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Departamento de Filosofía
Es de esta manera de Baumgarten nos aproxima a una visión contemporánea del arte
como una hipercomprension de lo real, siendo así que el centro de su discurso de la
comprensión de lo real radica en preguntarse si la sensibilidad puede ser un objeto de
conocimiento y a la vez un modo de conocimiento alternativo al modo lógico, que hasta
entonces era la única forma de conocer y tratar de explicar el mundo. Se da entonces la
primera definición de la Estética, diciendo que esta es la ciencia del modo sensible del
conocimiento del objeto. Esta definición será precisada mas tarde en un texto de 1750 en
la obra inconclusa (debido a su muerte) de Baumgarten denominada Estética, obra
fundadora de la disciplina en la que textualmente nos encontramos con esta definición:
La estética, o teoría de las artes liberales, gnoseología inferior, arte de lo bello de pensar,
arte análogo a la razón, es la ciencia del conocimiento sensible.
Es así que Baumgarten trata de unificar en una ciencia sistemática las reglas dispersas de
la belleza en la búsqueda de conocer o alcanzar un conocimiento desde otra óptica. La
estética toma prestado su contenido de lo que se llamaba poética. teoría normativa de la
obra de arte que indicaba las reglas que el artista debe seguir para obtener la belleza. No
obstante, la estética resulta más que una “poética filosófica”; no es reducible a una mera
justificación de la poética clásica, esta resulta algo limitada. La estética, sin embargo, que
estudia un saber o conocimiento desde su óptica, es por tanto una epistemología de la
sensibilidad. Así mismo Baumgarten retoma las ideas platónicas de lo bello y agrega una
teoría del arte a la función de lo bello, es decir rehabilita el arte para unificar la reflexión
sobre lo bello y la poética.
Se dice así que el amigo de lo bello necesitara en algún momento, percibir la idea en su
verdad: no en su esplendor sensible, sino en su pureza inteligible. La relación entre belleza
y verdad sería la siguiente: La belleza no es la huella sensible de la idea, sino más bien el
único modo de aparición posible de ciertos objetos, por lo tanto, el único modo posible
de su conocimiento. La belleza manifiesta, no la perfección de la cosa, sino de la
perfección de mi intuición sensible de la cosa, siendo así que las más perfectas de las
percepciones sensibles son las más bellas, luego las más verdaderas.
Sólo el arte puede producir y exponer la verdad singular que es la suya. La verdad del
arte es inmanente al arte, y solo puede ser expuesta en sí misma. Por último, Baumgarten
evita dos reducciones, aquella que asume a la belleza como una forma sin contenido y la
otra en la que el arte es el enunciado de un mensaje reformulable, por lo que el mérito de
la estética de Baumgarten es el de haber tenido al arte como medio de la verdad y a la vez
afirmar su irreductibilidad.