ESTADO DEL ARTE DE LA INVESTIGACIÓN

FICHA INTEGRADA DE REG

Aut : Ramón Esparza
or
Año 2015
:Títul :
Lo que el documento esconde.Prácticas conceptuales en la fotografía documental
o
Subtítul
o:
Área
: PROBLEMA
INVESTIGADO
(Objeto de
Copiar problema formulado u objeto de estudio Estudio)
señalado
PARADIGMA ABORDAJE Y
CIENTÍFICO
(Visión frente al Objeto ( Marco teóricoENFOQUE
utilizado para el problema por el I
de Estudi autor) (Modelo de
o) C investigación
con que aborda e
Positivista Señalar s C objeto)
uantitativo 

Naturalista autore 
ualitativo

Sociocrítico 
 Cita Textual (pp) Descripción

En el documentalismo clásico, el fotógrafo, como observador, ocupa el En el documentalismo fotográfico clásico el fotógrafo es el
centro, del mismo modo que el ojo que mira se sitúa en el centro del
mundo representado por la imagen en perspectiva. El mundo representado
observador y de tal modo su visión es una perspectiva de lo que
converge en un único punto, que es el de su mirada. El abandono de ese centro, ve por tanto la anulación de su perspectiva manifiesta el
su desocupación, es una de las primeras marcas del documentalismo como tal, debido a que su perspectiva inhibe su
documentalismo conceptual. Una especie de giro copernicano en el que el punto de vista personal y muestra objetividad frente a lo
fotógrafo es desplazado de su puesto privilegiado de referencia última de la
imagen y de medida de las cosas a través de su mirada. Ese
real, siendo así más utilizado y factible los elementos de la
desplazamiento queda señalado por la sistematización de la mirada, más propia cámara que la visión individual del fotógrafo para mostrar
de la cámara que del ojo: la regularidad del punto de vista y su dicha objetividad.
desdramatización tienden a anular la presencia del observador interno en la
imagen. Pg. 193

Dalston y Gallison analizan el intento por parte de la ciencia de lograr una La documentación fotográfica debe presentar una
objetividad mecánica basada en lo visual. (…) trasladar la naturaleza a la objetividad mecánica para una construcción de la verdad
RADA DE REGISTRO DE DATOS
Ubicación Ubicación: www.academia.edu
:
Códig
o:
Observad : Sofía Moreno Vargas
or
Fecha de 02/09/2017
Revisión:
EJES
TEMÁTICOS
(Sub-problemas de
investigación)
 Copiar objetivos
específicos
ENFOQUE METODOLOG
DE
NVESTIGACI ÍA
(Cómo y con qué herramientas se investiga el
ÓN de
(Modelo problema)
investigación
con que aborda el
objeto)
uantitativo  Método( Técnic

ualitativo s) as

Anális RESULTADOS SEÑALADOS DE LA
is INVESTIGACIÓN
grafo es el Se entiende por documentalismo a un registro de acontecimientos, El resultado es la inclusión del documentalismo en
tiva de lo que sucesos, hechos sean o no relevantes en la sociedad. una práctica relacional, en la que, como señala
esta el Carles Guerra, “adquiere las funciones de una
ctiva inhibe su El documentalismo clásico indica que la única forma de hacer un plataforma vinculante [...] y
frente a lo registro es tomando una foto lo más real posible, sin visión del autor extraordinariamente productiva que busca
ementos de la que retrata y sin perspectiva, debe ser plana. combinar la investigación académica y la
ara mostrar Para el documentalismo clásico la mirada del fotógrafo tiene que artística” (2014, p. 18).
¿En qué medida ha calado la conceptualización en el
perder su perspectiva personal ante lo que él ve, puesto que de esta ámbito mediático? Cada vez son más los autores
forma presenta únicamente un punto de vista sobre lo concreto y no que rechazan la fórmula clásica del ensayo
así la realidad concreta, ya que la realidad puede ser entendida en fotográfico o la microhistoria, tal como fueron
desarrolladas por los semanarios ilustrados,
variación de la persona que lo vea y la visión que tenga sobre ella. Es
e introducen fórmulas
así que el documentalismo clásico manifiesta que el ojo de la cámara “conceptualizadoras”. Recurrir a las series de
será más factible para realizar una documentación más cercana a la retratos como modo de abordar un tema
realidad, por ende la cámara tiene un rol instrumentalizado que es a concreto es una de las más habituales. Pero en este
tipo de tratamientos falta el que podemos considerar
través de ella mostrar “la realidad” visible y el fotógrafo es manipulador elemento definitorio del conceptualismo:
de dicho instrumento, entendido el término manipulador como quien la dimensión metadiscursiva. El uso de la
posee entre sus manos y pulsa el botón que realiza una instantánea y fotografía como modo de poner en cuestión la
concepción tradicional de lo
no así como poseedor y trabaja sobre el instrumento haciendo
cambios o alteraciones.

tar una
Para que la fotografía sea aceptada por la ciencia y de esta forma
verdad
utilizada por ella debe mostrar al momento de “capturar” en una
 LADOS DE LA

usión del documentalismo en

al, en la que, como señala
ere las funciones de una
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Recurrir a las series de
de abordar un tema
más habituales. Pero en este
lta el que podemos considerar
torio del conceptualismo:
ursiva. El uso de la
o de poner en cuestión la
al de lo
página mediante un estricto protocolo. (Daston & Galison, 2010, p. 121). Pg.195. referente a la fotografía científica; para mostrar la realidad como
tal la fotografía como oficio debe tener un proceso riguroso en la
manipulación de la cámara para contemplar los valores en ella
que realicen la captura más cercana a la realidad.

Pero la entrada de lo conceptual en la fotografía, y de la fotografía en lo
conceptual, no vino a través de la construcción simbólica, sino de la
práctica documental, o, por ser más precisos, de la documentación
La fotografía que muestra un concepto en lo que retrata no tiene
sus inicios en el uso de simbolismos sino que surge a partir de una
documentación, de utilizar a la fotografía como herramienta para
la documentación.

Conclusiones (Posiciones que se asume frente al trabajo)

El autor hace una distinción entre periodismo de documentación y documentalismo conceptual, indicando que el primero
mientras que el documentalismo conceptual muestra a la fotografía también como herramienta para mostrar una realidad
fotográfica esta tendrá esteticidad e importará también la perspectiva del fotógrafo. Bajo esta concepción se pueden plant
El fotógrafo es quien tiene la potestad de manipular la cámara antes de retratar algo, según su concepción y visión, ya que
propia, la interrogante viene a ser si será posible que un fotógrafo no tenga su propia visión, tenga una inclinación en lo e
La cámara fotográfica tiene balances de tonalidades del color y esto llega a modificar los colores reales, por ende qué cam
esta distorsión, así mismo si la realiza o no con un propósito conceptual.
la fotografía científica; para mostrar la realidad como instantánea la realidad concreta, es decir debe ser una imagen igual al
rafía como oficio debe tener un proceso riguroso en la objeto, acontecimiento, suceso visto en la realidad y para poder lograr
ón de la cámara para contemplar los valores en ella
n la captura más cercana a la realidad. ello se indica que el fotógrafo al hacer uso de la cámara debe seguir
un conjunto de reglas que permitan que la cámara capture la realidad
visible tal cual
es.
Ej. Para poder fotografiar los poros de la nariz de una persona se debe
ajustar los balances de la cámara para que se muestre en la imagen
un reflejo idéntico a la piel de la persona, solo así será aceptado para
la ciencia la utilización de fotografía en sus diferentes ramas.
ía que muestra un concepto en lo que retrata no tiene
en el uso de simbolismos sino que surge a partir de una La fotografía que tiene un concepto específico en su contenido, es
ción, de utilizar a la fotografía como herramienta para decir que en la imagen que captura tiene una percepción sobre un
ntación.
tema o que presenta en la imagen misma un contenido, no haciendo
referencia a mostrar algo visible, sino a la interpretación de lo visible,
proviene de hacer uso de la fotografía como registro documental
plano, sin percepciones de contenido. El simbolismo es la oposición
más notable de la fotografía documental puesto que se precisa de un
análisis conceptual en la imagen, mientras que la fotografía de
documentación no utiliza un análisis debido a que registra lo real
visible
.
y documentalismo conceptual, indicando que el primero ve a la fotografía como una herramienta que carece de arte para retratar una realid
afía también como herramienta para mostrar una realidad visible, pero esta no será plana , puesto que al tener un concepto en la estructura d
ctiva del fotógrafo. Bajo esta concepción se pueden plantear los diferentes puntos a analizar:
ntes de retratar algo, según su concepción y visión, ya que al ser un ser humano este tiene pensamientos y percepciones propias, por ende tie
o no tenga su propia visión, tenga una inclinación en lo estético y conceptual al momento de retratar.
esto llega a modificar los colores reales, por ende qué cambios compositivos hay entre una imagen y su objeto real retratado y qué poder tie
 fotográfico. En su ausencia, no hacemos sino
prorrogar a los clásicos.

e de arte para retratar una realidad visible exacta,

r un concepto en la estructura de la imagen

cepciones propias, por ende tiene perspectiva

o real retratado y qué poder tiene el fotógrafo en