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El documento analiza la estructura del poema "Cólera buey" de Juan Gelman a través de 8 estrofas. Identifica oposiciones binarias y su transformación dialéctica, homología de términos, desplazamiento mediante un tercer término y una serie unida por un denominador común de preguntas que abarca varias estrofas. Finalmente, describe una serie con un término final trascendente y una conclusión adversativa.
El documento analiza la estructura del poema "Cólera buey" de Juan Gelman a través de 8 estrofas. Identifica oposiciones binarias y su transformación dialéctica, homología de términos, desplazamiento mediante un tercer término y una serie unida por un denominador común de preguntas que abarca varias estrofas. Finalmente, describe una serie con un término final trascendente y una conclusión adversativa.
El documento analiza la estructura del poema "Cólera buey" de Juan Gelman a través de 8 estrofas. Identifica oposiciones binarias y su transformación dialéctica, homología de términos, desplazamiento mediante un tercer término y una serie unida por un denominador común de preguntas que abarca varias estrofas. Finalmente, describe una serie con un término final trascendente y una conclusión adversativa.
Seminario de Análisis de Textos: noción de estructura: ejemplo
Estrofa CCCLV (1) Modelos 1. Oposición binaria: - obuses / brillos [material – inmaterial] - empecinamiento / mosquetería [material – inmaterial] 2. Transformación dialéctica de una oposición binaria: [por los gentilicios] entre obuses austríacos y - obuses [y] brillos / empecinamiento [y] mosquetería [conjunción “y” / Austria – Alemania – Checoeslovaquia brillos de lanzas asesinos o disyunción “o”] 1 el empecinamiento alemás la - [y] conjunción (“suma”) / [o] disyunción (“resta”) 4. Homología de cuatro términos: mosquetería de los checos un - [la] artículo (determinante – femenino) / [un] artículo (determinante – obuses / brillos / empecinamiento / mosquetería masculino) - [obuses y brillos] = sustantivos indeterminados / [empecinamiento y mosquetería] = sustantivos determinados por artículos fem. / masc. 2. Transformación dialéctica de una oposición binaria: 1 - Entre “esto” [y] “esto” 1. Oposición binaria: 2 - [o] (entre) “esto” y “esto” [la batalla, la guerra] subteniente francés concibió Estrofa 1: descripción / estrofa 2: narración 3 - método universal de la duda [el pensamiento de un soldado que participa en la 2 el método universal de la duda Estrofa 1: el escenario / estrofa 2: el acto batalla] Estrofa 1: la “batalla” / estrofa 2: el “pensamiento” [del método] Homología de cuatro términos: [por los gentilicios] Austria – Alemania – Checoeslovaquia – Francia 3. Desplazamiento de una oposición no resuelta mediante un tercer término: 1. Oposición binaria: - (1) [obuses + brillos] + (2) [empecinamiento + mosquetería] + [3] (balazo, bala) ¿ese balazo existe acaso? preguntaba Descartes - la “voz” del “hablante lírico” / la “voz” del “personaje” - (1) aserto / (2) afirmaciones / (3) proposiciones verdaderas (¿sinónimos?) ¿acaso puedo decir que - percepción / “realidad” 3 - (1) percepción / (2) realidad / (3) duda hay asertos afirmaciones o - “realidad” / “irrealidad” proposiciones verdaderas? esa bala - la “realidad” de la batalla / lo “absurdo” de la duda (en medio de la 5. Serie unida por un denominador común: la secuencia de preguntas, que abarcan batalla) desde la estrofa 3 a la estrofa 6. que silba en mi oído izquierdo ¿es? ¿o algún demonio digamos alguno 4 interesado en engañar a Descartes chifla aquí al lado y el reino y Luis XIV y 5 la ciudad que atacamos nadie afirma que sea y entonces el olor de la pólvora el valor de esos picardos la
1 Gelman, Juan (1984) Cólera buey. Libros de Tierra Firme, Buenos Aires, Argentina, pp. 168-169.
Seminario de Análisis de Textos
Prof: S. Caruman J. Universidad de Chile Facultad de Filosofía y Humanidades 2 Departamento de Literatura
pica que clavo con sudor y con ganas a un natural de Essen
son inventos diabólicos? ¿y yo? yo Dios quiero saber qué pasa 6 quiero saber qué pasa en realidad o tal vez no deseo morir dijo descartes y escribió tratados 6. Serie con un término final trascendente o compendiador: secuencia de preguntas sobre el razonamiento la razón 7 [estrofa 3 a 6], descripción [estrofa 1], narración [estrofa 2 a 6], conclusión parcial de la sinrazón la duda otros negocios y miedos la narración como efecto de la secuencia de actos [estrofa 7], final adversativo [pero], encontrados en la batalla de Praga o conclusión de la voz de “base” del poema. pero no el plomo de verdad no la muerte a caballo 8 Pero: conjunción adversativa para contraponer a un concepto otro diverso o ampliativo no el cese de cualquier pensamiento del anterior. filosóficamente hablando