CAP 4 "

EL MUNDO DE ROBERTO ALCAZAR.

Si existe un título representativo tanto del modo de hacer de una época como de lo que
so n los cuadernos de aventuras en el tebeo español sin duda es Roberto Alcázar y Pedrín. Se
trata de la colección de este tipo más longeva del mercado -se prolonga desde 1941 hasta 1976-
sin contar además que cuando deja de publica rse en su tamaño clás ico comienzan las reedi cio-
nes en otros formatos que abarcan otros diez años más. En los sesenta se publica una revista que
lleva su nombre y varias aventuras suyas ven la luz en Jaimito y en dife rentes suplementos de
prensa. Junto al Guerrero y al Capitán Trueno referirse a él es tanto como decir tebeo.
Masivamente aceptado por el público, su éxito popular ha sido encarado por la crítica con des-
concierto y hostilidad, llegánd ose a decir que es una historieta"nefas ta en todos los sentidos . Desde luego si se mira
con ojos carentes de prejuicios no es así ni mucho menos; además su categoría de fenómeno social exige un análisis
detallado que nos haga ver sus insuficiencias, bastante evidentes, y sus enca ntos, que también los tiene. Forma parte

I¿¿un reaulles .p i 4 da?"m/r aira s/esfecila .' 113

de la memoria colectiva de varias generaciones -las tiradas llegan a
alcanzar hacia 1958 más de cien mil ejemplares semanales- y ha
adquirido e! status de símbolo de los tiempos en que se da a cono-
cer: la posguerra española_
No deja de resultar curiosa esa identificación de! producto
con una etapa en la que si bien alcanza su popularidad masiva no
representa en total ni siquiera un tercio de su dilatada existencia.
Existen diversos factores que pueden darnos la clave de este hecho.
Creado en 1940, constituye una de las primeras series de cuader-
nos, siendo sin duda la primera autóctona en lograr un importan-
te éxito de público. Su forma de entender la historia -simple en su
concepción, apenas profesional en su ejecución-, su temática, here-
dera directa de la desarrollada por e! folletín de aventuras en déca-
das anteriores; su mismo aspecto de producto pobre -mal papel,
toscos dibujos- e incluso su rotunda declaración de españolidad,
afirmada desde su título: Roberto Alcázar, el intrépido aventu-
rero español, propia del período totalitario del régimen (recor-
demos que según decreto ley deben desaparecer todos los nombres
extranjeros de establecimientos, publicaciones, etc.: son tiempos de
patriotismo exaltado) son algunas de las causas que explican esta
identificación entre e! producto y los tiempos que le ven nacer.
Otras más circunstanciales se refieren al papel de chivo expiatorio
que la serie tiene para la crítica durante la transición. Una vez más
debemos expresar lo insuficiente y parcial de una interpretación
únicamente política de estas historietas: en absoluto existe en ellas
intención adoctrinadora -que sí podemos encontrar en otra pren-
sa de la época, como Flechas y Pelayos. Frente a la torpe acusa-
ción de" fascista" de que tantas veces ha sido objeto, puede afir-
marse con rotundidad que no existe una sola frase en los mil dos-
cientos diecin ueve episodios en los que quede patente la adhesión
de los héroes a esta ideología política: no hay ultranacionalismo,
ni afán totalitario, ni culto a las jerarquías, ni sumisión de! indi-
viduo frente al las estructuras del estado. Si la imputación viene
114 IObedezca.flaberlo. o me fendr.i que /levar flores al cemenferio.
118- Jin d"d" es el cOllliellZo de II/Ia gran
alllistad ( 11" 1 )
dada por e! sistemático recurso a la violencia
para la resolución de los problemas, debemos
recordar en primer lugar que tal actitud
nunca ha sido específicamente fascista y que
aunque así se creyese, es compartida por la
totalidad de los héroes de papel de! momen·
to tanto españoles como extranjeros, con lo
que resultaría que todas las creaciones del
período deben de colocarse bajo sospecha
por quienes gustan de erigirse en guardianes
de nuestras conciencias. Dejemos de una vez
de repetir lugares comunes y vayamos al aná·
lisis, ejemplar en mano, de la serie. No
encontraremos nada más-y nada menos- que
la visión del mundo que las clases poco ins·
truidas tienen según los conocimientos, pro-
pagandas, informaciones ... que recibidas por
muy distintos medios, desde e! cine a la
prensa pasando por las novelas, constituyen
el magma, el humus que forma la cultura
popular. Así si este título, como tantos otros,
es colonialista o socialmente reaCCIOnarIO,
antes de cargar contra sus autores hay que
recordar que ese es el enfoque que sin excep-
ción proyecta el cine más comercial de la
época, mucho más difundido y prestigiado.
No culpemos por tanto a Alcázar de ser ins-
tigador de esos valores. Es difusor de los mis-
mos, desde luego, pero de ningún modo su
inspirador ideológico.
Más allá de sus caracteres intrínsecos, 119- El clladerno 28 eJ tilla adaptación msi literal delji/lit de Nevi/le
la serie presenta un enorme interés sociológi- La torre de los siete jorobados, ciudad JllbterrtÍlIea incluida.
co. Abarca casi cuarenta años de la vida espa-
ñola y representa más ejemplarmente que altas del noventa por ciento de clientes del detective; la óptica más
cualquier otro cuaderno un reflejo de las interesada -y realista- de Pedrín respecto al dinero frente al aparen-
ideas de la sociedad en que la colección se te altruísmo de Alcázar, el etnocentrismo que impregna toda la
crea y se consume. En este caso sus autores se serie, etcétera. Por otra parte, nos encontramos frente al paradigma
limitan a traspasar al papel una serie de valo- del cuaderno de aventuras, pues a lo largo de sus más de mil ejem-
res morales y de sentimientos imperantes a plares aparecen representados todos los géneros populares, desde el
los que entonces es muy dificil- especial- westem a la ciencia-ficción, de la historia policial a la peripecia
mente desde la pertenencia a una clase popu- exótica. Es también más que ninguna otra deudora directa del
lar, que es la de los autores- sustraerse, y folletín, al que remite tanto en su temática como en su estética y
mucho menos examinar críticamente. Sea en la utilización de arquetipos y códigos narrativos, registrando al
como sea, es imposible rehuir el análisis menos en sus primeros años menor influencia del cine o de cual-
sociológico, porque el número de datos que quier otro medio. Tanto por su longevidad como por su innegable
en este sentido proporciona Roberto repercusión popular debe ser considerada como un clásico de la
Alcázar es impresionante: es espejo de modas historieta española.
einquietudes, de actitudes ante la moral, ante
la mujer, ante la ciencia, ante la juventud ...
No pueden obviarse factores como la forma
expeditiva que tiene de despachar a los delin-
cuentes, constituyéndose en juez y jurado
(reflejo de una mentalidad que aún hoy per-
vive entre muchas de las gentes llamadas «de
ordem,); la innegable pertenencia a las clases

kon eso, va que chula. 115

 'l'
120- Muchas de las primeras portadas re.rpolldell a 1111 esquema silllétrico, con ti" elemento celltral en torno al ellal se
disponen dilJersas escenas del i/lterior del madenlO. ( ti" 60 )

116 I¡Ese fía quiere tamar las de Vtlladie [{a.'

 Roberto í"L o y-ue /e Ila locado es
121 - Lo.f contundentes métodos
Alcázar, el intrépido e/pordo de NaVidad'
de Pedrfll para cortar de raíz los
aventurero español, sl/eifos de ¡IJI aspirante a dlluio
comienza a publicarse, de/mllndo ( ,,' 65 ).
como ya hemos dicho,
en 1940. Su creador
sin tregua a los malhechores.
gráfico es Ed uardo
Su físico, muy esque-
Yañó Pastor, un dibu-
máticamente trazado, se
jante nacido en Bocairent en 1911, licenciado
corresponde más con el
en Bellas Artes en Valencia y que colabora ya
patrón estético de señor [or-
en la etapa prebélica de la Editorial
mal de su época (pelo peina-
Valenciana con ilustraciones para sus novelas
do hacia atrás y engomina-
por entregas: Soledad, nacida entre el
do, invariables trajes corbata
fango o Rosalía, la hija maldita entre
que jamás se arrugan) que
otras, además de publicar esporádicamente
con el prototipo de héroe juvenil, más desenfadado y épico. Yañó
en las páginas de KKO" El guionista de los
sIempre negó- coincidimos con él- que se inspirase en el rostro
primeros episodios es el editor Juan Puerto,
del fundador de la Falange para crear su personaje. El aspecto de
pasando después este trabajo a José Jordán
Roberto corresponde más a las convenciones estéticas menciona-
Jover, un militar republicano represaliado
das. El éxito que conoce desde su aparición hace que la serie se
que envía sus guiones desde la cárcel.
prolongue con altibajos en su repercusión popular nada menos
Posteriormente entran en la serie otros profe-
que durante treinta y cinco años a lo largo de mil doscientos die-
sionales, como Federico Amorós, Pedro
cinueve ejemplares (cifra record en el tebeo español), desaparecien-
Quesada o Vicente Tortajada. En ciertas épo-
do en enero de 1976. Es imposible por tanto referirse a ella como
cas se escoge un guión entre tres presentados
una unidad monolítica, puesto que lógicamente su misma dura-
simultáneamente, según recuerda Soriano
ción comporta una serie de cambios más o menos conscientes pero
Izquierdo, director artístico de la editorial.
lDeVItables. GUIándonos por algunas características formales temá-
El intrépido aventurero español nace
ticas, de condiciones de mercado, e incluso ideológicas, podemos
en tiempos de exaltación patriótica, en el
dlstlDgUlf algunas etapas, la primera de las cuales abarca los pri-
período totalitario del franquismo, poco pro-
meros noventa y tres cuadernos.
picios para la frivolidad; por eso no tarda en
. El dibujo de Yañó resulta entonces tan ingenuo como
abandonar el poco definido calificativo de
IDdudablemente eficaz, sobre todo en la composición de las por-
aventurero por el más serio de detective y se
tadas. Sus IDfluenCJas más notorias son la historieta de didascalias
dedica, acompañado de PedrÍn -niño de unos
de los años treinta, publicada en España a través de semanarios
catorce años- a recorrer el globo persiguiendo
como KKO, IBO o La alegría infantil; la estética del folletín,

liAhara me toca dar a mi.' 117

especialmente de sus cubiertas, herederas de las realiza-
das en décadas anteriores por autores como Niel,
Donaz, Toullot, etc; y las ilustraciones de cromos y
libros didácticos, de donde más de una vez "saca" las
figuras de animales que se ve obligado a mostrar. Como
sucede con todas estas referencias, nunca usa más planos
que e! general y e! medio. Los escorzos son inexistentes,
la profundidad y e! sentido de la perspectiva, nulo, y la
sucesión de las viñetas resulta de una linealidad asom-
brosa. Pero en el fondo no es esto lo que al autor le
importa. Su mirada de dibujante no se proyecta sobre
el mundo que le rodea, sino hacia el universo eterno del
tópico, del lugar común de un imaginario colectivo que
bebe de las fuentes de una fantasía arcaica, plasmada
meridianamente en las claves del folletín: son los arque-
tipos de la narrativa popular de Occidente fijados en
imágenes en un proceso lento y continuo que abarca
varios siglos pero que se acelera con la creación de los
medios masivos de difusión de! pape! impreso. Vañó,
por su acercamiento ingenuo a los mismos tiene el don
de mostrarlos sin disfraz ... No busquemos por tanto rea-
lismo ni intención de reflejar e! entorno, porque no es
lo que se pretende. Se trata más bien de hablar al lector
en un lenguaje gráfico que le resulte inmediatamente
reconocible, compuesto de referentes que éste ha visto
en innumerables ocasiones y que aquÍ se le muestran en
la forma más pura. A un nivel más técnico diremos que
se fija únicamente en las figuras, desatendiendo fondos,
ambientación, cualquier detalle, etc. En e! interior de
los cuadernos este desaliño resulta indisimulable. Las
portadas, sin embargo, encaradas desde un punto de
vista narrativo -representando las escenas o personajes
más peculiares del cuadernillo- poseen en su ingenuidad
una belleza casi salvaje, son primitivas, de enorme fuer-
118 lil~",,,ICon dos forfds le haqlllfada el resuella.'
za expresiva, y conservan el poderoso atractivo de un
modo de hacer prácticamente olvidado, que busca crear
en e! lector un efecto que presumiblemente ha tenido
lugar ya en e! ánimo de! propio dibujante. Es la visión
de quien cree efectivamente en aquello que dibuja. El
lector aprehende esto sin hacerse ningún tipo de refle·
xión intelectual, lo capta instintivamente porque es su
misma manera de interpretar las cosas. De ahí una de
las claves de su éxito, que hace publicitar otra serie de
Vañó (Milton el Corsario) como ... " ilustrada por el
admirado dibujante de Roberto Alcázar "; admiración
que desde un punto de vista únicamente técnico no se
justifica por ninguna parte. En su imperfección franca·
mente naif reside sin duda su mayor atractivo. Por eso
con el tiempo, cuando gracias a los progresos técnicos
de su dibujo abandone su acercamiento de creyente
hacia sus referentes, sus cubiertas ganan en perfección
académica todo lo que pierden en fuerza y personalidad
y si no nos asusta la palabra, en belleza.
ROBERTO ALCAZAR
el in~repjdo avent urero Qspañol
 Los modelos narrativos que inspiran los guiones
están tomados también en gran parte de elementos pro-
pios de la literatura popular de principio de siglo (así,
Los vampiros del aire, colección de folletines de los
años treinta, inspira El diabólico Doctor Pat -número
40-, La Torre de los siete jorobados ,novela de Emilio
Carrere, a El torreón de los jorobados -número 28-, El
prisionero de Zenda, novela de Anthony Hope a El
calabozo secreto -número 29-, ete.) y el universo de
Edgar Wallace ( con novelas como La puerta de las
siete cerraduras, El arquero verde, Los cuatro hom-
bres justos, La serpiente amarilla, ete.) con abun-
dancia de bandas de enmascarados, científicos locos,
piratas chinos, toda clase de exotismo africano y orien-
tal, etc. empapa toda esta primera época. El esquema de
desarrollo de las aventuras es invariable: alguien acude
reclamando ayuda de los héroes -a veces son ellos quie-
nes intervienen espontáneamente ante asaltos, secues-
tros o cualquier otra tropelía-, se sigue una búsqueda o
investigación, siempre muy sencilla, a veces resuelta en
un par de viñetas, y se ocupa el resto del cuaderno en
interminables secuencias de golpes y persecuciones con
los malvados de turno, que acaban en la cárcel o muer-
tos, en una época en que la censura no repudia la vio-
lencia en nombre de una buena causa. Violencia que por
cierto es omnipresente. Este esquema se mantiene inva-
riable, con muy ligeros cambios en función del lugar
donde se desarrolla la acción, durante aproximadamen-
te los mil primeros episodios.
VVal{:i' marrón.' ¡<;e han hecho miRas!
A partir del número
noventa y cuatro se inicia el que
será momento más afortunado de
la colección. Estamos en 1946 y
por primera vez Roberto se va a
enfrentar con un enemigo de su
misma talla, Svimtus, el Hombre
Diabólico, que lo mantiene en
jaque durante veintisiete cuadernos consecutivos - más
de un año de la publicación-y constituye el único perí-
odo estructurado como una larga aven tura. El guión se
debe a Pedro ~esada, que urde una trama bien cons-
truida, con cierto grado de complejidad y dinámica
hasta el frenesÍ.
Los verdaderos protagonistas de esta época son
excepcionalmente los malvados. Por primera y única
vez los personajes secundarios gozan de cierta entidad,
de caracteres que los personalizan y hacen atractivos,
enriqueciendo y variando el pobre esquema de las aven-
turas del detective español. El trío maldito -como se
autodenominan sin modestia alguna y con cierto senti-
do de la poesía estos villanos- está constituido por tres
personalidades prototípicas de lo que suele ser la figura
del «malo» en la serie. En primer lugar está Svimtus, el
Hombre Diabólico, un hipnotizador de poder extraor-
dinario con un físico vampiresco ataviado con anacró-
nicas capa y sombrero, trasunto del Bela Lugosi enton-
ces presente en las pantallas de cine a través de las series
B de la Monogram; su propósito, claro está, es el de
adueñarse del mundo. Para ello se vale de la ayuda de
Graham, arquetipo del científico desalmado concentra-
do en crear malignos inventos como el rayo de la muer-
te, capaz de electrocutar a distancia ejércitos enteros:
ambos cuentan además en sus malvados planes con el
119
mecenazgo del príncipe Sher-Sing, prototipo de la perfi-
dia orienta l, que se repite muy a menudo en la colec-
ción. Será éste quien, vestido con su sempiterno smo-
king y su turbante, acoja en su reino a sus camaradas del
trío maldito. Otros secundarios, como Baker, clásico
hampón de los que predominan en el universo Alcáza r,
la señorita Zóe o Jaffar, el desertor, completan el cuadro.
Los escenarios donde se desarrolla la acción son
muy sugerentes, aunque debido a lo pobre de la realiza-
ción gráfica de Vañó quedan siempre sin definir: tanto
da que nos encontremos en el laboratorio de Graham -
definido por un par de poleas que parecen flotar en el
aire- como en el palacio del hindú, del que lo más que
se muestra es un cortinaje o un fragmento de ventana.
Debemos confo rm arnos con imaginarlos, con "sentir-
los" a través de las palabras de Quesada. Quedan para
el recuerdo lugares tan memorables como el Castillo
Maldito, con sus mazmorras, pasadizos y su túnel de los
vampiros; la estancia de Svimtus en un Londres nebli-
noso heredero del creado por Edgar Wallace, lleno de
120 ¡Tendremos que Ilevar/e al marlicamia.
dudosas tabernas, fumaderos de opio y mansiones de
indefinidos sabios; o el estado de Baldekán, al estilo de
la India de las últimas creaciones de Fritz Lang (El
tigre de Esnapur y La tumba india, 1959) donde
entre exóticos templos, sectas religiosas y palacios de
opereta encuentra el trío maldito su castigo .
La historia tiene lugar en un clima de violencia
salvaje e incesante que no carece de atractivo, en la que
los héroes parecen encontrarse en su ambiente. Las pele·
as y muertes se suceden sin interrupción en una espiral
constante que alcanza su cumbre con el fallecimiento de
todos y cada uno de los personajes negativos que van
apareciendo. En este sentido resultan antológicas las
escenas del asalto a la prisión de Norfold por parte de
Svimtus, donde se suceden los tiroteos yametrallamien·
tos hasta el paroxismo (números 96 y 97). No se
encuentra censurable el uso de la tortura contra el delin·
cuente, como ilustra gráficamente el momento de la
acción en que Pedrín aplica corriente eléctrica a las
esposas de un prisionero -práctica que se repite por dos
veces- con el inspector de policía presente. El texto de
122- UI/a Jarillo
d¡recla de colI/enzar la
acción: prillJeras ftiñr-
las de E l Hombre
Diaból ico ( 11' 94).
 tLRflYO PlI/J /fUtRlt

123- &iberto ji Ped¡in nentra/izan a los semaces de! Hombre Diabólico, mientras é.rte se entrega a más altas tareas ( n' 95 ).

V:4h/16' esa figura dt: porce/ana/io b¡¡rbuda! 121

 apoyo dice: "Pedrín conecta un cable a
las esposas del bandido, el cual se estre-
mece y contorsiona bajo una descarga
eléctrica, no mortal pero continua ",
mientras Roberto interroga:" ¿Hablaras
ahora o continuamos la función) ", y
Pedrín, orgulloso del resultado de su
invento, apostilla:" ¡Ya sabía yo que can-
taría mejor que Jorge Negrete!", En este
sentido no tiene desperdicio tampoco el
final del trío maldito (n 124): cuando
Roberto ha acabado con Graham y se
presenta ante los otros malhechores, el
príncipe asiático dispara, hiriendo mor-
talmente al Hombre Diabólico -ante lo
124- Un enloquecido clima de Ilio/encia preside /0 acción
en la saga del HOl/lbre D iabólico ( n' 100 ).
cual Alcázar ríe satisfech9:" ¡Le has aho-
rrado trabajo al verdugo! " para luego
suicidarse arrojándose por una ventana,
perdida la razón entre atronadoras carca-
jadas, En estos primeros tiempos es habi-
tual que el detective dé muerte a sus ene-
migos de forma ejemplar; más tarde, con
el recrudecimiento de la censura contra
la violencia, esta actitud desaparece de
todos nuestros tebeos, El lenguaje utili-
zado contribuye a subrayar el clima fre-
nético de la acción: expresiones como
"aborto de Satanás", "muere, hijo de un
perro", "por los clavos de Cristo " Y,
sobre todo, los comentarios con que
Pedrín apostilla, entre el sadismo y la
burla, la muerte de los delincuentes se
125- Dtlrante IOJ atios cuarenta la labor del béroe indtl)le el exter- suceden casi sin interrupción, Muy grá-
lJIil/io de JIIJ enemigoJ ( n' 101 ),
ficos, casi dotados de una extraña poesía

122 Id Oe verds Pi4a!rcate,5/ eres flameReo,'


126- Se illrCllta crear el ambiellte /¡ígu-
vrl de los jilms de terror de la Ullio,,"al
.' eljisico de .1vimtus es deudor det rostro
de /lela Lugosi ( 11' 10 1 ).
/27- La inteligellcia ti! serviúo de/ lila! :
ti raJo de la 1I111e/1e ( 11' 102 ).
li f/ocorrds,<;dfdnelo,que te VO'l d ddr lusfreen las cuernas.'
son en este sentido los títulos de algunos de los episodios: El último gesto
de Buda, El túnel de los vampiros, La secta de los adoradores, El rayo de la
muerte, que resultan tremendamente plásticos: una vez más se constata el
poder del tópico.
Sin duda es esta aventura la parte más destacable de la colección,
pues salen a relucir en ella todas sus características más positivas: violencia,
simplicidad, recreación ingenua de ambientes misteriosos, exotismo de car-
tón piedra: dominio, en fin, de lo irracional, de lo pasional por encima de
toda verosimilitud. Con una mayor capacidad de Vañó para reflejar en las
imágenes interiores los elementos más atractivos del guión se hubiese pro-
ducido una obra maestra. A la misma altura de diversión se mantienen las
dos siguientes peripecias del detective, desarrolladas cada una en cuatro cua-
dernos: El enigma del hombre malla y Los cuatros gestos de Buda. La pri-
mera recrea un clima de película de terror no exento de cierto surrealismo
(iese gorila con gafas que deambula sin rumbo por el cementerio donde yace
Svimtus!). El guión es modélico, con un a trama algo más compleja de lo
habitual y con algunos apuntes muy sugestivos: el cadáver del Hombre
Diabólico es robado por un misterioso científico, inexplicablemente disfra-
zado de gorila (!) que utiliza el cerebro del criminal para inocularlo macha-
cado en sus víctimas que quedan poseídas de una furia homicida ... cuando
sale la luna. No es dificil ver aquí el carácter casi mágico que la ciencia des-
empeña a los ojos de los autores del cuaderno, así como las curiosas con-
clusiones filosóficas que pueden extraerse sobre el bien y el mal en base al
hecho de que la maldad del Hombre Diabólico se aloje en su cerebro y sea
transmisible por inoculación. Esta corta saga representa una de las pocas
incursiones de la historieta clásica española en los terrenos del terror gótico.
Se repite la actitud de rechazo y desconfianza ante la ciencia por parte de
los protagonistas, muy clara en dos secuencias de la aventura. Al exponer el
sabio-gorila sus planes a un Alcázar prisionero: "... He usado el cerebro del
Hombre Diabólico y toda la maldad que éste poseía pasa a las personas a las
que inyecto mi preparado. Lo único malo es que sólo surte efectos al influ-
jo de la luz de la luna. Pero ya lo perfeccionaré '; Roberto responde:" Eres un
gran sabio. Te prometo una hermosa horca en premio a tu ciencia" (n 122).
Un poco más adelante, al descubrir el laboratorio abandonado del Hombre
Mono, Alcázar y Pedrín arremeten contra él a la voz de" iFuera mierosca-
123
 128- El exótico reino de S ber S illg, ei tercero de los C01l;POllelltes del Tdo maldito (il' 118 J-

124 I¡ S/Que c¿mtando el "¡JI{. al{ di/que ya fe cantare e'''úari,por i'' .'

pios, tubos de ~ ensayo y demás cacharrería! i Duro
Pedrín! iHay que romperlo todo! "(n 123).
Con todo, en este corto período en que las aven-
turas se desarrollan en cuatro cuadernos la calidad de
los guiones es sensiblemente mayor que en todo e! resto
de la serie, alcanzando a veces resultados ejemplares. La
acción suele complicarse, se da más importancia a los
personajes secundarios y los ambientes recreados son
muy sugerentes y van más allá de! diluvio de golpes que
constituye hasta entonces e! núcleo de! episodio. La vio-
VDura,que (> 5 0 es sana.'
129~ Horror)' sllrrealismo (,,' 12 1 ).
lencia es extrema, con continuas escenas de sadismo,
torturas y muertes en las que todos-héroes y villanos~
se complacen. Desgraciadamente en función de una
mayor comercialidad pronto se pasa a desarrollar la
acción en dos fascículos, para terminar en la simplifica-
ción extrema al convertirlos de nuevo en autoconclusi-
vos, con todo lo que tiene esto de cortapisa a la hora de
recrearse en los delirantes hallazgos de unos guiones que
125
 Hay una insistencia especial en
los cambios de escenario; Roberto y
Pedrín actúan universalmente; curiosa-
mente sólo en tres ocasiones vendrán a
España yeso en episodios de ambiente
castizo o taurino (una vez más la geo-
grana imaginaria queda defi nida a tra-
vés del tópico). Tal circunstancia es
común entre los personajes de la época:
el mero intento de sugerir la existencia
130- La maldad del gOlila par/al/te ( 11' 124 ).
de problemas en nuestro país hubiese
supuesto enfrentamiento con la censu-
ra. Por otra parte el público no tiene
ningún interés en que le cuenten aven-
turas en su entorno cotidiano y sí
muchas ganas de exotismo escapista.
Progresivamente se abandona la vincu-
lación con el folletín - que nunca des-
aparece del todo- y se evidencia mayor
influencia de las películas del momen-
to. frica, India, el Far WesL. son luga·
13 1- De Il1/eVOel ellmenlro eOIl ¡os IlIgares COIJ/tllles del tille de terror ( 11' 125 J. res difusos que los héroes visitan. Para
las nuevas aventuras «no exóticas »suele
en sus momentos más afortunados rozan una extraña y absurd a poesía: escogerse San Francisco o Nueva York
episodios como La reina del espacio (n 163), en que varios jóvenes caen - de nuevo el cine america no- o bien
en una locura de amor - de las que Alcáza r les rescata- por la figura de países no del todo definidos. El dibujo,
una mujer... ique desde una tribu etíope se proyecta sobre la superficie algo más suelto, sigue siendo incapaz
lunar! o aquel otro cuyo título hubiese causado la envidia de André de reflejar estos cambios de escenario,
Breton y que a nosotros nos deja ya sin más palabras: La novia embote- que debemos creer por lo que dice el
llada (n 165). Este largo período, que abarca hasta los primeros años guión, ya que la documentación, fon-
sesenta no reviste cambio formal alguno, y supone la estabilización del dos y demás so n casi inexistentes: un
personaje y la concreción definitiva de sus características: Alcázar es árbol si estamos en la selva, un coche si
nombrado agente de la Interpol, y con este pretexto recorre todo el globo se trata de la ciudad y unas paredes
(con una celeridad pasmosa) derrotando criminales en episodios alternos vacías si la escena se desarrolla en un
de uno y dos cuadernos. interior, sea un templo birmano, un
126 v- tlas ha bur lada. el mUI{ ladrón-'
 132- Entre Ir/ ingen/lidady el amor fou: relestia! apaticiólI de la R eina del Espaáo ( ,,' 163 ).

hotel en los Alpes o la oficina de un magnate de Singapur. Lo parti-

cular de cada lugar es mostrado según los lugares comunes más reco-
nocibles y casi únicamente referidos al vestuario, pues Vañó sólo dibu-
ja figuras. Así, en la India todos llevan turbante, taparrabos en frica
y plumas, arcos, flech as y sombreros Stetsoll en el Oeste americano.
El esquema de las aventuras no varía, aunque sigue habiendo
apuntes sugerentes en los guiones, especialmente por la inclinación al
fantástico que predomina: marcianos, robots, plantas carnívoras, gori-
133- Condensación de /111 las con cerebro humano, gigantes, dragones y un sinfin de elementos
argll/JIetlfo CIl 1111 rOlto cm1/1cho más que aún de una forma muy simple hacen referencia a temáticas
de/oc/o ( n' 355 ) muy queridas y nos mantienen en una estética más propia de décadas
anteriores a los años cincuenta en que aparecen los cuadernos, con-
cretamente la de las producciones de terror de la Universal y la del
cine de jornadas. Por supuesto nuestros héroes muestran ante seme-
jantes fenómenos su frialdad habitual, lo que es causa de un humor
involuntario que a veces asoma: así, cuando son avisados de que un
monstruo prehistórico asola la ciudad (n 428) deciden comprobarlo
por sí mismos para combatirle al parecer con la sola fuerza de sus
puños. Al ver como una especie de GodzilIa destroza cuanto se pone
a su alcance Alcázar sólo acierta a decir: " Esto es más serio de lo que
creía". Lo cómico por otra parte es un ingrediente más de estos cua-
134- Inserción de lo extraordillatio f/1 /In dernos, el lenguaje chusco de Pedrín es una forma de conectar con el
II/orro cotidiano, l/na de las da"es del fo lle- público y de contrarrestar la pétrea actitud de Alcázar.
tíll ( 11' /77 ).

V'Ea,lwen hambre.' Dt!¡ese de lloriqueos '1 escuche. 127

 Cuando llega la crisis de 1965,
Roberto Alcázar es uno de los pocos cua-
dernos que permanecen en los kioscos.
Pronto se convierte en el único y su exis-
tencia queda como una supervivencia, un
testimonio de una forma de hacer y enten-
der la historieta que pertenece al pasado. Se
da entonces en la serie un tímido intento de
mejorar el dibujo, según cánones académicos, reduciendo el núme-
ro de viñetas por página, sustituyendo el veterano Vañó por
Alberto Marcet, un dibujante enamorado de su trabajo que accede
al cuaderno cuando éste casi se ha extinguido, y recurriendo inclu-
so a copiar en las portadas figuras de comic-books americanos. La
ingenuidad del trazo y la composición de las cubiertas se va per-
diendo para dar lugar a otros patrones que se quieren más moder-
nos resultando mediocres y carentes de gracia; apenas resisten com-
paración con otros tebeos contemporáneos. Todo va revelándose
cada vez más anacrónico, especialmente a partir de 1965, año en
que se ponen de moda las" novelas gráficas" de policías y agentes
secretos que desarrollan con unas formas más complejas y elabo-
radas aventuras del mismo corte que las de Alcázar; remiten hacia
nuevas formas del imaginario popular-un mundo más "moder-
no ", más acorde con la época de los planes de desarrollo- y evi-
dencian aún más las limitaciones del detective español. Los ele-
mentos fantásticos van abandonándose, aunque siempre hay diver-

135 - Calabozos,
cadeJ1a~ a!Jfsiolles a
!lila siniestra sala de
operaciones...
(n' 178 J.

128 ¡ Menudo l¡'o.'iLualquiera entiende este jeroplí {tea"

tidas excepciones, como La mansión de los monstruos
(n 455) en la que Frankenstein, Drácula, ~asimodo, el
Hombre Sapo y otras criaturas absurdas son reducidas
por el detective a puiietazos, como sucede también en El
Hombre Jobo de Bedford (n 476). Coincidiendo con el
numero 600 aparece la revista Roberto Alcázar y
Pedrín-extra, testimonio del tirón comercial que los
personajes mantienen entre el público, con una aventu-
ra de estos héroes en cada ejemplar, más varias páginas
de humor y otras historietas. Los dibujos son del mismo
Vañ6, y si bien formalmente es un producto más acorde
con sus tiempos- se intenta un tímido aggiomamento
en la forma de tratar los temas- el contenido es muy
similar al que se desarrolla en los ya anacrónicos cua-
dernillos.
En los últimos aiios del personaje se abandona
casi por completo la fantasía y se reducen los episodios
de ambiente exótico. Vicente Vaiió, hijo del creador grá-
fico de la saga, se incorpora como dibujante, con lo que
las portadas ganan en corrección dentro del estilo rea-
lista que se ha intentado cultivar con desigual acierto.
Por primera vez se abandona el infantilismo gráfico,
aunque permanecen los defectos narrativos -nula
ambientación, pocos cambios de plano- que son ya
como la marca de la serie. El modelo James Bond de
agente especial, que reflejan de una u otra forma casi
todos los tebeos de la época, no se asimila nunca, y los
héroes persisten en sus arcaicos pero eficaces métodos,
consistentes, como explica con claridad Pedrín, en
' ... una buena paliza y ¡ arreglado!». Incluso hay una
burla expresa hacia el superagente británico en el episo-
dio James Pont, detective (n 872). La inmutabilidad es
otro de los caracteres del universo Alcázar.
I¡Menuda trapéJfiestéJ estéJn armando!
136- Los miras de Pedtill, IIl1l1ca tall a/tmislaJ COIIIO las
de Sil /Jielltor Akazar ( ,, ' 182 J.
Hacia el número mil el esquema varía ligera-
mente, concentrándose el relato más en la investigación
detectivesca que en las inevitables peleas. Esto supone
un pequeiio hito en una serie tan anquilosada como la
que nos ocupa, aunque debido a la poca duración de
cada episodio la complejidad alcanzada no puede ser
mucha.
El personaje se ha convertido en un verdadero
fósil en los kioscos. Exponente de tiempos pasados, es
despedido por Vaiió en enero de 1976. Muy curioso es
el último episodio de la colección, especialmente el final
en el que las habituales burlas de Pedrín al delincuente
detenido son sustituidas por la figura de éste blandien-
do un garrote y persiguiendo a su jefe:" ¡No te pongas
así, Pedrín!" -dice éste-" ¡Yo creí que tenías madera de
valiente!"," ¡y la tengo! El arma secreta que acariciará tus
costillas te lo demostrará con creces!': Un primer tuteo
y un único gesto de rebeldía tras más de treinta años de
sumisión. Curiosa forma de terminar para una saga que,
como si quisiera reforzar su carácter de símbolo coinci-
de en su duración con la de la dictadura que la vio
nacer.
129
 CON ROOh lHO
137- La (/lJIbien/aúó(/ ell paises leja/lOS se logra siell/pre a través de la represen/aciólI del tópico (11' 188 ).

130 li/lola. f/o brtbonazo.'


138- El cientiji'·o resentido cmltra la hUlllanidad, un Itlgar
COIllIíll en la suie ( 11 ' 196 ).
En líneas generales se
puede asegurar que los episodios
de Roberto Alcázar y Pedrín
son la reducción por simplifica-
ción de los elementos que defi-
nen cada género narrativo, sin ir
nunca un paso más allá del tópi-
co. Todos ellos tienen cabida en
la serie. La mayoría de veces se lucha contra bandas de
gangsters que parecen impelidos a hacer el mal más por
imposición del destino que por su propio interés. Su
tipo flsico corresponde por lo general a la manida ima-
gen de Al Capone en su vertiente más brutal o a esa mal-
dad algo más refinada que encarnan en la pantalla algu-
nos actores como Basil Rathbone. Buen ejemplo de ello
son episodios como Jolú, el gangster negro, Juan Sol,
Mister Diablo, La dama del expreso, Salvado de la silla
eléctrica y centenares de títulos más. La trama es muy
sencilla y los lugares comunes se repiten: bandidos mal
encarados dirigidos por algún infiltrado en los altos
esferas (esto da lugar a una divertida obsesión con la
figura de los encapuchados, que, como los gorilas, resul-
liEh, mamarrachos.'
Mi ciencia e s capaz de esro l{ de mu -
o • cho m a.s.i Ypef7sarque
iOh...!Jt;e~ aque l/os" s a/J!as"diagpos
ha vue/fa I/cara n t;ue estaba laco.
Invisible l IId Io/as . i Ah,f!.era das de
-- e/la:; l/a me las han
pap do...
tan una constante a lo largo de la serie), refugiados en
guaridas más o menos pintorescos en las que viven con-
sagrados al mal. Dado la intemporalidad en que trans-
curre la acción, las distancias no representan dificultad
alguna, y así, estableciendo una complicidad con ellec-
tor, Alcázar y Pedrín pasan de ZanzÍbar al Polo Norte o
de Tombuctú a Gobi en un abrir y cerrar de ojos. Como
es habitual en este tipo de tebeos las barreras idiomáti-
cas son inexistentes. Todo esto propicia el desarrollo de
aventuras que recrean un exotismo de opereta formado
en base a los tópicos más reconocibles por el lector,
siempre referentes tomados de otros obras escritas o fil-
mados. Así, si la acción se desarrolla en China no faltan
mandarines, torturas, fosos con cocodrilos ... en fin, lo
más típico del arquetipo Fu Manchú, pues para Roberto
la China comunista no existe. En la India vemos innu-
merables turbantes, sectas secretas, templos y dioses
extraños. Los habitantes del frica de cartón piedra en
que transcurren algunos episodios son negros mental-
mente inferiores ataviados con taparrabos, habitantes de
una selva poblada por todo tipo de fieras. Los árabes,
con chilaba y turbante, tienen un carácter traicionero,
aunque sin llegar a la maldad asiática, y deambulan
perennemente por el desierto sobre sus camellos. Esta
visión hacia lo no europeo es siempre colonial, con
131
autoridades blancas e indígenas para los que apenas que-
dan reservados dos papeles: de contrapunto cómico si es
de los "buenos »y de traidor si pertenece al bando con-
trario. También a veces interviene algún oriundo fiel al
hombre blanco que ayuda a restablecer el orden estable-
cido. Curioso es el caso del Oeste americano, donde los
indios siguen siendo dueños de praderas y tierras y van
ataviados con plumas. En correspondencia Roberto y
Pedrín toman su atuendo de las películas de John
Wayne, como si todo hubiese retrocedido cien años.
El género terrorífico es tangencialmente aborda-
do. El patrón estético responde en este caso a los esce-
narios de los filmes de la Universal: tenebrosos labora-
torios instalados en castillos o sótanos de los que nacen
fantásticos peligros (El enigma del Hombre Mono, El
asedian te invisible, etc.) Los monstruos clásicos hacen
de vez en-cuando aparición (El monstruo del terror, El
experimento del Dr. Adams, La captura del Yeti, etc.)
aunque se abandonan por una larga temporada hasta
conocer un revival hacia el final de la serie, que coinci·
de con la moda del terror de los años setenta, plasmada
en el cine inglés y español y en comics americanos,
publicados en España por las revistas Vampus y
Dossier negro. Son episodios pseudo-fantásticos, ya
que los espectros y monstruos suelen tener una explica·
ción natural muy a menudo más inverosímil que la
numinosa, como ocurre en las novelas góticas de Ann
Radcliffe. La ciencia ficción, en su vertiente de space
opera, también aparece: más de una vez Roberto y
Pedrín convencen con sus puños a los invasores extra-

139- La lIIel/or capacidad ¡nte/edllal de la raza negra se cOlllpensa con tll1a ma),orJa!ta de esmípulos ( n' 213 )

132 li Vac¡a nube de l/os.' A cac/¡ele cada Uf/O flG de/af/ de mi ni la mues fra.
 \VJ~[ñ]ffil&tID@
UNA AVtNTUQA tOMDLfTA

140- Icollograjia de/folle/ú/. POl1ada del Cl/ademo 193.

k}h/Ya es¡} pelad/la .' 133


terrestres de la inconveniencia de acercarse a nuestro pla-
neta (números 283, 384, etc.) Los viajes interplanetarios
o a través del tiempo son frecuentes, aún cuando suelen
resolverse como sueños de Pedrín.
La simplicidad con que son tratados todos los
géneros roza el absurdo. Las esencias de cada uno se
interpretan desde un punto de vista primitivista, inten-
tando plasmar códigos y hallazgos narrativos desarro-
llados en otros medios. En este sentido las aventuras del
detective español se adentran en el más puro y logrado
naif
142- Ul1a profesiól1 de fe ell las posibilidades de
la ciellcia (n' 233 J.
134 I¡Pum.' ése es un tio lisio.
141- La acullIlllacióll de Iópicos JI
extravagallcias da IlIgar a secuencias
casi sllrrealistas ( 11' 227 ).
Los personajes se
reducen básicamente a los dos
protagonistas, a una serie de tipos
intercambiables - generalmente
de clase alta: monarcas, banque-
ros, comisarios, científicos- que
no existen más qu'e para reclamar
la ayuda de los héroes, frente al
otro grupo negativo, los «ma los», poco definidos en su
carácter y motivaciones, con un empeño mecánico en
delinquir. Cuando unos tropiecen con otros los puños
de los detectives resuelven la situación. No hay en toda
la saga -excepción hecha del Hombre Diabólico - figu·
ras que alcancen algún relieve, ni siquiera que repitan
alguna vez su aparición. Esta falta de rasgos personales
que afecta tanto a héroes como a villanos y los contl'
nuos cambios de escenario provocan una fuerte sensa·
ción de intemporalidad que no existe en otras coleccio-
nes en las que la acción se desarrolla en un continuo
espacio y tiempo.
Roberto Alcázar es el héroe más parecido a un
autómata del tebeo español, incluso por su flsico, inva·
riable a lo largo de los años y curiosamente menos defi·
nido que el de la mayoría de figuras de la serie. Carece
de historia y de pasado, jamás se pregunta por el futuro,
que no es sino un eterno resolver casos, lo que suele
reducirse a propinar palizas. Es extremadamente formal,
serio y convencional. Cualquier tipo de emoción le es
ajena: amor, nostalgia por su patria .. , nada. No se
relaciona con mujeres si no es en sentido estrictamente
profesional, sin cruzar nunca la raya de los más esmera-
dos modales. No tiene como tantos de sus contemporá-
neos una prometida eterna, ni ganas de tenerla. Sólo en
un episodio espacial -Viaje a Deimos, n 478- aparece
recitando el Tenorio amorosamente ante una novia que
resulta ser nada menos que una enana extraterrestre de
gigantesca cabeza. Naturalmente todo se trata de un
sueño de Pedrín, quien en la última viñeta despierta con
un orinal colocado a modo de escafandra sideral. Con
respecto a esta actitud misógina resulta esclarecedor e!
diálogo que mantiene con su ayudante en e! n 249.
Dice Roberto" Eso ha estado bien. Hay que ser galante
con las damas". Contesta Pedrín:" Sobre todo, cuando
están tan imponentes como ésta. " Alcázar, asiendo al
chico:"Eres un granuja. Te has ganado otro tirón de ore-
jas:' Más adelante: " Hablando en serio -dice Pedrín- no
me negará usted que es preciosa. " Y la réplica, que resul-
ta definitiva: "No te entusiasmes. En estos países las
¡Esfaria blJenoqlJe despuesde tanto ¡aleo na existiera Eden fliflada por el esttYo.'
mujeres que se atreven a viajar solas suelen ser peligro-
sas." Las mujeres que no cumplen con su pape! habitual
de ser raptadas o de actuar como meros comparsas sue-
len ser representadas gráficamente con el ceño fruncido
y sin excepción fumando un cigarrillo, símbolo de un
inconformismo que según los valores de la serie equiva-
le a mera maldad. Roberto se enfrenta con la misma
impasibilidad y falta de curiosidad a gansters, marcia-
nos, dinosaurios, gorilas o plantas devoradoras. Ni
siquiera le es concedida la emoción del asombro. Sólo a
veces, pocas, se deja arrastrar por la pasión de! odio.
Pedrín Fernández, huérfano de pasado desco-
nocido, es la clave del éxito de la serie. Es el con-
trapunto populachero a la formalidad rígida de su jefe;
alguien con quien el lector infantil sí puede identificar-
se. Aparentemente se le permite al menos verbalmente
cierta rebeldía contra el estricto formalismo imperante.
Tiene algunos rasgos que le hacen parecer también un
autómata, pero algo más elaborado: manifiesta un evi-
dente placer en llevar a cabo sus misiones, y muy espe-
cialmente a la hora de enfrentarse con los delincuentes.
En su violencia muestra una pasión que su tutor no
posee. Posee rasgos sádicos ejemplarizados en esas frases
finales de cada cuaderno, eterna burla del detenido.
143- C01ltundentes métodos
de illvestigaciólI ( ,,' 244 ).
135
 WN QOgfRTO OLC
136 1,:4rrea.'iA ver si el chasco nas lo llevamos nasotros!
k~hora si que nos han focado las narices. 137
 144-
ExotisllIO
colollial
( 11' 199 J.

/45- Científico loco, gorila)' el/capuc!Jado : tl~S de los !Jabitulltes COJlll/lleS del 11JUl/do de Robe/fo Alcázar ( ,,' 263 J.

138 IlYefErece 'lue el Idl heredero debe ser un punfo fi¡ipino.

¡S;~;;;P~W;¡;ib=1~Oh."7}7rq;;;;*i;;;'~ ¿ ypdr~ nos - No. Peropromelo
ffosnatraer ha~rasonbuen
nada2 re&!~/o. Para Ilun
. lraje de e!7que!a.
como comp/em.
lo de la 07/:s4-ra.

146- La illgenllidad de la ra za lIegra roza la imbecilidad ( 11' 254 ).

Disfruta visiblemente golpeando y matando, como en
aquella ocasión en que ametralla entre ca rcajadas a
varios indígenas a la voz de:" ¿Os gustan las peladillas
deAlcoy) Pues id tomando, que son gratis. " (n 213). En
ese sentido los ejemplos son muy numerosos. Su len-
guaje se reduce a una serie de expresiones populares
(" loma del frasco, Carrasco! "," ¡Veas si te gusta esta
peladilla!"," ¡Esa gachí es un punto filipino! " etc.) que
contrastan con la corrección oficia lista de su jefe y pro-
tector. En su picardía llega a piropear a las damas a las
que Roberto apenas habla, y a meter baza en las con-
versaciones ajenas, la mayoría de las veces para ridiculi-
zarlas descaradamente. Muestra mayor y más humano
interés ante las recompensas materiales de sus aventuras,
sean dinero u otros obsequios (resulta antológico el
final de un episodio en el que Pedrín solicita para cuan-
do sea mayor que le concedan" un puesto de poca res-
ponsabilidad y mucho sueldo") instando siempre a un
indeciso Alcázar a aceptarlos sin remilgos.
Supuestamente, Pedrín estudia en un colegio y
da el dinero que obtiene a los niños necesitados o lo
guarda"para cuando sea mayor». Pero todo esto no exis-
te. Muy pocas veces aparece su colegio o cualquier otra
circunstancia personal más allá de la aventura en curso.
En Roberto Alcáza r sólo se vive en presente.
Significativamente en el último cuaderno, cuando cree
muerto a su jefe, se pregunta:" .. .muerto Roberto, ¿qué
será de mi vida? " Hay que entender esta insólita refle-
xión como un guiño de Amorós y Vañó antes de despe-
dir a su personaje más carismático que como un pen-
samiento literal. Pedrín nunca crecerá. Se limita a correr
y pega r mientras mantiene desde un aparente segundo
plano el verdadero protagonismo de la saga.
También en su aspecto ¡¡sico los detectives espa-
ñoles demuestran ser los defensores de la tradición:
impermeables a toda moda o variación, siempre for-
malmente trajeados (únicamente Pedrín pasa del panta-
lón corto al bombacho, y de éste al largo) manifiestan
una perpetua desconfianza hacia todo cuanto es nuevo
o desconocido, fuente generalmente de peligros y sinsa-
bores. Esta actitud es muy evidente en el tratamiento
que los científicos merecen en la serie: suelen ser locos
malvados o sabios tontos, e invariablemente sus descu-
brimientos constituyen amenazas para la humanidad.
Aún los de carácter positivo se dejan arrebatar sus inven-
tos, que se tornarán terribles en manos de los l' malos"
Estos inventores suelen ser personajes muy repetidos,
resentidos contra el mundo y a los que Pedrín califica

liTe has puesta las bofas.{/aJán.' 139

de chivos o majaretas. La ciencia en general
recibe un tratamiento burdo con especial
desconfianza hacia los flsicos (aquí se les
llama siempre «sabios» o «profesores») sal-
vándose un poco de esta ridiculización los
inves tigadores espaciales ante los que se
muestra cierta admiración. Los ejemplos son
numerosísimos y su estudio detallado daría
lugar a otro trabajo. Si los científicos son tra-
tados con perpetuo recelo, los arqueólogos y
147- De IItlelJOlos elementos más insólitos delJo//etill : la es!aflla pm o
antropólogos (n um erosos en apariciones,
km!eJI la hipllosis asesina ( n' 273).
siempre como exploradores en la selva o
entre indefi nidas ruinas) son invariablemente
ridiculizados como exponentes de activida- imaginario de la aventura hasta bien entrados los años setenta (y
des tan incomprensibles como inútiles. Baste con ellos la mala conciencia europea, deseosa de hacerse perdonar
como ejemplo el n9 367 donde al explorar el pecado original del colonialismo) tanto en cine como en otros
una pirámide un egiptólogo exclama: "... esta- medios, y que Alcázar no hace sino mostrarlo si mplificado, redu-
mas a punto de realizar un descubrimiento cido a sus rasgos más básicos, repitiendo cuanto puede encontrar
que cambiará la historia", a lo que Pedrín el guionista cada vez que acude a una sala de cine para ver una pelí-
replica:" ¿y no sería mejor que descubriera cula de aventuras en busca de inspiración. De este modo quienes
una mina de polos helados?". Actitudes simi- no pertenecen a la raza blanca suelen mostrarse atrasados y torpes:
lares se repiten a menudo. En el número 327 los nativos de frica son casi deficientes mentales gobernados por
podemos ver cómo Roberto alecciona a protectores blancos que ponen freno a sus bárbaras costumbres.
Pedrín con una frase que no puede ser más Incl uso tras la maldad de algunas tribus de salvajes se oculta la
elocuente: "...Estos hombres de ciencia, a base mano de un blanco como si estos fuesen incapaces incluso de
de pensar y discurrir, suelen estar un poco
chiflados." Sobra todo comentario. 148- l ile/liSO seres de
Otro aspecto en el que se patentiza la otros /JJtmdoJ persigllell
desconfianza frente a lo desconocido es el ell vallO kl derrota de
etnocentrismo que impregna la serie, bien Robe/Jo JI Pedríll
visible en la visión estereotipada de todas las ( 11' 354 ).
razas y civi lizaciones no occidentales. En des-
carga de los autores hay que señalar una vez
más que tal característica es común a todo el

140 éflllléflqulere otra?

 149- Los rígidoJ ai-
te/ios /llora/es de Jll/es-
tros IJéroes (,,' 175).

,'Esfarde! aufarde Ii/sus-

fracción Enfre estos calJeU5
de charlilaf!

150- Ro/m!o cOlltra la "fatllla parasitaria" ( ,,' 358 ).

151 - El extrmio objeto de los cifeclos de 1111 gangster (n' 375).

fsle quiere que le aticen atra pill/za. 141

 152- El insólito aspecto del a/iení-
delinquir por su cuenta. Oriente, sea China, India o los países árabes, no gella en El Hombre ele Marre
reciben mejor trato y la ridiculización de sus aspectos peculiares es ( 11 ' 284 ).
constante, además de caer en los peores lugares comunes: chinos crueles,
árabes traidores, hindúes fanáticos, negros ignorantes, etcétera. De nuevo
percibimos el espejo de unas mentalidades populares no tan extinguidas
como nos gustaría considerar, confiados en nuestro definitivo asiento en
la modernidad, y que afloran muy a menudo en la vida cotidiana de
nuestras sociedades democráticas en cuanto se produce una situación de
roce con colectivos extranjeros.

142 1; Tomél tú,R¿u:nap¡ro! ¿ Na '(uer/as la herencia? ¡Pues id cobrando!

153- Clásica po/toda de la segu/lda lJIitad de los d/lC/letlla, CO/l jig/lrtls de II/a)'or tall/alio)' aba/ldo/lo de las peq/le/hu p¡¡¡elas (,,' 304 ).

¡Suelt<1, peda lO de ¡¡fun.' 143

 Un aspecto más curioso que pone de manifIesto
el poco amor que Alcázar y Pedrín tienen ante todo lo EL EXTRA DE
nuevo es su actitud hacia las modas, especialmente a la
cultura hlppie de los sesenta. Ya en los años cincuenta, ~(Q) [ID~[R!IT(Q)
en el número 358 asistimos a una conversación entre el
detective y un comisario de policía. Ante las fotos que
&[LJQ3&~&~
le muestra Alcázar exclama éste:" ¡Vaya colección de
mamarrachos! " Responde el héroe:" Ahí hay de todo:
11~[E[Q)~
\

niños bitongos, pseudoexistencialistas y demás fauna PUBLICA QUINCENALMENTE, ADEMA S DE UN

parasitaria". Apostilla el policía: "Esta clase de joven-
zuelos a veces no reparan en cometer un delito con tal
de conseguir dinero para sus vicios ". ~'Jóvenes muy ...
"modernos" que sólo piensan en pasar el tiempo lo más
alegremente posible". ~'Y que nada útil producen. Ya lo
dijo usted: parásitos ". En efecto constatamos en el cua-
derno que tales muchachos nos son presentados como
cercanos al retraso mental, con nombres hilarantes
(Polito, Pocholo ...), camisas de flores de dudosa virili-
dad, enfrascados en unos diálogos ridículos ... y agaza-
pado entre ellos un criminal que aprovecha su estupidez
para cometer impunemente sus delitos. Menos mal que
la intervención de Alcázar y Pedrín pone las cosas en su
sitio, sin que falte una reconvención a la" fauna parasi-
taria )' para que se decida a cambiar de vida. Es una de
las primeras ocasiones en que se demuestra un talante
que volvemos a encontrar más avanzada la serie. Los
hippies aparecen varias veces entrados los años setenta:
la primera vez, en Flores para un hippy (n 864) se limi-
tan a burlarse de ellos, presentándolos como vagos y
tontos, enzarzados en monólogos risibles, tumbados en
el césped alabando las flores. Más adelante, en conso-
nancia con la aparición en España de algunas primeri-
zas actitudes contra culturales el fenómeno se siente más
próximo, y por tanto más amenazante: de este modo
EPISODIO COMPLETO, PROTAGONIZADO POR
ESTOS SIMPATICOS DETECTIVES
OTRAS AVENTURAS
CHISTES, REVOLTIJOS DE AMENIDADES, JUEGOS
Y DISTRACCIONES QUE CONSTITUYEN
UNA PUBLlCACION
SENSACIONAL E
INTERESANTlSIMA
SI NO LA CONOCES Y TE GUSTAN
LAS AVENTURAS EMOCIONANTES
i COMPRALA!
NOS LO AGRADECERAS.
~e vende en los puestos de periódicos y revistas
154- Publicidad de la revista RobertoAlcázary Pedtin
Extra. ( 1965 - 1971 ).
pasa a afirmarse " ...entre estos hippies hay muy mala
gente " (Un extraño profesor) y así quedan asimilados
como invariables "drogadizos " (sic) o asesinos (n 776,
1.010, 1.068). Especialmente significativo en este aspec·
to es la portada del almanaque de 1967 en el que los
detectives parecen disfrutar mientras reparten generosa·
mente golpes y puñetazos a unos músicos melenudos
parecidos a los Beatles ... que resultan ser unos peligrosos

144 ¡iI'Iu! 1/11 har¡ mas pranu¡as que fu '1 t adaesapafld¡'lia demaleanles !
 155- Las sectas de eJ/cap"cbados, otro 1II0livo reclllnllle el/
jo serie (1/' 418)

156- Las raras visiol/es ollÍ/icas de Pedrf/l

( ,,' 426).

ilauarfa.'i Eslo se pone fea.' ¡ <;/ na escurro el bulto, me atrapan a mi tambien.' 145

espías internacionales, y que ejemplifica perfectamente
la desconfianza ante la modernidad propia de una gran
parte de la sociedad española frente a los cambios que
conllevan los años sesenta.
Las razones del éxito de Roberto Alcázar y
Pedrín hay que buscarlas en el trato simplificador que
reciben los arquetipos de los géneros populares, verda-
dera síntesis para un lector no demasiado exigente, que
no busca seguir una trama compleja, sino reconocer una
vez más, semana a semana, un esquema ya sabido.
Queda sin embargo otra dimensión que nunca se ha
apuntado y que hoy nos parece evidente, y es la consi-
deración de Roberto Alcázar y PedrÍ n como objeto
pop; reúne todas las características que se requieren para
ser así considerado: es un signo de su tiempo; alcanzó
enorme difusión; es reconocido por varias generaciones;
ha pasado, en suma a ser un icono de nuestro pasado,
ha trascendido su carácter de objeto para convertirse en
símbolo. Incluso en su grafismo nos remite - si n la
146 ¡ Zambamba.' idqui sale(l Plr-il!as hasta en la sapa.'if'repara las wsttl/as. tia rea.'
157- Cllatro
voces bien dadas
SO Il capaces de
cOIgllra,. toda "'la
invasión ex/rafe·
rresf¡~ ( 11 ' 467 ).
voluntad expresa del dibujante- a estéticas conectadas
con este movimiento artístico: desde la composición de
las portadas, en las que un elemento central es rodeado
de otros que definen el significado global de la imagen
- como ocurre por ejemplo en los cuadros del Equipo
Límite- al uso de colores chi llones y fuertemente con·
trastados, con el único fin de captar la atención de
inmediato. Este recurso se usa sin complejos la falta de
inhibiciones es una de las señas de identidad de la serie·
recurriendo en casi todas las portadas a usar un fondo
amarillo sobre el que destacan las letras rojas, aSÍ, sin
más. Ese trazo imperfecto, propio de Vañó, siempre al
servicio de las imágenes más extravagantes, nos remite a
las cercanías del feísmo, del kistch, de lo que los france-
ses llaman art degeneré o los americanos bJiarre. La
insistencia en la representación de arquetipos, es decir,
de imágenes vulgares que son más de lo que aparentan,
¿no es una característica del pop? . El equipo Crónica
entendió ya en los setenta algo de todo esto, y así en la
carátula de un disco de Ovidi Montllor (1969) aparece
 (ON ROBERTO ALCAZAR Y PEDRIN

158- Sill cO/llen/orios ( /l ' 455 ).

160- Ulla de los escenas clIIll"re del slllTealisllJo o!c0'l!"iOIlO (11' 427 ).

¡Una lJamlJa aa/fa par el es/tia.' /5a/flamasde ac¡u/.' 147

 (ON ROBERTO .
REVlSTA

16 1- Portada del cl/ademo 414.

148 k Espab,Yese, Roberlo! i tlire que columpio nos esh¡npreparando con los palas del barco.'
 162- El extrolio allJor de RobeJto
Alcázar (,,' 478 ).

163- P,ilJlera apa-

lició" de "" hippie
ell la mic. Obsérvesf
e/ [Oll/el/tario (1IIIro-
pológico de Akázar
( ,,' 864 ).

G;UIER'E [;EC IR GUE

/ E5()
E6TE I<OMBRE' VINO CEL
~IO I.fACE MILES [:f'

164· hlle"los 1:j~::,-::ro~Ai<oS !

de aggiorna-
miento,' la
IIrq/le%gírJ
,{tl/lltÍstica o /0
JlOI/ Ollnike"

( 1I/lIIal/aq'" de
1976 ).

VEnhordiJuend! Juanin.' i.4hora sique vas a poder ddrle iJuefléltraca'rl de dulces .' 149
uno de los delincuentes de la portada del nO13. Si asumimos sin pre-
juicio estos parámetros esta remos preparados para sencillamente
goza r de la colección, de olvidarnos de interpretaciones políticas limi-
tadas y disfrutar de este plato de fuerte sabor a pasado, apto como la
fabada para paladares tanto exquisitos como poco exigentes.
Recreémonos, por ejem plo, en esa galería de delincuentes que apare-
cen frecuentemente en las portadas y que son perfectos retratos pop
en su resolución e intenciones, de una psicología simple y primitiva,
verdadera. Olvidemos la existencia de eso que se llama buen gusto y
dejémonos llevar por emociones sin duda poco delicadas pero since-
ras, sin sofisticación ni artificio. No en vano la colección respira inco-
rrección política por los cua tro costados: se agradece. Nos encontra-
remos al fin con Roberto Alcázar y Pedrín, una obra en todos los
sentidos irrepetible.

150 ¡¡Pobre hambre.' Está cama una cabld.