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Análisis métrico
y con-fu-sa__y dis-tan-te,
u-na lí-ne-a__in-de-ci-sa
Características
Carácter poético
La literatura gauchesca es ante todo un género poético, sobre todo desde sus
inicios hasta fines del siglo XIX, cuando alcanza una de sus cumbres estilísticas
con la publicación del Martín Fierro.
Lenguaje coloquial
Está íntimamente relacionada con la oralidad y el lenguaje coloquial, así como a la
música folklórica. Son recurrentes las payadas, contrapuntos o enfrentamientos
musicales entre dos gauchos.
Tipo de versos
El verso dominante en el poema gauchesco fue el octosílabo; y la estrofa más
común es la cuarteta; sin embargo, en el Martín Fierro José Hernández usó
predominantemente estrofas en sexteto.
Estilo
El lenguaje de la literatura gauchesca es rico en metáforas, en neologismos y
barbarismos (escritura deliberadamente errónea de diversas palabras), y
predominan los monólogos sobre los diálogos.
Temas
Las historias abordadas por la literatura gauchesca por lo general se desarrollan
en el campo, la pampa, o en estancias; y versan sobre las actividades ganaderas
o sobre las aventuras en el campo. Otro espacio frecuente son los locales o
almacenes.
AUTORES
José Hernández:
Nacido como José Rafael Hernández y Pueyrredón el 10 de noviembre de
1834, fallecido el 21 de octubre de 1886
Fue un militar, periodista, poeta y político argentino, especialmente
conocido como el autor del Martín Fierro, obra máxima de la literatura gauchesca.
Sostuvo una intensa actividad periodística, enfrentado al predominio de la ciudad
de Buenos Aires en la organización de su país.
DENUNCIA SOCIAL
Se considera que la literatura de denuncia social nace a partir del siglo XIX,
cuando la novela se imponte como artefacto tanto narrativo como social. Así,
aunque se pueda encontrar algunos libros de ficción que apuntan a esta temática
en periodos anteriores, es en la era decimonónica donde asienta sus bases
Las clases sociales que se encuentran representadas en la obra de
MARTIN FIERRO son tres: la de los plebeyos, que es la masa del pueblo; la
aristocrática, la cual es pura y letrada; y por último, una denominada mezcla que
contiene elementos de las dos mencionadas anteriormente.
La mayor parte del libro está impregnado de ésta característica, de la
denuncia social (discriminación)
Análisis métrico
al compás de la vigüela, B
2) Los dos versos del medio constituyen casi siempre un desarrollo de lo dicho en
los dos versos anteriores:
3) Los dos últimos versos cierran el planteo inicial con un dicho a modo de
sentencia:
Análisis fónico
La primera estrofa de El gaucho Martín Fierro, condensa en seis versos varios de
los temas que recorren todo el poema.
Presenta en primera persona al yo-poético, que da inicio a su performance en el
mismo acto de anunciarse: “aquí me pongo a cantar”, dice, y con estas palabras
da comienzo a su canto.
El adverbio de lugar, el “aquí”, no permite ubicar con precisión las coordenadas
ficticias del poema. No obstante, podemos deducirlas de las convenciones del
género gauchesco: si el cantor es un gaucho, el aquí de su canto bien podría ser
una pulpería, espacio de reunión característico de los gauchos en la pampa
argentina.
Otros elementos de la estrofa, como la presencia de la vigüela –la guitarra– y las
variaciones lingüísticas –“estrordinaria” en vez de extraordinaria, “la ave” en vez
de “el ave” – también son índices de la pertenencia del poema a la poesía
gauchesca.
Asimismo, la comparación entre el canto del gaucho y el canto del ave es el
primer ejemplo de un conjunto de metáforas que atraviesa toda la obra y que
pertenece al repertorio de saberes del gaucho y de su forma de comprender el
mundo a través de la naturaleza.
Esta primera estrofa puede ser leída como una carta de presentación que además
nos anticipa el tema y el motivo de su canto: Fierro es un gaucho cantor que va a
contarnos sus penas para consolarse, se hace presente el lamento como forma
de expresión del poema.
Y aunque no se explicite todavía el tema de la denuncia social, el primer verso
lleva implícito un tono de desafío y de confrontación, como si Fierro estuviera
interrumpiendo con su canto un silencio simbólico, aquel que se denuncia en el
final del poema: “Males que conocen todos / Pero que naides contó” (vv. 2315-
2316). El poema, en este sentido, viene a remedar esta falta con la historia de
Fierro.