[LA MSICA EN LA EDAD MEDIA]

ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA #3 JUSTO SIERRA

KEVIN ALEJANDRO ORTIZ MAR GRUPO: 402

INTRODUCCIN.
Hiptesis: Se conocer la historia de la msica en esta poca. Se podr dar
un enfoque distinto al que se tena pensado sobre el tema ya ben mencionado.

Propsitos: Se pretende que:

Se identifique la msica creada en este largo periodo. Se identifique como influy el contexto social para dar origen a la msica que tuvo lugar en esta edad o este periodo. Se pueda dar a conocer algunos de los autores ms destacados de esta poca.

Mtodo: De investigacin, histrico. Tcnicas: Referencias a pginas Web, archivos de pdf y algunos videos de
referencia.

Marco Terico:
La Edad Media es un periodo muy largo que se extiende desde el siglo V hasta el siglo XV. Esta etapa est encuadrada entre La Antigedad y El Renacimiento. Hay dos hechos que los historiadores marcan como el inicio y el fin de la Edad Media, que son la Cada del Imperio Romano en el ao 476 y el Descubrimiento de Amrica en 1492. En la Edad Media, la ideologa es Teocentrista (Dios es el centro de todo) con lo que cul, la Iglesia Catlica se convierte en el eje fundamental de la sociedad. El canto Gregoriano, ser durante gran parte de este perodo la msica que gobernar todos los territorios, ya que en esta poca, el poder y la cultura van a estar en manos de los monjes y religiosos, que se harn con el poder de una sociedad casi analfabeta. No obstante, la msica profana siempre va a tener un sitio, sobre todo en la Baja Edad Media con el nacimiento de los juglares y los trovadores que actuarn en castillos, palacios, plazas o calles de cualquier lugar.3 La construccin de las catedrales proporcion un entorno privilegiado y una acstica especial para el canto.1 En Occidente la iglesia catlica se convirti en el eje fundamental de la vida medieval. La msica alcanz un gran desarrollo, ya que era considerada una de las artes liberales que formaban el Trivium y el Cuadrivium.2

EL CANTO GREGORIANO.

En la Iglesia del antiguo Imperio Romano, en cada lugar se realizaba una liturgia con cantos diferentes. El Papa Gregorio Magno realiz una unificacin de los cantos que se daban en las diferentes liturgias, razn por la cual este tipo de canto recibir el nombre de CANTO GREGORIANO3. Tras los relatos de los padres de la Iglesia como San Agustn y otros sobre la funcin de la msica, el canto reglamentado por San Ambrosio y San Gregorio (que se perdi) fue analizado por Casiodoro, terico sucesor de Boecio en la corte ostrogoda. La teora del canto gregoriano se expuso luego a cargo del monje anglosajn Alcuino, que organiz la msica en la corte de Carlomagno. Fueron ocho modos eclesisticos o tonos, aunque San Isidoro de Sevilla (579 -636) haba dedicado un estudio a la msica en sus Etimologas. Asimismo a fines del siglo IX el monje flamenco Huebaldo analiz la tcnica del organum. A su vez San Odn, abad de Cluny, procur cambiar los nombres de las notas, sin lograrlo. Lo consigui en su lugar Guido D' Arezzo. Finalmente, se destacan los aportes intelectuales de John Cotton en el siglo XII y de su coterrneo Walter Odington en el XIV. Cien aos atrs, el ingls John Garland fund la llamada Escuela de Pars (distinguindola de la de Colonia). Luego retom sus investigaciones Marchetto de Padua y los franceses Jean de Muris y Philippe de Vitry.4 A partir de este momento, este tipo de msica ser el protagonista en todos los centros religiosos hasta finales del siglo IX, a partir de entonces, ser relegado 2, poco a poco, por el surgimiento de la polifona2.

CARACTERSTICAS DEL CANTO GREGORIANO:

Es el canto ocial de la Iglesia Catlica. Es msica vocal sin acompaamiento instrumental. Es canto mondico, todos cantan la misma meloda. Es canto en latn, ya que ese es el idioma ocial de la Iglesia Catlica. Tiene ritmo libre, que viene marcado por el propio texto.

EL CANTO GREGORIANO.
TIPOS DE CANTO GREGORIANO:
Segn las formaciones de los cantores: o Antifonal: dos coros de monjes alternaban el canto. o Responsorial: coro y solista alternan el canto. o Directa: no hay alternancia. Siempre canta un coro o un solista. Segn la relacin de texto y notas: o Silbico: a una nota le corresponde generalmente una slaba del texto. o Neumtico: dos a tres notas por cada slaba de texto. o Melismtico : muchas notas para una slaba de texto. 3

SISTEMA DE ESCRITURA MUSICAL.

Al principio, los textos se transmitan de forma oral. Para recordar los cantos, se utilizaron los neumas, que eran puntos, palitos y lneas curvas que derivaron del movimiento de la mano al dirigir el canto. Se escriban encima del texto y as servan de gua para recordar la meloda, pero este sistema era muy imperfecto. Primero el monje Hucbaldo y, ms tarde, Guido dArezzo emplearon lneas paralelas para situar los signos musicales. Guido dArezzo tambin puso nombre a las notas, basndose en un Himno a San Juan Bautista. 5

EUMAS - EQUIVALENCIA ACTUAL

Himno a San Juan Bautista

MSICA PROFANA.
La msica medieval esta protagonizada en su inicio especialmente por los monasterios, las catedrales gticas y el canto gregoriano. Hasta el 1100 la mayora de la msica era monofnica como el canto gregoriano. 6 Es a partir del siglo IX hasta el siglo XII cuando se desarrolla la polifona primitiva. 6 Otro tipo de msica que no tena ninguna relacin con el culto o la religin. Estamos hablando de la msica profana. Este tipo de msica se desarrolla de manera paralela a la religiosa y ser interpretada por dos tipos de personajes diferentes: los trovadores y los juglares, que reciban distintas denominaciones dependiendo del territorio en el que se encontraban.

TROVADORES Y JUGLARES
Los trovadores fueron poetas-msicos que normalmente pertenecan a la nobleza. Tuvieron una gran importancia durante la Edad Media, sobre todo en Francia y en Espaa. Su nacimiento se sita en una zona del sur de Francia denominada Provenza a finales del siglo XI. Estos personajes utilizaban la lengua provenzal en sus composiciones, y el tema principal de sus poemas es el tema del amor platnico. Tambin cantaban y recitaban sobre temas caballerescos. Los troveros tambin surgieron en Francia, pero en el norte . Surgen en el siglo XII y sus obras estn escritas en la lengua d'Oil (que ms tarde dio origen al francs actual). La temtica de los cantos es similar a la de los trovadores. Tambin contaron con gran prestigio entre las clases sociales actuando en diferentes palacios y castillos del norte de Francia. El movimiento trovadoresco se ir extendiendo por toda Europa y adquiriendo diferentes denominaciones en cada lugar. As, por ejemplo, en Alemania eran denominados Minnesinger, en Inglaterra Minstrel y escriban en su lengua verncula (el alemn). En Espaa, los trovadores alcanzaron gran importancia sobre todo en la zona de Galicia donde las canciones se denominan Cntigas. Entre los trovadores ms importantes podemos nombrar a personajes como Adam de la Halle, Jaufre Rudel, Ricardo Corazn de Len, adems de los espaoles, el gallego Martn Codax, el cataln Rimbaut de Vaqueiras o el mismsimo Alfonso X el Sabio, al que se le atribuyen las Cntigas de Santa Mara.

TROVADORES Y JUGLARES.
Los juglares eran msicos ambulantes que no slo tocaban instrumentos y cantaban canciones, sino que adems realizaban todo tipo de actividades para divertir al pueblo (chistes, magia, acrobacias,...) Eran de clase baja y no eran compositores, se limitaban a copiar y plagiar las canciones de los trovadores. No actuaban en castillos ni palacios, sino que lo hacan en las plazas de los pueblos. eran personajes itinerantes que viajaban de pueblo en pueblo. Sin embargo, algunos de estos juglares, con el tiempo llegaron a convertirse en artistas importantes, se asentaron en las ciudades, perfeccionando su interpretacin musical. En cuanto a la composicin trovadoresca, podemos decir que se trata de una msica de textura mondica con acompaamiento instrumental. Se basan en los modos gregorianos ,con un ritmo ms marcado, ms rpido y alegre. La danza, al formar parte de la msica profana, era vista por la Iglesia como un acto impuro. Por ello, hubo pocas en las que se lleg a prohibir. Las nicas referencias que tenemos sobre las danzas medievales estn fechadas hacia 1420 y nos han llegado gracias a la pintura y a las obras literarias. Por ello sabemos que la danza existi durante la Edad Media, sin embargo no podemos saber cuales eran los pasos concretos de cada danza. En cambio, s podemos saber que existan dos formas bsicas de bailar, por parejas o en grupo, que unas veces se colocaba formando una lnea recta y otras formando un crculo cerrado. 3

CONCLUSIN.
En conclusin la Edad Media no es un periodo sin msica. Al contrario de lo que se piensa, la Edad Media es un importante periodo para la msica, puesto que se dan las bases de la msica actual (hablando sobre las notas y el modo en el que se escriben). Este periodo es de gran importancia y si hay un estudio sobre la msica previo a tocar un instrumento o dems, se tiene que tocar principalmente el tema de la Edad Media con minuscioso cuidado, ya que tiene muchos temas que estudiar y sobre todo el modo en el que estas son escritas.

REFERENCIAS A PGINAS WEB Y DOCUMENTOS TIPO PDF.

1. http://musicaedadmedia.webnode.es/ 2. http://www.educa.madrid.org/web/ies.isidradeguzman.alcala/departamentos/music 3. 4. 5. 6.
a/edadmedia/page_01.htm http://www.ciudadjardin.org/musica/musicajardin/Apuntes_files/La%20Mu%CC%81 sica%20en%20la%20Edad%20Media.%203%C2%BA%20ESO.pdf http://www.hagaselamusica.com/ficha-periodos-musica/muscia-medieval/musicaen-la-edad-media/ http://www.educa.madrid.org/web/ies.isidradeguzman.alcala/departamentos/music a/edadmedia/page_05.htm http://caminodemusica.com/featured/musica-de-la-edad-media-esquema-basico

ANEXOS
Guido D'arezzo Monje benedictino nacido en Pars (aunque no se confirma) en el ao 995. Ejerci en Arezzo y falleci en el ao 1050. Fue un eminente terico que present sus principios musicales ante el mismo papa Juan XIX. Perfeccion la escritura musical al adoptar las lneas horizontales paralelas para marcar las alturas del sonido e ide un mtodo para ensear las notas mediante la sealizacin de diferentes falanges de los dedos de la mano (solmisacin). Para ello, emple el Himno de San Juan que en las primeras slabas de cada verso sirvieron para dotar de nombres modernos a las notas (excepto el do, que era el ut). Msica y universidad Toms de Aquino y su Escolstica (siglo XIII) estableci la segmentacin de los planes de estudio de las primeras universidades, amparadas por la Iglesia y estableci as una diferenciacin entre el trvium y el cuadrivium, al que corresponda el estudio de la msica adems de la aritmtica, la geometra y la astronoma que junto a la gramtica, la retrica y la dialctica del trvium (llamadas siete artes liberales) preparaban al alumno para ingresar a las facultades de teologa, derecho y medicina. 4 Sistema tonal eclesistico Los tericos musicales de la Iglesia tomaban dos octavas para definir un sistema del cual extraan los modos, como los griegos, pero en orden inverso: ascendente. Sus nuevos nombres fueron: los empezados en re, mi, fa y sol se llamaban protus, deuterus, tritus y tetrardus respectivamente. As confundan, por ejemplo, el frigio griego con el drico eclesistico. A estos cuatro modos originales se opusieron otros llamados plgales, cada uno con una nota principal o final y otra dominante. Luego, se agregaron modos ascendentes sobre las notas la, si y do, de modo que en el siglo XVI haba doce modos, que siglos despus seran nuestras escalas mayor y menor. 5 Ars antigua es la msica de los siglos XII y XIII y ars nova de del siglo XIV. Ars antigua incluye la escuela de Notre Dame. Durante este periodo se produce innovaciones notables en el ritmo y en su notacion; el surgimiento de composiciones para ms de dos voces: el comienzo de motete (la forma ms importante de msica polifnica durante la Edad Media y el Renacimiento): el florecimiento de repertorios importantes de msica monofnica en Francia, Espaa, Italia y Alemania. Ars nova el trmino se limit originalmente a la msica francesa de la primera mitad del siglo XIV representada por las ltimas composiciones en la obra Roman de Fauvel. La msica italiana de este periodo difiere notablemente, con respecto a la prcitica de notacin , a las formas cultivadas y al estilo en general (Compositores: Giocanni da Cascia y Jacobo de Bologna, posteriormente Francesco Landini, (132597). Tambin floreci msica secular: msica para piezas de teatro, canciones de gesta y la msica de los trovadores y otros ministreles.7