Leondas CawaloB Msonesr

Ios rLrervcrsi
esneros / henderson // hnoatroza
laur,lmartos/oFtga

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gU EEIITC,FIIAL UNVEFIEITAFTIA
E - CElSOg - casll 3115
preserrtacin

No es fcil sealar, en lln pas como el nuestro, de escasas resonanqias

en el aspecto intelecttral, el nacimiento de una generacin: los rasgos que dina-
m)zan y diferencian a uifa rrueva promocin de escr:itores, su particular inser-
cirin en una realidad que aparentemente no ha cambiado. Sin embargo, desde
hace algn tiempo se viene hablando de una generacin potica peruana, sur-
gida, se dice, en 190. Pero, cules son sus ca.ractersticas?
Para sealar caractersticas y marcar diferencias podemos proceder por
cornparacin. Retrocedamos en el tiempo. Qu hallamos? Nr encontramos
ningn postulado terico que haya sostenido esta u otra tendencia; ningn
poeta ha ciejado un documento donde puedan seguirse las diversas etapas de
su evolqcin potica. Aun as, es posible delimitar fronteras.
Aos: los de la dictaclura de Odra. El panorama dividiclo en dos cam-
pos aparentemente irreconciiiables: poetas-puros y poetas-sciales. Los poetas-
puros representados por Jorge Eduardo Eie1son, ciue dej de pubiicar en 1954,
y Javier Sologuren, que por esos allos cletuvo momentneaillente sL1 produc-
cin; los poetas-sociales tienen su rnximo exponente en Aiejanclro Romualdo,
juntc con Gustavo Valcrcel y Wshington Delgaclo, entre otros, a los clue se
suman autores ms jvenes, en esa poca estudiantes universitarios, como Juan
Gonzalo Rose, Manuel Scorza y A.rturo corcuera. Escribiendo muchos de ellos
desde el exilio, prcticamente no dieron cabicla a otro tipo de poesa que no fuera
la "social".
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Pero, con el paso de unos aos, es iucreble el sesgo tornado por la ma-
yoi.a de los poetas-sociales; rns increble an si se tiene en cuenta que en
cl l'ondo el sistema que condenaban no ha variadO sinO que Se encuentra en
rlh peroclo ms critiio. En efecto, algunos cle los poetas que sostenan las po'
,,.,on.S ms extremas y recalcitrantes Se vuelcan de lleno a una poesa lrica
do metforas exuberantes, que no slo esconden su incapacidad para corre'
fr ura posicin sino su incapaciciad misma con la poesa. As, aparecen Los
Alioses (1959) y Desengaos del Mago (1961) cle Manuel Scorza, Sombra clel
Jardn (1960) V No Dellrante (1963) de Arturo Corcuera. (Sus libros anteriores
fueron l-as fmprecaciones (1955) y Et Grito del llombre (1957), respectivamente)'
Otros poetas, como Alejandro R.ornualdo, despus de hatrer venido ptlblicando
slr obra con relativa frecuencia, ia han detenido: hace nueve aos apareci
Etticin Extraordinaria. Claro que siempre hay excepciones: Gustavo Valcrcel,
inrnutable, prosigue la tarea qlte se ha irnpuesto desde 1956. Entre sus ltimos
Iibros se cuentan Cuba s, ]anquis n! (1961), Poesa Revolucionaria (1962) y
Piclo la Falabra! (1965).
Que es lo qus ha pasado? El nico de esos poetas que deja sentir una
eqr:rilibrada y coherente evolucin es Wshington Delgado. Acercndonos a su ,

poesa tat vez logremos clescubrir los motivos del desmoronamiento de toda.,'
una generacin. Delgado evolucion de una poesa lrica a una poesa compro-
inelicla, pero sin perder sr-r ir-rdividualiclad ni su rigor formal, en Das ctel Cora'
zti (1957) y sobre todo en Fara Vivlr Maana (1959). RehuS'ss la poesa de
cartel deja testimonio de su paso (como eI espaol. Elas de Otero) por una
poesa angustiada, desaraigada, a otra que encuentra su sentido en la solida-
ririad: "Para vivir maana debo ser una parte/ de los hombres reunidos" (Para
Vrvir Maana). Despus de un silencio de seis aos, como muchos de los poe,
trs de su generacin, Delgado cla un vuelvo al purismo con Parque (1965). Pero
sus {rliiruos poemas, aparecidos en Haravec n. 2 nos mlrestran el ntirno clesga-
rrrmiento del poeta, qtie siente, tras de s, u.na etapa mal cerrada y otra des-
corocida que empieza.
Podeilos sea.lar los ltimos aos de la clcacla del 50 v Ios priureros
ar-os dc Ia detr 60 como Ia primera frse de un rpic1o proceso de cambios, que
progresivamente se adensan y cornplican. La situacin social que perrnita una
por.rturo" fcil frente a Ia realidad poda vista todava en blanco y ne-
grD- se distorsiona y se hace cacla -quevez msserdifcil. Estos poetas, rootivados
por las circuastancias, escribieron poesa de circl,,nstancias que anuncjaban una
inmnente revoh-rcirr, qt-le como vemos, no es meta fcil de alcanzar. El cepo
LlL1c, a raz de la revolucin cubana, se estrecha cacla vez ms sobre los movi
nricntts gr-rerritrIeros surgidos en iiversos puntos de Amrica Latina, nos hacen
vor quo cl panorama es mrcho ms complicado que ia simple y hueca exalta-
cirirr cluc nos ofrccan los poetas,sociales. Junto a todo esto presenciamos hoy
cli.r lcnmenos nunca antes daCos, como la urbanizacin e inclustrializacin,
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mir-,sculas reformas y paliativos que frenan el desenlace de la situacin so-

cial, y [a penetracin por todos los medios de difusin de un estilo de vid
nortcamericano.
Un cambio de la realidad trae un carnbio en la poesa. Esta es la situa-
cin que encuentran los poetas que integran este volumen, Frente a ella no
puecen tener la actitud de los poetas que los precedieron. Ahora bien, sobre
la fecha de su aparicin se seala el ao de 1960.
El nico que en esa poca haba publicado era Javier Heraud (El R.o);
contagiados por esta aventura se sucedieron una infinidad de libritos y plaque-
ttes que se ha ller.ado el viento. Hacia L964 apuntan los libros que nos intere-
san y mr-lestran un trabajo slido: ese afio aparecen los Coraentarios Reales
de Antonio cisneros y De Este Reino de Julio ortega. En 1965-66 aparecen
n,os Das Hostiles de carlos Henderson, casa Nuestra de Marco Martos, conse-
jero del Lobo de Rodolfo Hinostroza y En los cnicos Brazos de Mirko Lauer.
Pero no es iibro publicaclo lo que debe mover a consid.erar el nacimiento de
Lla::r promocin. IIacia el ao 1960 ernpieza a gravitar sobr-e ellos (que por esa
poca ial \tez no tenclran las inquietudes e intenciones que hoy tienen, pero
qlle ya empezaban su formacin) ]a atmsfera que a la larga los marcar y
los llevar a inicirr el carnino que ho,r prsig.ren.
Creemos que ahora es posible definir ei pano::ama. pasado el primer en-
tus:asrrro muchos han callado, pero ya apuntan los que son. Nuestro inters
es conocer sus opiniones, ofrecer una am1:lia muestra de su poesa. pero (el
leetor comprobar) seralarnos qlle no forman movimiento. En realiclad son
"varias personas que, ms qt-re esiar de acr-rerdo en algo, estn de acuerdo con-
tra algo", seala Hinostroza. Cada uno de ellos, a. su ma.nera, rompe cofl &x.
figu:rs influencias \ asum{: su trabajo comc una tarea constante qt-le exige ri-
gor; los farsantes no pareceil tener cabida dentro de este corltexto. y ms qi:e
rasgos positivos, si algo los une es tratar de ajustar su creag!n a,la nueva sio
tuacin y a los problemas que suscita esta realirJad.
Sir:nten lejana la larga influencia surrealista que ha alimentado anterjo-
res Seneraciones, as como ia infltiencia del 27 espaol. Ninggno se consiclera
infiuenciado en su estilo por la poesa de valtejo, lo cual no quiere ciecir q-ue
no Io estudien: Para Antonio Cisneros, Vallejo ofiece "la posibilidad de ubicar
11 noesa perllana en el contexto vivo de la creacin en este planeta,,. carlos
Henderson consiclera o.ue Valle.jo "describe su cotidianidad de hombr.e ini-
rilual reflejndonos tambin las causales de la poca',. Lo que ms irnpresio-
na cle vailejo a Jr-rlio ortega es "la poderosa corriente de un proceso,,, no sim-
pletrente los artificios verbales cie Ios que tanto abnsaron pcetas anteriores.
Aunque sus preferencias son variadas se nota en ellos un especial inte-
rs por Ia poesa en lengua inglesa.. sin embargo, es notable advertir una bs-
rrrctln de conexin slida con su propia realidact. Esto es importante pues asl
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la influrcncia no superar la capacidacl del poeta para absorberla sino clue cola- fe+,a fE
brrari en la bsquecia clel enraizamiento que le per:mitir cuestionar eficaz" a+rpllr I
ruente la realidad y ajustarse con el lesto del rnundo y la poesa que se hac<: vltlBr
cn otros pases. Alberto Escobar dice que conciben "al Perii y su literatura lrlt.lEH
como una pieza en la diruensin de Hispanoamrica y el mundo". Y que "su l,u lE
soltura y atrevimiento con la lengua es de una agilidad ponclerable, e imposi- rtillFlF*
ble hace 25 aos para un principiante". il gl
E1los aspiran a reflejar, por medio de su experiencia, la realidad que ta hct
ccnro miembrr-s comunes de una sociedad viven. Tratan de hacer testimonio lrst 1+r
clc ta experiencier personai v sta transparentar la realidad. En este sentido, rll+.r.
ru trabajo empafenta slo con la obra de dos escritores mayores: Carlos Ger- rLr gd
mrr Belli, que ernpez a publicar a partir de 1958 y que ha cerrado prcti tll t Bc
carnente los caminos a la poesa social con una poesa en la que, mostrndo- -*
no! su situacin, nos revela todo r.m estado de cosas, iniciando tambin toda 'rre
llfi
una revolucin formal; y con el traba"jo ltimo de Pablo Guerara (Los Ffabitan- tr,rPts*
tes,1965). rleis l1

Para Antonio Cisneros "La funcin del escriior es Ia de sierlDre: ler ur1 1#rtcl'l
evidenciador de la realidad, cualquier sector de sta que se elija". Dice quc: n' 'r
"Conflictos irreconciliables entre sociales y puros, elitistas y mayoritarios, nu*r
han pasado a cuarto piano; ms bien, parece desenterrarse la reyerta entre rle laa l
rriiales y acadrnicos". Pero cree que las generaciones no difieren esencialmente. f #
Carlos Henclerson considera que todava no han asimilado totalmentc' ir E*G
"lo nuevo que nos ha tracio la realidad histrica: ).a capitalizacin y la depen- lill' B
clercia; l't creacin cle larriadas alrededor dc las princi.:ales ciudades; la mix- e Ee
tir-icacin de ls c<munidades inclgenas; el favoritismo a las ciases sic'rnlrre pri- rlel*
vilegiadas y la creacin de una amplia clase media, son realidades a 1as qne rl+r {
hemos an de afrontar. Y para esto, considero que las experiencias anterio" a,hff I
rcs a mi generacin no son suficientes". Sobre ia poesa dice que igta "sr: rlte tfi
crea en momentos de gran tensin emocional; la. poesa reco_qe de aqueilas si- lsftH {
tuaciones que comprometen a. un homtrre que con iucidez y sensibilidad reco- !n gH
lre el panorama que como pueblo vive". El poeta por eso "debe sentirse par- tldc #
te de una nacin. Lo que 1 diga debe responder a aspiraciones colectivas". fllt R
Para Carlos Henderson la poesa es un meclio para conocerse y reclamar re- lce E
lr,cioncs ms autnticas; es, dice: "una reaccin contra el mundo de la aliena-
cirr que esta socieclacl con sus fuerzas hostiles desencactena, anulando a.1 hom- t.ltl
I-rc corno parte de la colectividad y desde luego en su individualidad". '4 FFE
Rodolfo Hinostloza rechaza la experiencia potica cle Ia generacin an- qrtlr**
lcrior, en la poca cie "la absurda polrnica poetas puros-poetas sociales, opto rlHE *
por Lrna tercera posicin en Ia negatividacl". Respccto a los poetas sociales nos ltd*H {
cticr: quo despus de la muerte de lleraud y la derrota de las guerrillas, "los It
Doctas tuvieron que conformarse con ser juzgados por su obra escrita. Un enor lat*q gt
nrc naufrergio, quiero clecir". sobre su roesa, expresa que en su ]ibro conse-
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Jero del Lobo trat "de centrar una experiencia dentro de los marcos de lo
social, en cuanto esto involucraba una guerra total. As la angustia colectiva
vlvida, y la angustia perscnal encajaban en un lodo armnico. O sea que el
nrcleo del libro no fue intelectual (No hay ncleo intelectual) como decan
los advenedizos, sino que se basaba en una experiencia clave. O sea, el bloqueo
anrr:rican<l a Cuba, Ios das de octubre y Ia cohetera, y ta arnerraza de la gue-
rra. O sea que al hablar de todo lo que rodeaba esta experiencia, no me sen-
ta hacerlo meramente a ttulo personal, sino en tanto que raza humana". Res-
pecto a la tarea eue se han impuesto l y los poetas que integran este libro
dice que "El asunto era "situa.rse a nivel" con las tcnicas del siglo, abarcan-
do adems la probiemtica local, y aderns hacindose accesible al pblico lec-
tor, Casi nada., es clecir".
Para Mirko Lauer la labor de un escritor es como la de un "artesano
que lleva a cabo una labor individural, y quien con criterio propio fflltra, o in.
terlrreta, toda una problemtica partiendo de la experiencia personal". Consi-
dera los dos elementos que presionan a un escritor, la "presin social o am-
brental" y "todo aquello que presiona la obra desde el interior de la perso-
na'. "Cada uno de estos elementos aporta una virtud y un peligro. Pero reco
nozco que el balance ideal no es esttico, sino que est sujeto a la intensiclad
de las presiones sobre el escritor, Fero cuidado, porque toda posicin extjr3fir
ser comprensible desde este punto de vista, pero aun as se le considerar
una situacin de emergencia desde el punto cle vista de Ia actitud del escri-
tor en cuanto escritor*'. "Existen escritores a lo largo de la gama; en el per
se est hasta ahora adoptando las ms variadas posturas: hay quiencs to-
davra creen en ia efectividad cl,el grito, y los que miran a Eguren como un ejem-
plo a seguirse en lo que concierne al grado de compromiso con las cosas,'.
scbre la generacin antenor Lauer opina que "No fue una generacin slida
que apuntara en Lrna direccin o que buscara algo determinadg (no nos de-
,ienlos engaar por los pequeos movimientos, es de la generaiin entera de
la que hablamos). Sus poetas se dividieron en "Sociales,, y ,.puros,', y el sen-
tido del esfuerzo se perdi casi totalmente en esta bifurcacin. Bifurcacin que
vista hoy no tuvo razn de ser, y que defenda posiciones que eran dos po-
los de un ideal que se perda en el polvo de la escaramuza,' .

Para Marco Martos, slo una actitud crtica dura ante todos los aconte-
cimientos, dar al poeta Ia seguridad de no estar traicionando su papel. Dice,
"A pesar de las diferencias entre etr "yo literario', y et .,yo individual,,, creo que
solamente una conducta cabal del escritor puede dar crdito a los ideales
gue defiende". Reconoce poetas notables entre lcls de la generacin anterior,
pero expresa su deseo de escrib,ir diferente.
Julio ortega considera que hay que optar ''Entre pautas y hbitos men-
tales que no han soportaclo el embate c1e una. realidad cambinte, y nuevas
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jn,rtgcnes que hay que atender y plasmar. L'. situacin y la funcin del escri-
tor se plantea, as, corno una neccsidad de aiustes a una realidad -social y
culturri- naciente. Es traba,jo de cada uno deslindar valores, precisar el es-
ti[,.r d-e su eficacia, organizar su propia incorpcracin de la realidad". Sob,re
ia rr:esa de la generacin anteriot tlice qu.e "Tanto el esquematismo elegaco
cle nna posa social, como eI idealismo qle impulsa hacia la "belleza" o "pure-
za' se alejan de la vida y el lenguaie de aqu y ahora". P.especto a 1o gue
<:1los pretenden hacer, nos dice: "Creo que nosotros estamos tratanclo de rea-
lizar una poesa que integre vigor expresivo, nivel intelecLual en los trata-
mientos y nuevos valores, sin ignorar el drama de la experiencia ni Ia con-
ciencia critica que esa experiencia puede suscitar. Al rnisrno tiempo, hemos
aceplado el reto de la poesa peruana anterior: querelnos unir los niveles
"oDjetivos" y "subjetivos"; esto es, r.:.ansparentar en las estructu-ras de la ex-
periencia individual, estructllras que pertenecen a nuestra realidad". Julio Or-
tega concibe el trabajo potico "como un proceso que se da en libros: cada
libro es un mundo cohesionado y en cierta medida distinto del anterior y al /
(

siguiente, pero trabados en un proceso". En un artculo sobre Nicanor Parra,

Ort(rga hace ins anotaciones al respecLo: "Toclo lib,ro de creacin plantea su
propio sistema simblico y al hacerlo plantea sus propios lmites, su peculiar
alineacin". La poesa es, pues, Lllt arma con la qLre cuenta el poeta paia ana-
lizar, cuestionar y al mismo tiempo avanzar en el mundo, lo cual inotiva una
"orrrgresiva clesalineacir, un progresivo conocimiento del hornbre en el mun-
do actual".
Por todo esio, comc aclvertir el lector, elrlpiezan a aleiarse del dolido
"tono menor" caracterstico de la poesa perllana por los siglos de los siglo:,
como seala Sebastin Salazar Bondy (Mtl Aos de Poesa Peruana), iniciando
una r,ital renovacin.
En el Per, como hemos visto, las generaci<.rnes en pocos aos se dete-
rioran y pierden sus lmites y propsitos, no en los avatares d un intercambic
polmico, sino ms bien por la ausencia de este. cada uno de los poetas qlr.l
contestan el cuestionario que viene a continuacin muestra una firme vocaci,
severa actitud crtica y una solitaria aptitud para la bsqueda.
Ahora solanlente sLr trabajo y los aos qu.: rzendrn nos hablarn de la
calidad que aqu prometen.

Leoniclas Cevallos Mesones

Lima, mavo de 1967