 
  
  
 

    
Cmaj7 Cmaj7(9) Cmaj7('6)

Cmaj7(13) Cmaj7(b5) Cmaj7(#5) Cmaj7(#11)
 
Cmaj7(#Å)
 
 

 
 

 
 
 
 



 
 
 
 
 
 
 

 
Cmaj7(ãÈ) Csus Cmaj7sus Cmaj7susb5 C7 C9 C13 C7(b5)

  
 


 
 

 

 










  



C9(b5) C7(#5) C9(#5) C7(b9) C7(#9) C7áÁ C7åÁ C7äÁ

         
  

  

  

 

 

 

 

 


       
C7(#11) C9(#11) C7âÅ C7åÅ C13(b5) C13(b9) C13(#11) C7sus(b9)
      
 
  









 
 
 
 

  


 
 
 
 
 
 
 


C13sus(b9) C7(;3) C7sus['10] C& C- C-6 C-% C-['9]

  
 
    

  
 
 

 

 

 


C-7 C-7(' 11)


C-7(' 6) C-9 C-11
 
C-13

C-maj7 C-9maj7
      


 
 

  



 
 

 
 

 
 

 


 



C-7(b5) C-9(b5) C-11(b5) C-7(;5) C-7('11;5) Cº Cº7 Cº7('maj7)

 
  

  


  
 





  
  
 
 

       
-215-
tipos de acordes i
C C6 C/E C/G C/E(' 9) C(' 9;3) C% C'9
   
    
Cmaj7 Cmaj7(9) Cmaj7('6) Cmaj7(13) Cmaj7(b5) Cmaj7(#5) Cmaj7(#11) Cmaj7(#Å)
        
Cmaj7(ãÈ) Csus Cmaj7sus Cmaj7susb5 C7 C9 C13 C7(b5)

       
C9(b5) C7(#5) C9(#5) C7(b9) C7(#9) C7áÁ C7åÁ C7äÁ

       
C7(#11) C9(#11) C7âÅ C7åÅ C13(b5) C13(b9) C13(#11) C7sus(b9)

       
C13sus(b9) C7(;3) C7sus['10] C& C- C-6 C-% C-['9]

       
C-7 C-7(' 11) C-7(' 6) C-9 C-11 C-13 C-maj7 C-9maj7

       
C-7(b5) C-9(b5) C-11(b5) C-7(;5) C-7('11;5) Cº Cº7 Cº7('maj7)


       
-216-
tipos de acordes ii
 
    
 
 
 
  
  
 

    
  
  
 











 


 


 












 
 


  
 
 









  


       
         

  

  

  

 

 

 

 

 


       
    
 
 


 


 


  

 
 




  



 
 
 
 
 
 
 


  
 
    

  
 
 

 

 

 


  
 

 
  

 
 
  

 
 
 
 
 
 
 

 


       
 
 
  


  


  
 







  

  


 
 


-217-
blues dominante en f: opciones de escalas
dominant blues in f: scale options
  
pentatonica menor (de blues) pentatonica menor (de blues)
       
           ígual compás 1
   
pentatonica mayor (de blues) pentatonica mayor (de blues)
               
  
        
mixolidia (bebop) mixolidia (bebop)
          
  
I7 IV7 I7 I7
F7
 Bb7 F7
 F7

 
 
  

 

 


   
linea de bajo walking
1
   
2
   
3
   
4
 
 ígual compás 2 ígual compás 1 pentatonica menor (de blues)

 
        
pentatonica mayor (de blues)
       
   
disminuida tono-semitono mixolidia (b9) b13
       
          
IV7 IV#º7 I7 V7/II
Bb7 Bº7 F7
 D7b9

 
  
 

 

 


    
5
    
6
   
7

  
8
 
 

          
ígual compás 1 ígual compás 10
      
  
      
     
dórica (Bebop) mixolidia (Bebop)
          
     
II-7 V7 I7 V7
G-7 C7

  
 F7


C7
 

 
    
 
   
9
   
10
 
   
11
   
12
-218-
blues dominante en f: opciones de escalas
dominant blues in f: scale options
  
   
pentatonica mayor (de blues) pentatonica mayor (de blues)
      
mixolidia (bebop)
 
mixolidia (bebop)
 

 
I7 IV7 I7 I7

 linea de bajo walking

 
1

2

3

4
 pentatonica menor (de blues)
    
    
disminuida tono-semitono mixolidia (b9) b13

  
IV7 IV#º7 I7 V7/II

   
5

6

7

8


   
 

    
dórica (Bebop)
  mixolidia (Bebop)
   
 
II-7 V7 I7 V7

  
9

10

11

12
-219-
rhythm changes en bb
rhythm changes in bb
 escalas y acordes:
A  forma: AABA
 
escala mayor escala eólica escala dórica escala mixolidia
 
            
   
Imaj7 VI-7 (V7/II) II-7 V7
 Bbmaj7 G-7 [G7] C-7 F7
        


  
     
  

    
línea de bajo walking:

    
 
  fine
escala mayor escala mixolidia escala lidia escala disminuída t-st
        
   
1. 2.
        
       
Imaj7 V7/IV IV6 IV#º
D-7 G7 C-7 F7 C-7 F7 Bbmaj7

Bbmaj7 Bb7 Eb6 Eº
           
           


 
         
   
              
    
B
   
escala dórica escala mixolidia escala dórica escala mixolidia
   
         
  
    
       
II-7 V7/V II-7 V7/V

 A-7 D7 D-7 G7
  

 


 







  
 

 

  

  
       
escala dórica escala mixolidia escala dórica escala mixolidia
      
           
  
    
        
II-7 V7/V II-7 V7/I

 G-7 C7 C-7 F7 d.s. al coda
  

 

 

 



 
     
                 
-220-
rhythm changes en bb
 escalas y acordes:
A  escala mayor
 
    
Imaj7
 Bbmaj7
    
    
   
línea de bajo walking:


 

1. 2.
  fine
 
Bbmaj7

  
 


B


II-7
 A-7

  
 


 F7 d.s. al coda

  
 
-221-
patrones armónicos: sección b de rhythm changes en bb
harmonic patterns: rhythm changes in bb. b section
tipo de acorde: ii-v relativo dominante por extensión ii-v relativo dominante por extensión
función tonal: subdominante dominante subdominante dominante
análisis: II-7 V7/V II-7 V7/V
cifrado: A-7 D7 D-7 G7
flechas:

                
        
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)
        


              
fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
 
           
    

 
        
fórmula: 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
 
    
acorde:
   
 
 
 

  
bajo:
  
II-V relativo dominante por extensión diatónico diatónico

subdominante dominante subdominante dominante
II-7 V7/V II-7 V7 (Bb)

G-7 C7 C-7 F7

                
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)

                     
            
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
          
      
 

       
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13

acorde:
  

 
 
 
  


 
  
bajo:
  
-222-
patrones armónicos: sección b de rhythm changes
harmonic patterns: rhythm changes B section
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
cifrado: A-7 D7 D-7 G7
flechas:

                
 

fórmula:



fórmula:
 acorde:
 
 

 

bajo:
G-7 C7 C-7 F7

                
 

 



  
-223-
blues menor en c: opciones de escalas
minor blues in c: scale options
 opciones de escalas:
escala pentatonica menor (de blues)
V7#9
C7#9 escala alterada

          
(sin armadura) igual compás 1 igual compás 1
      
escala eólica (menor natural)
escala menor armónica V7¨9
escala dórica (bebop)
C7¨9 escala disminuida semitono-tono
   
                   
 opciones de acordes: I- IV- II-7¨5 V7b9 I- V7#9 V7¨9
C- F- D-7¨5 G7¨9 C- C7#9 C7¨9
 
  
 

  
        
     
linea de bajo walking:
 
1 2 3 4
V7#9
 
  
escala alterada

      igual compás 5 igual compás 1 A7#9
      
     
V7¨9
 
escala dórica (bebop) escala disminuida semitono-tono
                     
A7¨9

IV- I- V7#9 V7/II-
F- C- A7#9 A7b9
 

  

 
 

  
        
       
5 6 7 8
susV7/V V7#9
escala lidia b7
     
escala alterada
A¨7 G7#9
              igual compás 1 igual compases 9-10
     
II-7¨5 V7¨9 escala disminuida semitono-tono
escala locria (#2) G7¨9
D-7¨5
               
        
II-7¨5 susV7/V V7#9 V7¨9 I- II-7¨5 V7¨9
D-7¨5 A¨7 G7#9 G7¨9 C- D-7¨5 G7¨9
  
 
    
  


                

9 10 11 12
-224-
blues menor en c: opciones de escalas
minor blues in c: scale options
 opciones de escalas:
 (sin armadura) igual compás 1 igual compás 1
   
   
 opciones de acordes: I- IV- II-7¨5 V7b9 I-
C- F- D-7¨5 G7¨9 C-
  
  
linea de bajo walking:

1


2 3 4



 
5 6 7 8
 igual compases 9-10

  
  
 
9 10
11 12
-225-
análisis de acordes en relación a tónica: fundamentos
chord analysis in relation to tonic: fundamentals
 con este sistema, el análisis con números romanos se realiza en relación a tónica. el tipo de acorde, función tonal y relación
escala-acorde se obtienen de la tabla adjunta. los dominantes por extensión y los ii relativos no se incluyen en la tabla.
 all of me (marks/simmons, 1931)

análisis de acordes en relación a tónica:
Imaj7 II-7 relativo dominante por extensión

A cifrado: 
Cmaj7 B-7 E7
   
3
               
VI7 C A: 6 (VI7 en lugar de V7/II-) II-7

A7  D-7 
3
                 
1.
(III7 en lugar de V7/VI-)
B II- relativo III7 C E: 3 VI-7

B-7 E7 3 A-7 
                 
II7 II-7 V7
D7 D-7 G7 

3
                 
2.
IV6 IV-6 II- relativo VI7

C
F6 F-6 E-7 A7
                
II-7 II7 V7 Imaj7 bIIIo II-7 V7

/D-7 0 D7 G7 C6 Ebº D-7 G7
                
-226-
análisis de acordes en relación a tónica
relación intercambio
análisis función tonal tipo de acorde escala escala origen
a tónica modal
I maj7(6) tónica diatónico mayor - -
I
eólica (menor natural) 6º modo de la escala mayor eólica (menor natural)
I-7 tónica intercambio modal 2º modo de la escala mayor
dórica dórica
menor melódica - menor melódica
I-6
dórica 2º modo escala mayor dórica
menor armónica - menor armónica
I-maj7
menor melódica - menor melódica
I7 dominante dominante secundario V7/IV mixolidia 5º modo escala mayor -
dominante V7/ IV- mixolidia b9(#9)b13 5º modo menor armónica -
tónica blues mixolidia blues -
Iº sin función dominante disminuido auxiliar del I disminuida tono - semitono - -
#I #Iº dominante disminuido de paso #Iº/II disminuida tono - semitono - -

bII maj7 subdominante menor subdominante menor lidia 2º frigia lidia
bII
bII7 dominante dominante sustituto V7/I lidia b7 4º menor melódica -
II II-7 subdominante diatónico dórica 2º escala mayor -

II-7b5 subdominante menor intercambio modal locria 7º escala mayor -
subdominante menor locria eólica locria / locria #2
subdominante menor locria #2 (dórica alterada) 6º menor melódica locria #2 (dórica alterada)
subdominante menor locria 6 2º menor Armónica
II7 dominante dominante secundario V7/V mixolidia 5º escala mayor -
- -
#IIº dominante disminuido de paso #IIº/III disminuida tono - semitono
-227-
bIII maj7 jónica eólica lidia
bIII tónica intercambio modal
Lidia dórica
bIII maj7#5 lidia Aumentada menor melódica
-
menor Armónica
bIII7 dominante dominante sustituto V7/II lidia b7 menor melódica -
III III-7 tónica diatónico frigia 3º mayor -

III7 dominante dominante secundario V7/VI mixolidia b9(#9)b13 5º menor Armónico -
IV IV maj7 subdominante diatónico lidia 4º escala mayor -

IV-7 subdominante menor intercambio modal dórica eólica menor melódica
eolia frigia -
frigia locria -
dórica#4 menor armónica -
IV-6 dórica eólica menor melódica
IV7 dominante dominante sustituto V7/III Lidia b7 4º menor melódica -
subdominante intercambio modal mixolidia blues lidia b7
#IV #IV-7b5 subdominante intercambio modal locria 4º lidia locria

#IVº dominante disminuido de paso #IVº I/V disminuida tono - semitono - -
bV bV7 dominante dominante sustituto V7/IV Lidia b7 4º menor melódica -
V V7 dominante diatónico mixolidia 5º escala mayor -

V7 sus4 subdominante diatónico mixolidia 5º escala mayor -
V7 b9 dominante dominante alterado disminuida semitono-tono - disminuida semitono-tono
V7 b9 b13 mixolidia b9(#9)b13 5º menor Armónica -
V7 b13 mixolidia b13 5º menor melódica -
V7 #11 lidia b7 4º menor melódica -
V7#5 escala de tonos enteros - -
-228-
V7 alt alterada 7º menor melódica alterada
5º eólica (menor Natural)
V-7 tónica intercambio modal frigia dórica
Dórica
Vº sin función dominante disminuido auxiliar del V7 disminuida tono - semitono - -
#V #Vº dominante disminuido de paso #Vº/VI disminuida tono - semitono - -

lidia
bVI bVI maj7 subdominante menor intercambio modal
eólica (menor natural) lidia
lidia #2 menor armónica -
bVI7 dominante dominante sustituto V7/V lidia b7 4º menor melódica -
VI VI-7 tónica diatónico eólica (menor natural) 6º mayor -

mixolidia b13 5º menor melódica
VI7 dominante dominante secundario V7/II -
mixolidia b9 b13 5º menor Armónica
jónica dórica
bVII bVII maj7 subdominante intercambio modal
lidia mixolidia
lidia
bVII7 subdominante menor intercambio modal mixolidia 7º eólico lidia b7
dominante dominante sustituto V7/VI lidia b7 4º menor melódica -
VII VII-7b5 dominante diatónico locria 7º mayor -

VII7 dominante dominante secundario V7/III mixolidia b9 b13 5º menor armónica -
VIIº dominante disminuido de paso VIIº/I disminuida tono - semitono - -
Nota 1: todos los acordes disminuidos con resolución descendente (ej: Ebº/D-) son disminuidos de
paso sin función dominante y llevan escala disminuida tono-semitono.
Nota 2: no se incluyen en la tabla acordes dominantes por extensión ni II- relativos.

copyright@danielfedele2007
-229-
análisis de acordes en relación a tónica
relación intercambio
análisis función tonal tipo de acorde escala escala origen modal
a tónica
I I maj7
I-7
I-6
I-maj7
I7
Iº
#I #Iº
bII maj7
bII
bII7
II II-7
II-7b5
II7
#IIº
-230-
bIII bIII maj7
bIII maj7#5
bIII7
III III-7
III7
IV IV maj7
IV-7
IV-6
IV7
#IV #IV-7b5
#IVº
bV bV7
V V7
V7 sus4
V7 b9
V7 b9 b13
V7 b13
V7 #11
V7#5
-231-
V7 alt
V-7
Vº
#V #Vº
bVI bVI maj7

bVI7
VI VI-7
VI7
bVII bVII maj7
bVII7
VII VII-7b5
VII7
VIIº
Nota 1: todos los acordes disminuidos con resolución descendente (ej: Ebº/D-) son disminuidos de
paso sin función dominante y llevan escala disminuida tono-semitono.
Nota 2: no se incluyen en la tabla acordes dominantes por extensión ni II relativos.

copyright@danielfedele2007
-232-
1/2 All Of Me (marks/simons 1931) - análisis estilo: swing
tonalidad: c
compás: 4/4
tempo: medium
tipo de acorde: diatónico II-7 relativo dominante por extensión ritmo: swing
función tonal: tónica subdominante dominante forma: A B A C
análisis: Imaj7 II-7 V7/V

A cifrado: C6
flechas:
B-7 E7
Análisis Melódico: 1 5 3 1 2 1
 1
      
T13 T11 1

3
       
Relación
escala mayor dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)
  
Escala - Acorde:
               
   Nota a evitar      
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
1 2 b3 4 5 6 b7 8

notas del acorde, tensiones
          
y notas a evitar:
  
    
 
   
1 3 5 7 T9 4 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
 acorde:  
      

 



 
   
bajo:
 

1 2 3 4
dominante secundario diatónico

dominante subdominante
V7/II-
 II-7

A7 T+11 5 b2 1 D-7
 1 b7 5 3 T11 b3
            
    
mixolidia b9 b13 dórica
      
      
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8

     
             
1 3 5 b7 Tb9 T#9  4 Tb13 1 b3 5 b7 T9 T11 6
   
 
 




 
  
5 6 7 8
1.
II-7 relativo dominante secundario diatónico
B II-7
B-7
V7/VI
E7 A-7
VI-7

b3 b7 1 3 5 b3
 T11 3

T11
 

3
       
  
mixolidia b9 b13 (modo V menor armónico) eólica (modo VI escala mayor)
       
dórica
          
   
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
        
   
 
    
      
b3 b7 5 b7 Tb9 T#9 

1 5 T9 T11 6 1 3 4 Tb13 1 b3 5 b7 T9 T11 6
 

 

 

  


   

9 10 11 12
-233-
all of me - análisis - 2/2
dominante secundario diatónico diatónico
dominante subdominante dominante
V7/V II-7 V7
D7 D-7 G7 
5 1 6
5
 T13 Tb13 5
3
T9 3

         
    
mixolidia dórica mixolidia
    
                
1 2 3 4 5 6 b7 8
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8

            
      
   
b7 b3 b7 b7

1 3 5 T9 4 T13 1 5 T9 T11 6 1 3 5 T9 4 T13

  
 

 

 
 
  
13

14

15

16

2. diatónico intercambio modal II-7 relativo dominante por extensión

subdominante subdominante menor subdominante dominante
C F6
IV6 IV-6
F-6
II-7
E-7
V7/V
A7

  
T13 5 T+11 T13 5 5 1 3 T9 1
      

        
lidia (modo IV escala mayor) menor melódica dórica mixolidia
                  
    
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
  
      
       
          
1 3 5 7 T9 T11 T13 1 b3 5 7 T9 T11 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
   

 

 

 
 


     
dominante secundario diatónico diatónico disminuido de paso intercambio modal intercambio modal
dominante dominante tónica sin función dominante subdminante menor dominante
V7/V V7 Imaj7 bIIIo II-7 b5 V7/I

(D-7) D7 G7 C6 Ebº D-7b5 G7+9
 
b7 5 b7
 T13 1
       
 locria (modo VII escala mayor)
locria (#2) (modo VI menor melódica) alterada (modo VII menor melódica)
 
disminuida tono-semitono
             
     
igual compás 13 igual compás 15
       
1 2 b3 4 b5 #5 6 7 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8
1 b2 #2 3 #4 #5 b7 8
  
                
        
1 b3 b5 6 T9 T11 Tb13 T7 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T11 Tb13
  


 

   


    
 
-234-
1/3 All Of Me (marks/simons 1931) - análisis estilo:
tonalidad:
compás:
tempo:
tipo de acorde: ritmo:
función tonal: forma:
análisis:
A cifrado: C6  flechas: B-7 E7
análisis melódico:
    
   
3
       

   
 
notas del acorde y tensiones:
  
 acorde:
 
    bajo:

2 3 4
A7  D-7 
   
3
         
 
 
  
 
5

6
7

8
-235-
All Of Me - análisis - 2/3
B B-7 E7 A-7 
   
  
3
     
 
 
 
 
9 10 11

12
D7 D-7 G7 

          
3

  

 
  
 
13 14 15

16

-236-
All Of Me - análisis - 3/3
C F6 F-6 E-7 A7

         



 
17 18 19 20
D7 G7 C6 E¨7 D-7b5 G7+9


      



 
21 22 23 24
-237-
1/3 All The Things You Are (Kern/Hammerstein 1939) - análisis estilo: swing
tonalidad: Ab
compás: 4/4
forma: abcd
ritmo: swing
tipo de acorde: diatónico diatónico diatónico diatónico tempo: medium
función tonal: tónica subdominante dominante tónica
análisis: VI-7 II-7 V7 Imaj7
A c: Ab: F-7 B¨-7 E¨7 A¨maj7

b3 b3 7 3
 
b7
 Análisis Melódico:
     
3
        
relación
  
eólica (modo VI escala mayor) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) escala mayor
  
escala-acorde:
         
                
fórmula:
     Nota a evitar
notas del acorde, 1 2 3 4 5 6 b7 8

1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
   
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
  
tensiones
       
 
y nota a evitar:
         
      
fórmula: 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13

1 b3 5 b7 T9 T11 b6
  
      
 
acorde:

 
 
 



       
 
1 2 3 4

IVmaj7 modulación M V7 Imaj7
Dbmaj7 C: G7 Cmaj7
  3 b7 3 b7 3
           
lidia (modo IV escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) escala mayor
        
               
   
1 2 3 4 5 6 b7 8

 
1 2 3 #4 1 2 3 4 5 6 7 8
  
5 6 7 8
 
  
    

    
   
1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13

1 3 5 7 T9 T11 T13
 
   




 

 


     
 
5 6 7 8
diatónico diatónico diatónico diatónico

tónica subdominante dominante tónica
B
M VI-7 II-7 V7 Imaj7
Eb: C-7 F-7 B¨7 E¨maj7
   b3 b3 b7 3 7 3 7
            
  
    
                       
nota a evitar    
1 2 3 4 5 6 b7 8
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8

    

     

    
       
    
b3 b7 b6 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
 
1 5 T9 T11
   




 







 
    
 

9 10 11 12
copyright©danieledele2007
-238-
All The Things You Are - 2/3
diatónico diatónico diatónico dominante Secundario

subdominante dominante tónica dominante
IVmaj7 M V7 Imaj7 V7/II-7
Abmaj7 G: D7 Gmaj7 E7
b7 1 b2 1 b7
 
    
3 3
3 5 1 5
         
 
  
lidia (modo IV escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) escala mayor

          
        
     1 2 3 4 5 6 7 8
1 2 3 4 5 6 b7 8
#4

 
1 2 3 5 6 7 8

     

       
      
1 3 5 7 T9 T11 T13 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
     
 


 
  




    
  
13 14 15 16

C A-7
II-7 V7
D7
Imaj7
Gmaj7

b3 b7 b7
 T11 Tb9
   
T11 3 5 1 3
      
  
  
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor) escala mayor
               
           
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
1 2 b3 4 5 6 b7 8

  
   
          
  
   
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
     
 

 
   




    
  
17 18 19 20
diatónico diatónico diatónico dominante secundario

M II-7 V7 Imaj7 V7+/VI
E: F©-7 B7 Emaj7 C+7


b3 b7 b7 #5
 T11
   
7 1 3
    
 
  
escala de tonos
     

        
             
    
nota a evitar
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 81 1 2 3 4 5 6 b7 8

2 3 4 5 6 7 8
        

            
       
    
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 #5 b7 T9 T#11 T13
 
    

  
  

 
  

 
      

21 22 23 24
-239-

tónica subdominante dominante tónica
VI-7 II-7 V7 Imaj7
M
D Ab: F-7
b3
B¨-7 E¨7 A¨maj7
  b3 
   
b7 7 3 7
 
3
      
    
        
          
          
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
1 2 b3 4 5 6 b7 8

1 2 3 4 5 6 7 8
     
    
 
    
 
        
  
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
  
   

 










     
 
25 26 27 28
diatónico intercambio modal diatónico disminuído de paso

subdominante subdminante menor tónica sin función dominante
IVmaj7 IV-7 III-7 bIIIº7
Dbmaj7 D¨-7 C-7 B07

  3 
T9
1
b3 Tb13 b5
  
3
      
lidia (modo IV escala mayor) dórica (modo II escala mayor) frigia (modo III escala mayor) disminuída tono-semitono
              
                      
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 b5 #5 6 7
   
      
 
   
             
   
1 3 5 7 T9 T11 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 b3 5 b7 b2 T11 b6 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
 
   

 
 

 

 

 
      

29 30 31 32
diatónico diatónico diatónico dominante secundario

II-7 V7 Imaj7 V7/VI
B¨-7 E¨7 A¨maj7 C7

 
3 b7   3 1 fine
   
5 3 T9
  

mixolidia b9 b13 (modo V menor armónico)
  
                 

             
 
1 2 3 4 5 6 b7 8
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2
5 6 7 3 4 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8
        
    
            
    
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 5 b7 Tb9 T#9  4 Tb13
 

   







 



 
     
 
33 34 35 36
-240-
1/3 All The Things You Are (Kern/Hammerstein 1939) - Análisis estilo:
tipo de acorde: tonalidad:
función tonal: compás:
forma:
A análisis:
cifrado:
ritmo:
tempo:
F-7 B¨-7 E¨7 A¨maj7
   
              
relación
 
escala-acorde:
    
notas del acorde,
tensiones
   
y nota a evitar:
   
formula:

    
acorde:
     

bajo:
1 2 3 4
Dbmaj7 G7 Cmaj7
    
        

  

   

   
   

5 6 7

8
B C-7 F-7 B¨7 E¨maj7



           

  

  

 
   

9 10
11 12
-241-
Abmaj7 D7 Gmaj7
  
 
3
 
          

  
 
  

  
 

13 14 15

16
C A-7 D7 Gmaj7
      
   
 
  

   
  


   
   

17 18 19

20
F©-7 B7 Emaj7 C+7

  
       

 

  

  

  
   

21 22
23 24
-242-
D F-7 B¨-7 E¨7 A¨maj7

  

           

 
 
 

 
 

25 26 27 28
Dbmaj7 D¨-7 C-7 B07

  
     
3
     

  
 
 

 
   

29 30 31 32
B¨-7 E¨7 A¨maj7 C7

  

 
  


  

  

  
   

33 34
35 36
-243-
1/4
Samba De Uma Nota So (One Note Samba) - Análisis
A.C. Jobim, 1959 estilo: bossa
tonalidad: Bb
compás: 4/4
tempo: fast
ritmo: bossa
forma: A16(8+8) B8 C16
tipo de acorde: II-7 relativo (diatónico) dominante sustituto diatónico diatónico
función tonal: subdominante (tónica) dominante subdominante dominante
análisis: II- (III-) sus V7/II- II- V7/I
flechas:
cifrado:
A Bb: D-   D¨7 C- F7 (B7©11) (Bb)
 
   3
  T11     
      
b3 1
            
relación escala-acorde: (frigia)
   
mixolidia (modo V escala mayor)
    

dórica (modo II escala mayor) lidia b7 (modo IV menor melódica) dórica
                  
  
fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
notas del acorde,
      
tensiones
 
     
y nota a evitar:
 
  

     
  
fórmula: 1 b3 5 b7 T9 T11 6
1 3 5 b7 T9 T+11 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
A
 acorde: 

  


 



 



  bajo:
   

1 2 3 4
dominante por extensión diatónico diatónico diatónico

dominante subdominante dominante tónica
V7/V II- V7/I Imaj7
modulación
D- D¨7 C- tono Eb: F7 F- B¨7 E¨maj7
(B7©11)
 
igual compases 1-3 T11 5
              
1
       
     
     
mixolidia dórica mixolidia mayor
            
     
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8

    
  
 
    
 
 
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
  
 
 
 





  
 
5 6 7 8 9 10 11
-244-
Samba De Uma Nota So - análisis - 2/4
dominante por extensión dominante sustituto diatónico
dominante dominante tónica
V7/V sub V7/I I
M
Bb: A¨7 D- D¨7 C-  B7©11 B¨
  T9  
      
T#11 1
   
  
lidia b7 (modo IV menor melódica)

mixolidia escala mayor
    
dórica
      
           
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
        
        
         
1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 b7 T9 T#11 T13 1 3 5 7 T9 4 T13

   

  
   


 
  
  
12 13 14 15 16

M II- V7/I Imaj7
Db: E¨- A¨7 D¨maj7

B

  5 6 b7 1 b7 6 5 4 b7 6 5 4 3 4 5 6
       
7 T13 7 1 3 7 T13
       
      
       
dórica mixolidia mayor
             
     
    
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
 
   

            
   
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 7 T9 4 T13
1 3 5 b7 T9 4 T13
B
 
   
 

  
 
 
  

17

18

19

20
-245-

II- V7/I Imaj7
M
B: D¨- G¨7 Bmaj7

 
          
5 6 b7 1 b7 6 5 4 7 6 5 4 3 #4 5 6 7 T13 7 1 3
              
   
   
dórica mixolidia mayor
                      
      
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
          
          
  
1 b3 5 b7 T9 T11 6   
1 3 5 b7 T9 4 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
  
   



 
 



   
 
21 22 23
intercambio modal diatónico dominante secundario auxiliar

subdminante menor dominante dominante
II-7 b5 V7/I
V7/ bVImaj7
M M
Bb: C-7b5 F7 (Bb) D- D¨7 C- F7 Gb: D-  D¨7

  C
 
b5 T11 1 1 igual compases 1-4
       
locria (#2) (modo VI menor melódica)
locria (modo VII escala mayor) mixolidia dórica mixolidia

  
(#2)

   
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

 
     
  
1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
C
 
   
  

24

25
26 27 28 29 30
-246-
intercambio modal dominante por extensión dominante secundario auxiliar

subdominante menor dominante dominante
bVImaj7 V7/V V7/bIIImaj7
M M
G¨maj7 Eb: F7#11 F- B¨7 E¨maj7 Bb: A¨7

  7
  igual compases 9-12
    
1
      
       
lidia lidia b7 mixolidia
           
 
1 2 3 5 6 7 8 1 2 3 5 6 b7 8
 
#4 #4
         
    
1 3 5 7 T9 T#11 T13 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
  
  

 


    
31

32 33 34 35 36
intercambio modal dominante sustituto intercambio modal diatónico

subdominante menor dominante subdominante menor tónica
bIIImaj7 sus V7/bII bIImaj7 I
D¨maj7 C7 Bmaj7 B¨
fine

  T13
   
b7
 
7
 
1
  
      

lidia lidia b7 lidia mayor
            
          
        
1 2 3 #4 5 6 b7 8
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 2 3 #4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8
  

   
    
      
       

1 3 5 7 T9 T#11 T13 1 3 5 b7 T9 T#11 T13 1 3 5 7 T9 T#11 T13 1 3 5 7 T9 4 T13
 
   

  

 
 
  


  
   
  
37 38 39 40
-247-
Samba De Uma Nota So (One Note Samba) - Análisis 1/5
A.C. Jobim, 1959
estilo:
tonalidad:
compás:
tipo de acorde:
tempo:
función tonal: ritmo:
análisis: forma:
flechas:
cifrado:
análisis melódico: A Bb: D- D¨7 C- F7 (B7©11) (Bb)
         
                         

 
fórmula:
notas del acorde,
 
tensiones
y nota a evitar:
 
fórmula:
A
 acorde:
 
   

bajo:
1 2 3 4
D- D¨7 C- Eb: F7 (B7©11)

 
    



 



 

5 6
7 8
-248-
F- B¨7 E¨maj7 Bb: A¨7

    
                    


 

 

 

9 10 11 12
D- D¨7 C- B7+11 B¨
  
    

 
 

 



 

13 14 15
16
-249-
B Db: E¨- A¨7 D¨maj7 

     
     
                


 
 
 
B
  
 

17 18 19

20
B: D¨- G¨7 Bmaj7 Bb: C-7b5 F7 (Bb)

    
                   
              


 



  
21 22
23 24
-250-
C D- D¨7 C- F7 Gb:






 
C
 
 

25 26 27 28
D- D¨7 G¨maj7 Eb: F7#11

   
          



 



 

29 30 31
32
-251-
F- B¨7 E¨maj7 Bb: A¨7

 




 


 

33 34 35 36
D¨maj7 C7 Bmaj7 B¨ fine

 
           
   
      
 



 



  
37 38
39 40
-252-
1/5 In A Sentimental Mood - análisis
(Duke Ellington, 1935)
estilo: swing
tonalidad: F
compás: 4/4
tempo: lento
ritmo: jazz ballad
forma: A-A-B-A
tipo de acorde: diatónico diatónico

función tonal: tónica tónica
análisis: I- I-maj7
A flechas: cifrado:
D-: D- D-maj7

2

5

6 1 
T11

1 3
     
     

         
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 2 b3 4 5 b6 7 8
menor melódica menor melódica

        
       
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8
    
    
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
  
relación escala-acorde: pentatónica mayor
       
dórica (modo II escala mayor)
         
fórmula: 1 2 3 5 6 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
   
     
  
     
fórmula: 1 b3 5 ( b)7 T9 T11 (b)6 1 b3 5 7 T9 T11 (b)6
    
acorde:
   
   
bajo:
 
1

-253-
In A Sentimental Mood - análisis - 2/5
tónica tónica subdominante subdominante
I-7 I-6 IV- IV-maj7
D-7 D-6 G- G-maj7

T
T11

3

4
3 2 1

b7

T9 5

T9
   
         
         
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 2 b3 4 5 b6 7 8
      
menor melódica menor melódica menor melódica
               
   
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 6 7 8
  

               
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8
   
                     
dórica (modo II escala mayor) dórica (modo II escala mayor) dórica (modo II escala mayor)
  
1 2 b3 4 5

6
 
b7 8
  
 
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
     
             
  

1 b3 5 ( b)7 T9 T11 (b)6 1 b3 5 ( b)7 T9 T11 6(T13) 1 b3 5 ( b)7 T9 T11 (b)6
  

1 b3 5 ( b)7 T9 T11 b6(T13)
     
    
2

3
diatónico diatónico
subdominante subdominante igual compás 1
IV-7 IV-6
G-7 G-6 D-
4 5 b2 1 b7 b3 5 b7
     
1

     
menor melódica
   
      


1 2 b3 4 5 6 7 8
  
     
1 2 b3 4 5 b6 b7 8
     
dórica (modo II escala mayor) dórica (modo II escala mayor)

             
      
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8
  

       
1 b3 5 b7 T9 T11 (b 6
  1
T9 T11 6(T13)
b3 5 ( b)7
   
   
4

5
-254-
II-7 relativo dominante secundario

subdominante dominante
modulación II-7 V7/II igual compases 15-16
F: A-7 D7 G-7 C7
5 T9 1
  
b3 3
  
dórica (modo II escala mayor) mixolidia b9 b13 (Modo V menor armónica)
      
        
    
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8
           
 
  
   
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 Tb9 T+9 4 Tb13
 
    
 
6


7
diatónico diatonico modulación

tónica dominante Db
Imaj7 Modulación V7/I- igual compás 8 igual compás 10
Fmaj7 D-: A7 Fmaj7  Eb-7 Ab7 

1. 2.
1 1 2 1 b2 4

b6 fine
        

escala mayor mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica)
          
   
        


1 2 3 4 5 6 7 8 1 b2 3 4 5 b6 b7 8
 
igual compás 10
              
    
 
1 3 5 7 T9 4 T13 1 3 5 b7 Tb9 T+9 4 Tb13
 
     
 
8
   
-255-
B puente (bridge)
tónica tónica subdominante dominante
modulación Imaj7 VI-7 II-7 V7
Db  Dbmaj7 Bb-7 Eb-7 Ab7
  
b6 7 T11 b3 2 1 T9 1 2 b7 1 T13 5
  
7
        
   
escala mayor eólica (modo VI escala mayor) dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)
            
      
             
      
1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
      
          
          
        
1 3 5 7 T9 4 T13 1 b3 5 b7 T9 T11 b6 1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
   
  
   
9
  
10
dominante secundario
dominante
igual compás 9 V7/II igual compás 10
Dbmaj7 Bb7 Eb-7 Ab7
  
1

mixolidia b9 b13 (modo V menor armónica)

      
    
1 b2 3 4 5 b6 b7 8
            
   
1 3 5 b7 Tb9 T+9 4 Tb13
   
 
   
11 12

-256-
igual compases 9-10

Dbmaj7 Bb-7 Eb-7 Ab7
  
            
   

  
igual compases 9-10
  

13
 
14
diatónico diatónico
subdominante dominante
modulación II-7 V7
F: G-7 C7 Da Capo a casilla 2

  
T11
    
dórica (modo II escala mayor) mixolidia (modo V escala mayor)

   
       
     
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 2 3 4 5 6 b7 8
     
     
   
1 b3 5 b7 T9 T11 6 1 3 5 b7 T9 4 T13
  
  

 

 

15

16
-257-
1/5 In A Sentimental Mood - análisis
(Duke Ellington, 1935)
estilo: swing
tonalidad: F
compás: 4/4
tempo: lento
ritmo: jazz ballad
forma: A-A-B-A
tipo de acorde:
función tonal:
análisis:
A flechas: cifrado:
D-: D- D-maj7
    
      



acorde:
 
   
    
fórmula:
  
 
fórmula:
  
acorde:
 

   
bajo:

1
-258-
D-7 D-6 G- G-maj7

       
   







 
2 3
igual compás 1
G-7 G-6 D-
  
         







 
4 Copyright©DanielFedele2007 5
-259-
Modulación igual compases 15-16
F: A-7 D7 G-7 C7
  
  







6 7
Modulación
Db
Modulación igual compás 8 igual compás 10
Fmaj7 D-: A7 Fmaj7  Eb-7 Ab7  Fine

1. 2.
    
     
 

 

 


8

-260-
B
Modulación
Db  Dbmaj7 Bb-7 Eb-7 Ab7
            
 


 


9 10
igual compás 9 igual compás 10

Dbmaj7 Bb7 Eb-7 Ab7
    







11 12
-261-
igual compases 9-10

Dbmaj7 Bb-7 Eb-7 Ab7
  
            







13 14
Modulación
F: G-7 C7 Da Capo a casilla 2
  
     







15 16
-262-
Lenguaje del jazz: elementos
Improvisación
Interpretación
Educación del oído
Técnica instrumental
Técnicas de estudio
Recursos melódicos Recursos armónicos Recursos rítmicos

Estilos Formas
Melodía Armonía Ritmo

Audiciones
Bibliografía
Historia del jazz
Swing
-263-
Lenguaje del jazz: la armonía
Análisis de standards
Acordes disminuidos
Intercambio modal
M Dominantes sustitutos F
e Dominantes por extensión o
l Dominantes secundarios r
o Acordes diatónicos
m
Progresiones armónicas
d Acordes a
í Intervalos s
a Escalas
Notas
Bibliografía
Educación del oído
Lenguaje musical
-264-
Relación escala-acorde
Categorías de acordes
Relación escala-acorde se refiere a la combinación de la escala más

consonante con un acorde determinado.
5 categorías básicas:
C / C7 / C-7 / C-7b5 / Cº
1. C
C / C6 / Cmaj7
o Escala mayor
o Escala mayor bebop
o Escala pentatónica mayor (de blues)
o Escala pentatónica menor (de blues)
Cmaj7 +4
o Escala Lidia
Cmaj7 +4+5
o Escala lidia aumentada
-265-
2. C7
C7
o Escala mixolidia
o Escala mixolidia bebop
o Escala pentatónica mayor (de blues)
C7+4
o Escala lidia b7
C7+5
o Escala de tonos enteros
C7 b9
o Escala disminuida semitono-tono
C7+9
o Escala disminuida tono-semitono
-266-
3. C-
C-
o Escala dórica (bebop)
o Escala frigia
o Escala eólica (menor natural) (bebop)
o Escala menor melódica (bebop)
o Escala menor armónica (bebop)
C-6
o Escala frigia
o Escala eólica (menor natural)(bebop)
C-7
o Escala eólica (menor natural) (bebop)
-267-
C-Maj7
o Escala menor armónica (bebop)
4. C-7b5
C-7b5
o Escala locria
o Escala locria +2
5. Cº
Cº / Cº7
-268-
Relación escala-acorde
Familias de acordes
Relación escala-acorde se refiere a la combinación de la escala más

consonante con un acorde determinado.
1. Familia de acordes diatónicos
Imaj7 - Escala mayor

II-7 – Escala dórica
III-7 – Escala frigia
IVmaj7 – Escala lidia
V7 – Escala mixolidia
VI-7 – Escala eólica
VII-7b5 – Escala locria
-269-
2. Familia de acordes dominantes
secundarios
V7/II, V/III y V7/VI – Escala mixolidia b9b13

V7/IV y V7/V – Escala mixolidia
3. Familia de acordes dominantes por

extensión
V7 – Escala mixolidia
4. Familia de acordes dominantes

sustitutos
V7+4 – Escala lidia b7
-270-
5. Familia de acordes de intercambio
modal
bII, bIII y bVI – Escala lidia

IV- - Escala dórica o menor melódica
IV7 – Escala lidia b7
+IV-7b5 – Escala locria
bVII7 – Escala lidia b7
II-7b5 – Escala locria o locria +2
V7b9 – Escala disminuida semitono-tono
V7+9 – Escala alterada
6. Familia de acordes disminuidos
I+º - Escala disminuida tono-semitono
-271-
. Otras familias de acordes
• II relativos - Escala dórica
• Acordes sus4
V7sus4 – Escala mixolidia sin énfasis en 3
-272-
1/3 escalas de jazz en c
jazz scales in c
 escalas de jazz en orden de sostenidos y bemoles
scale seventh chord tensions
1 escala de tonos enteros tensiones disponibles y no disponibles
   
whole tone scale available and unavailable tensions
C7(#5)
        
       
t t t t t t
1 2 3 #4 #5 b7 8 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)
tetracordo lidio
2 escala lidia aumentada


 
lydian augmented scale Cmaj7(#5#11)
            
 
t t t t s t s 1 3 #5 7 T9 T#11 T13
1 2 3 #4 #5 6 7 8
tetracordo lidio tetracordo disminuido
3 escala lidia (modo iv de escala mayor)


Cmaj7(#11)
 
lydian scale
         
    
t t t s t t s
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 T#11 T13
tetracordo lidio tetracordo mayor
4 escala lidia b7 (modo iv de menor melódica)


 
lydian dominant scale C7(#11)
               
t t t s t s t
1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
tetracordo lidio tetracordo menor
5 escala pentatónica mayor (de blues)

major (blues) pentatonic scale
C
 
    
(blue note)
       
   
t s s t+s t t+s
1 2 b3 3 5 6 8 1 3 5 6 T9 T#9
6 escala mayor
major scale
Cmaj7
 
         
 
 t t s t t t s  
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 4 T13
tetracordo mayor tetracordo mayor
-273-
escalas de jazz en c - modelo - 2/3
7 escala menor melódica
melodic minor scale C-maj7
 
         
  
 ts t t t t s    
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13
8 escala mixolidia (modo v de escala mayor)

mixolydian scale C7
  
          

 t  t s t t s t  
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
tetracordo mayor tetracordo menor

9
  
minor (blues) pentatonic scale
C-7
           
(blue note)
    
t+s t s s t+s t
1 b3 4 #4 5 b7 8 1 b3 5 b7 T11 T#11
10 escala dórica (modo ii de escala mayor)

dorian scale
C-7
 
           

 t  s   t t t s t   
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 6
11 escala menor armónica

 
harmonic minor scale C-maj7

               
t s t t s t+s s
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 b6
12 escala eólica (modo vi de escala mayor)

C-7
 
aeolian scale
            
  
 t  s t t s t t   
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 b6
13 escala mixolidia b9 b13 (modo v de escala menor armónica)

mixolydian b9 b13 scale
C7b9b13
             

 s  t+s s t s t t      
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 (T#9) 4 Tb13
tetracordo armónico tetracordo frigio
-274-
escalas de jazz en c - modelo -3/3
14 escala frigia (modo iii de escala mayor)
 
phrygian scale
C-7
                  
s t t t s t t 
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 b6
tetracordo frigio tetracordo frigio
15 escala locria #2 (modo vi de menor melódica)

 
locrian #2 scale
C-7(b5)
             
     
 ts t s t t t 
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
tetracordo menor tetracordo lidio
16 escala locria (modo vii de escala mayor)

 
locrian scale
C-7(b5)
                    
s t t s t t t 
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
tetracordo frigio tetracordo lidio
17 escala disminuída semitono-tono

half step/whole step diminished scale

    
C (Eb Gb A) C7b9
               
s t s t s t s
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
tetracordo disminuido tetracordo disminuido
18 escala disminuída tono-semitono


whole step/half step diminished scale
C (Eb Gb A) Cº7
  
                 
t s t s t s t
1 2 b3 4 b5 #5 6 7 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
19 escala alterada (modo vii de escala menor melódica)


diminished whole tone scale
    
C7#9 (alt)
             

 
s t s tt t t
1 b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
tetracordo disminuido tetracordo lidio
escala cromática
20 chromatic scale
             
     
s s s s s s s s s s s s
1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 8
-275-
plantilla i
1 escala de tonos enteros tensiones disponibles y no disponibles
 

relación de tonos y semitonos:
fórmula:
tetracordos:
2 escala lidia aumentada
 

3 escala lidia (modo iv de escala mayor)
 

4 escala lidia b7 (modo iv de menor melódica)
 

5 escala pentatónica mayor (de blues)
 

6 escala mayor
 

-276-
escalas de jazz en c - plantilla i - 2/3
7 escala menor melódica
 

8 escala mixolidia (modo v de escala mayor)
 


9
 

10 escala dórica (modo ii de escala mayor)
  
11 escala menor armónica

 

12 escala eólica (modo vi de escala mayor)

 

13 escala mixolidia b9 b13 (modo v de escala menor armónica)


-277-
escalas de jazz en c - plantilla i - 3/3
14 escala frigia (modo iii de escala mayor)
  
15 escala locria #2 (modo vi de escala menor melódica)

 

16 escala locria (modo vii de escala mayor)

 

17 escala disminuída semitono-tono

C
 
18 escala disminuída tono-semitono

C


19 escala alterada (modo vii de escala menor melódica)
 
20 escala cromática
  

-278-
plantilla ii
1 tensiones disponibles y no disponibles
   
C7(#5)
        
       
t t t t t t
1 2 3 #4 #5 b7 8 1 3 #5 b7 T9 T#11 Tb13(#5)
tetracordo lidio
2

 
Cmaj7(#5#11)
            
 
t t t t s t s 1 3 #5 7 T9 T#11 T13
1 2 3 #4 #5 6 7 8
tetracordo lidio tetracordo disminuido
3

Cmaj7(#11)
 
         
    
t t t s t t s
1 2 3 #4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 T#11 T13
tetracordo lidio tetracordo mayor
4

 
C7(#11)
               
t t t s t s t
1 2 3 #4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 T#11 T13
tetracordo lidio tetracordo menor
5
C
 
        
    
  
t s s t+s t t+s
1 2 b3 3 5 6 8 1 3 5 6 T9 T#9
6
Cmaj7
 
         
 
 t t s t t t s  
1 2 3 4 5 6 7 8 1 3 5 7 T9 4 T13
tetracordo mayor tetracordo mayor
-279-
escalas de jazz en c - plantilla ii - 2/3
7 C-maj7
 

               
t s t t t t s
1 2 b3 4 5 6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 T13
8 C7
  
              
t t s t t s t 
1 2 3 4 5 6 b7 8 1 3 5 b7 T9 4 T13
9
C-7
  
              

t+s t s s t+s t
1 b3 4 #4 5 b7 8 1 b3 5 b7 T11 T#11
10
C-7
  
          

 t  s   t t t s t   
1 2 b3 4 5 6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 6
11
 
C-maj7
       
   
 t  s t t s t+s s    
1 2 b3 4 5 b6 7 8 1 b3 5 7 T9 T11 b6
12 C-7
  
            
 t  s t t s t t   
 
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 T9 T11 b6
13
C7b9b13
             

 s  t+s s t s t t      
1 b2 3 4 5 b6 b7 8 1 3 5 b7 Tb9 (T#9) 4 Tb13
tetracordo armónico tetracordo frigio
-280-
escalas de jazz en c - plantilla ii - 3/3
14
C-7
  
                  
s t t t s t t
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 1 b3 5 b7 b2 T11 b6
tetracordo frigio tetracordo frigio
15
C-7(b5)
  
                    
t s t s t t t
1 2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 T9 T11 Tb13
tetracordo menor tetracordo lidio
16
C-7(b5)
  
                   
s t t s t t t 
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 1 b3 b5 b7 b2 T11 Tb13
tetracordo frigio tetracordo lidio
17

    
C (Eb Gb A) C7b9
       
        
s t s t s t s
1 b2 #2 3 #4 5 6 b7 1 3 5 b7 Tb9 T#9 T#11 T13
tetracordo disminuido tetracordo disminuido
18
Cº7   
C (Eb Gb A)

                 
t s t s t s t
1 2 b3 4 b5 #5 6 7 1 b3 b5 bb7 T9 T11 Tb13 T7
19

    
C7#9 (alt)
             

 
s t s tt t t
1 b2 #2 3 #4 #5(b13) b7 8 1 3 #5 b7 Tb9 T#9 T#11 Tb13
tetracordo disminuido tetracordo lidio
20
             
     
s s s s s s s s s s s s
1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 8
-281-
memorización de escalas: f mixolidia
scales memorization: f mixolydian
1 por origen. modo mixolidio: quinto modo de la escala mayor
  
Bb mayor F mixolidia
       
     
  
5
2 por comparación. escala mixolidia es igual a escala mayor con b7 en lugar de mayor 7
     
F mayor 7 F mixolidia b7
          
 
3 por fórmula.

F mixolidia
 
b7

escala mixolidia:
 
1 2 3 4 5 6 8
  
1 2 3 4 5 6 b7 8
4 por tetracordos
 
tetracordo mayor tetracordo menor tetracordo mayor + tetracordo menor
     
         
1 2 3 4 1 2 b3 4 1 2 3 4 + 1 2 b3 4
5 por tonos y semitonos
  
C mixolidia F mixolidia
              
t t s t t s t t t s t t s t


 
F mixolidia F7
           
     
1 3 5 b7 T9 4 T13
-282-
memorización de escalas: f mixolidia
1 por origen.
Bb Mayor F Mixolidia
      
   
5
2 por comparación. escala mixolidia es igual a escala mayor con b7 en lugar de mayor 7
     
F mayor 7 F mixolidia b7
            
3 por fórmula.
escala mixolidia: F mixolidia
4 por tetracordos

       
5 por tonos y semitonos

C mixolidia F mixolidia
        
t t s t t s t

F mixolidia F7
        
    
-283-
Standards de jazz por familias de acordes
Nº Standard Acordes Dominantes Dominantes por Dominantes sustitutos Intercambio modal Disminuidos
diatónicos secundarios extensión
1 A Night In Tunisia Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
2 Afro Blue Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
3 All Blues Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
4 All Of Me Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
5 All The Things You Are Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
6 Alone Together Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
7 As Time Goes By Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
8 Autumn Leaves Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
9 Bag´s Groove Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
10 Beautiful Love Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
11 Billie´s Bounce Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
12 Birdland Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
13 Black Orpheus Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
14 Blue Bossa Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
15 Blue Monk Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
16 Blues For Alice Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
17 Bluesette Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
18 Body And Soul Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
19 Bye Bye Blackbird Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
20 C Jam Blues Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
21 Cantaloupe Island Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
22 Caravan Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
23 Chameleon Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
24 Cherokee Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
25 Confirmation Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
26 Corcovado Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
27 Darn That Dream Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
-284-
28 Days Of Wine And Roses Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
29 Dear Old Stockholm Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No acordes Disminuídos
30 Desafinado Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
31 Donna Lee Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
32 Equinox Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
33 Fly Me To The Moon Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
34 Footprints Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
35 Four Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
36 Freddie Freeloader Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
37 Half Nelson Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
38 Have You Met Miss Jones Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
39 How High The Moon Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
40 I Got Rhythm Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
41 I Remember Clifford Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
42 I´ll Remember April Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
43 Impressions Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
44 In A Mellow Tone Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
45 In A Sentimental Mood Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
46 In Your Own Sweet Way Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
47 Indiana Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
48 Invitation Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
49 Just Friends Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
50 Killer Joe Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
51 Ladybird Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
52 Lester Leaps In Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
53 Lover Man Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
54 Lullaby Of Birdland Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
55 Maiden Voyage Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
56 Manteca Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
57 Moanin´ Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
58 Mr. PC Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
-285-
59 My Favorite Things Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
60 My Funny Valentine Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
61 Nardis Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
62 Nica's Dream Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
63 Night And Day Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
64 Oleo Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
65 On Green Dolphin Street Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
66 Out Of Nowhere Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
67 Recordame Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
68 Rhythm-A-Ning Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
69 Round Midnight Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
70 Salt Peanuts Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
71 Samba De Uma Nota So Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
72 Satin Doll Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
73 So What Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
74 Softly As In A Morning Sunrise Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
75 Solar Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
76 Song For My father Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
77 SonnyMoon For Two Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
78 Speak Low Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
79 St. Thomas Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
80 Star Eyes Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
81 Stella By Starlight Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos Intercambio Modal Acordes Disminuídos
82 Straight No Chaser Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
83 Summertime Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
84 Sunny Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
85 Sweet Georgia Brown Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
86 Take Five Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
87 Take The A Train Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
88 Tenor Madness Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
89 The Girl From Ipanema Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
-286-
90 The Theme Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal Acordes Disminuídos
91 There Is No Greater Love Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
92 There Will Never Be Another You Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
93 Tune Up Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
94 Watermelon Man Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
95 Well You Needn´t Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
96 What Is This Thing Called Love Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
97 When The Saints Go Marching In Acordes Diatónicos No dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión No Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
98 Work Song Acordes Diatónicos No Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
99 Yesterdays Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
100 You Don´t Know What Love Is Acordes Diatónicos Dominantes Secundarios No Dominantes por Extensión Dominantes Sustitutos No Intercambio Modal No Acordes Disminuídos
-287-
Standards de jazz por modulación y II-V-I
Nº Standard Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
1 A Night In Tunisia Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
5 All The Things You Are Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
6 Alone Together Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
7 As Time Goes By Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
8 Autumn Leaves Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
10 Beautiful Love Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
12 Birdland Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
13 Black Orpheus Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
14 Blue Bossa Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
15 Blue Monk Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
17 Bluesette Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
18 Body And Soul Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
21 Cantaloupe Island Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
22 Caravan Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
24 Cherokee Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
25 Confirmation Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
26 Corcovado Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
27 Darn That Dream Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
29 Dear Old Stockholm Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
31 Donna Lee Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
35 Four Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
38 Have You Met Miss Jones Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
39 How High The Moon Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
40 I Got Rhythm Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
42 I´ll Remember April Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
43 Impressions Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
45 In A Sentimental Mood Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
46 In Your Own Sweet Way Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
47 Indiana Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
48 Invitation Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
49 Just Friends Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
50 Killer Joe Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
51 Ladybird Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
52 Lester Leaps In Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
53 Lover Man Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
55 Maiden Voyage Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
56 Manteca Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
57 Moanin´ Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
59 My Favorite Things Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
61 Nardis Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
62 Nica's Dream Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
63 Night And Day Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
64 Oleo Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
65 On Green Dolphin Street Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
67 Recordame Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
68 Rhythm-A-Ning Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
69 Round Midnight Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
70 Salt Peanuts Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
71 Samba De Uma Nota So Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
72 Satin Doll Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
-288-
73 So What Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
74 Softly As In A Morning Sunrise Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
75 Solar Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
76 Song For My father Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
78 Speak Low Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
80 Star Eyes Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
81 Stella By Starlight Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
84 Sunny Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
85 Sweet Georgia Brown Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
86 Take Five Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
87 Take The A Train Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
89 The Girl From Ipanema Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
90 The Theme Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
91 There Is No Greater Love Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
93 Tune Up Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
94 Watermelon Man Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
95 Well You Needn´t Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
96 What Is This Thing Called Love Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
98 Work Song Modulación NO II-V-I mayor II-V-I menor
99 Yesterdays Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
100 You Don´t Know What Love Is Modulación II-V-I mayor II-V-I menor
2 Afro Blue No Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
3 All Blues No Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
4 All Of Me No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
9 Bag´s Groove No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
11 Billie´s Bounce No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
16 Blues For Alice No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
19 Bye Bye Blackbird No modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
20 C Jam Blues No modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
23 Chameleon No modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
28 Days Of Wine And Roses No modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
30 Desafinado No modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
32 Equinox No Modulación NO II-V-I mayor II-V-I menor
33 Fly Me To The Moon No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
34 Footprints No Modulación NO II-V-I mayor II-V-I menor
36 Freddie Freeloader No Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
37 Half Nelson No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
41 I Remember Clifford No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
44 In A Mellow Tone No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
54 Lullaby Of Birdland No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
58 Mr. PC No Modulación NO II-V-I mayor II-V-I menor
60 My Funny Valentine No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
66 Out Of Nowhere No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
77 SonnyMoon For Two No Modulación NO II-V-I mayor NO II-V-I menor
79 St. Thomas No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
82 Straight No Chaser No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
83 Summertime No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
88 Tenor Madness No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
92 There Will Never Be Another You No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
97 When The Saints Go Marching In No Modulación II-V-I mayor NO II-V-I menor
-289-
notas
-290-
notas

-291-
Escrito en Madrid, España entre 2007 y 2019.
Diseño y traducción al inglés: Daniel Fedele.
Partituras realizadas en programa Sibelius.
Tipo de letra: Inkpen2 Script.
© 2007-2019 Daniel Fedele

Registro Territorial de la Propiedad Intelectual de la
Comunidad de Madrid, España.
Contacto:
info@cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com
Web:
www.cuadernosdelenguajedeljazz.com
www.cuadernosdelenguajedeljazz.com

Daniel Fedele - CEAM 2019

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Los ejercicios de armonía moderna de este cuaderno están

Cada ejercicio se presenta en dos versiones: un modelo con el

La escritura a mano, así como la visualización de acordes y escalas

La repetición, gesto básico del estudio musical, es una constante en

Para evitar el tedio, ese gran enemigo del músico, y potenciar la

No necesariamente se trata de escribir; otra posibilidad del

Es importante no perder de vista que, escalas, acordes y

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Cada página está diseñada con un margen a la izquierda para

El sistema de espiral es demasiado cerrado y no permite extraer

El sistema de anillas de distinto tamaño permite ampliar el

 una escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica.

 los intervalos tienen distintas sonoridades, desde la consonancia a la disonancia.

 la cantidad y calidad de los intervalos contenidos en un acorde determinan su sonoridad, desde

 acordes sucesivos generan progresiones de acordes

 la armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales.

 para ampliar la paleta de colores sonoros se utilizan familias de acordes relacionados en

 la familia de acordes dominantes secundarios resuelve en acordes diatónicos.

 la familia de acordes dominantes sustitutos, de resolución cromática descendente, contienen

sub V7/II sub V7/I

 la familia de acordes de intercambio modal se toma prestada de modos paralelos.

 la familia de acordes disminuidos, construidos con dos tritonos, se utilizan como

las progresiones armónicas, compuestas por las diferentes familias de acordes, se

analizar un standard significa determinar qué familias de acordes conforman las

2 clasificación de intervalos por grado de consonancia o disonancia (fuente: persichetti)

3 clasificación de intervalos de menor a mayor disonancia

sexta séptima segunda séptima segunda menor cuarta aumentada

                 

    mayor aumentada menor mayor

1 C escala mayor segunda menor séptima cuarta sexta quinta

3 D sexta Quinta Segunda aumentada

4 Eb segunda menor tercera tercera

       menor mayor ("tritono")

5 E segunda segunda aumentada

    mayor aumentada ("tritono")

6 F segunda menor tercera cuarta

7 F# escala mayor segunda segunda cuarta

segunda menor quinta segunda tercera segunda séptima

segunda quinta tercera cuarta segunda séptima

segunda séptima quinta sexta tercera séptima

segunda quinta tercera quinta segunda séptima

        

Cmaj7sus4 Cmaj7(#5) Caugmaj7 Cmaj7(b5) Cmaj7('6)

C7 C7sus4 C7(b5) C&7 C7(#5)/ Caug7

C- CŒ†’ C-6 CŒ†’6 C-7 CŒ†’7 C-maj7 C-^

C-7(b5) CØ/ Cm7(b5) Cº Cdim Cº7 Cdim7

 acordes y cifrados en distintos tonos

Fsus E6 Emaj6 Em6 B¨maj7 B¨^ B¨m7 Cmaj7/B

G¨7 E7sus E7(sus4) D7(b5) D¨&7 D¨7(#5) D¨aug7

G- GŒ†’ A-6 AŒ†’6 B-7 BŒ†’7 G¨-maj7 G¨-^

F-7(b5) FØ Fm7(b5) Aº Adim F©º7 F©dim7

 acordes y cifrados en distintos tonos

Fsus E6 Emaj6 Em6 B¨maj7 B¨^ B¨m7 Cmaj7/B

Gmaj7sus E¨maj7(#5) E¨aug/maj7 D¨maj7(b5) A¨maj7('6)

G¨7 E7sus E7(sus4) D7(b5) D¨&7 D¨7(#5) D¨aug7

G- GŒ†’ A-6 AŒ†’6 B-7 BŒ†’7 G¨-maj7 G¨-^

F-7(b5) FØ Fm7(b5) Aº Adim F©º7 F©dim7

 Las letras correspondientes al cifrado americano se memorizan tal como se

1 hacia atrás hacia adelante

C C6 Cmaj7 C^ C& C#5 Cmaj7(#5)

C- CŒ†’ C-6 C-7 C-maj7