Creatividad docente en la Dirección del Aprendizaje
En este artículo la Dra. Juana María Remedios González, docente en la Universidad
Pedagógica Sancti Spiritus de Cuba; plantea las dimensiones e indicadores para evaluar el el rol creativo del docente en la dirección del aprendizaje. El objeto es el docente y el objetivo su comportamiento creativo en el desempeño de sus funciones profesionales en el aula.
Frente a la interrogante ¿qué dimensiones e indicadores se pueden tener en cuenta
para evaluar el comportamiento creativo de los docentes? Algunos autores como: Barron, Mackinnon, Taulor, Guilford, Lowefeld, Torrance, Logan, Walberg, Gardner y Feldman, plantean como rasgos de la personalidad vinculados con la creatividad a la: Motivación, originalidad, independencia, flexibilidad y fluídez.
1. La motivación, como proceso psíquico superior ha suscitado inquietudes científicas
relacionadas con el desarrollo de la creatividad, en tal sentido aparecen en las ciencias psicológicas diferentes posiciones. Para los psicólogos humanistas: A. Maslow, G.W. Allport, y Carl Rogers, cuya esencia de sus trabajos sustentan que: «cuando el individuo logra autorregularse, modifica esencialmente las particularidades cualitativas de todos los elementos psicológicos que invierten en el proceso creativo, valoran altamente el rol del sujeto, hacen énfasis en la persona como un todo y analizan su funcionamiento pleno e integral». Para la escuela histórico cultural, es importante en la estructuración de la personalidad. A.N. Leontiev, A.V. Petrosky, L.I. Bozhovich aportaron importantes reflexiones sobre la categoría motivo, las que explican el carácter orientador y sostenedor de los motivos en la personalidad. En Cuba destacan Viviana González, Diego González y Fernando González, entre otros. Según la Dra. Viviana González considera que: «es un hecho evidente que la actividad del hombre es provocada por algo y que algo la sostiene con cierta energía o intensidad en una determinada dirección. esta idea es la que expresa bajo el término motivación». Para D. González expresa en forma clara la marcada interrelación entre motivación y personalidad, considera que «la motivación forma parte de la personalidad, que se incluye dentro de ella, que es una expresión, una función y un estado de la personalidad». Para F. González «altos niveles de creatividad, en profesiones específicas están asociadas a la presencia de las intenciones profesionales». 2. Originalidad, tiene diversas definiciones. Para J.P. Guilford es: «la producción de respuestas inusitadas, inteligentes, conseguidas desde premisas muy distintas y remotas». Según Logan «como la capacidad de pensar en posibilidades únicas o poco frecuentes». Torrance la hace equivalente a «la habilidad de pensar en posibilidades insólitas, salirse de lo rutinario». Hallman específica que en la originalidad se manifiestan cuatro cualidades básicas: novedad impre-dictibilidad, unicidad y sorpresa; que diferencian evidentemente lo auténtico, lo creativo de otros arrreglos de tipo mecánico. 3. Independencia Cognoscitiva, que subyace como una potencialidad básica de la motivación y la originalidad, de ahí la frase: «no existe un pensamiento creador que no sea un pensamiento independiente». 4. Fluídez, existen varias definiciones, autores como Logan, L.M. y Logan, V.G. son del criterio que: «La fluídez es la capacidad de pensar en un gran número de ideas o soluciones para ver un problema» (citado por Daudinot, 2000). La educadora cubana Isabel Daudinot (2000) la considera como «la habilidad de evocar un gran número de ideas o soluciones posibles a un problema». Para J.P. Guilford (1986) es la «capacidad de recuperar información de la memoria pero a diferencia del modo de razonamiento convergentes en el divergente la memoria no es utilizada para dar datos específicos, sino para facilitar las acciones propias, el establecimiento de múltiples conexiones de ideas latentes en el recuerdo de analogías y asociaciones de hechos». Este autor, reconoce varios tipos de factores de fluídez: Verbal, ideativa, asociativa y figurativa. a) Verbal: Como un factor de tipo simbólico, donde los significados de las palabras no se tienen en consideración, sólo hay que satisfacer la regla de clase y se hace válida la respuesta, facilita la profundiza-ción y originalidad del pensamiento. b) Ideativa: Al contrario de la anterior cobran un alto significado las unidades semánticas producidas bajo los efectos de un estímulo dado. Torrance (1976) la cataloga como: «la habilidad de evocar una variedad de hipótesis sobre posibles soluciones a un problema». c) Asociativa: Tiene como principal elemento a las relaciones semánticas. estas pueden estimularse no sólo mediante impulsos que exijan asociaciones entre palabras y conceptos, sino también mediante la observación de hechos y sucesos. Los estímulos pueden ser de diversos tipos que exigen establecer relaciones de sinónimos, antónimos, analogías similitudes, metáforas, problemas de semejanzas entre otros. d) Figurativa: En este caso, los productos revisten la forma de unidades que mediante diferentes estímulos se presentan en el sujeto.
En este estudio la fluídez se entiende como la posibilidad del docente de expresar
variadas ideas que sean pertinentes. 5. Flexibilidad: Existen diferentes definiciones, entre las que se distinguen: Según De la Torre (1996) «Significa que una persona creativa cambia fácilmente de pensamiento en la búsqueda de soluciones a un problema». Para Guilford (1976) «Significa un cambio de interpretación o de uso de algo, un cambio en la manera de entender una tarea o en la estrategia para su realización». En el presente trabajo se asume la definición de flexibilidad dada por I. Daudinot (2000) : «... se manifiesta mediante los cambios de una estructura de pensamiento a otra, de una dirección a otra, de una percepción a otra, de una línea a otra en la búsqueda de soluciones a un problema». Estos componentes y factores permiten identificar la potencialidad creativa del profesor en su actuación cotidiana y sirven de pauta para determinar las dimensiones e indicadores que debe comprender la variable: comportamiento creativo para la dirección del aprendizaje. Las diferentes funciones y componentes que encierra la actividad pedagógica son aspectos que inciden en la regulación del comportamiento creativo, aunque no lo determinan en su totalidad. Entre ellos se manifiesta una interrelación que asume un carácter dialéctico que se pone de manifiesto en los modos de actuación profesional para la dirección del aprendizaje. Esta relación se establece cuando el profesor desarrolla sus vínculos afectivos con la profesión; sienta como una necesidad el enfrentarse a la solución de nuevas tareas para perfeccionar la dirección del aprendizaje y demuestre en sus expresiones de pertenencia la actividad pedagógica y las manifestaciones de las vivencias afectivas al desarrollar las diferentes acciones relacionadas. Los fundamentos teóricos esbozados en los párrafos anteriores sirven de pauta para estructurar una clave para la determinación de las dimensiones e indicadores que debe comprender la variable comportamiento creativo de los profesores para la dirección del aprendizaje. En tal sentido, se determinaron como dimensiones: la motivación profesional, la fluídez, la flexibilidad, orginalidad e independencia cognos-citiva, en las funciones relacionadas con la dirección del aprendizaje. A continuación se presentan las dimensiones con una propuesta de indicadores. Veamos a continuación el cuadro elaborado al respecto:
Estoicismo para principiantes (The Beginner's Guide to Stoicism): Herramientas para la resiliencia y el positivismo emocional (Tools for Emotional Resilience and Positivity)
MMC: Motivación y Mente Consciente: Un programa de 6 pasos enfocado a la apertura de la consciencia, al adiestramiento mental, a la productividad, a la plenitud y a la trascendencia