01

ANA
MENDIETA
 FEMINISMO

VIOLENCIA

VIDA

MUERTE

LUGAR

PERTENENCIA
1980
CUBA
Nació en La Habana, Cuba en el año 1948, en el seno
de una familia acomodada que se enfrentó al
movimiento revolucionario liderado por Fidel Castro y
que, después de la revolución, trabajó por la caída del
régimen comunista.

Cuando era apenas una niña, fue enviada a Iowa junto

con su hermana como parte del programa de
colaboración entre Estados Unidos y la oposición
cubana conocido como Operación Peter Pan. Ambas
vivieron durante 5 años como refugiadas y pasaron por
varios hogares de acogida hasta que finalmente se
reunieron con su familia en los Estados Unidos.
IOWA
Su vida artística comenzó en la Universidad de Iowa,
donde obtuvo una maestría en Bellas Artes, en 1972.
Ese mismo año creó su dos primeras obras, Grass on
Woman, y Death of a Chicken, donde ya comienza a
trabajar con la sangre como elemento mágico en
relación con el cuerpo femenino.

Reafirmó sus orígenes caribeños y exploró la síntesis

entre cuerpo y naturaleza, presente a lo largo de toda
su carrera.

04
 ¿Es una mujer que ha dado
muerte o a la que han dado
muerte?

SUDANDO SANGRE

violación
asesinato
SANGRE fertilidad
feminidad
vida
17

Ana Mendieta, Blood Writing, 1974

RAPE
SCENE
performance, 1973

Desorganiza su apartamento, rompe

objetos, se unta de sangre en todo el
cuerpo, entre las piernas, y se amarra a una
mesa, desnuda, mientras exige al público
presenciar la escena y comentarla. La obra
es un homenaje a una estudiante de
enfermería en la Universidad de Iowa, que
fue violada y asesinada; es una recreación
de la escena de violencia extrema sufrida
por la víctima. Se trata de un alegato
feminista, un reclamo ante la indefensión
de las mujeres.
Sin título [Señal de sangre n.º 2/Huellas del cuerpo]
 ISLA 1981

SILUETAS SERIE (1973-1980)

La artista se traslada a la naturaleza, a donde

pertenece.Nos muestra el regreso de su huella a su
patria figurada, el lugar del que proviene, a la madre
tierra, de donde partió en su exilio. Su cuerpo ya no es
lo importante sino la ausencia de él, dicotomía
ANIMA SILUETA DE COHETES (FIREWORK PIECE), 1976
presente en Siluetas. Se trata pues, de una de sus
obras más personales y autobiográficas.
CREEK, 1974

Usó su propio cuerpo, junto

con materiales elementales
como el fuego, la tierra y el
agua, para crear
representaciones viscerales y
esculturas efímeras de
"cuerpo-tierra" que
combinan el ritual con
metáforas de la vida, la
muerte, el renacimiento y la
transformación espiritual.
 “He estado trayendo un diálogo entre el paisaje y el cuerpo
femenino (basado en mi propia silueta). Creo que es el resultado
directo de haber sido arrancada de mi patria en mi adolescencia.
Estoy sobrepasada por el sentimiento de haber sido alejada del
útero (la naturaleza). Mi arte es el camino mediante el cual
restablezco los lazos que me atan al universo.”
ÁRBOL DE
LA VIDA
performance, 1976

La construcción de una figura materna

entre la vegetación o en lugares agrestes y
rocosos equivale a un reencuentro con su
madre, con quien se funde en una especie
de abrazo místico.
se cubrió de barro antes de pararse, con los
brazos levantados, en la base de un árbol
vivo.
FACIAL HAIR TRANSPLANTS,
1972

¿QUIÉN
ES
ANA?
 IMPRESIONES DEL CUERPO SOBRE VIDRIO, 1972

FACIAL COSMETIC VARIATIONS 1985

IMPRESIONES DEL CUERPO SOBRE VIDRIO, 1972

ITIBA CAHUBABA (OLD MOTHER BLOOD), 1981
ESCULTURAS
LA VIVIFICACIÓN DE
LA CARNE, 1981
RUPESTRES
Ana volvió a su lugar de nacimiento, a sus raíces, para
dedicar a la tierra patria un conjunto de piezas que
tituló Esculturas rupestres. Las creó en las paredes de
las cuevas de las Escaleras de Jaruco; figuras
femeninas marcadas por su sexualidad.
 08/09/1985
Llevaban 8 meses viviendo en ese apartamento en un
34º piso y las discusiones eran habituales, pero esa
noche alguien vio el cuerpo de Mendieta precipitarse
hacia el asfalto. Murió al instante. Tenía 36 años. MOFFITT BUILDING PIECE, 1973

Carl Andre llamó al teléfono de emergencias: “Mi

esposa es artista, y yo soy artista, y tuvimos una
pelea sobre el hecho de que yo estaba más expuesto
al público que ella. Y ella fue al dormitorio, y yo fui
tras ella, y ella saltó por la ventana”.

Cuando la policía llegó al lugar, Carl Andre tenía

arañazos en la cara. Fue acusado de asesinato y
sometido a un juicio que duraría tres años. El mundo
del arte en bloque apoyó al escultor. Al final el
veredicto fue: “inocente”.

Ana le temía a las alturas.

 Era improbable que una Mendieta feliz se
suicidara a las puertas de su inminente éxito.
La defensa de Andre centró su estrategia en
vender el supuesto carácter inestable de
Mendieta: mujer, latina, artista, una loca
desnuda cubierta de barro y sangre…
CARL ANDRE MATÓ A SU ESPOSA
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arte-feminista-a-proposito-de-untitled-rape-scene-de-ana-mendieta/