TRILCE

Capítulo

3 CULTURAS PRE - INCAS - I

EL H ORIZONTE TEMPRANO:
Hacia el año 1500 a.n.e. gran parte del área tradicional andina se vio afectada por la aparición de una serie de rasgos
comunes como las edificaciones monumentales de carácter religioso, cultos sofisticados caracterizados por la manipulación
psicológica, la presencia de un estilo artístico con ornamentos muy recargados plasmados en la cerámica, orfebrería y
escultura; por otro lado, el predominio de una casta.

CHAVÍN
Todo parece indicar que durante el formativo medio, la expansión de CHAVÍN, cuyo estilo floreció entre los 1,200 a.n.e y
300 a.n.e. fue un movimiento eminentemente religioso. Los temas que, de manera inusitada, se repiten dentro del estilo que
caracteriza a esta expansión son evidentemente míticos y religiosos. Lo primero que se advierte es una inalterable obstinación
por representar animales de presa, cuyos atributos son garras, ojos, fauces y colmillos (constituyen los símbolos dominantes).
Parece que todas estas representaciones fueron hechas para infundir terror. Es la estética del terror en máximo grado
(FERNANDO SILVA SANTISTEBAN)

UBICACION:
El sitio principal de Chavín, el templo, se ubica entre los ríos MOSNA y WACHEQSA en el distrito de Chavín de Huántar
(provincia de Huari, Ancash) en la región de los Conchucos.

ESTUD IOS:
El sitio arqueológico principal se conoce desde los primeros años de la invasión española. Ya Cieza de León se refiere al
templo en su "Crónica del Perú". En el siglo XIX, viajeros como Raimondi describieron la zona; sin embargo, recién en el siglo
XX se realizaron estudios con mayor rigor científico, destacando en este sentido el peruano Julio César TELLO ROJAS en
1919 ( Él esta considerado como el padre de la arqueología peruana).

ECONOMÍA:
Estuvo basada en la agricultura, crianza de animales, pesca y marisqueo. Desarrollaron técnicas diversas para el conocimiento
astronómico; pero todas vinculadas a lo religioso (fueron grandes técnicos agrícolas). Se les considera como los difusores
del cultivo del maíz en el mundo andino.

POLÍTICA:
Era un estado teocrático, en el cual los sacerdotes dominaban a la población y justificaban su poder mediante la religión.

SOCIEDAD:
Era clasista. El grupo dominante estaba conformado por los sacerdotes (técnicos agrícolas) quienes dominan a los campesinos
y la producción (Controlaban los excedentes de producción).

El grupo dominado estaba conformado por los campesinos, pastores, artesanos, pescadores, etc. Todos organizados en
ayllus.

MANIFESTACIONES CULTURALES:

A) ARQUI TECTURA:
Construyeron grandes edificaciones en forma de U mirando al oriente. Están rodeadas de plazas circulares o rectangu-
lares (generalmente son plazas hundidas).

EL CENTRO CEREMONIAL D E CH AVIN D E H UANTAR es una construcción colosal de piedra cortada, de planta
rectangular de unos 75 metros de lado con grandes corredores, galerías y cámaras interiores en dos y tres niveles. Los
muros exteriores estaban guarnecidos con monstruosas cabezas clavas. El ingreso original estaba constituido por un
pórtico con dos columnas cilíndricas (talladas con figuras mitológicas). Cuando se ingresa al templo Chavín, se tiene la
impresión de que es mausoleo lleno de fantasmas feroces. El silencio es total, pues ni siquiera se escucha el ruido del

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viento exterior, del que uno está separado por gruesas murallas y un sólido techo de piedra. Las galerías son angostas,
altas, frías; era fácil perderse en ellas. Forman un laberinto cruel para el desconocido. Al centro, en medio de una
granizada de piedras, hay un cuchillo gigantesco, tallado en piedra, como caído del cielo y clavado en lo profundo de la
tierra: lo llaman EL LANZÓN . Es la terrible imagen de un dios humanizado que, ávido de sangre, muestra sus colmillos
filosos y curvos, tiene garras y serpientes en lugar de cabellos. Es impresionante la figura de este dios, perdido hoy en el
laberinto de un templo destruido por los siglos.

Otros centros arquitectónicos relacionados a Chavín son:

- SECHIN (Casma).
- KUNTURHUASI, PACOPAMPA (San Pablo, Cajamarca).
- NEPEñA, PUNKURI (Ancash).
- GARAGAY (Lima).
- CABALLO MUERTO, CERRO BLANCO (La Libertad), etc.

B) ESCULTURA:
Esculpieron admirablemente la piedra, en la que hicieron representaciones de animales estilizados. Sus expresiones
escultóricas son:

MONOLITOS: o representaciones hechas en un solo bloque de piedra. Ejemplo Lanzón Monolítico (representación de
Dios Jaguar o Dios Sonriente).

ESTELAS: Son piedras de superficie plana en donde se han hecho representaciones en alto y bajo relieve. Ejemplo: La
Estela de Raimondi (aparece representada una imagen antropomorfa llevando báculos y de cuya cabeza brotan rayos y
serpientes. Es conocido como el Dios de los Báculos o de los rayos) Asimismo tenemos la Estela Yauya.

OBELISCOS: Son representaciones hechas en piedras largas como postes en las que se han practicado figuras en
relieve. Ejemplo: EL Obelisco Tello (para algunos se trataría de un caimán hermafrodita y para otros, un jaguar
devorando sus presas).

Otra muestra del arte lítico Chavín son las cabezas clavas (posiblemente guardianes del templo de Chavín o sacerdo-
tes).

C) CERÁMICA:
Tenía un fin ceremonial, presenta motivos de la trilogía chavinoide: Felinos, aves, serpientes. Estos cántaros eran
globulares, con asa estribo y monócromos (podían ser negros, grises, rojos, dependiendo de la zona de ocupación)

D ) ORFEBRERÍ A:
Las últimas excavaciones arqueológicas muestran objetos de oro – de origen fluvial - laminados y martillados forman-
do coronas, collares y pectorales con representaciones felínicas y ofídicas, como los encontrados en Chongoyape
(Lambayeque) y Kunturhuasi (Cajamarca).

EL OCASO :
Todo hace suponer que hacia el año 300 a.n.e. las alteraciones climáticas hicieron decaer el prestigio del oráculo de
Chavín; sumado a ello, la aparición de templos regionales que empezaron a disputar el control de excedentes de
producción a los sacerdotes del valle del río Mosna aceleró la migración de los aldeanos a los valles aldeanos generando
así la caída del este gran fenómeno religioso.

PARACAS
"Mientras Chavín dominaba, más al Sur en la costa, durante el formativo final andino, florecía otra tradición cultural llamada
Paracas, debido a que éste es el nombre de la península árida donde Julio C. Tello descubrió, en 1925, numerosas tumbas
cuya riqueza textil era fabulosa. Basándose principalmente en la cerámica, Tello diferenció dos tipos principales de tradición
que denominó Paracas Cavernas y Paracas Necrópolis. No se ha determinado todavía la extensión de estos utensilios, los
cuales, a pesar de constituir una tradición tipológica independiente, muestran profundas influencias de Chavín".

Ubicación: En la península de Paracas, departamento de Ica. Es muy probable que los Paracas no hayan vivido en el mismo
lugar donde enterraron a sus muertos, sino en los valles aledaños a Pisco, Ica, Chincha, y desde allí peregrinaron para los
entierros.

Organización: Probablemente, estuvo dividida en castas sacerdotales que justificaron su poder con apoyo de la casta
militar. Como toda sociedad, estuvo jerarquizada.

La clase dominada estuvo integrada por campesinos y pescadores marisqueros.

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PARACAS CAVERNAS
Se caracteriza por las tumbas en forma uterina o de botella, algunas alcanzan hasta unos 8 metros de profundidad. El centro
de influencia es conocido como TAJAHUANA.

El sitio más importante es el de Cerro Colorado. Aquí, se han hallado cámaras funerarias con individuos en posición fetal,
complejos ajuares y elementos alusivos al culto de los muertos. Los cuerpos presentan cráneos deformados, trepanaciones
y operaciones quirúrgicas complejas; por ello se dice que aquí están los más EXPERTOS CIRUJANOS D E AMÉRICA.

PRECOLOMBIA.

Por los hallazgos, se calcula que estos hombres vivieron entre los 700 A.N.E. y los 500 A.N.E. Los elementos iconográficos
encontrados en Karwa plantaba una clara influencia del fenómeno Chavín en esta fase.

PARACAS NECRÓPOLIS
Los cementerios de Necrópolis fueron conocidos gracias a los descubrimientos en Wari Kayán y Cabeza Larga, donde, entre
basura y poca profundidad, se colocaron a los fardos funerarios Paracas. Los cadáveres pertenecen a diferentes status (por
las diferencias en el ajuar funerario). Aún así, muchos de ellos tienen los mantos más finos y jamás antes vistos en América.
Su descubridor : Toribio Mejía Xespe, dice de ellos, "son los mejores exponentes de la TEXTILERÍA PREH ISPÁNICA".
Tuvo como centro de control a TOPARÁ.

MANIFESTACIONES CULTURALES

LA MEDICINA :
En la mayoría de los casos, los individuos presentan trepanaciones y deformaciones craneanas, Las trepanaciones
probablemente obedecieron a principios mágico - religiosos; en cambio las deformaciones sirvieron para diferenciar a una
etnia de otra o como símbolo de status (de haber sido practicada sólo para una reducida minoría).

LA TEXTILERÍA:
Este arte no tiene rival en el mundo entero. Los textiles paracas dominaron todos los métodos conocidos, salvo la impresión
a rodillo y las técnicas actuales. Nuestros textiles, con métodos manuales, nunca fueron superados con métodos manuales.

Estos mantos Paracas son grandes lienzos cuidadosamente bordados y con motivos cargados de simbolismos y figuras
míticas de extraordinario gusto. Para tejerlos emplearon lana, algodón, cabello humano, pelo de murciélago. Para los tintes,
emplearon sustancias minerales o vegetales que hoy son imposibles de reproducir. Las telas que se encuentran hoy en los
museos tienen los colores tan vivos como si recién los hubiesen teñido ayer.

CERÁMICA:
La cerámica Paracas es de forma globular, acalabazada o zapalliforme; presenta una base plana y dos picos.

La cerámica Cavernas presenta una decoración incisa (influencia de Chavín). Utilizan la técnica de pintura post cocción
("pintura fugitiva") y emplean varios colores (polícroma). El estilo clásico es hallado en Ocucaje.

La cerámica Necrópolis es de color blanco cremoso(monócroma), presenta una independencia de la influencia Chavín e
innovaciones que, transformándose y junto a otras tradiciones sureñas, darían vida al estilo cultural llamado Nazca. La
forma de pintado es mediante la técnica de pre-cocción.

ARQUITECTURA :
Por muchos años, Paracas fue conocida por sus hermosos textiles y estudiada a partir de sus cámaras funerarias,; sin
embargo, desde los años 90 se ha esclarecido mucho respecto a los niveles sociales y distinciones de grupo gracias a los
estudios de los complejos arqueológicos de Huaca Santa Rosa, Complejo Soto y la Huaca Alvarado, las mismas que aún
guardan los mejores secretos de Paracas para los próximos años.

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EL PRIMER D ESARROLLO REGIONAL (200D .C. - 700 D .C.)

Concepto: Período que se da inicio después de la supremacía Chavín en gran parte del mundo andino, llegando a su
culminación cuando aparece la cultura Huari. A este período, Jhon Rowe lo denomina: Intermedio Temprano; para otros, se
le conoce como la época de los maestros artesanos.(Grupos locales)

Después de Chavín, se formaron en determinados valles sociedades que conservaron parcialmente rasgos heredados; pero
a la vez crearon nuevos elementos que indicaban un estilo regional como es el caso de Moche, Nazca y Lima. Las
características son claras de una región con predominio de estados teocráticos-militaristas. Notorios son los avances, para el
desarrollo de la civilización andina, antes de la llegada de los españoles.

MOCH E (200 D .C 600 D .C)

Medio Geográfico: Se expandió a lo largo de toda la costa Norte, desde Piura hasta Ancash entre los valles de Piura y el
valle de Nepeña). El antecedente de Moche lo encontramos en la sociedad de Virú. Fue descubierto por Max Uhle.

Economía: Se caracteriza por el desarrollo sostenido agrícola; un aspecto destacable es el uso del guano de las islas; el mar
permitió obtener peces, mariscos, lobos marinos y algas que llamaban "Morocho". La navegación fue desarrollada, destacando
el uso del "Caballito de Totora" y "Balsa", criaban el pato "joque", el cuy y cazaban una lagartija como el Cañan del desierto.
Los moches cultivaron algodón, maíz, maní, calabazas y camote. La variedad y abundancia vegetal requirió de una tecnología
eficiente. Se construyeron kilómetros de canales para irrigar hectáreas de tierra; una producción de tal magnitud sólo fue
posible mediante la organización de una división social del trabajo, siendo el objetivo de los canales: canalizar las aguas
de los ríos que provienen de la zona andina. Destacan; el Canal de la Cumbre, Ascope y San José.

"Los campesinos tributaban alimentos que eran depositados en almacenes muy ordenados cerca de "Sian" (Casa de la
Luna), en cada población. Después serían repartidos entre los que trabajasen haciendo canales, templos o caminos.
Muchos depósitos existían, pues el producto era variado y venía de muchos sitios.

"Los pescadores generalmente tributaban con valor agregado, es decir, no entregaban el pescado como salía del mar; sino
que, después de sacarlo lo deshidrataban y recién sería entregado. Tal vez la mejor forma de aportar para el estado fue
trayendo "mullo", que son conchas bivalvas, de muy vistosa apariencia, obtenidas en los mares cálidos del norte, tal vez a
cambio de otros productos locales".

Sociedad: La sociedad Mochica, se nota claramente dividida en estratos sociales (clasista) con función definida. La élite:
que habitó grandes y bien construidas residencias, junto a estructuras religiosas; el grupo medio: representado por los
curacas, y el pueblo: que habitó en pequeñas casas ubicadas en los lugares cercanos a las faldas de los cerros.

La planificación, organización y centralización del trabajo intercomunitario fue sin duda la clave en la forma social de
producción moche, el poder moche en lo religioso y político estaba en manos de señores (CIEQUISH ) ,el curaca local
(ALAEC) , los sacerdotes (PILLAC); y la clase trabajadora lo conformaban, el pueblo (campesinos, artesanos y pescadores)

"Las recientes investigaciones han mostrado que la correlación social tenía fuerte influencia religiosa. Dado el caso del
Señor de Sipán o la sacerdotisa de San José de Moro; relacionados con dioses de mayor importancia en el panteón
moche". Es así que estamos frente a una sociedad teocrático - militarista.

Política: Inicialmente se pensó que los moches estaban constituidos en un sólo estado, ahora se sabe que existió un
conjunto de estados regionales dedicados a ampliar la frontera agrícola en sus propios territorios, lo que implicó
enormes obras para irrigar el desierto: "canales intervalles". Esto debido a la planificación, administración, el control de
los excedentes y el desarrollo de una red de artesanos que trabajan para los elites. Requirieron de una estructura política
compleja. De allí podemos mencionar el territorio Moche Norte (valle de Piura, Lambayeque y Jequetepeque); el territorio
Moche Sur (Valle de Chicama, Moche, Virú, Chao, Santa y Nepeña).

Aspectos culturales
Cerámica:La cerámica moche generalmente se propicia en masa, mediante el uso de moldes; sobre ellos el especialista
aplicaba técnicas, como el modelado, grabado, pintura. El asa estribo era confeccionada aparte. Por último, la pieza era
llevada al horno. Es bícroma, resaltando el rojo-blanco; presenta escenas de pesca, caza, rituales, enfermedades genitales.
El realismo se nota en los Huacos Retratos y los Huacos sexuales.

Arquitectura: Las pirámides y grandes edificios sirvieron para viviendas de las clases encumbradas y poderosas. Esto se
aprecia en la enorme distancia que media entre las sencillas aldeas de campesinos y pescadores y la monumental arquitectura
de pirámides y construcciones habitacionales; los pobladores ejecutaron estas construcciones gracias a la elaboración de
adobes. La pintura mural fue un arte en la cual los mochicas alcanzaron un excelente desarrollo, por su colorido y temática
en la Huaca Pañamarca: "La Presentación" (sacerdotes, ayudantes y gentes conducidas al sacrificio en calidad de prisioneros),

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Huaca El Brujo : "Sacrificios H umanos" y "Calendario Mochica".Los centros urbanos cumplían un papel religioso,
administrativo residencial (sacerdotes y militares).

En 1987, el arqueólogo peruano Walter Alva descubrió en H uaca Rajada (Lambayeque), al Señor de Sipán. Además de
estos lugares Arquitectónicos mencionados tenemos a H uaca del Sol, Huaca Cao viejo, Huaca Blanca, Huaca Galindo,
Huaca Cartavio.

Orfebrería: La orfebrería moche resalta por el uso de cobre, oro y plata. Sus mascaras, orejeras, collares, cuchillos,
vestimentas, son demostración del gran avance metalúrgico. Conocieron las técnicas del dorado y plateado por baño.

Escritura: Según Larco H oyle, los moches posiblemente tuvieron una escritura "sobre Pallares" basado en los elementos
iconográficos presentes en la cerámica moche, donde se nota el pallar en las imágenes rituales, políticas y económicas.

Colapso Mochica: El Estado, centrado en los valles de Moche y Chicama, había entrado ya en un estado de franco
deterioro desde aproximadamente 600 d.c. Cuando perdió el control de los valles del Sur de Moche, abandonó las Huacas
del Sol y la Luna y se mudó su sede a Galindo, un sitio de Lambayeque y Jequetepeque (Sicán) que vivían su momento de
máximo desarrollo. El abandono de Galindo parece marcar la desintegración total de la unidad política del valle de Moche.
El desplazamiento de los moches podría haber sido por los problemas climatológicos. Dado que las evidencias arqueológicas
sostienen la presencia de un Mega Niño en la región norteña, provocando daños materiales y, sobretodo, económicos y
sociales sobre esta zona.

NAZCA(300 DC 600dC)
Medio Geográfico: se desarrolló en la costa sur (Valle del Río Grande) departamento de Ica. Se expandieron por el
Norte hasta el valle de Chicama y por el Sur hasta el valle de Acarí (Arequipa). Su descubridor es: Max Uhle, su centro
político-religioso fue: Cahuachi.

Economía:La población de Nasca estuvo dedicada a la ampliación de la frontera agrícola que se constituyó en la base de
la economía Nasca. Su dieta estaba constituida por maíz y en proporción menor por productos marinos. Para ello construyó
puquios y canales, sobre zonas áridas, donde la escasez de agua era notorio; cabe mencionar el aprovechamiento de
aguas subterráneas y manantiales en la parte baja de los valles posibilitando contarrestar la desertificación. Las galerías
filtrantes tuvo como objetivo; recolección subterránea del agua y su encauce hacia depósitos de reserva. Para ello excavaron
pozos para poder ubicar la napa freática.

Sociedad: En la Sociedad Nazca es probable que los sacerdotes, chamanes y militaristas observaran desde aquí los
fenómenos naturales y el mundo sobrenatural: cielo, movimiento de los cuerpos celestes, comportamiento de los animales,
los cambios en las plantas, etc.

Los motivos de sus vasijas, en donde se aprecia personajes guerreros y sacerdotes, nos permite interpretar la existencia de
un estado teocrático militarista, donde los campesinos artesanos y pescadores conformaban el fuerza laboral. Max
Uhle acuñó el término; "cabeza trofeo". Esta antigua gente también tuvo la costumbre de colgar cabezas de los enemigos
muertos a modo de trofeos.

ASPECTOS CULTURALES
Cerámica: La cerámica polícroma se encuentra en contextos domésticos, funerarios y ceremoniales, esto nos dice que la
cerámica estaba siendo usada para simbolizar relaciones, proporcionando un vínculo entre los vivos y los muertos. La
cerámica fue el medio más común de expresión sagrada además de polícroma, fue pictórica, con asa puente y con el
pintado de toda la superficie conocido como "horror al vacío" . No usaron el color azul y verde por respecto al mar,
conocido como Kon.

Arquitectura: Los hombres de Nazca emplearon en la arquitectura adobe, cantos rodados, madera (Huarango), destacando
centros ceremoniales como: Cahuachi y las huacas Uhle, Huaca Tello, Gentilar, Tinguiña, Agua Santa.

Líneas de Nazca: Conformadas por un gigantesco conjunto de geoglifos dibujados en el suelo de las pampas de Palpa
y San José. La mayoría está constituída por figuras geométricas, otras tienen forma de trapecios, círculos, un número menor
representan inmensas figuras con formas de animales (monos, colibrí, lagarto, orca) de plantas y personajes antropomorfos.
Su descubridor fue el arquéologo peruano Toribio Mejía Xespe. Para María Reiche, las líneas servían para estudiar el
tiempo (estaciones) y predecir los fenómenos naturales, como si fuesen un gigantesco calendario solar y lunar . "Las
líneas de las pampas de Nazca son nada menos que una historia documental de la ciencia del Perú prehispánico".

En 1927 llega al Perú Paul Kosok, manifiesta que las líneas son el libro de astronomía más grande del mundo. Las últimas
investigaciones tienen las siguientes interpretaciones; para J.Reichard; es una relación entre las líneas y deidades de las montañas,
la lluvia, las fuentes de agua y fertilidad agrícola. Para H. Silverman: es el resultado de la obligación ritual de crear un espacio
social, considera que las líneas fueron rutas de peregrinaje. Para D. Johson: es un mapa de las fuentes subterráneas.

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H . del Perú

María Reiche, supuso que la posición de cada línea y la dirección que señala deberían tener algún significado. Varias de las
líneas señalarían los puntos de los cuales sale y se oculta el sol durante determinados momentos del año. Los solsticios
señalan el inicio del verano y del invierno. Los equinoccios indican el comienzo del otoño y la primavera. Para un pueblo
agricultor como el de la sociedad Nazca conocer exactamente cuando empezaba cada estación era muy importante ya que
sabían cuándo sembrar, cuándo cosechar y cuándo lloverá. María Reiche pensó que ciertas personas mantenían esos
conocimientos en secreto y así tenían poder sobre el pueblo. También habrían aprovechado las fechas en la que los ríos
traían menos agua para dibujarlos sobre las pampas, principalmente los que se relacionaban con el agua. La idea era que
los dioses, desde lo alto, vieran los enormes dibujos y así proporcionaran el agua necesaria para la agricultura".

Ocaso de Nazca:La sociedad de Nazca fue sometida por los poblaciones procedentes de Ayacucho. Así la cerámica Nasca
pierde su policromía y la belleza de sus formas en ese momento parece coincidir con un proceso de migración de poblaciones
serranas hacia la costa.

Con el término Nazca comienzan las prácticas y costumbres de pobladores de la Sierra. Además de lo antes mencionado, los
factores naturales incidieron mucho; debido a que el área ubicada entre Nazca y Río Grande se movilizan enormes cantidades
de arena que son trasladadas por los vientos desde la playa hacia el interior. Una prueba es Cahuachi, el importante centro
religioso, fue cubierto por la arena.

PRÁC TI C A

01. L a fase de Paracas de mayor influencia Chavín es 06. El Dios Chavín predica un culto ordenador en:
conocida como: a) Temor a Jesucristo.
a) Cavernas. b) Temor al felino.
b) Necrópolis. c) Temor a las fuerzas sobrentaurales.
c) Inicial. d) Cantos.
d) Tardío. e) La música.
e) No existió.
07. El dios principal de la cultura Chavín se encuentra
02. Las deformaciones craneanas en Paracas tuvieron como plasmado en:
finalidad: a) Monolito Raimondi.
a) Diferenciación social. b) Estela de Raimondi.
b) Igualdad cultural. c) Lanzón Monolítico.
c) Identidad cultural. d) Cabezas clavas.
d) Diferenciación racial. e) Sacerdotes.
e) Igualdad social.
08. Es considerado como el complejo arqueológico más
03. Se piensa que con.....se generalizó el cultivo del maíz grande del Formativo Temprano:
en el Perú: a) Kuntur Huasi.
a) El hombre del Guitarrero. b) Pacopampa.
b) El cultivo Inca. c) Huayrajirca.
c) La cultura Chavín. d) Moxeque.
d) La cultura Tiahuanaco. e) Cerro Sechín.
e) La cultura Huari.
09. Los centros ceremoniales surgen por:
04. Según Julio C.Tello, ¿a qué cultura se le considera Pan a) La creación de la cerámica.
Peruana o matriz del Perú? b) La aparición del algodón.
a) Mochica. c) El aumento demográfico.
b) Nasca. d) Depender de las necesidades agrícolas.
c) Lima. e) Curiosidad científica.
d) Chavín.
e) Wari. 10. La trilogía divina de Chavín habría sido representado por:
a) Cóndor, serpiente, lagarto.
05. La cultura Paracas fue dividida, por Julio C. Tello en b) Aguila, felino, jahuar.
fases de: c) Ave, caimán, mono.
a) Cavernas. d) Ave, felino, ofidio.
b) Ocucaje. e) Papagayo, zorro, dualismo.
c) Chaviña.
d) Necrópolis. 11. L a organización política de la cultura Chavín se
e) Cavernas y Necrópolis. caracterizó por ser:

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 TRILCE

a) Teocrática. 19. L o s Nasca so luci onaron el pro blem a del

b) Absolutista. desabastecimiento hídrico con:
c) Democrática. a) Canales y acueductos.
d) Socialista. b) Pozos y galerías filtrantes.
e) Aristocrática. c) Chacras hundidas.
d) Represas.
12. L o s Estado s Mochi cas de la costa no rte fueron e) Reservorios.
asimilados, después por los:
20. Marque la cultura que se desarrollo durante el primer
a) Huari.
desarrolló regional:
b) Chachapoyas.
a) Huarpa.
c) Nasca. b) Collique.
d) Sicán. c) Chancay.
e) Chimú. d) Chimú.
e) Pachacamac.
13. En el aspecto Social Moche, la máxima autoridad la
representaban los: 21. La cultura mochica destacó en obras de hidraúlica. Entre
a) Cie Quich. los restos destacados, se encuentra:
b) Alaec. a) El puquio de Cantalloc.
c) Campesino. b) El wacahqe.
d) Artesanos. c) El camellone.
e) Pescadores. d) El canal La Cumbre.
e) El canal de Cumbemayo.
14. En el aspecto cultural Moche, presenta:
a) Avanzada orfebrería. 22. Señale la relación incorrecta:
b) Una sociedad controlada por Sacerdotes. a) Salinar-Chicama, Ascope, La Libertad.
c) Ausencia de Murales. b) Pucará-L ampa,Puno.
d) Cerámica Polícroma. c) Viscus-Frías, Ayabaca.Piura.
e) Arquitectura lítica. d) Paracas-Río Grande, Ica.
e) Chavín-Wari, Ancash.
15. La sociedad Moche, tuvo como principal divinidad 23. La divinidad más importante del templo viejo de Chavín es:
religiosa al: a) El Lanzón Monolítico.
a) Aia Paec. b) La Estela de Raimondi.
b) Caballito de totora.
c) El Obelisco Tello.
c) Pachacamac.
d) Las Cabezas Clavas.
d) Kon.
e) La Estela del Cóndor.
e) Naylamp.
24. La decadencia del fenómeno religioso Chavín dio paso a:
16. Las cabezas trofeo de Nazca explican: a) El Surgimiento de grupos regionales con carácter
a) Estratificación de clases. militar.
b) Supremacía solo sacerdotal. b) El primer horizonte cultural.
c) Rituales naturales. c) Los estados regionales tardíos.
d) Sacrificios humanos. d) La Panandinización del culto al felino.
e) La desaparición definitiva del culto al jaguar y a la
e) Alto contenido religioso.
serpiente.

17. Considerado descubridor de las Líneas de Nasca:

25. Uno de los siguientes avances no corresponde a los
a) María Reiche.
logros del formativo inicial:
b) Max Uhle.
a) Tecnología hidráulica.
c) Julio C. Tello.
b) Arquitectura ceremonial.
d) Toribio Mejía Xespe.
c) Estados Teocráticos.
e) J.Rowe.
d) Aparición de la cerámica.
e) Uso de fertilizantes.
18. El centro principal de la cultural Nasca fue:
a) Estaquería. 26. D e lo s si guientes m ateriales estudi ad os por la
b) Cahuachi. arqueología, cuál es el de mayor conservación:
c) Cerro Max Uhle. a) Metalurgia.
d) Chaviña. b) Escultura en barro.
e) El loro. c) Cerámica.
d) Textilería.
e) Mates burilados.

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H . del Perú

27. Para Max Uhle, la civilización más antigua de los andes 34. L a cultura Cajamarca, estudiada por Tello, cuyo
sería: desarrollo cultural va desde los 200 de nuestra era
a) Mochica. hasta los 800, también es conocida como:
b) Nasca. a) Virú.
c) Tiahuanaco. b) Salinar.
d) Chavín. c) Marañón.
e) Wari. d) Lanzón.
e) Cuismanco.
28. ¿Qué motivos predominan en la cerámica Chavín?
a) Felinos, aves, auquénidos y demonios. 35. El empleo de cabezas trofeo (que consistía en momificar
b) Pumas, auquénidos, geométricos. la cabeza del guerrero vencido para poseer su fuerza)
c) Demoníacos y cazadores de cabezas. se asocia tradicionalmente al estilo:
d) Felinos, monos y aves. a) Nazca.
e) Felinos, aves, serpientes. b) Moche.
c) Recuay.
29. Según Victoria de la Jara, el tipo de escritura de los d) Cajamarca.
Paracas se denomina: e) Lima.
a) Pallariforme.
b) Quipus. 36. Qué culturas florecieron cronológicamente:
a) Chavín-Paracas - Nazca - Chimú.
c) Tokapus.
b) Paracas-Chavín - Mochica - Sicán.
d) Demótico.
c) Chavín-Paracas - Tiahuanaco - Lambayeque.
e) Cuneiforme.
d) Tiahuanaco-Inca - Chimú - Lambayeque.
e) Nasca-Mochica - Lima - Huarpa.
30. ¿Qué categoría tuvo probablemente la Huaca Santa
Rosa? 37. Las culturas............han recibido categorías de horizonte,
a) Templo viejo. mientras que las............han sido ubicadas en los
b) Templo menor. intermedios.
c) Templo medio. a) Más antiguas-más recientes.
d) Templo mayor. b) Pan peruanas-regionales.
e) Huaca mayor. c) Imperiales-teocráticas.
d) Serranas-costeñas.
e) Más desarrolladas-menos desarrolladas.
31. A la cultura........se le considera cultura de transición
entre el ho ri zo nte temprano y la prim era
38. Cultura del Intermedio temprano, se desarrolló en la
regionalización.
a) Paracas Necrópolis. Meseta d el Collao, presenta m arcada influencia
b) Paracas Cavernas. chavinoide. Nos estamos refiriendo a:
c) Nazca. a) Cajamarca.
d) Chavín. b) Pucará.
e) Proto Chimú. c) Huarpa.
d) Recuay.
32. Los Nazcas, para enfrentar la escasez de lluvias en la e) Cajamarca.
co sta, d esarro llaron la tecnología hid ráulica
sobresaliendo los(as): 39. Toribio Mejía Xespe, el descubridor de las líneas de
a) Camellones. Nazca, sostiene que éstas habrían sido:
b) Galería filtrante. a) Un calendario astronómico.
c) Cochas. b) Pistas de entrenamiento.
d) Canales intervalles. c) Figuras para hacer reverencia al dios Kon.
e) Andenes. d) Caminos ceremoniales llamados ceques.
e) Un zodiaco andino.
33. Los artesanos mochica fueron los creadores de uno de
40. La excavación de rescate que fue llevada a cabo en
los estilos más singulares en los andes centrales, que
1987 dio como resultado el hallazgo de:
aún hoy sorprende su elaboración y depurado manejo
del diseño y la forma, no le corresponde: a) El dios Aia Paec.
a) Escultura. b) El señor de Sicán.
b) Metalurgía. c) El señor de Sipán.
c) Arquitectura. d) El cuchillo de Illimo.
d) Pintura. e) El mural de los prisioneros.
e) Cerámica.

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 TRILCE

41. La Tumba del Señor de Sipán fue descubierta en la e) Las primeras excavaciones de la zona fueron he-
......... por el arqueólogo .............. chas por Julio C. Tello.
a) Huaca del Sol - Seichi Uzumi.
b) Huaca Pintada - Cristóbal Campana. 47. Al caer Chavín, la sociedad se regionaliza por el pleno
c) Huaca Chotuna - Max Uhle. do mi ni o so bre cada regió n particular y por la
d) Huaca el Brujo - Kauffman Doig. abundancia de recursos propios. Jhon Rowe llama a
e) Huaca Rajada - Walter Alva. este período:
a) Horizonte Medio.
42. La influencia Chavín se hace visible en las creencias b) Intermedio Medio.
religiosas de esta cultura ya que veneraban al jaguar y c) Intermedio Temprano.
a la serpiente. Del río Ica y al Este del gran tablazo; se d) Intermedio Tardío.
estableciero n 115 centro s ceremo ni ales en una e) Horizonte Tardío.
extensión de 1 km, los más importantes son Huaca
Santa Rosa, Animas Altas y los Complejos Soto y San 48. L a fortificación de Tajahuana en Paracas Cavernas
Pablo, estos restos arqueólogicos pertenecen a la cultura: mostraría:
a) Chavín. a) La futura invasión de Paracas Necrópolis.
b) Paracas. b) Una sociedad muy organizada teocráticamente.
c) Vicus. c) Sistema opresivo y resguardo de territorio.
d) Salinar. d) Existencia de una capital.
e) Pucará. e) Una ciudad fortificada.

43. En su arquitectura, construyeron sus viviendas de 49. No es una característica del horizonte temprano:
techos inclinados sobre promontortios de tierra para
a) El formativo medio representa el auge de este pe-
evitar las inundaciones en épocas de lluvia. L as
riodo.
columnas y vigas estaban hechas de algarrobo. El texto
anterior se refiere a la cultura. b) La proliferación de estilos regionales hacen que se
a) Chavín. consolide la influencia cultural de Chavín.
b) Pucará. c) Se caracteriza por el surgimiento de estilos y arte
c) Vicus. figurativo muy complejo.
d) Salinar. d) Las aldeas se cohesionan en un sistema religioso
e) Paracas. muy complejo.
e) La cerámica se torna muy compleja y con motivos
44. Su centro principal fue el castillo Tomabol, fortificación recargados.
que protegía el valle de los enemigos del Sur y la sierra
y que consiste en una pirámide de cinco plataformas y 50. Son expresiones artísticas de Chavín:
adobe, y de palos de algarrobo en los dinteles de las I. La Estela Raymondi.
paredes. El texto anterior hace referencia a la cultura: II. El tumi.
a) Paracas.
III. El monolito Bennet.
b) Chavín.
IV. La Portada del Sol.
c) Vicus.
d) Gallinazo. V. La Estela Yauya.
e) Pucará. a) I, II y V
b) I y V
45. Los Chavín han dejado una obra escultórica hecha de c) I, III y IV
un solo bloque de piedra andesita rectangular, donde d) II y V
representan a una de las divinidades más importantes e) IV y V
del mundo andino "Wiracocha" hacemos referencia a:
a) La Estela Raymondi. 51. Escribió "Emergencia de la Civilización en los Andes"
b) La Estela de Yauya. en la que declara que Chavín no pued e seguir
c) El Lanzón Monolítico. utilizándose como vehículo heurístico para conocer la
d) El Obelisco Tello. sociedad temprana en el Perú:
e) Las Cabezas Clavas. a) Lahtrap.
b) Patterson.
46. Sobre Paracas, no corresponde: c) Lumbreras.
a) Primeros en practicar deformaciones craneanas en d) Richard Burger.
el Perú pre colombino. e) Izumi Terada.
b) En la fase Cavernas encontramos tumbas en forma
de útero.
52. En el aspecto cultural, los Moches, se caracterizaron
c) En la fase Necrópolis se encontraron los mejores
por:
textiles del Perú pre colombino.
d) Se han encontrado ceramios, algunos polícromos a) Lograr construir sistemas de irrigación.
y otros monócromos. b) Ampliar la frontera agrícola.

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H . del Perú

c) Usar guano de islas y el estiércol de camélidos. 57. Julio C. Tello para dividir a la cultura Paracas en dos
d) Tener controlado los valles a cargo de Alaec. periodos (Cavernas y Necrópolis) se basó en las:
e) Lograr expresar y dibujar escenas de la vida diaria. a) Cerámicas y deformaciones craneanas.
b) Mantos y trepanaciones.
53. Las construcciones hidráulicas de los Moches tenían c) Trepanaciones.
como objetivo: d) Tumbas y cerámicas.
a) Canalizar las aguas de los ríos que provienen de la e) Construcciones.
zona andina.
b) Aprovechar el agua de las napas freáticas. 58. Centro principal de la primera etapa de la cultura
c) Aumentar la frontera agrícola en las montañas. Paracas:
d) Construir Waru Waru. a) Kahuachi.
e) Tener cuidado con los ríos caudalosos de la costa. b) Topará.
c) Tajahuama.
54. A nivel social, la presencia de las tres cabezas de trofeo d) Complejo Soto y Kahuachi.
en Nazca, estaría relacionado con: e) Batán Grande.
a) La supremacía de la teocracía.
b) Rituales mágicos. 59. Para Lumbreras, el Obelisco Tello, sería:
c) Influencia de Huari. a) Principal Dios de Chavín.
d) La diferencia de clases. b) Representa al Dios Wiracocha.
e) Conflictos comerciales. c) Calendario Solar.
d) Representa a un sacerdote en pleno ritual.
55. Con respecto a los geolgífos de Nazca, señala que serían e) Representa al Dios Jaguar.
el "Libro de Astronomía más grande del mundo".
a) María Reiche. 60. Señale el centro arquitectónico que no tenga relación
b) Paul Kosok. con Chavín:
c) Mejía Xespe. a) Sechin.
d) Ruth Shady. b) Garagay.
e) Valvemar Espinoza. c) Caballo muerto.
d) Punkuri.
56. Los murales donde se representan los "Sacrificios e) Cajamarquilla.
humanos" y el "Calendario Mochica" se encuentran en
la Huaca:
a) Huaca del Sol.
b) Huaca de la Luna.
c) Huaca El Brujo.
d) Huaca Rajada.
e) Huaca Cartavio.

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