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El Riesgo de Vivir
El Riesgo de Vivir
Fig. 1-1. "¡La razón por la que ves la muerte como algo horrible se debe a que
ahora no estás viviendo!"
Stan Keleman
4 ¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención? (Capítulo 1)
JAMES
John Lennon
¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención? 5
Fig. 1-2.
6 ¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención? (Capítulo 1)
Yocl Hoffman
¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención?
TONY
Fig. 1-3.
8 ¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención? (Capítulo 1)
creo que hay muy poco que no pueda hacer si decido hacerlo y cada
vez me convenzo más de que soy el amo de mi destino.
'Tengo épocas en las que soy muy feliz, pero lo más importante
es que me doy cuenta de mi felicidad. Por supuesto que también
tengo periodos de depresión y desesperación; pero estoy aprendiendo
a usar estas diferentes maneras de ser para entenderme, para ver la
forma en que me hago daño y para tomar la responsabilidad de mi
existencia. Estoy aprendiendo a tolerar mi frustración y a verla como
un suelo fructífero y creativo para mi crecimiento, en lugar de como
una experiencia que tengo que evitar o ignorar. Tengo más claridad en
relación con las áreas de mi vida en las que quiero invertir mis energías
y en cuanto a aquellas que quiero retirar. Le tengo menos miedo al
contacto con los otros y por lo tanto estoy más dispuesto a enfrentarme
a ellos. Rara vez experimento el dolor que imaginaba que tendría como
resultado de tal o cual comportamiento y, cuando esto sucede, me doy
cuenta de que no me muero por ello. Estoy aprendiendo a renunciar a
mis expectativas para reconocer todo lo que estoy adquiriendo. Richard,
uno de mis más queridos amigos, me dijo una vez que creía que yo
tenía la sensación permanente de estar llenando hasta el tope mi vacío.
"Este no ha sido un camino fácil para mí; una vez que puse un
pie adentro no ha habido ni hay manera de regresar. No puedo seguir
escondiéndome en la debilidad: Ahora no puedo escucharte', 'no era
mi intención lastimarte' o 'no es mi culpa'. Ya no puedo negar la parte
que me corresponde en las dificultades que impiden mi relación con las
demás personas. Soy responsable de lo que hago y de, la persona que
soy, sin importar si esto me agrada o no.
"Es posible que este cambio se haya dado simplemente por el
hecho de tener cada vez más edad, pero no lo creo así. Lo que
sí creo es que pudo haber seguido otros caminos igualmente valiosos,
por lo que no tengo el deseo de vender la Gestalt como el camino
universal a la salvación. A mí me ayudó a encontrar la felicidad que
nunca imaginé tener en mí vida; espero que ustedes, lectores, tengan la
oportunidad de que la Gestalt les ofrezca una oportunidad similar".
YARO
Fig. 1-4.
¿Qué es la gestalt y por qué prestarle atención? //
ANTECEDENTES Y RESUMEN
(Ho-o)
Ejemplo:
'Ahora me doy cuenta de un óvalo blanco que está rodeado de un
borde de color más claro".
Conciencia 77
"Sea creativo y flexible en sus observaciones, es decir, use sus ojos, sus oídos,
el gusto, el tacto y el olfato".
"Me parece útil continuar con este experimento por un tiempo
determinado, digamos cinco minutos. En algunos puntos, descubro
que utilizo una u otra manera para evitar continuar con el
experimento. En esos momentos, retrocedo con suavidad, pero con
firmeza a: 'Ahora me doy cuenta de...'".
"El poner atención a la información básica que me brindan
mis sentidos me ayuda a darme cuenta de lo que en realidad
está sucediendo, en comparación con lo que imagino que ocurre. De
esta manera, tengo más oportunidad de enfrentarme con el mundo
real, más que con mis fantasías al respecto". "El mundo que me
rodea parece ser más sólido".
A menudo tenemos la tendencia a decir: "Me doy cuenta de que tu son-
risa es sincera", "te ves muy feliz" o "te ves bien". Procure evitar este tipo
de juicios, ya que podrían interferir en su experiencia real en virtud de
que implican comparaciones con la experiencia y los recuerdos del pasado.
Este es el momento de experimentar lo que sucede ahora. Actúe como
una cámara y reporte tan sólo los detalles específicos de lo que ha visto.
"Ahora veo tus ojos; se ven muy bonitos y me recuerdan la luz de la luna".
Esto es hermoso y puede ser verdad, pero no es lo que para nosotros
significa conciencia. Marque la diferencia entre lo que en realidad ve y lo
que interpreta o imagina. Los datos que provienen de nuestras sensaciones
primarías constituyen la base de toda la experiencia, además de ser una de
las pocas características verdaderas de nuestra vida. Es muy valioso tener
la capacidad para separarlos de las opiniones que podemos dar sobre ellos.
Existe una diferencia cualitativa entre lo que en realidad percibimos y lo
que pensamos que vemos; la diferencia que hay entre el mundo real y el
mundo imaginario.
"Durante toda mi vida he rechazado una autoridad solamente para
aceptar otra. En mi interior, tenia miedo sólo de pensar en el hecho
de vivir en un mundo en donde hubiera alguien parecido a mí, con
quien me identificara. Ahora tengo que empezar a experimentar que
de nada sirve consultar a los expertos cuando queremos saber lo
que estamos haciendo en nuestra vida. Si nuestras manos son pura
asir el mundo y nuestros corazones para sentirlo, nuestros oídos,
18 Conciencia (Capítulo 2)
Fig. 2-1.
Conciencia /y
Fritz Perls
Fig. 2-2.
Fritz Perls
Ejemplo:
"Un amigo mío está dormido en el siguiente cuarto y habíamos plañendo
ir al cine, pero ahora...".
"Imagino que en este momento prefiere dormir".
"Pienso que faltan veinte minutos para que empiece la función".
Explore el alcance que tiene esta actividad de su zona media, sin hacer
juicios al respecto. Observe qué tan seguido "sueña despierto" y ponga
atención a lo que le sucede. Las fantasías pueden influir nuestra forma de
vivir; en ocasiones no intentamos desarrollar nuestros proyectos porque nos
imaginamos que podemos fracasar, o no nos atrevemos a comportarnos
de manera diferente debido a las fantasías que elaboramos acerca de lo
que podría sucedemos. El verdadero riesgo es que quizá nunca vivamos
realmente.
"la realidad no es la manera en la que usted desea que sean las cosas,
ni la manera en la que parecen ser, sino la forma como realmente
son".
Roben Ringer
Fig. 2-3.
Conciencia 25
Ejemplo:
"Si uno de los miedos que tengo de aprender a bailar con elegancia es
que me veré estúpido o que lo haré sin gracia escribo las consecuencias
de esto de la siguiente manera: La gente se reirá de mí. Me rechazarán.
Me sentiré ignorado y solo".
"Si expreso mi enojo a un viejo amigo, ¿qué puede suceder? ¿Mi actitud
destruirá totalmente nuestra amistad? ¿No querrá verme nunca más?".
Es una función vital y natural de todos los seres humanos el intentar que
tenga sentido la información que experimentan en las zonas externa e
interna. Cuando un niño ve por primera vez una caja, tiene que examinarla
cuidadosamente para descubrir que le puede colocar cosas adentro, y que
a pesar de que la ve diferente, según el ángulo en el que esté, la caja es
la misma. Cuando ha descubierto sus propiedades, puede generalizarlas a
todas las cajas. De la misma manera puede "aprender" a generalizar que las
lágrimas significan tristeza y que la sensación de hormigueo implica enojo;
sin embargo, las generalizaciones no siempre tienen fundamento, es decir,
las lágrimas pueden ser de alegría o de enojo; el hormigueo puede significar
emoción y, un cuello tieso puede deberse a una mala postura.
Tomar conciencia, tal como lo hemos descrito, implica enfocar nuestra
atención el tiempo que sea necesario para tener la capacidad de experimen-
tar completamente aquello que atrae nuestra atención. El enfoque Gestalt
promueve el entrenamiento de nuestra capacidad para hacer esto contro-
lando esta función psicológica al punto en el que podamos reconocer el
momento en que hemos perdido la dirección y, por ende, nuestra concien-
cia. También nos permite revisar y reconocer algunas de las generalizacio-
nes que hemos utilizado. Así como las metáforas verbales suelen ser trilla-
das ("Estaba bañada en lágrimas") también lo pueden ser las abstracciones
que provienen de los sentimientos de los estados emocionales ("ansiedad").
A menudo resulta útil usar estas generalizaciones, no obstante, en ocasio-
26 Conciencia (Capítulo 2)
Fritz Perls
Fig. 2-4.
3
Figura y fondo
"En contraste con el frío cielo deslavado en gris por el amanecer, un solo
árbol de pino se ve dibujado sobre el pico".
Agodai
27
28 Figura y fondo (Capítulo 3)
Fig. 3-1.
Fig. 3-2.
Para que una percepción visual tenga sentido, tenemos que diferenciarla de
su fondo; sin embargo, sólo cuando la vemos dentro de su ambiente puede
tener sentido o significado. De la misma manera en que una parte de un
coche no nos da la capacidad para conducirlo por la carretera, o una parte
de una filosofía no nos da la comprensión de toda ella.
"Una cosa, una idea o una afirmación son verdad solamente cuando
y donde éstas se sostienen como verdad. Algo es verdad sólo de
acuerdo con su contexto. Si no hay contexto, no hay verdad, en el
sentido en que el pensamiento humano lo entiende".
Idrics Shah
ella es su cuerpo, en el sentido más real. Los terapeutas Gestalt creen que el
bloqueo crónico c inconsciente de cualquier cantidad de energía utilizada
para lograr suprimir las emociones no deseadas puede, si se libera, ser usado
de maneras mucho más creativas y más saludables.
Cierre sus ojos e imagine que su mamá habla con usted. Tómese algún
tiempo para formarse una fotografía de ella; imagine su ropa, su olor,
su postura y la forma como ella lo ve a usted. Cuando se sienta seguro
Figura y fondo 35
de tener una buena imagen de ella, dígale los sentimientos que usted
tiene hacia ella, sin tratar de ser consistente o lógico.
Háblele de un sentimiento a la vez, y conforme le dice esto, tome
un poco de tiempo para experimentar dicho sentimiento. ¿Qué siente
en su cuerpo cuando le describe su amor, calor, odio, frustración?
Experimente su propio flujo de una emoción a otra.
A propósito, cambie la velocidad de este flujo para experimentar
qué sucede cuando permanece por largo tiempo con una emoción y
lo que sucede cuando usted le comunica todos los sentimientos que
usted tiene lo más rápido posible sin darse tiempo para experimentar
cualquiera de ellos.
¿Descubre usted la relación entre la confusión al observar el mundo
exterior e ir rápidamente de un objeto a otro, y la confusión al observar
el mundo interior?
¿Experimenta usted algún cambio en su nivel de emoción conforme se
fuerza a fijarse en una figura?
"Me sorprende qué tan viva se vuelve mi mamá y cuántas cosas le
quiero decir, a pesar de que murió hace 22 años; de esta forma ella
no está realmente muerta".
Si experimentamos por completo un sentimiento, hay un punto en el que
nos sentimos saciados, momento en el que el sentimiento se disuelve y
otros toman su lugar. Si bloqueamos un sentimiento en particular esta
experiencia y resolución no tienen lugar. El sentimiento siempre está a
punto de ser experimentado, en lugar de que realmente se experimente y
después se termine con él, por el momento. Se requiere de esfuerzo para
detener la toma de conciencia de algún sentimiento, a pesar de que quizá no
nos demos cuenta de que hacemos este esfuerzo.
"Gestalt es la filosofía de lo obvio. Un neurótico es una persona que no
ve lo obvio".
Fritz Perls.
Fig. 3-3.
Fritz Perls
"Me pasé una buena partéele mi vida siendo una "persona amable",
jamás hería los sentimientos de otros y era muy servicial. Quería que
la gente me quisiera y me necesitara. Sin embargo, muchas personas
no estaban satisfechas no importaba que tanto me esforzara. Ahora
ya no lo intento tanto y parece ser que hay más gente que me quiere
y acepta, aun cuando a veces estoy irritable y soy cortante".
¿Quién se
hizo en mis
pantalones?
Fig. 4-1.
40
Responsabilidad 41
Idries Shah
Fig. 4-2.
Responsabilidad 43
persona, ya sea de modo imaginario o con una pareja. Examine qué tan
fácil o qué tan difícil es adoptar este comportamiento y de esta manera
descubra hasta qué grado usted usa a esta persona como un espejo de
las cualidades que usted no reconoce en sí mismo.
Al hecho de evitar la responsabilidad de conocer quién es usted se le llama
"proyección", la cual discutiremos con mayor detalle en el capítulo 7. Si
usted lo desea puede comenzar a leer dicho capítulo en este momento o
bien continuar leyendo hasta que terminemos éste.
Frank Herbert
"La primera vez que hice este experimento empecé a darme cuenta
de que, de hecho, mis limitaciones no eran tan grandes como
me imaginaba. Solía decir, por ejemplo, 'yo no puedo tocar el
piano'. Cuando cambié 'no puedo' por 'no quiero' me di cuenta
de que sí podía, pero siempre había querido dirigir mis esfuerzos
en otra dirección. Considero que, ésta es una lección útil para
esos momentos en los que me comparo con otros que tienen más
habilidades que yo".
Por ejemplo:
En lugar de decir: "Es angustiante cuando 'alguien' descubre a 'uno'
con una tarea que no tía preparado", diga: "Me sentí angustiado cuando
'tú' descubriste que 'yo' no había preparado mi tarea".
Levitsky y Perls
Responsabilidad 47
Fig. 4-3.
Por ejemplo:
"¿Querido, por qué te vas a tomar otro trago?".
Se convierte en
"Deja de beber, creo que ya ha sido suficiente".
Fritz Perls
51
52 Capacidad para responder (Capítulo 5)
Fritz Perls
Fig. 5-1.
Fig. 5-2.
Proverbio Sufi
6
Contacto
Fig. 6-1.
Basho
59
60 Contacto (Capítulo 6)
Para ver las cosas claramente leñemos que ser capaces de enfocar
la mirada; sin esta capacidad el mundo aparentaría estar formado de
borrosos parches de colores. El criterio para enfocar bien es una aguda
demarcación alrededor de los bordes de los objetos que vemos, de tal
manera que sobresalgan de los otros objetos en nuestro campo de visión.
Si imaginamos que la toma de conciencia es un reflector que nosotros
enfocamos a voluntad, el área que alumbramos es la "figura", el área que
no está iluminada es el "fondo".
No todos los fenómenos visibles se distinguen claramente de su fondo;
por ejemplo, un tigre en la jungla se mezcla con el fondo para que su presa
no lo note. Los límites del tigre no están claros para el mono hasta que ya
es demasiado tarde.
Existe una relación entre la idea de una figura que surge de un fondo y
la idea de contacto. Una idea perfectamente definida está en contacto con
el fondo. Los bordes entre las dos cosas, figura y fondo, son claros.
Si están borrosas, la figura está en confluencia con el fondo y fluye
dentro de éste. Por ejemplo, cuando el humo del cigarro empieza a salir
de éste, puede distinguirse claramente del aire que lo rodea; el humo
está en contacto con el aire. Cuando el humo viaja hacia arriba, se pierde su
definición y se funde con el aire, formando una neblina. En este momento
el humo está en confluencia con el aire; es decir, literalmente fluyendo
con éste. El contacto entre dos objetos se define como la existencia de una
frontera entre ellos. Cuando los límites están borrosos ocurre cierto grado
de confluencia y el contacto disminuye o se debilita.
Fig. 6-2.
Contacto 61
Fig. 6-3.
Fig. 6-4.
Contacto 63
Fig. 6-5
Contacto 65
1. Encontramos a alguien..:
Fig. 6-6.
66 Contacto (Capítulo 6)
2. Encontramos a alguien..
CONTACTO
nos mezclamos...
CONFLUENCIA
CONFLUENCIA
68 Contacto (Capítulo 6)
Fig. 6-8.
Contacto 69
Fig. 6-9.
Fig. 6-10.
72 Contacto (Capítulo 6)
Fig. 6-11.
Contacto 73
del contacto. Estos son los momentos en que corremos los riesgos más
grandes. Al iniciar el contacto, ¿que tal si nos rechazan? Algunas personas
se bloquean para no arriesgarse a tener un buen contacto con otros.
Retroceden y se esconden detrás de sus papeles, los "personajes" que ellos
han creado, arriesgándose a hacer contacto solamente durante el tiempo
necesario para examinar cómo está representando el papel y cómo se
recibe. La gente que se encuentra estancada en el desempeño de ciertos
papeles, rara vez hace mucho contacto o demuestra mucha emoción. Se
corre un poco de riesgo al desempeñar un papel. La comunicación implica
hacer un buen contacto, la capacidad para tolerar la confluencia y la
capacidad para retroceder.
Trabaje con una pareja y uno le debe preguntar al otro: "¿Quién eres?"
Pregunte esto cuando menos diez veces y después cambie de papeles.
La persona que pregunta debe intentar hacerlo de tantas maneras como
le sea posible, cambiando el tono de voz, la inflexión de cada palabra y el
volumen y la velocidad con que se pregunta. No importa cómo conteste
la pareja, la pregunta debe repetirse. Dedíquese el tiempo que le sea
posible a este experimento, lodo el que pueda tolerar. Diez minutos es,
por lo general, suficiente.
7
Formas de evitación
Fig. 7-1.
Qué cosa más imponente es sentir que está uno a punto de tener la
posibilidad de conocer realmente a otra persona. ¿Puede suceder
alguna vez? No estoy seguro... Estamos tan llenos de miedos al
rechazo y de pretensiones que rara vez sabemos si estamos siendo
un fraude o de verdad somos nosotros mismos.
76
Formas de evitación 77
Beberly Axelrod
Existen algunas situaciones que vale la pena evitar (por ejemplo, pelear
con el borracho que se hospeda en la habitación de junto en el hotel y
hace tanto ruido que no nos deja dormir), pero a menos que esa elección
se haga de modo consciente, podríamos sólo estar evitando expresar lo
que sentirnos (en este caso, nuestra indignación). El no poder manifestar
nuestros sentimientos, ya como algo crónico, nos conduce a la disminución
de nuestra capacidad para expresarlos.
Fig. 7-2.
Formas de evitación 79
del otro lado de esta situación, traten de negarse, con mucha delicadeza a
repetir y prueben la forma de escuchar de la otra persona pidiéndole que
se imagine qué fue lo que usted dijo. Se sorprenderá al descubrir que, en
general, sí escucharon claramente.
"He descubierto un remedio maravilloso para muchas formas de
sordera; se llama 'elogio"'. •
Idries Shah
Existen varias formas en las que podemos evitar vernos a nosotros mis-
mos y al mundo en que vivimos. Todas estas formas están interrelacionadas.
Con el propósito de lograr más claridad, consideraremos y clasificaremos
cada mecanismo por separado. Aquí estudiaremos los mecanismos de pro-
yección, introyección, retroflexión y deflexión.
En la proyección trato a una parte de mi mismo como si fuera parte
del entorno.
En la introyección trato a una parte del entorno como si fuera parte
de mí mismo.
En la retroflexión, ¡me hago a mí mismo lo que me gustaría hacerle
al entorno!
Por ejemplo:
La respuesta a "ser" una silla roja y cromada es:
"Soy resistente y brillante, soy rígida y no me rompo fácilmente, soy
suave y conveniente para sentarse. Me gusta descansar sobre esta suave
alfombra".
imagen se forme. Observe cómo se sienta esta persona, la ropa que usa,
la expresión de su cara y la forma como le habla a usted. Ponga especial
atención a las partes de su comportamiento que no le agradan.
Ahora imagine que usted es esta persona y empiece a comportarse de
la manera que a usted le desagrada.
Al principio haga un esfuerzo consciente por ser exactamente como
usted se imagina que es la persona. Después, gradualmente, empiece
a adaptar este comportamiento a su propio estilo.
Si está usted con una pareja, trate de relacionarse con ella usando
este comportamiento. Si está usted solo, sostenga una conversación
imaginaria con alguien importante en su vida.
"Siento gran dolor cuando reconozco que soy 'yo' el que esconde
su irritación bajo una máscara suave y educada y no solamente mi
abogado, en quien veo este irritante rasgo de comportamiento".
A menos que estemos claros de nosotros mismos, no podremos ver el
mundo exterior claramente. La gente que siempre está viendo crueldad o
destrucción en el mundo exterior puede estar negando esto en sí misma.
Una vez que reconocemos nuestras propias cualidades, podremos ver
aquellas que nos son difíciles de aceptar en los otros solamente cuando en
verdad están presentes.
"Te odias a tí mismo y piensas que soy yo. ¡Las
proyecciones son lo peor de todo!".
Fritz Perls
Fig. 7-3.
Fig. 7-4.
Formas de evitación 87
alguna otra parte de su cuerpo. Cuando toma conciencia de que tiene una
introyección que enfrentar, una forma sencilla de empezar a integrar lo
que es apropiado y excluir lo que no lo es, es asumir la responsabilidad
por el valor introyectado cambiando las palabras "yo debería" a "elijo..." o
"quiero...".
queremos de las personas que nos rodean. Por ejemplo, cuando un jovencito
expresa su enojo a sus padres cuando no lo dejan ir al cine, a veces ellos
se enojan más que él. La siguiente vez, en lugar de expresar su enojo
cuando está discutiendo con ellos, quizá se enoje consigo mismo por ser
un "ingrato" o cualquier otro juicio de valor que él hubiera introyectado de
sus padres.
"El hombre surge como una persona única a través de la mediación
de la elección. Una buena elección se deriva en forma auténtica
sobre la base de la conciencia de sí mismo y de una acción con
autodeterminación; el individuo único desarrolla la habilidad de
hacer y enfrentar decisiones en forma autónoma. La libertad para
hacer elecciones y aprender de ellas es el núcleo del ser y la base de
la individualidad".
Fig. 7-5.
Formas de evitación 89
hay alguien más con quien usted podría estar enojado en vez de con
usted mismo. Permítase un poco de libertad con esto, y sobre todo no
permita que la razón lo disuada de sacar su enojo (a pesar de que en la
vida real, por supuesto, siempre es necesario un poco de prudencia).
Por ejemplo:
"Cuando recordé haber encontrado mi coche abollado por un conductor
desconocido, empecé a maldecirlo por haber golpeado mi coche, en
lugar de enojarme conmigo por mi estupidez al estacionarme en ese
lugar".
Cuando haya visualizado a la persona con la que usted podría estar
enojado, lleve el experimento un paso más adelante y piense en un
castigo apropiado para esta persona e imagine que está sucediendo.
¿Sigue enojado con usted mismo?
Casi siempre existe un componente físico para la retroflexión. Por
ejemplo, siempre que inhibimos nuestro enojo hacia otros creamos tensión
en nuestro cuerpo. No es de sorprender que estas tensiones estén
generalmente en los músculos que usaríamos para expresar el enojo. En
lugar de usar los músculos de nuestros brazos y hombros para golpear,
los inhibimos así como a los que los rodean. Esto provoca dolor en el
cuello, la espalda, los hombros y los brazos. Al poner atención a la forma en
que sostenemos nuestro cuerpo podemos recobrar recuerdos previamente
olvidados y empezar "a deshacer un poco de la retroflexión.
Fig. 7-6.
90 Formas de evitación (Capítulo 7)
"En una relación con un amigo empecé a notar que se reía y hacía
chistes cada vez que yo le expresaba mis emociones. Cuando en
una ocasión corrí el riesgo de comentarlo, aceptó que se sentía
apenado con mis expresiones de cariño hacia él; de todas maneras,
dijo que era importante saber que sentía afecto por él y que era un
sentimiento recíproco. Desde entonces nuestra relación se ha hecho
92 Formas de evitación (Capítulo 7)
Tenemos que
juntar nuestra
mierda
82
Fig. 7-7.
más rica y más plena para los dos ambos estamos más abiertos a
compartir nuestros sentimientos abiertamente".
Todo lo
que hacemos hoy
es político. . . Pero, -,
¿cómo te j -
sientes? J
HACIENDO EL ARMARIO
95
96
8
Asuntos inconclusos
97
98 Asuntos inconclusos (Capítulo 8)
R.D. Laing
Fig. 8-1.
100
9
Conflicto
(Zen Koan)
Si usted se pone atención cuando toma una decisión, algunas veces en-
contrará que se quiere comportar de dos maneras diferentes y contradicto-
rias. Cuando esto sucede usted está en conflicto consigo mismo. Por ejem-
plo: cuando le dan un filete en un restaurante y este está demasiado cocido
quizá quiera enojarse y ser ofensivo y, al mismo tiempo, educado y con-
descendiente. En este preciso momento usted estará en un dilema; ambos
comportamientos son posibles, sin embargo son contradictorios. Es como
si hubiera dos personas dentro de usted, cada una tratando de portarse a
su manera. Una parte quiere estar en paz y la otra está furiosa porque no
la tratan bien.
101
102 Conflicto (Capítulo 9)
Fig. 9-1.
una resolución prematura hace que ella favorezca nada más a la parte que
anhela la cercanía. En el primero, la parte que tiene miedo se expresa en su
rechazo a un compromiso emocional con sus parejas. En ambas situaciones
tiene que ayudársele para que descubra por sí misma que está negando una
parte de su personalidad. Esto puede ser muy frustrante porque con ambos
comportamientos no está resolviendo el dilema, sin embargo está tratando
con desesperación de hacerlo. Enfrentarse a los problemas puede ser
frustrante y la mayoría de la gente prefiere distraerse con otras actividades
o resolver el conflicto de un modo prematuro. Para que puedan estudiar
este proceso en ustedes mismos, hagan los siguientes experimentos:
Fig. 9-2.
Hay muchos conflictos que no tienen una solución permanente, sino que
varía cada vez que el conflicto ocurre. Uno de los más antiguos involucra
la sexualidad. Por ejemplo, cuando conocemos a alguien del otro sexo
y sentimos que nos atrae, ¿hasta qué grado debemos declarar nuestra
atracción sexual y hasta qué grado debemos perseguir a esta persona?
Algunas personas resuelven el problema ya manteniéndose sexualmente
fieles a una persona, ya renunciando a su sexualidad. Así que siempre que el
problema surge ya tienen la solución. Otros resuelven el problema mediante
la promiscuidad sexual de manera que casi siempre están atrapados en un
patrón de comportamiento. Con seguridad, la mejor solución a este dilema
es hacer una elección, dependiendo de la persona, el lugar y el momento.
Estar conscientes de esto significa admitir que podemos tener más de un
conjunto de actitudes que podemos aplicar en cualquier conflicto dado.
Esta actitud nos permite tener flexibilidad en la forma en que resolvemos
nuestros conflictos. Explore esto usted mismo con el siguiente
experimento:
106 Conflicto (Capítulo 9)
Fig. 9-3.
Conflicto 107
¡Qué fresco!
Fig. 9-4.
Fig. 9-5.
Conflicto 109
Ejemplo:
En relación con querer apaciguar en forma exagerada a su jefe, una
cíe las consecuencias cíe ser más asertivo puede ser que lo coirón.
Fig. 9-6.
Fig. 9-7.
Fig. 9-8.
112 Conflicto (Capítulo9)
Fig. 10-1.
"El agitado sauce pinta la ráfaga del viento sin necesidad de papel,
tinta o pincel".
(Saryu)
una escena o a una persona para siempre. Damos por sentado, debido a
que mucho de nuestro lenguaje moldea nuestro pensamiento, de que la
abstracción es la misma que el objeto que representa. No obstante, tan
pronto como el momento en que la imagen captada ha pasado, el sujeto
cambia; es un nuevo momento. El río que observamos nunca volverá a ser
el mismo; un nuevo río está Huyendo constantemente desde su fuente hasta
el océano. Las abstracciones tales como "río" son útiles porque sin ellas no
podríamos describir el mundo; aunque debemos estar conscientes de sus
limitaciones.
Fig. 10-2.
116 Fluir con el proceso (Capítulo 10)
Fig. 10-3.
Fig. 10-4.
Fluir con el proceso 119
manera flexible a las demandas de cambio, hace que éste sea consciente, lo
que requiere de una percepción flexible. Si estoy cargado de proyecciones
que continuamente atribuyo a los demás, no seré capaz de ver con claridad
y por lo tanto seré incapaz de ver el cambio. Todo lo que veré en los demás,
una y otra vez, será mi propia imagen estancada y sin poder cambiar.
Si mis límites con los demás están borrosos, no podré ver si son ellos
los que están cambiando o si soy yo. De manera que, para ser capaz de
percibir el cambio, necesito ser capaz de estar en contacto, a cada instante,
con lo que me rodea. Si me alejan de lo que me rodea, también seré incapaz
de percibir el cambio en ello. Así, para darme cuenta del cambio en el
mundo tengo que ser capaz de moverme a través de todas las etapas
de confluencia, hacer contacto y retirarme con flexibilidad, sin quedarme
estancado en ninguna forma. Quedarse fijado "en contacto" es tan inútil
para percibir el cambio como lo es quedarse fijado en la confluencia o en
el retroceso. Cuando no hay tiempo para retroceder y verificar los cambios
que han ocurrido en mí desde que se inició el contacto, pierdo contacto
conmigo y termino representando un papel más que comportándome en
forma autentica. El cambio es vida; la fijación es la muerte.
El completar cualquier proceso, es decir, lograr llegar a la meta, es
un cierto tipo de muerte muy parecido a lo que es la absoluta perfección.
A pesar de que la idea de que algo puede ser perfecto es parte de
la complicada trama de la existencia humana, se trata tan sólo de una
dirección, una señal, y no de una meta para vivir. Es importante estar claros
acerca de las metas y tenerlas en perspectiva; si el proceso de llegar a la meta
no valió la pena, ¿puede valer la pena la meta?
A pesar de todo, reconocer nuestra moralidad puede conducirnos a
un estilo de vida bastante extraño en un intento por enfrentarnos a lo
inevitable. Uno de tales intentos es llenar nuestra vida de cosas, tanto como
nos sea posible. El problema de hacer demasiadas cosas es que quizá no
tengamos tiempo suficiente para en verdad digerir cualquier experiencia.
Toda nuestra vida podría estar llena con metas más que con el proceso de
vivir, ya que las metas tienen su propio momento, en el que la persona
que busca llegar a una meta se puede olvidar de preguntarse: "¿Vale la
pena?" "¿Qué es lo que estoy experimentando?" Las metas se pueden
lograr después de mucho esfuerzo, pero el que las logra puede descubrir
que sólo tiene cenizas en la boca "¿Es esto lo que me esforcé por alcanzar?"
Idries Shah
Para hacer que los cambios nos funcionen tenemos que ser capaces
de vivir el momento, "ahora mismo". Este es diferente de cualquier otro
momento y la persona con quien estamos hablando "en este momento"
es diferente de la persona con la que estábamos hablando hace un
instante. Para vivir el momento debemos ser capaces de determinar
qué está sucediendo en éste. Para hacer esto es necesario que tengamos
122 Fluir con el proceso (Capítulo10)
Fig. 11-1.
123
124 La comunicación Gestalt (Capítulo 11)
Una viña necesita de la tierra para producir sus uvas y así como la naturaleza
de la viña o la naturaleza del suelo en la que crece cambian, así lo hace la
naturaleza de la uva. Lo importante en la interacción entre la viña y el suelo
es que la forma en que sus cualidades trabajan juntas determina el sabor de
la fruta.
Fig. 11-2.
Ejemplo:
"No sé dónde tengo los pañuelos desechables".
(¿Estúpido, quizá confundido?).
"No hay zapatería en este pueblo".
(La zapatería está en la siguiente calle, de manera que, o es retrasado
o es hostil hacia mí o hacia el dueño de la zapatería).
Eric Berne escribió bastante sobre los papeles que jugamos a través de
nuestra vida. Un niño tiene que admitir que es indefenso y aprender de los
otros. Ese niño dentro de nosotros es la parte nuestra a la que le gusta jugar
y que tiene un contacto ligero con los demás, en el cual nos reímos de las
cosas absurdas y nos damos la libertad de correr riesgos y parecer absurdos.
Ese niño dentro de nosotros es también la fuente de creatividad ya que nos
permite ver las cosas de nuevo, como si fuera por primera vez. El adulto
en nosotros es el pensador que cuidadosamente evalúa los riesgos y hace
planes. Nuestro padre, es esa parte que tenemos dentro y que nos cuida a
nosotros y a nuestros hijos; es estricta y por lo general una introyección de
los valores de nuestros padres.
A pesar de que la representación de estos papeles es necesaria para que
nuestra sociedad funcione, pueden aprisionar a la persona que tiene que
representarlos. El hombre que siempre es un Juez de la Suprema Corte, aun
con su familiar y sus amigos, no es libre. Cuando estos papeles se osifican,
limitan al individuo que los representa c inhiben su individualidad.
Cualquier papel puede ser muy detallado y se puede desarrollar bien,
ya sea una profesión, como la de un juez, o el papel que juega una
personalidad, como podría ser la del "hombre rudo", pero en cualquier
situación dada, la persona que representa un papel siempre se comporta de
la misma manera. La interacción, a pesar de que es aburrida, da seguridad.
Muchos papeles de la personalidad son distorsiones de partes auténti-
cas de nuestro carácter. Por ejemplo, la mayor parte del tiempo usted puede
ser una persona accesible y agradable, pero porque al ser así recibe recom-
pensas, quizá sea frecuente que utilice este comportamiento aun cuando no
se sienta ni agradable ni accesible. La parte "agradable" de usted se con-
vierte en un papel (una forma de esconder sus sentimientos desagradables
y de evitar un encuentro autentico).
Los papeles que elegimos representar son un reflejo de lo que somos
el cual se forma desde que somos muy niños. Al observar a los niños de
tres meses, Stella Chess fue capaz de medir ciertos rasgos del carácter
La comunicación Gestalt 129
Fig. 11-3.
La comunicación Gestalt 133
Fig. 12-1.
"El viejo estanque verde está en silencio; en eso, el salto de una rana
rompe la quietud de la noche: ¡Plop!".
Basho
Cuando las personas se comunican entre sí, producen cosas que no podrían
haber producido al estar separadas. Los ladrillos y el cemento dispuestos
en la forma correcta producen una chimenea que dirige el humo hacia
134
Combinaciones creativas 135
Fig. 12-2.
ce
Fig. 12-3.
Fig. 13-1.
140
Cómo trabajar con sus sueños 141
Fig. 13-2.
142 Cómo trabajar con sus sueños (Capítulo 13)
miedo. Cuando haya manejado sus miedos, los sueños vendrán a su mente sin
mayor problema.
Para aprender a darle vida a los sueños primero tiene que recordarlos y
después contarlos.
Fig. 13-3.
144 Cómo trabajar con sus sueños (Capítulo 13)
Una vez que haya logrado recordar el sueño y relatarlo, quizá tenga de
repente la sensación de haber dejado de lado una parte importante. O, a
pesar de que logró recordarlo al despertarse, quizá encuentre que ahora ya
se le olvidó. Este experimento es para recuperar sueños y fragmentos de
sueños perdidos.
Los terapeutas Gestalt ayudan a sus clientes a entender sus sueños sin
aplicar interpretaciones simbólicas preconcebidas. Hacen esto, partiendo
de la suposición de que cada una de las figuras en el sueño representa una
parte de la personalidad del individuo. Entender el significado de cada una
de las figuras tiene que hacerse no por el terapeuta, que solamente funciona
como guía, sino por el soñador mismo.
Inicie con las figuras vivientes del sueño, y aún si es ilógico para ellas
hablar o tener voz (por ejemplo un bebé muy pequeño), hable por él
como si éste pudiera hacerlo. Continúe identificándose con cada uno
de los personajes en su sueño y vea cómo se ajustan a las partes de su
personalidad o de su comportamiento.
Trate de sentir las emociones de cada uno de los personajes del sueño,
aun si encuentra que el sentido le es ajeno o desagradable.
Ejemplo:
Si usted nunca ha sentido una rabia asesina en su vida diaria o si nunca
se ha sentido cruel, haga un esfuerzo por expresar estos sentimientos
en el sueño a nombre de los personajes que usted ha creado.
Hasta ahora, lo esencial del trabajo con sus sueños, ha sido la reaceptación
de algunas de sus características que se vieron proyectadas en las figuras
del sueño. Estas partes que no siente que sean suyas tienen una realidad,
aun si usted tan sólo se permite verlas en sus sueños. Sin embargo, evitar
verlas requiere de una gran cantidad de energía de la cual, al inhibir sus
funciones, usted encierra aún más. Al identificarse con esas partes usted
puede experimentar la cantidad de poder que ha encerrado por negarse a
reconocerlas.
La terapia Gestalt implica la expansión de su conciencia de manera
que aprenda más de sí mismo. La disolución de sus bloqueos para tomar
conciencia, libera una enorme cantidad de energía. Esta energía puede ser
peligrosa, tan peligrosa como vivir, pero la única forma de tener dominio
sobre sí mismo y la única forma de hacer elecciones con conocimiento es
estando consciente de todas las posibilidades. Encontrarse con sus partes
negadas le permite conocer algunas de las opciones que antes no existían
en su mundo.
No nada más los personajes que tienen vida en sus sueños representan
sus proyecciones, también los animales y los objetos inanimados. Use un
proceso similar para identificarlos.
Fig. 13-4.
148 Cómo trabajar con sus sueños (Capítulo 13)
Ejemplo:
Si una de las figuras en el sueño está apuñalando a otra, puede
imaginarse que usted es el cuchillo. Hable como si fuera el objeto e
Identifíquese con éste de la misma manera que se identifica con la
persona.
Descríbase como el objeto y vea si de alguna manera la descripción es
adecuada para usted.
¿Cómo se siente con la forma en la que usted es usado en el sueño?
No sólo los personajes del sueño representan partes de usted mismo que
quizá quisiera evitar, sino que la forma en la que interactúan se relaciona
con la forma en la que sus diferentes partes están en armonía o en conflicto.
El siguiente experimento le permitirá explorar las formas en las que los
personajes en su sueño se relacionan unos con otros.
Fig. 13-5.
Fig., 14-1.
154 Cómo vivir tus sueños (Capítulo 14)
Estar completamente vivo significa que tenemos acceso libre a nuestros sen-
timientos y a todo nuestro poder, pero esto implica un riesgo considerable.
Podemos ver cosas que nos pueden doler y podemos sentir el dolor que
otros están sintiendo. Vemos todas nuestras opciones en una situación dada
y podemos elegir cómo comportarnos a partir de una gran variedad de for-
mas. Algunos de estos comportamientos pueden ser nuevos para nosotros
y ya que no sabemos el resultado de todas estas formas posibles podemos
herir a aquellos que nos rodean, o podemos herirnos nosotros mismos. Sin
embargo, la sensación de nosotros mismos en el esquema de las cosas es
una experiencia muy poderosa. No solamente podríamos herir con nuestra
impredecibilidad a quienes nos rodean, sino que también los podemos nu-
trir. Conforme nos permitimos vivir, permitimos que los que están a nuestro
alrededor vivan.
Fig. 14-2.
158 Cómo vivir tus sueños (Capítulo 14)
Para que podamos ser amados tenemos que bajar nuestras defensas y
arriesgarnos a ser vulnerables con la gente que queremos amar. Tenemos
que renunciar a nuestra vigilancia y esfuerzo por controlar, permitiendo
que la gente que nos ama exprese su amor a su manera; de otra forma se
convierten meramente en una expresión de nosotros mismos al hacer lo que
se les pide que hagan en lugar de expresar lo que sienten.
Mucha gente en nuestra sociedad dice que está buscando a alguien que
la ame, pero no se permite sentir cómo realmente ya la aman. Nunca lo van
a saber a menos que estén dispuestos a perder el control. Experimentar ser
amados implica permitir que la otra persona nos muestre su afecto, verbal
o físicamente, en la manera que ellos elijan. Cuando usted da instrucciones
detalladas sobre la forma en que deben amarlo, todo lo que está haciendo
es entrenar a alguien para que se comporte como a usted le agrada, pero no
permite que esta persona le exprese su amor. Los gestos que son aceptados
por usted pueden hacer que otros no le manifiesten su afecto en la manera
que a ellos les satisface. Al controlar la manera en que usted permite que la
gente lo ame, elimina el elemento espontáneo de su interés. Por supuesto,
la ventaja de tener el control es que usted no corre riesgos; pero como
siempre, cuando no corremos riesgos el resultado es predecible y no hay
frescura ni hay vida.
Para que usted pueda apreciar el ser amado debe estar abierto. Usted
tiene que experimentar lo que realmente significa entregarse sin control
antes de que pueda reaccionar a esto. Si no le agrada lo que obtiene,
entonces le corresponde decirle a la otra persona y permitirle decidir
si está dispuesta a expresar su amor de otra forma. Si está dispuesta a
arriesgarse a hacerlo así, entonces continúa expresándose en su propio
estilo y no se convierten en su títere.
Fig.
Cómo vivir tus sueños 163
Fig. 14-4.
164 Cómo vivir Oís sueños (Capítulo 14)
Fig. 15-1.
"Por favor, no hables más de lo que estudiaste, de cuánto tiempo
invertiste en ello, de cuántos libros escribiste ni de lo que la gente
piensa de ti. Di más bien, ¿que aprendiste?".
Idries Shah
165
Bibliografía
166
Bibliografía 167
- A - Castañeda, 98
Chess, Stella, 128
Abstracción, proceso de, 37 Clark Moustakos, 88
Aburrimiento, 16 Actitud no Clcaver, Eldridge, 160
defensiva, 160 Agodai, 27 Creativo, proceso, 99,118, 136, 137
Aislamiento, 129 Alger, Combinaciones, 135
Horatio, 158 Amor, 161 Comunicación Gestalt, 123
Ansiedad, 16 Asimilación, 84 Conciencia, 4, 10, 11,15,26
Asuntos inconclusos, 155,163 proceso continuo de la toma de, 27
Atención, 16 Autenticidad, zonas o áreas de la, 20, 23, 31, 32, 70,
125 Automanipulación, 16 73,117,164
Concientes, estar o no, 19
Conflicto, 102
- B - Confluencia, 61
Confusión, 16
Contacto, 59
Controlar, 161
Crítica, 159
- C -
- E -
Cambio, 99 Capa
muerta, 125 Cari Enojo, 97
Rogers, 12 Carol Espontáneamente, 129V161 Evitación,
V/alt, 86 16, 35, 76, 93, 101, 131, 133
169
170 índice
- F - - L-
- H - Negatividad, 6
Nutritiva, 154, 158,161
Hakuin, 38
Herbert, Frank, 44
Ho-o, 15 - P -
Hoffman, Yoel, 6
Papel, 74,102, 121, 124,125
Panes de usted mismo, 104,112
- I - Peale, Norman Vincent, 6 Perls,
Laura, 11 Polaridad, 109
Impotencia, 44 Proceso, 115 Proverbio sufi, 58
Independencia contra dependencia, 56 Proyección, 44,71,83,146
Individualidad, 136 Psicoanalista, 11
íntimos, 114
Introyección, 79
- J- - R -
- S - - V -
Shah, Idries, 13, 30, 42, 79, 105, 112, 120, Valores, sistema , 120,159
Saryu, 113 /165
Salir, Virginia, 12
Sueflos, 140-152
- Z -
- T - Zona,
externa, 20,31
Terapia Gestalt, 11 interna, 20
Toxicidad, 54,154, 158 media, 23
El
Riesgo
de
Vivir
Lo Gestalt es una de las terapias humanistas que en últimas décadas ha ido ganando más terreno en
el camino de la psicología. Se sitúa en el cruce con el psicoanálisis, las terapias psicocorporales y el
psicodrama, entre otras y desarrolla una perspectiva unificadora del ser humar integrando o la vez
sus dimensiones sensoriales, afectivas, intelectuales, sociales y espirituales por medio de la toma de
conciencia.
A través de El Riesgo de Vivir, los Drs. Oldham, K..,-y Starak comparten con el lector sus
vivencias y la manera en que su trabajo en la Gestalt ha modificado sus vidas enfatizando la
importancia de tomar conciencio del riesgo que implica compartir los más profundos sentimientos que cada
quien tiene hacia los demás en el momento mismo en que se experimentan, así como aceptar la
responsabilidad en todo lo que se hace y confiar en uno mismo, lo que convierte a persona en el amo de
su propio destino, en un participan o activo en su propio proceso de cambio en interacción con los demás.
Por medio de ejercicios prácticos y amenos, los autores van introduciendo oí lector en los técnicas de
lo Gestalt y lo invitan o descubrir una nuevo experiencia en el arte de vivir aquello que implico en sí
mismo El Riesgo de Vivir.