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© Del documento, los autores. Digitalización realizada por ULPGC. Biblioteca universitaria, 2013
NUEVO METODO DE SOLFEO
TEORICO y PRACTICO
POR
PRIMER CURSO
PEDAGOGIA MUSICAL, está de acuerdo con el programa vi-
gente, y está compuesto de tres cursos.
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COPIA DEL TEXTO MUS ICAL
MANUEL DEL ROSARIO MINVIELA
Aunque sólo f uera por ésta circunstancia, la " PEDA GOG 1A MU-
S/ CA /. " lendría una razón de ser, más válida aun si consideramos la inclu -
sión de práctica y teorro en un sólo texto, y el hecho que ésta última sea ex-
puesta en términos sencillos. y fácilmente comprensibles para la mentali-
dad de aquellos a quienes vo dirigida.
Estas han sido en definitiva las razones que han llevado al Aulor a
publicar éste tratado, que no tielle más pretensión que la de facilita r en lo
posible. la iniciación de los A lúmnos en el amplio y difícil campo de la Mú -
sica .
PENTRAG RAMA
Es la reuni ó n de cinco lin eas y cuatro espacios, sobre las cuales se escri be la Música.
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ben de ntro de l Pe ntagrama. .
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i corres po nd e a un a lín ea , a un e pacio, o i es línea adic ion a l.
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OMPAS - E el medi o que e utili za en la Mú ica, para dar a la fi gura lo ilen cios, la dura -
de en 4 parte , el denominador 4 indica que la figura que dura una parte e la negra. La primera
parte de é te compá e marca abajo , la eg unda parte e marca a la izquierda , la tercera parte e
marca a la derecha , y la cuarta parte e marca arriba. La primera parte de é te compá e fuert e, la
Una ez que el Alumno domine las materias de la Parte Preliminar, e pasará a la Lecció n Primera .
LECC ION I
4
Práctica de la Redonda y 5U sile ncio , que en el compás de 4 du ran 4 pa rt es cada u no. Figura es
un sign o de la nOlació n mu sical que represe nta a las nOlas, y silencio es la int err upción de la Música,
o del so nido. Pa ra respirar se uti li za una ( • )
El Movimiento de ésta lección es All egro, que quier e decir ap ri sa.
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LECC ION 2
Práct ica de la bla nca y su sil encio. que en el com pas de 4 duran dos pan es cada un o .
El mov imi ent o de ésta lecc ió n es And ante , q ue quiere decir t ranq ui lo, pero sin lenti tud .
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LECCION 3
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Práclica de la Negra y su sil encio, que en el compás de 4 duran cada un o una panco
El movimiento de ésta lecció n es Adagio, que quiere decir despacio.
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LECC ION 4
Práct ica de la ent onac ió n del intervalo de tercera, a hcrná nd o lo co n el interva lo de ~eg unda. In terva-
lo es la distancia qu e se para un so nido de airo. Para sa ber el núm ero de los int erva los, se cuenta des-
de la primera not a hasta la segun da, por notas sucesivas.
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LECCI ON 5
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LECCION 6
Prác tica de la Co rchea, a ltern ándo la con la Negra. La Corc hea se puede esc ri bir co n una barra cuan·
do van unid as , y co n un co r~ e ( e cua nd o va n suehas .
El valo r de la Co rchea en el 4 es de media part e, y por lo l an l O entran dos en cada parte y ocho en
lodo el compás.
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LECCION 7
Pract ica de la co rchea, co mbinánd ola co n las riguras y silencios ante riores.
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LECC ION 8
Prácfica del silencio de Corc hea despu es de la no ta. En cad a part e, medi a co rrespo nde a la nota, y la
o t ra medi a co rres po nde al silen c io.
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LECCION 9
Prácti ca del ilencio de o rchea antes de la nota, e dec ir que en cada parte entran un silen cio y una
Corchea .
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LECCION 10
Práctica de la Ligadura y el Punt ill o . La Li gad ura es un a línea curva que une dos o más nOlas de l
mi smo no mbre y son ido , es decir que el valor de la segunda se le añade a la primera. El Puntillo es
un punto que se pone después de la not a, o silen cio . y le aumenta la mit ad de su duración. En és ta
lección se practi cará la Blanca li gada a la Negra y la Blanca co n PUnlillo, que de las dos formas se
hace igual.
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LECC IO N II
Práct ica del co mpás !El nume rador 3 ind ica q ue el co mpás se d ivid e en 3 panes, y el deno mina -
dor 4 indica q ue la figura qu e dur a un a parte es la Negra. En éste co mpás la p rim efa parte es fuerte y
se marca abajo , la segunda parte es débil y se ma rca a la derecha, y la tercera pa rt e es débil y se mar-
ca a rriba . Este com pás es tern a ri o .
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LECC ION 12
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LECC ION 13
Con la Ca nción de cu na de BRAHMS, empieza un a serie de lemas clásicos que irán apareciendo en
éste libro, con el fin d e qu e el Alumno desde el primer C urso , se acostumbre a co nocer a los gra ndes
Com posilO res de la Música.
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L ECCIO N 14
Pract ica de la Negra ligada a la Corchea, y de la Negra co n punti llo. De las dos formas se debe hacer
igual, es deci r. que en cada caso, se le dará pa rt e y media .
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LECClON 15
Repaso de las materias que ~e han dado hasta el momento, incluyéndo el Ca lderón. Calderón es un
semicirculo, que se co loca so bre una figura o si lencio, a fin de prolongar su valor por una duració n
facultativa.
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LECCION 16
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LECCION 17
Practi ca de [a Sincopa larga y breve. La Sincopa es un rilmo q ue se prod uce , cuando un a nOla entra
en part e o fr acció n débil del co mpás y se prolonga sobre una parte o fracció n fu ert e. La Si ncopa lar-
ga du ra dos panes. la mu y larga más de dos partes, y la bre ve dos med ias partes. El Alumno deberá
ind icar en esta lecci ó n donde se en cuentran las Síncopas.
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LECC ION 18
Practica de las nOlas a Co ntratiempo. So n nOlas a Contratiempo, las que ClHra n en part e o fracción
débi l del compás , y ll evan de lante un silencio , que ent ra en la parte o fracción fuerte. Las notas a
Contra tiempo so n larga s, cuando el silencio y la nOla duran dos panes. son muy largas cua ndo du·
ran ma s de dos partes, y breves cuando duran do s media s panes. El Alumno debcra sena la r donde se
en cue ntran las nOlas a contratiem po.
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I.ECC ION 19
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P ráctica del co mpás de 4 y la e nto nació n del In te rva lo de qu im a. El compás de · 4 el num erado r 2
indi ca que el co mpas, se di vide e n dos parles, y el d.cnominador 4 indica que la fi gura qu e dura un a
pa rt e, es la Negra. La prim era pa rt e del com pás es fuert e y se ma rca a baj o, y la seg und a pa rt e es dé·
bil Y se marca arriba. Este co mpás es bin ario.
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LECCION 20
Práclica de la Semicorchea a lt ernándola con la Negra. La Sem ico rchea se escribe con d os ba rras,
cuando va n uni das. y con dos corchetes cua ndo va n sueltas. El va lor de la Semico rchea es el de la mi -
¡ad de la Corchea, es deci r qu e se le dara un cuarto de pa rt e, y po r lo ta nt o entrará n cuatro en cada
parte.
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LECCIO N 22
Práct ica de la ent o naci ó n del Sos tenid o . El so stenido t$ es un signo que colocad o a la izqui erd a de
un a Ilo ta , indi ca q ue és ta ha de ser elevad a un sem i lOno . El Sostenido no solamente a recta a la Ilo ta
q ue lo ll eva, sino tamb ién a tod as las de su m ismo nombre que estén dentro d el m ismo com pás .
C uando se produce un se mitono con el m ismo nombre de no ta, se le llama cromát ico, y cuando ca m·
bia el no mbre de la Il o ta, se le ll ama di a tó ni co.
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El A lum no deberá indicar donde se encuentran los se m ito nos.
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LECCION 23
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Prácti ca del Sostenido, Bemol y Becuadro. El Becuadro q indica que una nota , q ue estaba a lt era-
da co n Sos ten id o. o co n Bemol, vue lve a su es tado natural. Igual que en las leccio nes anter iores , el
Alumno de berá indicar donde se encuentran los semitonos.
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Prác tica del ri lmo de corchea, co mbinándo la co n dos semi co rcheas. Para hacer bien este ritmo, se
puede subd lv idir el co m pás , es dec ir di vidiendo la pa rt e en dos rracc iones.
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LECC ION 26
Practit'a de l rilmo de dos semi corcheas, en co mbin ac ión co n la co rchea. Al igual que ocurre con la
lecc ió n a nt erior, se debe subdividir éste rilmo. y cua nd o se domine se debe hacer normal.
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LECCION 27
Pracli ca de los dos ri tmo s a nt er io res. es d ec ir. co m b in á ndo la co rchea co n dos sem icorcheas, y co m-
bina ndo las dos semi co rcheas co n la corchea.
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Práctica de la Co rchea ligada con la Semicorchea, y de la Co rchea con PUlltillo. En ambos casos se
ha ce de la mi sma for ma, es decir. qu e se le darán tres cuarta s partes de su va lor , co mpletando la par·
te con una Se mi corchea.
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PR ACT ICA DE LAS NOTAS - El a lumn o d eberá po ner el no mbre d ebajo d e cad a no t3, pensando
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LECCION 36
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Repaso genera l de todas las materi as de l Pri mer Curso
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R ESUM EN DE l A TEO RI A DE lA MU SICA DEL P RIM ER C URSO
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P EN TR AG RAMA - Es la reun ió n de cin co li neas y cuatro espaci os, so bre los cuá les se escri be la
Mú sica.
NOTAS - So n signos que sir ve n para re present ar a los so nidos . Las notas mu sica les so n sie te; Do , re,
mi , fa, so l, la y si.
C LAVES - Es un signo colocado sob re una lín ea del Penr ragrama, para det ermin ar la situación de
notas en la esco la genera l de los sonidos. Hay siete claves. una de Sol en seg un da
lín ea, cuatro d e Do. en primera , segun da , tercera y cua ll a linea , y dos de Fa, una en
ia tercera linea. y ot ra en la cua rt a lí nea . Lo s signo s de cla ve son tres. de Sol de Do y
de Fa.
FIGU RA - Signos de la not ació n mu sical, que represent a a las no tas. Las FigUl as so n siete; Red o nda
Blanca. Negra , Corchea, semi corchea, Fusa y Semifusa.
S ILENC IO - Es la interr upción de la Musica o del so nid o. Hay siete Si lencios, y el tiempo de d ura-
ció n es igual a l de la Figur a que lo represent a.
LI NEAS DIVI SORlAS - Son lin eas q ue se co loca n en el Pentagra ma ve rtica lm ente, y sirven pa ra se··
ña la r el lími te de ti empo q ue co rresponde a cada ca mpas. Se pone n dob le línea d ivi -
sor ia . cua ndo fina liza un a o bra mu sica l, o en a lgú n ca mbio import ante de la obra .
LI NEAS AD IC IO NA LES - So n las que se co locan encima o debajo de l Pe:1 tagra ma, y sirven para
po ne r las Ilotas, demasiado graves o ag udas, q ue no caben en el Pentrag rama .
CO MPAS . Es la divisió n de un a co mposición o tern a musical . en seccio nes de igua l dura ción . Los
compases p ued en ser de cuat ro, tres y dos pa rt es. El co mpás de cua tro pa rt es se le ll a-
ma cuate rn a rio, y las pa rt es fu ert es so n la prime ra y la tercera , y las débi les la segun-
da y la cua rt a . El ca mpas de tres partes se le ll ama tern a ri o , y la p rim era pa rt e es fu er-
te, y la seg und a y tercera so n déb iles. El co mpás de dos parles se le ll a ma bi nar io , y la
pr imera parte es fuert e y la seg und a es déb il.
LI G AD URA - Lí nea curva q ue un e dos o mas notas, del mismo no mb re y so ni do.
PUNTILLO - Es un signo pa recid o al pu nto de la escritura, q ue se po ne despu és de un a Figura, o Si-
lencio, y le aum enta la mit ad de la d urac ió n .
C ALDERON - Signo qu e se re present a con un semi círcu lo, y se co loca encima de una Figu ra o Silen-
ci o , a fi n de pro lon gar su va lo r por un a durac ió n facu lt at iva.
A LTERA C IO NES - So n signos qu e se co loca n d elant e de las notas, y mo difi ca n su ento nació n . El
Sostenido le sube un semi to no al so nid o d e la no ta natu ra l. El Bemol lc baja un sem i-
tono al so nido de la nota na tu ra l, yel Bec uadro destru ye los efec tos del Soste nido y
d el Bemo l.
ESCA LA O lA I ON ICA DE DO MA YO R . La escala dia tó nica de Do Mayor , esta formada por las
nOlas; Do , Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do, cua ndo es asce ndent e, y Do, Si , La, Sol , Fa ,
Mi, Re y Do, cua ndo es descende nte. De una nota a ot ra hay siemp re un to no, menos
de Mi a FA y de Si a Do. O de Do a Si y de Fa a Mi , qu e ha y un semilOno.
ESCA LA D IATON ICA DE LA M ENOR . ESla esca la tiene los so ni dos natu ra les ig ua l q ue la de
Do Mayor , y se distin gue de esta, po rq ue su séptimo grado se alt era un sem itono as·
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SEMI TONO DIATON ICO y C ROMAT ICO · El semit o no Dia tóni co tiene d istinto nomb re y so ni ·
do , y el semi tono Cromat ico, ti ene el mismo no mbre de nOla y di stinto so ni do. C ua n·
do ' dos nota.; tie nen el mi smo no mbre y el mi smo so ni do , se le ll a ma unisono .
MO VIM IENTO O A IRE· Grado de velocidad en la ejecución musica l. Los princi pales mov im ie ntos
son cin co: Largo q ue es m uy despacio. Adagio q ue es despacio. Anda nt e q ue es Ira n·
qui lo, All egro que es apri sa y Presto que es mu y ap risa.
SINCOP AS · Se for ma sinco pa cuand o una nOla ataca en pa rt e o fracció n déb il de l co mpas, y se
prolo nga a un a parte o fracción fuerte del co mpás. La Sincopa muy La rga d ura mas
de dos pa rtes, la Síncopa Larga d ura dos pa rtes y la Sí ncopa breve dura dos medias
partes. La Sín copa es reg ula r cuando sus dos partes o fra ccio nes son igua les, y
Si nco pa irreg ula r cuando sus dos pa rtes o fraccio nes so n d ist in tas.
NOTAS A CONTRA T IEMPO· Son las q ue ent ra n en parte o fracció n débi l del ca m pas, y ll evan
dela nte un silencio en la pa rt e o fracció n fue rt e. So n nOlas a co ntrati empo mu y Lar·
gas, cua nqo entre el sil encio y la nota duran más de dos pa n es, so n La rgas cuand o
entre el sile ncio y la nota du ran dos pa rtes, y son breves, cua ndo en tre el silencio y la
nota d ura n dos med ias partes. C uando el sil encio y la no la son iguales, la no ta a
conl ral iemo es regu lar , y cua nd o so n di stintos, el co nt rat iempo es irregu lar.
INTE RVALOS . Es la distancia de un soni do a ot ro. Si el Int erva lo va de l sonido gra ve a l agud o es
ascendente. y si va del so nido ag udo a l gra ve es desce nde nte. Los Int erva los son co n·
j untos, cuando las no tas so n cor relativas . es decir, el de segunda, y disju nt os cuando
las not as es tán sepa rada s. Los In te rvalo s simples son los de seg un da , ter cera, cuart a ,
qu inla , sexta , sépti ma y octava , y so n Int ervalos co mpuestos, los qu e pasan de la oc·
ta va.
Para saber el núme ro de los Interva los. se cuent a desde la primera nOla hasta la se·
gunda, por nOlas sucesivas.