Colectiva de Jazz y

Música Popular
Semana 1

Intervalos

• Definición: Distancia entre dos notas.

• Crean sensación de tensión o reposo.

• Permiten crear diferentes matices y colores en la música.

 Tipos de
Intervalos

• Melódicos
!
• Armónicos
!
• Ascendentes
!
• Descendentes
 Tonos y Semitonos

• Tono: Distancia que existe entre la mayoría de

las teclas blancas del piano.

• Semitono: Distancia que existe entre una tecla

blanca y una tecla negra del piano.
 Distancia

• Unísono • Quinta
• Segunda • Sexta
• Tercera • Séptima
• Cuarta • Octava
 Bemoles y Sostenidos
Notas pueden tener alteraciones. Dichas
alteraciones pueden ser hacia arriba o hacia
abajo.

• Bemol Abajo

• Sostenido Arriba

• Becuadro Elimina alteración

Intervalos Mayores y
Menores
Equivalencia en Tonos y
Intervalos
Semitonos
Unísono 0
Segunda Menor 1/2
Segunda Mayor 1
Tercera Menor 11/2
Tercera Mayor 2
Cuarta Justa 21/2
Quinta Justa 31/2
Sexta Menor 4
Sexta Mayor 41/2
Séptima Menor 5
Séptima Mayor 51/2
Octava Justa 6
Semana 2

Intervalos Aumentados

• Quinta Aumentada

• Cuarta Aumentada
Intervalos Disminuidos

• Quinta Disminuida

• Cuarta Disminuida
Intervalos Enharmónicos

• Intervalos que se ubican en diferentes posiciones en el

pentagrama, pero que por su alteración tienen exactamente
el mismo sonido.
 Doble Sostenido
Doble Bemol

• Doble Sostenido: Alteración

que sube dos medios tonos.

• Doble Bemol: Alteración que

baja dos tonos.
 Intervalos Compuestos
• Intervalos Compuestos: Son aquellos que tienen una
distancia mayor a una octava.

• Su calidad es la misma que la del intervalo simple.

• Ejemplo: 2da mayor 9na mayor.

Inversión de los Intervalos
• Cuando se invierten los intervalos su calidad cambia. Los mayores
se convierten en menores y los menores se convierten en mayores.

• Los aumentados se convierten en disminuidos y los disminuidos en

aumentados.

3ra menor 6ta Mayor 6ta menor 3ra Mayor 3ra Mayor 6ta menor 6ta Mayor 3ra menor

5ta AUM 4ta dism 4ta AUM 5ta dism

Semana 3

Escala Mayor

Se compone de 5 tonos y dos semitonos.

 Tetracordos en escala
Mayor
• Escala mayor se divide en dos grupos de notas:
Primer Tetracordo y Segundo Tetracordo.

Primer Tetracordo Segundo Tetracordo

• Ambos tetracordos tienen un semitono de la tercera

a la cuarta nota y tienden a resolver hacia arriba.
 Escala desde 5to Grado

Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Mixolidia.

Es necesario alterar el séptimo grado para formar escala mayor.

 Escala desde 4to grado

Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Lidia.

Es necesario descender el 4to grado para obtener escala mayor.

Semana 4

Armaduras de Clave
• No toda la música está escrita
en Do mayor.

• En música occidental existen

12 notas.

• Por esa razón existen 12

tonalidades.

• Cada tonalidad tiene una

armadura de Clave.
 Circulo de Quintas

DO
• Si se sube por quintas se le FA SOL
añade un sostenido al SIb RE
séptimo grado para formar
la escala mayor. ! MIb LA

• Si se desciende por quintas LAb MI

se le añade un bemol al REb SI

DO# FA# DOb
cuarto grado.
SOLb
 Escala Menor Natural
(Eólica)

Escala Mayor (Jónica)

Escala menor (Eólica)

Los semitonos están en del segundo al tercer grado y del quinto al sexto.
 Escala Relativa Menor

Escala Mayor

Escala Eólica

La escala relativa menor se forma una tercera menor por debajo de la

tónica de la mayor y tiene las mismas alteraciones de su relativa mayor.
 Escala Paralela

Las escalas paralelas comparten la misma tónica, pero tienen diferentes

alteraciones. Aquí vemos DO MAYOR y su paralela Do menor.
Semana 5

Construcción de Acordes
• Acorde viene del francés ¨accord¨ que quiere decir acuerdo.

• Un acorde es un grupo de varias notas sonando simultáneamente.

• Acordes que pertenecen a una escala se llaman acordes

diatónicos.
 Acordes diatónicos de
escala de Do Mayor

Acordes se pueden escribir con números romanos representando su lugar en la escala

(primero, segundo, tercero, etc.)
 Calidad del Acorde
Acordes de la escala mayor pueden ser Mayores, menores o
disminuidos.

Acordes tienen la misma estructura y calidad en todas las

tonalidades. Ejemplo Mi Mayor.
 Estructura
• Triadas Mayores se componen
de una tercera mayor y una Quinta Justa

quinta justa desde la raíz. Tercera mayor

• Triadas menores se
componen de una tercera
menor y una quinta justa
Quinta Justa
desde la raíz. Tercera menor

• Triadas disminuidas se
componen de una tercera
menor y una quinta
Quinta Disminuida
disminuida desde la raíz.
Tercera menor
Semana 6

Cifrados
• Mecanismo para representar acordes en la
música contemporánea.

• Cada acorde y cada nota puede ser representada

con un cifrado.

Nota Cifrado
Do C
Re D
Mi E
Fa F
Sol G
La A
Si B
 Cifrados

• Enun cifrado se puede dar

toda la información que se
necesita de un acorde.
C Do Mayor Triada

• Si
el cifrado se encuentra solo,
se refiere a una triada mayor. Cm
• Siel cifrado tiene una m
minúscula o un signo - C- Do menor Triada

significa que la triada es

menor.
 Calidad del Acorde
Representada con Cifrado

C Mayor

E Mayor
 Acordes de la escala
menor
• Las notas de la escala relativa menor son las mismas que en la mayor.

• Las calidades de los acordes son las mismas pero empezando en un

grado diferente.

A menor

C menor
Comparación de las escalas relativas

C Mayor

A menor
Semana 7

Acordes Suspendidos
• Acordes suspendidos no se componen de terceras.
• Se utilizan como variaciones de cualquier triada mayor o menor de la
escala.
• Se representan con el signo Sus
• Por lo general se utilizan con triadas mayores.

Sus 4
En el acorde sus 4 la tercera se reemplaza por una 4ta justa.

5ta
4ta Justa
Justa
 Sus2
• La tercera es reemplazada
por una segunda.
• Se puede utilizar para
retrasar la llegada de un
acorde mayor. 2da
Mayor
5ta
Justa
 Acordes de 7ma
• Son acordes de 4 notas.

• Tienen una sonoridad mas rica.

• Se añade una nota mas en la parte superior del acorde

y se continua con el método de construir el acorde por
terceras.
Imaj7! ii-7! iii-7! IVmaj7! V7! vi-7! vii-7b5!
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7b5
 Acordes de Séptima
Am7
7ma menor

• El cifrado muestra el intervalo 3ra menor

que se forma de la raíz a la
tercera y de la raíz a la Amaj7
séptima.
7ma mayor

• Ejemplo: Am7. 

La Do = 3ra menor. 

La Sol = 7ma menor. 3ra mayor
Semana 8

Inversiones
• Los acordes no siempre empiezan por la raíz.

• Pueden empezar desde la tercera, la quinta o la séptima.

• Cuando empieza en un grado diferente a la raíz el acorde

está en inversión.

Primera Posición Primera Inversión Segunda Inversión Tercera Inversión

 Voicing
Cmaj7
Voicing
Cerrado
• Voicing es el espacio vertical
y el orden de las notas de un
acorde.
Cmaj7
• Existen dos tipos de voicing:
✴ Cerrado: Todas las notas dentro de una
octava.

✴ Abierto: El orden de las notas excede Voicing

la octava. Abierto
 Primera Inversión
• Acordes pueden estar en primera, segunda o tercera inversión y tener un
voicing abierto o cerrado.

C/E Cmaj7/E

Posición Posición
Cerrada Cerrada

Cmaj7/E
C/E

Posición Posición
Abierta Abierta
Semana 9
Harmonía!!!!
I IV y V Grados
• En la escala mayor las triadas mayores que se forman en el primero,
cuarto y quinto grado son las que dan mayor resonancia y son
características de la tonalidad.

C F G C
 Función Harmónica

• Función Harmónica es el papel que cumple un

acorde en relación con la tonalidad.

• Aquí se estudiará la función harmónica del I IV Y

V Grados.
 Tónica
• La tónica es el acorde que sirve de base para el
resto de los acordes.

• Se forma en el primer grado de la escala.

• Da la sensación de reposo o descanso.

• Esa sensación se hace evidente cuando se toca

en relación a los acordes que se forman en el
cuarto y quinto grados de la escala mayor.
 Dominante
• La dominante se forma en el quinto grado de la escala.

• Si la tónica se forma en Do, la dominante se forma en Sol.

Imaj Vmaj Imaj

Cmaj Gmaj Cmaj

Reposo Inestable Reposo

 Dominante
• La dominante da sensación de estar lejos del reposo (lejos de
casa).

• Tiene tendencia a resolver hacia la tónica.

• El acorde de dominante contiene el séptimo grado de la escala,

el cual es inestable y quiere resolver hacia el primer grado.

• También contiene el segundo grado de la escala, el cual es

inestable y quiere resolver hacia el tercero o el primero.

• En combinación, las tres notas del acorde dominante

buscan resolver hacia las notas del acorde de primer
grado.
 Añadirle una séptima a la triada
dominante

V7 I
G7 C
• La séptima del acorde de
dominante se forma sobre el
cuarto grado de la escala
mayor.

• El cuarto grado de la escala

es el mas inestable y quiere
resolver hacia abajo. Inestable Estable
Semana 10

Subdominante
• Subdominante es una función en la tonalidad
mayor que da una sensación de estabilidad
relativa.

• Tiene tendencia a regresar a la tónica, sin

embargo no da la sensación de inestabilidad de
la dominante.

• Cuando se toca un acorde subdominante se

tiene la sensación de estar en un lugar nuevo.
 subdominante
IV I
F C

• La subdominante se forma
una quinta por debajo de la
tónica, es decir en el cuarto
grado de la escala.

Inestable Estable
 Cadencia Armónica

• La cadencia es un punto de llegada, el final de

una frase musical.

• La cadencia puede ser estable o inestable,

dependiendo del acorde que se utilice.

• La cadencia puede terminar en tónica,

dominante o subdominante.
Cadencias Armónicas
• Cuando la frase termina en la tónica se llama Cadencia Cerrada.

• Cuando la cadencia termina en la subdominante o dominante se

llama Cadencia Abierta.

Cadencia! Cadencia! Cadencia! Cadencia!

Abierta Cerrada Abierta Cerrada
 Ritmo Armónico

• Ritmo armónico es la
velocidad con la que
cambian los acordes
dentro de una frase
musical.
Semana 11
Cadencia Plagal y
Semicadencia
• Cadencia plagal: IV - I !

• Semicadencia: I - V

cadencia
I IV plagal

I V semicadencia
 I IV y V
en una sola frase
• Se pueden utilizar juntos en una sola frase para
crear matices y dar diferentes colores a la
música.

• Para establecer la tonalidad hay que tener en

cuenta tres cosas:
1. Acorde Inicial!
2. Duración de cada acorde. !
3. Cadencia Armónica
 Tipos de Combinaciones
• {I-IV}{I-V}

• {I-V}{I-IV}

• {IV-I}{V-I}
Uno de los patrones armónicos mas fuertes es el que va de IV
directamente al quinto sin volver al primero.

• {I-IV-V}

• {IV-V-I}
Semana 11
Colores secundarios:
II III y VI

• Los acordes que se forman en el segundo,

tercer y sexto grado se denominan acordes
secundarios.

• Sirven de apoyo a los acordes principales de

primero, cuarto y quinto y tienen cada uno una
función específica.
 VI

• El acorde de sexto grado

comparte dos notas con el de I Mayor VI menor
primer grado.

• Se considera parte de la
familia de los acordes de
tónica.

• Es un acorde menor.
Cadencia de Engaño

• Sucede cuando la cadencia en vez de terminar en el

primer o quinto grado termina con la progresión V - VI
 II

• El acorde de segundo IVMayor II menor

grado comparte dos notas
con el acorde de cuarto
grado.

• Está relacionado con la

función de acordes
dominantes.

• Es un acorde menor.
 Progresión II-V-I
• También se conoce como cadencia de jazz. !

• El movimiento de la raíz desciende por quintas.

• Es una buena herramienta para establecer la tonalidad.

• Se utiliza mucho en el jazz, especialmente en los estilos de las

décadas entre 1930 y 1950.
 III

• El acorde de tercer grado I Mayor III menor

comparte es comparte dos
notas con el de primer grado.

• Se considera parte de la
familia de los acordes de
tónica.

• Es el menos estable de los

acordes de tónica.