Contenido:

RETÍCULA
Trabajar con 2

RETÍCULA
¿Para qué?
Cualquier diseño implica la resolución de
una serie de problemas tanto a nivel
visual como a nivel organizativo.
Imágenes y símbolos
¿Qué beneficios reporta?
Claridad, eficacia, economía y
continuidad.
Más que nada, una retícula aporta a la
maquetación un orden sistematizado,

+ distinguiendo los diversos tipos de

información y facilitando la navegación del
Campos de texto usuario a través del contenido.

+
Titulares

+
Tablas de datos
Importante saber
¿Quién es el público?
Todo ello debe reunirse con el fin de
comunicar. Una retícula es simplemente ¿Cuáles son sus
una forma de presentar juntas todas características?
esas piezas.
Fases de desarrollo de una
RETÍCULA
Primera fase
El diseñador se propone valorar las
características informativas y los
requisitos de producción del contenido.
¿Qué tener en cuenta?
Por ejemplo la existencia de múltiples
tipos de información, la naturaleza y la
cantidad de las imágenes. Además, el
diseñador debe adelantarse a problemas
de diseño potenciales que puedan surgir,
como:
Titulares largos
Encuadre de las imágenes
Puntos muertos
que surgirán cuando se agota el
contenido de una sección determinada.
3
Segunda fase
Consiste en maquetar el material de
acuerdo con las guías establecidas por la
retícula.
En la mayoría de los casos, la variedad de
soluciones para maquetar una página
dentro de una retícula es inagotable, pero
incluso entonces es aconsejable romper
la retícula de vez en cuando.
Todos los problemas de
diseño son distintos, y cada
uno de ellos exige una
estructura reticular que sea
útil para sus elementos
particulares.
Partes básicas de una
PÁGINA
Columnas: son alineaciones verticales
de tipografía que crean divisiones
horizontales entre los márgenes.
Puede haber un número cualquiera de
columnas; a veces, todas tienen la
misma anchura o diferentes en
función de su información específica.
Módulos: son unidades
individuales de espacio que
están separados por intervalos
regulares que, cuando se repiten
en el formato de la página,
crean columnas y filas.
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Márgenes: son los espacios negativos entre el borde del
formato y el contenido, que rodean y definen la zona “viva”
en la que pueden disponerse la tipografía y las imágenes.
Las proporciones de los márgenes requieren una
consideración profunda, ya que contribuyen a establecer
la tensión general dentro de la composición. Puenden
utilizarse para dirigir la atención, pueden servir como
espacio de descanso para el ojo, o contener una
información secundaria.
Líneas de flujo: son alineaciones que rompen el espacio
dividiéndolo en bandas horizontales. Estas líneas guían al
ojo a través del formato y pueden utilizarse para imponer
paradas adicionales y crear puntos de inicio para el texto
o las imágenes.
Zonas espaciales: son grupos de módulos que, en su
conjunto, forman campos claramente identificables. Puede
asignarse un papel específico a cada campo para mostrar
información; por ejemplo, un campo alargado horizontal
puede reservarse para imágenes, y el campo situado
debajo de éste puede reservarse para una serie de
columnas de texto.
Marcadores: son indicaciones de posición para texto
subordinado o repetido a lo largo del documento, como los
folios explicativos, los títulos de sección, los números de
página o cualquier otro elemento que ocupe una única
posición en una maqueta.
Tipos de

RETÍCULA
Retícula de 6

Manuscrito

También se denomina de “bloque”, es la

retícula más sencilla. Se desarrolló a
partir de la tradición de manuscritos que
condujo a la impresión de libros.

Estructura
Su estructura de base es un área grande
y rectangular que ocupa la mayor parte
de la página.
Es ideal para acoger textos largos y
continuos.
Retícula de 7

Columnas

Esta retícula es muy flexible y puede utilizarse

para separar diversos tipos de información.

Estructura
La anchura de las columnas depende del
cuerpo de letra del texto corrido.
¡OJO!
- Columna muy estrecha = demasiadas
particiones de palabras, y será difícil conseguir
una bandera uniforme.
- Columna demasiado ancha = para un cuerpo
de letra determinado, al lector le será difícil
encontrar el principio de las líneas
consecutivas.
Retícula de 8

Modular

La elección ideal y eficaz para proyectos de gran

complejidad que requieren cierto grado de
control, que dependerá del tamaño de los
módulos.

Estructura
Es en esencia, una retícula de columnas con un
gran número de líneas de flujo horizontales que
subdividen las columnas en filas, creando una
matriz de celdas que se denominan módulos.

Agrupados, estos módulos definen áreas

llamadas zonas espaciales, a las que se les
pueden asignar funciones específicas.
Retícula de 9

Jerárquica

A veces, las necesidades informativas y visuales

de un proyecto exigen una retícula diferente que
no encaje en ninguna otra categoría.

Estructura
Están basadas en la disposición intuitiva de
alineaciones vinculadas a las proporciones de
los elementos.

La anchura de las columnas, al igual que los

intervalos entre éstas, tienden a presentar
variaciones. Con esta retícula se pueden unificar
elementos dispares o crear una superestructura
que se opone a los elementos orgánicos
situados en un formato sencillo.
 p lo ra r
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Explorar
Explora
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otras
Deconstrucción de la
RETÍCULA
¿Para qué?
El propósito es desmontar un espacio
racionalmente estructurado de modo que
se obligue a los elementos que se
encuentran en él a establecer nuevas
relaciones entre sí.
¿Cómo pueden alterarse?
1. Experimentar “recortando” zonas
importantes y desplazándolas, tanto vertical
como horizontalmente.
La información desplazada puede terminar
detrás o encima de alguna otra información si
el desplazamiento se acompaña de un cambio
de cuerpo.
2. Desplazar o desmontar los módulos o las
columnas de tal manera que empiecen a
superponerse, incluso si contienen información
secuencial.
3. Deconstrucción lingüística, las pistas
verbales o conceptuales dentro del contenido
también pueden servir para romper una
estructura reticular. Separar palabras o frases
de un texto corrido atrae la atención hacia las
partes individuales que conforman el discurso.
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4. Composición óptica espontánea, la
disposición intencionadamente intuitiva de
material en función de sus aspectos formales.
Este método guarda cierta afinidad con el
collage.
La estructura depende de las tensiones ópticas
de la composición y de su conexión con la
jerarquía informativa que existe dentro del
espacio.
5. Alusión conceptual o pictórica, consiste en
derivar una idea visual del contenido y aplicarla
al formato de la página.
La estructura puede ser una representación
ilusoria de un tema, como las olas o la
superficie del agua, o puede basarse en otros
conceptos. Los márgenes, intervalos entre
imágenes y texto y la profundidad relativa en la
página pueden cambiar constantemente, pero
se mantienen los rasgos reconocibles que lo
relacionan con el concepto general.
6. Operación aleatoria, recurrir al azar como
principio organizador que ayudan a menudo a
alcanzar la comunicación desde un punto de
partida conceptual. Ejemplo: incrementar el
cuerpo de la tipografía sin ajustar su posición
inicial, diseminarse imágenes recortadas, etc.
Ejemplos de 12

Deconstrucción
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Referencia teórica
Samara, T. (2004) Diseñar con o sin retícula, GG. Barcelona, Esp.