Ludwig Mies Van Der Rohe

LUDWIG MIES VAN DER ROHE

Si algo caracteriza a LUDWIG MIES VAN DER ROHE (Aquisgrán, 1886-Chicago, 1969) a lo largo de toda su trayectoria como arquitecto es la búsqueda de la belleza en
la esencia de la arquitectura, o la estética a través de los materiales, cuyas cualidades, por su origen y formación, sabe entender y apreciar.

Llega a decidir plantas en función de las dimensiones

Mies Van Der Rohe Mobiliario
y propiedades de un solo elemento. Tal es el caso de la pared Arquitecto alemán. En Silla Barcelona
de ónice del pabellón de Alemania en la Exposición Universal
1900 empezó a
de Barcelona de 1929; había previsto utilizar mármol, pero por
diversas circunstancias se ve obligado a cambiar de parecer, y trabajar en el taller de
ello le hace reestructurar la planta del pabellón según las su padre, que era
medidas de la nueva pieza. Experimenta con las posibilidades cantero, y en 1905 se
de los distintos materiales –con el ladrillo, al principio- y trasladó a Berlín para
empieza a plantear en los muros los juegos de los planos casi
colaborar en el estudio
lisos. Su primera obra, la casa Riehl (Berlín-Neubabelsberg, 1907), realizada antes de
entrara a colaborar en el taller de Peter Behrens –donde no coincide con Gropius y
de Bruno Paul y, de
1908 a 1911, en el de Silla Brno
apenas con Le Corbusier-, a pesar de que es aún una obra clásica, anticipa un tipo de
solución que más tarde ofrece en otros proyectos: construye una pared de carga P. Behrens, donde
apaisada para cubrir el desnivel que separa la fachada del jardín. Sigue aplicando esta conoció a Walter
solución en los siguientes encargos que recibe, en los que entra de lleno en la
Gropius y Le
ponderación del ladrillo, trabajado como elemento estético. Obras como el monumento
a Rosa Luxemburg y Karl Liebknecht (1926), erigido en Berlín y posteriormente
Corbusier, que son,
derribado, o la casa de ladrillo, proyectada en 1923, son dos ejemplos de un concepto junto con él mismo y
distinto de lo que hasta entonces podía ser el acabado en arquitectura. Mies provoca y el estadounidense, F.
desafía dejando este material al descubierto, elevándolo así a la categoría de un material Ll. Wright, los mayores
noble. La obra que desarrolla a lo largo de la década de los veinte es un avance de su
arquitectos del siglo
devenir arquitectónico, y define los principios que caracterizarán toda su producción.
Trabaja en proyectos para rascacielos, villas o viviendas unifamiliares y pabellones, y
XX. Barcelona DayBed
tiene la oportunidad de conocer su proyección internacional, al tiempo que recibe un
reconocimiento oficial a través de las exposiciones de Stuttgart (1927) y de Barcelona
(1929). Es la década de su afirmación como arquitecto de prestigio, rica en experiencias
y satisfacciones. Uno de sus trabajos es el proyecto de un edificio de oficinas ubicado
en el centro de Berlín, en la Fiedrichstrasse. Su propuesta, consistente en dos
rascacielos revestidos de cristal, que nunca llegan a construirse, tiene el valor de
introducir un tipo de estructura ligera, en una planta irregular, en la que los materiales
son fundamentales: hormigón, acero y cristal, paradigmas de la posterior edificación de
rascacielos.

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