Marcel Breuer (1902-1981)

Breuer, pertenece a la primera generación de alumnos de la Bauhaus (1920 y 1924). Mostrando interés desde
un principio en el diseño y la creación de muebles, Breuer en 1924 accede a la dirección de la sección de
muebles de la Bauhaus, siendo el encargado de proyectar todo el mobiliario para los nuevos locales de la
Escuela. Como director de sección logró imprimir un carácter mucho más racional y objetivo a la producción
y métodos de la escuela. Cuando deja la Bauhaus, presta mayor dedicación a su trabajo como arquitecto y
diseñador de interiores, estableciéndose en Berlín. En Berlín recibió su primer encargo arquitectónico, un
proyecto para la casa Harnischmacher (en Wiesbaden, 1932), una vivienda modular construida en hormigón
con estructura de acero. También diseñó los almacenes de muebles Wohnbedarf de Zúrich. Silla Wassily,
1925-26. Silla modelo B55, 1928. Silla Cesca, 1928. Silla y tumbona Isokon, 1935

La arquitectura brutalista es un estilo arquitectónico durante la década de 1950. Construcciones

minimalistas que muestran los materiales de construcción desnudos y los elementos estructurales. Hace uso
de hormigón o ladrillo expuesto, sin pintar, formas geométricas angulares y una paleta de colores
predominantemente monocromática.
También se incluyen otros materiales, como acero, madera y vidrio. Descendiente del movimiento moderno,
se dice que es una reacción contra la nostalgia de la arquitectura en la década de 1940. En Reino Unido, el
brutalismo apareció en el diseño de viviendas sociales utilitarias y de bajo costo influenciadas por los
principios socialistas y pronto se extendió a otras regiones del mundo. Los diseños brutalistas se utilizaron
con mayor frecuencia en el diseño de edificios institucionales, como universidades, bibliotecas, tribunales y
ayuntamientos. La arquitectura béton brut más conocida es la obra protobrutalista del arquitecto suizo-
francés Le Corbusier, sobre todo su Unité d'habitation de 1952 en Marsella; el edificio de la Secretaría de
1953 (Palacio de la Asamblea) en Chandigarh; y la Capilla Notre Dame du Haut de 1955 en Ronchamp. El
trabajo concreto de Le Corbusier fue una fuente de inspiración y ayudó a popularizar el movimiento, el
propio Le Corbusier calificó toda aquella obra como béton-brut.

Entre 1920 y 1930 surge un movimiento arquitectónico moderno situado en un contexto de recuperación
económica de postguerra hasta el Crack de 1929. Se le denomina arquitectura Racionalista o funcional.
• Ahorro. El uso de formas ortogonales abarata notoriamente los costes de construcción.
• Síntesis de superficies: superado el concepto de sostén y sostenido, se puede afrontar la continuidad de las
superficies, sin diferenciar elementos sustentantes y sustentados.
• Asimetría: refleja la libertad compositiva.
• Combinación de espacios cuadrados y rectangulares que muestran la influencia del
neoplasticismo.
• Asunción del concepto espacio-tiempo propio del cubismo.
• Afán por penetrar en el espacio interior. Esto favorecerá la creación de espacios interiores luminosos y
diáfanos, además de higiénicos y confortables.
• Marcado carácter social.
Su centro principal lo constituye la BAUHAUS. Aunque entra en decadencia en 1930, ejerce una enorme
influencia que crece al emigrar sus componentes a otros países de Europa y EE.UU. Los más destacados
arquitectos de este momento son, en Francia, Le Corbusier (Villa Saboya y Unidad de Habitación) y en
Alemania, Mies van der Rohe y Walter Gropius. “Menos es más” es la gran aportación de Mies van der
Rohe. La obra de arte total, cerca de la peligrosa pureza formal, tenía monumentalidad y detalle. Mies van
der Rohe, Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de Barcelona, 1929.

Frank Lloyd Wright (1867- 1959):

Arquitectura Orgánica. Estaba convencido de que la forma de cada edificio debía estar vinculada a su
función, al entorno y a los materiales empleados en su construcción, aspecto en el que demostró gran
maestría, combinando con inteligencia todos los materiales de acuerdo con sus posibilidades estructurales y
estéticas. Martin House, 1903-1905. Edward Hills House, 1906. Robie House, 1908-1910. Coonley House,
1908-1912.

Época de las "Casas de la Pradera" (Illinois).

Con las casas de la pradera se produce la ruptura del concepto de espacio fraccionado y la altura de los
interiores se adapta a las proporciones humanas, además de mostrar una clara viabilidad ya que las casas
tienen dos ejes desiguales que se cruzan en un ángulo recto visible desde arriba. En estas obras Wright fue
pionero en la utilización de nuevas técnicas constructivas, como los bloques de hormigón armado
prefabricados y las innovaciones en el campo del aire acondicionado, la iluminación indirecta y los paneles
de calefacción.
Características:
• Dependencia del ideal de casas japonesas.
• Continuidad: paredes, suelo, techo y chimenea forman bloques ininterrumpidos.
• Complementación de la naturaleza.
• Ruptura del concepto de espacio fraccionado.
• La altura de los interiores se adapta a las proporciones humanas.
• Viabilidad: dos ejes desiguales que se cruzan en ángulo recto visible desde arriba.
• De 1909 a 1911 Wright viaja a Europa donde le influirá el cubismo.

Casa de la Cascada (1934-37)

• El edificio nace de la propia roca sobre un salto de agua.
• Organizada a base de grandes miradores volados en distintas direcciones.
• Adaptación de la arquitectura a las desigualdades naturales.

Las características de la arquitectura de viviendas de Wright son:

• Uso de materiales en su estado natural.
• Menor incidencia de la luz: acaba con las grandes cristaleras, la luz no entrará directamente.
• Sistema de calefacción por el suelo y de la chimenea, que también tiene un efecto acogedor.
• Importancia de las formas geométricas elementales.

Museo Guggenheim de Nueva York (1944-1959)

• Museo de arte moderno, necesita buena iluminación, una orientación y circulación cómoda.
• Volumen de masa curvo que va girando y creciendo en altura.
• Estructura de hormigón armado con forjados en voladizo.
• La luz procede de una gran cúpula central, que se acentúa por el color crema de las paredes.
• Calefacción por el pavimento.

Le Corbusier (1887-1965)
Su contribución al racionalismo estriba en su relación con la vanguardia (es un creador del Purismo), en el
planteamiento del tema del estándar, que responde a motivos de eficacia, de precisión, orden y, por tanto, de
belleza, y en su formulación de la vivienda mínima. En 1926 formula sus famosos "cinco puntos para una
nueva arquitectura" que reflejan la exigencia de codificar el propio lenguaje:
• La casa sobre pilotes para que el suelo quede libre como un jardín
• El techo-jardín para que, en lugar de cubiertas inclinadas, las terrazas sean otro jardín más.
• El plano libre, no rígidamente distribuido por tabiques fijos.
• La ventana continúa, desarrollada en horizontal.
• La fachada libre, independiente de la estructura portante.
Posteriormente formuló tres nuevos principios teórico- prácticos:
• El Modulor, especie de módulo constructivo, medida universal y armónica, aplicable a la arquitectura y a la
mecánica, que parte de las dimensiones de la figura humana (medida de pie y con el brazo levantado) y de
sus relaciones con el espacio del ambiente doméslco y urbano.
• La Grille Ciam (1947-49), o sea, la creación de un esquema geométrico, para la realización de planes de
ordenación urbana.
• La Synthèse des arts majeurs, o sea la voluntad de reunificar las tres artes plásicas, a partir del proyecto con
la intervención directa de los diversos artistas directamente en la obra.

La Villa Saboya es un edificio situado a las afueras de París, que fue construido en 1929 y proyectado por
Le Corbusier, uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX.
Cinco Puntos para una nueva Arquitectura desarrollados por el propio Le Corbusier, que consisten en:
•Edificio que descansa sobre pilotis (columnas) en planta baja, dejando la superficie en su mayoría libre para
permitir que el paisaje quede autónomo del edificio.
•Cubierta plana, sobre la que se sitúa un jardín.
•Espacio interior libre, debido a la estructura basada en pilares y tabiques.
•Fachada libre de elementos estructurales, de forma que puede diseñarse sin condicionamientos.
•Ventanas corridas en las fachadas para conseguir una profusa iluminación natural en el interior.
Terminada la Segunda Guerra Mundial se produjo un giro brusco en la carrera de Le Corbusier, iniciándose
la etapa del hormigón en bruto. En esos momentos, el principal problema era la reconstrucción y creación de
viviendas sociales en un marco económico más que precario y bajo esas condiciones, en 1945, se inicia el
proyecto Unidad de habitación (Marsella, 1947-52) que se asemeja a un rascacielos tumbado ya que consiste
en un bloque compacto y aislado, en medio de la naturaleza, con capacidad para unos 1800 habitantes. El
edificio estaba sobre pilotes cónicos exentos y las calles pasaban por debajo del edificio. Tenía también
calles en el interior del bloque y terrazas con usos colectivos, lo que creaba un sentimiento de cooperación y
entendimiento social. Le Corbusier utilizó un sistema de proporciones armónicas, que patentó y publicó en
El Modulor (1949-1955). Este sistema modular estaba basado en una figura humana (1.83 mts.) y combinaba
el sistema decimal con el anglosajón. Se utilizaba para todos los elementos compositivos.
Casa Citrohan, 1920
Casa La Roche, 1923-1925
Villa Saboya, 1929
Notre Dame du Haut, 1955